從目的論看《尋夢環(huán)游記》的字幕翻譯

朱涵文

摘 要：本文以目的論為理論基礎(chǔ)，從直譯、意譯、歸化、異化等翻譯策略和文化交際角度分析電影《尋夢環(huán)游記》的字幕翻譯，從而感受墨西哥的文化。

關(guān)鍵詞：目的論;尋夢環(huán)游記;字幕翻譯

0 引言

《尋夢環(huán)游記》是一部由皮克斯、迪士尼聯(lián)合出品的動畫電影，該片以墨西哥亡靈節(jié)為背景，講述一個喜歡音樂的12歲墨西哥小男孩米格爾在追夢路上發(fā)生的故事。電影在中國上映后，票房突破12億，這部始于夢想，回歸家庭的電影引起廣大觀眾的共鳴。因此本文將以目的論為理論基礎(chǔ)，從不同翻譯策略分析影片字幕翻譯，尋求該片在中國大火的原因，并挖掘其自身語言魅力及其背后帶來的文化內(nèi)涵。

1 目的論簡介

1.1 目的論發(fā)展

目的論作為功能派的奠基理論，由漢斯·費米爾（Hans J.Vermeer）創(chuàng)立，他認為翻譯是在“目的語情景中為某種目的以及目的受眾而產(chǎn)生的語篇”。后來德國翻譯理論家賈斯塔·赫茲·曼塔利發(fā)展了其理論，提出“譯者行動”或“翻譯行動”，把翻譯看作跨文化交際的交際行為，并強調(diào)跨文化交際中一切相關(guān)因素。

1.2 目的論原則

目的論有三大翻譯原則，即目的原則、連貫性原則和忠實性原則?！澳康脑瓌t指翻譯的目的決定整個翻譯行為的過程及翻譯策略的選擇;連貫法則指翻譯文本要在目的語中有意義，符合目標語讀者的邏輯;忠實性法則指目標文本應(yīng)忠實原語文本，使原文與譯文之間存在語際連貫”。

2 字幕翻譯

2.1 字幕翻譯定義

“字幕翻譯是一種特殊的語言轉(zhuǎn)換類型”，可以讓譯語觀眾全方位的感受電影情節(jié)，享受電影魅力。

2.2 字幕翻譯特點

字幕翻譯屬于文學翻譯，在翻譯過程中，譯者不僅需要考慮一般語言文學的要素，還要考慮非文學要素，因此字幕翻譯具有三個特點：一是時空性，即時間的瞬時性和空間的局限性。二是通俗性，“即譯文要做到通俗易懂，并盡可能保持文本與語言風格與原文本相一致”。三是無注性，“影視片中不允許另外加字幕或旁白”。

3 目的論指導(dǎo)下的電影字幕翻譯

目的論認為翻譯是一種交際活動，翻譯目的即譯文的交際目的，電影字幕的翻譯目的有兩個，一是實現(xiàn)文化傳播，使目的語觀眾了解原語文化，準確抓住故事情節(jié);二是票房大賣。在翻譯《尋夢環(huán)游記》時，譯者首先確立了讓這部電影在中國大賣且傳播墨西哥亡靈節(jié)文化的翻譯目的，然后在翻譯時選擇不同的翻譯策略，為中國觀眾消除語言障礙和文化壁壘，營造出與原語相近或一致的娛樂效果，保證觀眾領(lǐng)略字幕翻譯的魅力和墨西哥的文化。

3.1 基于目的原則下的翻譯策略

例1：She didnt have time to cry over that walk-away musician.

譯文：她根本就沒有時間為這個出走的負心漢而傷心。

該句出現(xiàn)在一開始主人公米格爾介紹他的曾曾祖母時說的一句話，影片中米格爾的曾曾祖父是個音樂人，為了夢想離開了家，因此在她們心中曾曾祖父是一個負心漢。采取意譯的策略將“walk-away musician”譯為“負心漢”，讓觀眾在影片一開始就了解米格爾家世世代代視音樂為詛咒的原因，準確的傳達了故事的發(fā)展起因。

例2：Im gonna play in Mariachi Plaza if it kills me.

譯文：我無論如何都要去廣場表演。

該句是在米格爾聽完“歌神”德拉庫斯的話后決定參加才藝比賽時對小狗丹丹說的話，采用意譯的策略將“If it kills me”譯為“無論如何”，忠實的表達了米格爾要比賽的決心，同時達到了“雅”的目的，使譯入語觀眾得到視覺上的享受。

3.2 基于連貫性原則下的翻譯策略

例1：——Whatever he is， I am- achoo！ Terribly allergic.

