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    抗日烽火中走來(lái)的一代中國(guó)畫(huà)大師(下)

    2019-10-09 06:10:34吳躍農(nóng)
    檔案天地 2019年9期
    關(guān)鍵詞:亞明黃山畫(huà)家

    吳躍農(nóng)

    四、亞明創(chuàng)建“新金陵畫(huà)派”

    1949年4月,解放軍強(qiáng)渡長(zhǎng)江,收復(fù)無(wú)錫,成立無(wú)錫軍管會(huì),亞明和鮑如蓮都在無(wú)錫軍管會(huì)工作。1950年,無(wú)錫市美術(shù)工作者協(xié)會(huì)成立,亞明任主席。1951年春節(jié),亞明在無(wú)錫公園舉辦一次國(guó)畫(huà)展覽,展品多是從呂鳳子、周懷民、秦古柳等畫(huà)家和收藏家處借來(lái),產(chǎn)生良好反響,他也由此和諸多書(shū)畫(huà)家建立誠(chéng)摯友誼。1952年,他和鮑如蓮在無(wú)錫結(jié)婚,成為終身伴侶。鮑如蓮后來(lái)成為著名舞蹈家,長(zhǎng)期擔(dān)任江蘇省舞蹈家協(xié)會(huì)主席;而亞明則成為著名畫(huà)家,擔(dān)任江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席,兩人可謂雙飛藝壇,比翼高翔。

    1953年亞明調(diào)至南京,領(lǐng)導(dǎo)江蘇美術(shù)工作,結(jié)交了一批有名望的國(guó)畫(huà)家。這一年,他訪問(wèn)蘇聯(lián)觀摩了大批西方大師的油畫(huà)原作,驚嘆之余他反思:“新中國(guó)的繪畫(huà)必須扎根于自己民族土壤,必須研究東西方繪畫(huà)的規(guī)律,從根本上去尋求創(chuàng)造之路?!?/p>

    50年代,文化界某領(lǐng)導(dǎo)在公開(kāi)場(chǎng)合說(shuō):“如果畫(huà)一張毛主席像,抬出去游行,用木刻、油畫(huà)都行,國(guó)畫(huà)行嗎?一陣風(fēng)就吹壞了,這種畫(huà)要它何用?”很多有名望的畫(huà)家受其影響,有人被迫改行賣(mài)電影票、飯票,國(guó)畫(huà)藝壇一片荒蕪。亞明當(dāng)著某些反對(duì)中國(guó)畫(huà)的領(lǐng)導(dǎo)的面,義正詞嚴(yán)地提出:“國(guó)畫(huà)是中國(guó)人創(chuàng)造出來(lái)的,幾千年了,為什么要?dú)г谖覀冞@一代人手中?只要人民喜歡,我們就要保留?!眮喢鳑Q定以自己的努力,團(tuán)結(jié)江蘇的國(guó)畫(huà)家,共同繼續(xù)國(guó)畫(huà)傳統(tǒng),從而引出了對(duì)中國(guó)畫(huà)有深遠(yuǎn)影響的二萬(wàn)三千里“集體旅行寫(xiě)生”。

    50年代后期,一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)席卷全國(guó),文藝戰(zhàn)線大批名人難逃厄運(yùn),但亞明領(lǐng)導(dǎo)下的江蘇省美協(xié)及畫(huà)院,沒(méi)有一個(gè)被打成右派。當(dāng)時(shí),上級(jí)要求亞明報(bào)上美協(xié)右派分子名單,亞明深知他筆尖一動(dòng),災(zāi)難就會(huì)降臨到被他點(diǎn)名的畫(huà)家身上。他考慮再三,一拖再拖,最后回答:“一個(gè)也沒(méi)有!”其上級(jí)負(fù)責(zé)人火了,指責(zé)亞明反右派消極,于是親自找人搜集美術(shù)界知名人物的反動(dòng)言論。他們首先要打倒的就是江蘇省美協(xié)主席兼畫(huà)院院長(zhǎng)傅抱石。

    傅抱石是江蘇畫(huà)壇惟一職務(wù)高于亞明的人,亞明得知他將被定為右派的消息后,卻急忙去找上級(jí)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo),為其開(kāi)脫。他說(shuō):“畫(huà)畫(huà)的人大都不問(wèn)政治。傅抱石愛(ài)喝酒,醉了胡說(shuō)當(dāng)不得真。他絕不會(huì)反黨、反社會(huì)主義!”這位領(lǐng)導(dǎo)同志早就惱火了:“那么你美協(xié)一個(gè)右派都不打,這任務(wù)怎么辦?”亞明頂?shù)溃骸皩?shí)在要揪右派,就算上我一個(gè)吧!”

