《書譜》墨跡的基礎(chǔ)筆勢探究

摘要：孫過庭是唐代草書代表書家之一。其代表作《書譜》是一部書法技巧論著，概括了篆、隸、今草、章草等多種書體的特點。但同時《書譜》也是一個部法度嚴謹、氣勢飛動的草體書法范本。本文從勢方面入手，可以更加深對《書譜》的認識與理解。

關(guān)鍵詞：書譜;筆勢;運筆

一、孫過庭《書譜》概述

《書譜》是初唐影響深遠的書法理論著作之一，全篇共三千七百字，內(nèi)容宏大豐富多彩，涉及書法的各個領(lǐng)域，同時作者以精煉華美的文筆展現(xiàn)了書法源起與重要的客觀規(guī)律。成為我國古代及現(xiàn)代書法史論上的一部重大意義的著作，標志著中國書法又邁向了一個嶄新的階段。孫過庭的書法觀大致歸結(jié)為了以下幾類：書法史觀、技法觀、書體觀、倫理修養(yǎng)觀、審美觀、創(chuàng)作觀、學習觀和批評觀等八個方面。[1]而“審美”是一直貫穿其中的核心內(nèi)容?！稌V》墨跡從筆法上來看直接取法王羲之，并且對他的內(nèi)理、法度都掌握的十分到位且運用的巧妙自如，同時用筆迅捷，痛快飛動，善于從露鋒中求飄逸，于藏鋒中求沉著，從圓筆中求婀娜，方筆中求剛健。章法處理上也表現(xiàn)出高超技巧，字與字、行與行之間錯落有致，互為呼應(yīng)。通過嫻熟巧妙的技能表現(xiàn)，創(chuàng)造出了高雅不凡的情調(diào)。

二、《書譜》墨跡中的基礎(chǔ)筆勢

草書是所有字體中，最為特殊的一種。草書有一定的草法，但是根據(jù)書家的不同，就會展現(xiàn)出各種各樣的風格。相同的一個字，變化確是豐富多彩、各具姿態(tài)的，但在變化的同時一定要遵循相應(yīng)的草法，不可以私自更改隨意揮灑否則不能成字。筆勢是毛筆在連續(xù)性書寫中運筆的軌跡。一個字是由不同的點畫組成，將這些點畫有機地組合起來，形成呼應(yīng)的有態(tài)勢、有靈魂的單個字便要通過筆勢。筆勢跟用筆有很大的關(guān)聯(lián)，包括用筆時的狀態(tài)以及結(jié)體變化。從點畫方面來看，用筆時的狀態(tài)可概括為起筆、行筆和收筆。從結(jié)體變化來看，可以分為牽絲和點畫組合，由于牽絲可以更加直觀的展現(xiàn)出書寫時的狀態(tài)，所以“勢”的感覺就更加的突出。

《書譜》用筆果斷、快速，即靈動灑脫又不失沉穩(wěn)氣質(zhì)，氣韻貫注，方圓兼?zhèn)?，變化多樣。同時情感變化顯露，充分表現(xiàn)了點畫為性情、使轉(zhuǎn)為表面的特點。劉熙載稱：“孫過庭草書，在唐為善宗晉法，其所書《書譜》用筆破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉著，婀娜愈剛健?！痹跁鴮憰r筆尖會展現(xiàn)出不同的狀態(tài)，與書寫方向相反就是逆鋒、相同就是順鋒。逆鋒起筆時，看不到最初的筆鋒痕跡，因此稱之為藏鋒。而露鋒起筆是直接書寫，可看到筆鋒的痕跡。如“以”的第一筆點。收筆是當一個筆畫寫到結(jié)束時離開紙面的最后動作，又分為兩實收和空收?；劁h收筆是指寫到筆畫最后并不是直接結(jié)束而是進行在原筆畫中的逆鋒書寫，會使點畫看起來更加厚重、含蓄。露鋒收筆是指直接按照原來的書寫狀態(tài)寫下去，并不做其他修飾。露鋒收筆可以更加清晰地看出筆畫所運行的趨勢，也可更加具體的體會到字與字之間的聯(lián)系，既豐富了內(nèi)涵，同時使字更加傳神。“論”的最后一筆為回鋒收筆，“乃”字的最后一筆可以很明顯地看出運筆的變化。

連帶從大體上分為三種，分別為：筆斷意連、細牽絲連接、粗牽絲連接。實際相連指牽絲在書寫過程中是可以看得到的，如圖中的“以為”“真乃”“以”字最后一筆的收筆帶出的細牽絲是“為”字的起筆，與第一筆撇相連，為細牽絲相連;“真”字的最后一點帶出了“乃”字的起筆，為粗牽絲相連;“來論”二字中并沒有實際的牽絲引帶，但是“來”的最后一筆與“論”的言字旁形成了連接的趨勢，這也就是所謂的筆斷意連。

三、《書譜》對學書的啟示

王僧虔在《筆意贊》中描寫道：“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人?！睆倪@段話可以看出要看一幅作品首先注重的就是“神采”，而神采體現(xiàn)在一副完整作品的整體與部分。整體看就是所謂的“章法”，體會其中體勢的變化。從部分來看就是“筆法”，能夠更深刻的體會其中的筆勢。而“筆法”與“章法”二文，即是探究“技法—圖形”的其中一部分。通過文章以上的部分簡要分析，我們可以在今后學習草書時有更加深刻的理解，同時能夠更好地用于創(chuàng)作之上。

參考文獻：

[1]譚學念著.孫過庭書譜·中國古代書法理論研究叢書[M].江蘇美術(shù)出版社，2008年第一版.

[2]張存良.書譜研究[D].西北師范大學，2007.

[3]朱天曙.中國書法史[M].文化藝術(shù)出版社，2009.

[4]中國美術(shù)學史資料類編.書法美學卷[M].江蘇美術(shù)出版社，1988.

[5]徐利明.中國書法風格史[M].河南美術(shù)出版社，2009.

[6]歐陽志輝.草書技法49例[M].安徽美術(shù)出版社，2008.

[7]邱振中.筆法與章法[M].江西美術(shù)出版社，2012.

作者簡介：張肅東（1993-），女，漢族，西安美術(shù)學院中國畫學院書法系碩士研究生，導師為李青教授，研究方向為書法、篆刻的創(chuàng)作與研究。