——But Dante doesnt have any hair.

——And I dont have a nose and yet here we are.

譯文：——不管他是啥，我都-阿嚏，嚴重過敏。

——但丹丹又沒有毛。

——我也沒有鼻子啊，但我還不是過敏。

該句充分體現(xiàn)了電影字幕翻譯中幽默風趣的語言風格，“Dante”本是一條無毛犬的名字，據(jù)墨西哥傳說，無毛犬是亡靈世界的引路犬，它們帶領(lǐng)剛過世的靈魂走向新世界，被稱為墨西哥神犬。這段對話結(jié)合了口語化的翻譯方式，為了讓觀眾領(lǐng)會到這段話的幽默，譯者采取了直譯的方法，傳達出沒有狗毛的小狗怎么會讓人過敏的信息，而對方也是一個沒有鼻子的亡靈管理者，但是他就是堅持自己過敏，其幽默效果可謂十分到位。

例2：Who spent his life performing like a monkey for complete strangers？

譯文：誰會傻到浪費一生在一群陌生人面前表演呢？

當?？送袉柮赘駹枮槭裁匆鲆魳啡藭r，他稱因為他的曾曾祖父是一位偉大的音樂人，所以他也想當一位音樂人。其背后的故事是?？送谢钪臅r候也曾因為音樂的夢想而放棄過家庭，后來一場意外逝去后后悔沒有給予家人足夠的溫暖和關(guān)愛，因此他說唱歌就像“performing like a monkey for complete strangers”，譯者翻譯時不僅要考慮到觀眾的理解能力，還要注意表達的忠實度和凝練性，因此這句話采用歸化的策略，譯為“傻到浪費一生在一群人面前表演”，把“monkey”譯成“傻的”，讓目的語觀眾一下子就心領(lǐng)神會，知道?？送写丝虒σ魳穳粝胍呀?jīng)看的不重要了，而是更多的關(guān)注親情。

3.3 基于忠實性原則下的翻譯策略

例1：——We have to make a clear path.The petals guide our ancestors home.

譯文：——我們必須擺出一條清晰的道路。這些花瓣會引導(dǎo)我們的祖先回家。

該句出現(xiàn)在亡靈節(jié)到來的當天，米格爾家里的小孩把花瓣灑一地時他媽媽說的話。這里的花瓣并不是普通的花瓣，因為字幕翻譯具有無注性，譯者翻譯出來后可能引起譯入語觀眾不理解，但后面說到會引導(dǎo)祖先回家，使觀眾知道這花瓣肯定是活著的人與逝去的人之間的某種聯(lián)系。

例2：——These people are all your family？

——Were all the ones with no photos or ofrendas.No family to go home to.

譯文：——這些都是你的家人嗎？

——這些人和我一樣都沒有祭壇或被人用照片供起來。無家可回的可憐蛋們。

這句字幕出現(xiàn)在?？送泻兔赘駹栆黄鹑フ移媲÷〗杓麜r二人的對話。根據(jù)習俗，如果活著的親人或者朋友沒有將逝去的人照片供奉起來，慢慢的人間沒有人記得這個人的存在后，他將從那個亡靈世界消失，被稱為終極死亡。這句里的“photos”和“ofrendas”都是名詞，譯者翻譯時采用了名詞動詞用的策略，譯成“用祭壇或用照片供起來”形象生動。后面一句“No family to go home to”用歸化的翻譯策略，譯為“無家可歸的可憐蛋們”，即形象的傳達出?？送袨樽约旱募胰藳]有將自己的照片放在祭壇上供著的失望和傷心，同時又讓中國觀眾感到親切感。

4 結(jié)語

《尋夢環(huán)游記》這部電影講述的就是墨西哥的亡靈節(jié)文化，根據(jù)目的論的理論，這部外文電影翻譯到中文，面對是中國觀眾，因此其翻譯目的在于讓中國觀眾理解影片內(nèi)容，同時傳播墨西哥文化，最后達到票房大賣的目的。基于這種翻譯目的，譯者采取了適當?shù)臍w化異化等翻譯策略，讓中國觀眾了解了墨西哥的亡靈節(jié)文化，同時引起中國觀眾的共鳴即家是一切重要之源，正是這部電影的字幕翻譯達到了其預(yù)期功能，才讓該部影片票房大賣。因此在以后的字幕翻譯中，譯者們可以出于不同的文本類型，采用不同的翻譯策略讓電影達到其預(yù)想要的目的。

參考文獻

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