    幾十年后,亞明回憶這段往事時(shí),說(shuō):“這是我一生最得意的事,我沒(méi)有傷害過(guò)一個(gè)人!”

    1960年,繼北京、上海之后江蘇畫(huà)院正式成立,傅抱石任院長(zhǎng),亞明任副院長(zhǎng)兼黨委書(shū)記。亞明認(rèn)為作畫(huà)必須寫(xiě)生,到大自然去,但江蘇很多畫(huà)家生在江南,別說(shuō)大山大水,有的連長(zhǎng)江都沒(méi)有見(jiàn)過(guò),如何反映祖國(guó)的山河新貌?

    1960年9月,亞明、傅抱石率畫(huà)院13名畫(huà)家,一路出游6省10多個(gè)城市,遍歷名山大川、工廠、農(nóng)村、大型工地,行程二萬(wàn)三千里。

    一路上艱苦備至,尤其是去延安的路上,大雨阻路,卻無(wú)住所,在一個(gè)小鎮(zhèn)找到一個(gè)女浴室,等營(yíng)業(yè)結(jié)束,住了進(jìn)去。斗室無(wú)窗四壁墨染,只有十幾條不到五十厘米寬的長(zhǎng)凳靠在四周,板面上濕漉漉的,氣味難聞。就是這樣,鋪板仍不夠。亞明、傅抱石就下了一夜象棋。到了湖南,他們坐的是運(yùn)化肥的大卡車(chē),百余里路顛了半天。

    旅行結(jié)束后,畫(huà)家們整理畫(huà)稿,在南京、北京舉辦了大型的《山河新貌畫(huà)展》,贏得各界好評(píng),取得空前成功。這批具時(shí)代氣息、煥然一新的作品為傳統(tǒng)山水畫(huà)繼往開(kāi)來(lái)、創(chuàng)一代畫(huà)風(fēng)作出重要貢獻(xiàn)!“新金陵畫(huà)派”在江蘇畫(huà)家們的艱苦探索中出現(xiàn)在60年代的中國(guó)畫(huà)壇,江蘇國(guó)畫(huà)院在亞明的實(shí)際主持下,首戰(zhàn)告捷,名揚(yáng)海內(nèi)外。

    五、奏響大團(tuán)結(jié)新樂(lè)章

    文革期間,亞明受盡苦楚,浩劫過(guò)后,他又迅速回到自己的舞臺(tái),中央為恢復(fù)全國(guó)美協(xié)工作,把亞明調(diào)到北京,與華君武一起工作,受命籌建國(guó)畫(huà)研究院。

    這期間,時(shí)任文化部長(zhǎng)的黃鎮(zhèn)找到他,和他商討如何解決南北兩派不團(tuán)結(jié)的問(wèn)題。

    幾十年來(lái),北方徐悲鴻和南方劉海粟一直有心病,結(jié)怨亦深,其勢(shì)幾不可同立,兩派學(xué)生也有對(duì)立之勢(shì)。

    亞明一口應(yīng)承撮合此事,擬出名單,把南北派聲勢(shì)最強(qiáng)的畫(huà)家都請(qǐng)出來(lái)聯(lián)誼一番。

    1978年1月12日,南北大畫(huà)家齊聚北京友誼賓館,亞明作了簡(jiǎn)短講演,最后說(shuō):“今天,全國(guó)南北畫(huà)家歡聚一堂,我們來(lái)個(gè)南北大合作。”

    亞明走到80多歲的劉海粟面前,“劉老,您年齡大,你來(lái)開(kāi)筆。” 劉海粟抓起筆,在故宮調(diào)來(lái)的乾隆年代的丈二宣紙上畫(huà)了一只大老鷹。

    其后,徐悲鴻的得意弟子,時(shí)任全國(guó)美協(xié)主席的吳作人代表已過(guò)世的老師在丈二宣紙上加畫(huà)了一片山頭。接著,亞明揮筆在山頭與鷹之間加畫(huà)一些云氣,寓意融合,畫(huà)畢便去休息,并思考下一步找誰(shuí)題字。

    過(guò)了一會(huì),和亞明一起來(lái)的演員趙丹沖了進(jìn)來(lái),“糟了,我在畫(huà)上畫(huà)了一棵大松樹(shù),畫(huà)面被我破壞了?!眮喢鞔蟪砸惑@,忙去察看,果然一棵大松樹(shù)鋪天蓋地,破壞了整個(gè)構(gòu)圖,亞明只好說(shuō)下午再畫(huà)一張留念。

    午飯時(shí),傳來(lái)噩耗,郭沫若去世,一時(shí)眾人情緒大壞,合作也就結(jié)束了。這張劉海粟、吳作人、亞明、趙丹合作的大畫(huà),至今也不知流落何處。

    進(jìn)入80年代,隨著亞明聲望日隆,不但在中國(guó)畫(huà)壇舉足輕重,同時(shí)又擔(dān)任藝術(shù)使者,先后訪問(wèn)巴基斯坦、日本、美國(guó)、芬蘭、挪威、瑞典、冰島、丹麥、新加坡等國(guó),以一個(gè)中國(guó)畫(huà)家的眼光和感受對(duì)異國(guó)山川風(fēng)物加以表現(xiàn),努力運(yùn)用中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的理觀法和表現(xiàn)手法去描繪異國(guó)的山光水色、民情風(fēng)俗,進(jìn)行開(kāi)拓性的藝術(shù)探索,畫(huà)出一批富濃郁情思又有中國(guó)山水畫(huà)特色的山水畫(huà)。

    亞明藝術(shù)探索的成功為國(guó)畫(huà)發(fā)展作出了新的貢獻(xiàn),被譽(yù)為“當(dāng)今中國(guó)畫(huà)最具有影響和富有創(chuàng)造潛力的畫(huà)家之一”。他的作品先后在數(shù)十個(gè)國(guó)家展出。

    “黨政軍民來(lái)來(lái)去去;三教九流進(jìn)進(jìn)出出”,這是80年代亞明住在南京時(shí)的生活寫(xiě)照。他在南京的居所“悟園”每日賓客盈門(mén),上至達(dá)官貴人,下至商賈司機(jī),還有公子小姐。來(lái)了就云山霧罩,神侃一通,還要應(yīng)酬酒宴,試問(wèn)這種環(huán)境怎能靜心作畫(huà)。為此,他下決心在蘇州東山鎮(zhèn)買(mǎi)下一座古宅,取名“近水山莊”,雖然訪客未絕,畢竟清靜得多。

    1983年九、十月間,亞明作為中國(guó)人民友好代表團(tuán)的成員,應(yīng)邀赴挪威、丹麥、瑞典、芬蘭、冰島五國(guó)訪問(wèn)。他每到一處,不僅利用與各國(guó)人民廣泛接觸之機(jī),大力宣傳中華藝術(shù),還對(duì)這些國(guó)家的自然風(fēng)光和人民精神面貌,作了細(xì)致的觀察與研究,畫(huà)了大量速寫(xiě)。這次展出的六十幅作品,是他歸國(guó)后用中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)技法描繪異國(guó)風(fēng)情的成功嘗試。在筆墨上,以電線為骨,糅進(jìn)西畫(huà)的光色、體面和黑白灰;在結(jié)構(gòu)圖上,充分發(fā)揮中國(guó)畫(huà)散點(diǎn)透視的特長(zhǎng),把視野放開(kāi),使畫(huà)幅產(chǎn)生遼闊、深遠(yuǎn)的意境。亞明還善于抓住這些國(guó)家人民的不同氣質(zhì)和地理風(fēng)光的差異,采用相應(yīng)的表現(xiàn)技法和風(fēng)格,使作品千變?nèi)f化,新意層出不窮,富有濃郁的生活氣息。例如,芬蘭是千湖之國(guó),風(fēng)光綺麗,畫(huà)家抓住一個(gè)“秀”字,用淡彩法來(lái)表現(xiàn),秀中求厚;挪威是一個(gè)多山之國(guó),地形起伏,山川壯麗,畫(huà)家抓住一個(gè)“壯”字,構(gòu)圖上壯中求秀;冰島多火山,號(hào)稱制造“白云”的國(guó)家,那里的居民強(qiáng)悍、樸質(zhì),畫(huà)家抓住一個(gè)“樸”字,從飄然、樸質(zhì)中取法;丹麥、瑞典地形平坦、遼闊,畫(huà)家抓住一個(gè)“平”字,在構(gòu)圖和用筆上,力求平中見(jiàn)奇。

    1984年6月6日,《亞明訪問(wèn)北歐五國(guó)寫(xiě)生畫(huà)展》開(kāi)幕式上。在合肥市長(zhǎng)江路安徽畫(huà)廊玲瓏典雅的展廳里,亞明的數(shù)十幅北歐五國(guó)寫(xiě)生作品,以其嫻熟、精妙的繪畫(huà)技藝所產(chǎn)生的藝術(shù)魅力,把上百名觀眾帶到了河山優(yōu)美、冰川浩渺的異國(guó)風(fēng)情之中。亞明向來(lái)賓們謙遜地說(shuō):“我是來(lái)向故鄉(xiāng)人民匯報(bào),向安徽美術(shù)界同道請(qǐng)教的!”

    他把精力用在研究山水畫(huà)上,常去太湖寫(xiě)生,創(chuàng)作出一批新的山水畫(huà)。

    從1990年起直至病逝,亞明又在近水山莊創(chuàng)作大型壁畫(huà),他想在高達(dá)5米,長(zhǎng)達(dá)50多米的廳壁上畫(huà)上10年,將自己晚年孕育中的美好作品——20米長(zhǎng)卷《壯麗山河圖》以壁畫(huà)中國(guó)畫(huà)的形式表達(dá)。

    既不安門(mén)牌,也不裝電話,又不通公路,似乎“隱”起來(lái)了。于是,有人稱他為“當(dāng)代第一代隱士”。對(duì)此,亞明笑說(shuō):“作為藝術(shù)家,很難與世隔絕,我是居而不能隱啊!”他的畫(huà)室里懸掛了一副自書(shū)的匾聯(lián):“讀書(shū)寫(xiě)畫(huà)種花,觀云聽(tīng)雨飲茶?!边@是亞明的生活寫(xiě)照?!坝^云聽(tīng)雨”是要浩大自己的思想,其實(shí)他的所有時(shí)間幾乎都放在讀書(shū)畫(huà)畫(huà)兩件事上。

    亞明傾其心力為中國(guó)文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展作了巨大貢獻(xiàn),但他從未忘記曾經(jīng)哺育他成長(zhǎng)的故鄉(xiāng)大地,經(jīng)常關(guān)注著安徽及合肥的文化建設(shè),多次提出要將他的一生力作獻(xiàn)給家鄉(xiāng)人民。1993年,合肥市黨政領(lǐng)導(dǎo)研究決定建立安徽亞明藝術(shù)館,亞明捐贈(zèng)的110幅作品將永遠(yuǎn)保存陳列于藝術(shù)館中,為推動(dòng)安徽和合肥文化事業(yè)的更大發(fā)展盡其心意。

    110幅力作,是一個(gè)畫(huà)家?guī)资甑男难又麨榻ㄖ璋偃f(wàn)巨資,如何才能體會(huì)到亞明這濃濃的鄉(xiāng)情呢?

    江蘇方面曾提出亞明藝術(shù)館應(yīng)建在南京,其實(shí)亞明對(duì)于如何回報(bào)他的第二故鄉(xiāng)早有安排,那留在東山古宅的恢宏壁畫(huà),就是留給后人的無(wú)價(jià)財(cái)富。

    亞明在東山隱居10年,鎮(zhèn)上處處有其墨寶,甚至只有幾張桌子的小飯館,也要請(qǐng)他寫(xiě)招牌。亞明笑說(shuō):“這樣寫(xiě)下去,總有一天他們蓋了廁所,也要請(qǐng)我寫(xiě)上‘男‘女二字?!毙∈乱患?,亞明與百姓的感情卻映得清澈見(jiàn)底。

    亞明有一方圖章,上刻“三師教我”,意即人民、傳統(tǒng)、生活是他藝術(shù)道路上的老師。60年來(lái),他就是遵循這一原則,孜孜不倦地進(jìn)行探索和創(chuàng)作的。亞明始終和人民群眾息息相通,時(shí)常深入生活,用自己的畫(huà)筆反映社會(huì)主義建設(shè)的沸騰景象。他認(rèn)真地學(xué)習(xí)、研究國(guó)畫(huà)傳統(tǒng),博覽南京博物院珍藏的許多名家精品,并有選擇地臨摹,練就了深厚的功力。他還注重畫(huà)外修養(yǎng),畫(huà)史、畫(huà)論、詩(shī)詞、哲學(xué)、音律、戲劇等,九流百家,廣為涉獵。此外,他對(duì)名山大川充滿感情,曾泛游中國(guó)的五岳三江、五大洲的名勝古跡,從千變?nèi)f化的大自然中吸取營(yíng)養(yǎng)和靈氣。

    亞明語(yǔ)言幽默豐富,狀物擬人,惟妙惟肖。觀他作畫(huà),縱情恣肆。

    亞明是個(gè)非常聰明又有靈性和悟性的人。他沒(méi)有老師,但他又說(shuō)他有三個(gè)老師:傳統(tǒng)、自然和人民。他主張“中國(guó)畫(huà)有規(guī)律而無(wú)定法”。他的畫(huà)的最大特點(diǎn)就是有法而無(wú)定法。他又是個(gè)少見(jiàn)的史才,他對(duì)每個(gè)時(shí)代的歷史都能提出他自己的見(jiàn)解看法,以史為基礎(chǔ),他在哲學(xué)、人類學(xué)和文藝等方面都有獨(dú)到的見(jiàn)解。他的歷史知識(shí)、哲學(xué)知識(shí),遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)他的同輩畫(huà)家,靈性悟性和他的三個(gè)老師成就他成了一個(gè)通才。聽(tīng)他回憶往事就像聽(tīng)故事一般,可謂是一種美的享受。

    1998年6月28日,在南京古南都(下轉(zhuǎn)55頁(yè))(上接29頁(yè))飯店美術(shù)館,亞明推出了黃山畫(huà)專題展——這也是他在南京首次舉行的個(gè)人展,嘉賓云集,熱鬧非凡。展品中既有丈二匹宏幅巨制,也有小品細(xì)作,傳統(tǒng)與創(chuàng)新手法相結(jié)合,體現(xiàn)出畫(huà)家獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)魅力。這次畫(huà)展就是他對(duì)黃山畫(huà)專題的一次小結(jié)。他壯心不己,鄭重表示要堅(jiān)持不斷地登山創(chuàng)作,并推出一本高質(zhì)量的大型黃山專集畫(huà)冊(cè),做一個(gè)名副其實(shí)的黃山畫(huà)家。

    作為一代山水畫(huà)大師,亞明特別寄希望于青年一代,他說(shuō):“我的朋友可多了,特別是這些同行的年輕人。年輕人是世界的未來(lái),與年輕人相處,同樣必須真誠(chéng),必須實(shí)事求是!”

    亞明滿懷深情地說(shuō),60年代初他第一次上黃山,就被黃山的靈秀深深吸引,至今已九上黃山了!他說(shuō):“我到過(guò)許多國(guó)家,世界上的名山大川也略知一二,但最美的也美不過(guò)黃山!‘五岳歸來(lái)不看山,黃山歸來(lái)不看岳,不是沒(méi)有道理的!”

    亞明筆下的黃山,一座座山峰鋪排嚴(yán)謹(jǐn),他畫(huà)的每一株松樹(shù),無(wú)不凝聚著藝術(shù)家的匠心構(gòu)思。有一幅黃山松,蒼勁的軀干緊貼著峭壁之沿,挺拔巍峨,不屈不擾;另一幅巨畫(huà),畫(huà)的是舉世聞名的“迎客松”,畫(huà)家大膽地用迷霧、白云遮住迎客松的底部軀干,而讓那充滿生機(jī)的長(zhǎng)臂有力地伸向遠(yuǎn)方,儼然像一位慈祥的老人捋著長(zhǎng)長(zhǎng)的銀髯,在熱情地招呼著天外的來(lái)客!那奔涌的山泉,那飛瀉的瀑布,那淙淙的溪流,那黃山的一草一木,在亞明的筆下,都賦予無(wú)限的生命和活力!畫(huà)黃山,并作為一個(gè)專題研究,就是亞明“探索”的重要實(shí)踐。

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