陶藝創(chuàng)作中藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)探析

胡筠

摘要：西方現(xiàn)代主義藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代陶藝藝術(shù)的影響是巨大的，就藝術(shù)語(yǔ)言而論，不同的陶藝家的創(chuàng)作過(guò)程和作品都是不一樣的，陶藝創(chuàng)作中的語(yǔ)言藝術(shù)不同于雕塑和傳統(tǒng)陶藝，具有自己的個(gè)性，但又能融合其他藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，其語(yǔ)言藝術(shù)包括材料、燒制工藝和燒制過(guò)程，以及自由多變的造型。本文主要就陶藝創(chuàng)作中蘊(yùn)含的語(yǔ)言藝術(shù)進(jìn)行闡述和分析。

關(guān)鍵詞：陶藝;藝術(shù)語(yǔ)言;陶藝創(chuàng)造

一、引言

陶藝創(chuàng)作受西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的影響較大，像羅丹、馬蒂斯、畢加索這些現(xiàn)代主義藝術(shù)大師們和一些學(xué)院派的大師們都在陶瓷藝術(shù)方面進(jìn)行了很多的探索，逐步形成了現(xiàn)代陶藝的雛形。陶藝作為一種藝術(shù)形式之一，本身蘊(yùn)含的藝術(shù)語(yǔ)言是十分豐富和完整的。任何藝術(shù)語(yǔ)言都有各自的特點(diǎn)、分類(lèi)、形式及要素，因此藝術(shù)語(yǔ)言可以說(shuō)是任何藝術(shù)作品的基本構(gòu)成要素，也是藝術(shù)家借助于藝術(shù)作品傳達(dá)藝術(shù)意蘊(yùn)和塑造藝術(shù)形象的一個(gè)載體。陶藝藝術(shù)亦是如此，藝術(shù)家們借助于陶藝這門(mén)藝術(shù)來(lái)傳達(dá)陶藝本身具備的特點(diǎn)和特殊性。

二、陶藝的藝術(shù)語(yǔ)言

陶藝藝術(shù)的特點(diǎn)可以從三個(gè)方面呈現(xiàn)，首先是陶藝材料，其次是陶藝工藝，最后實(shí)施陶藝作品的燒制過(guò)程。

（一）陶藝的泥性語(yǔ)言

藝術(shù)作品的創(chuàng)作離不開(kāi)材料，和其他藝術(shù)相比較，陶藝材料以泥為主。泥在自然界并不少見(jiàn)，但能用于陶藝作品的還需要仔細(xì)選擇，藝術(shù)家創(chuàng)作要根據(jù)泥的本性進(jìn)行，根據(jù)泥的物理性質(zhì)選擇那些干濕程度恰當(dāng)，柔韌度細(xì)致度和可塑性較強(qiáng)的泥才能做出好的陶藝作品。在制作陶藝作品的過(guò)程中，泥的物理性質(zhì)會(huì)相互作用，相互影響。也就是說(shuō)，同一種泥由于其干濕程度、柔韌細(xì)膩程度不同，其可塑性也會(huì)有差異。一般說(shuō)來(lái)，陶藝專(zhuān)家是用一定濕度的泥進(jìn)行作品的創(chuàng)作的。首先是拉坯成型時(shí)泥的干濕程度一定要恰當(dāng)，這時(shí)候才能確保泥的柔韌性和可塑性，拉坯時(shí)的成品率和這些因素都有關(guān)系。陶藝制作者會(huì)根據(jù)作品的需求調(diào)節(jié)泥的干濕度，例如對(duì)干泥進(jìn)行濕化，對(duì)過(guò)濕的泥進(jìn)行攤涼。泥的柔韌度和可塑性是陶藝作品成功的關(guān)鍵，越是柔韌的泥可塑性越強(qiáng)。陶泥柔韌度的要求要比雕塑泥的要求高，因此一些藝術(shù)家 會(huì)選擇在陶泥中加入棉絮等材質(zhì)以增強(qiáng)柔韌性，柔韌性大的泥可以塑造更多較為復(fù)雜精細(xì)的作品。隨著陶藝材質(zhì)的發(fā)展，一種像紙張那樣薄的高分子材料也被研制出來(lái)用于陶藝作品，但是這種材料柔韌性雖好，可塑性不好，尤其是斷裂后無(wú)法再次粘連的情況很難處理。因此，從藝術(shù)語(yǔ)言的角度看，藝術(shù)家們通過(guò)發(fā)散思維和潛意識(shí)中對(duì)泥材質(zhì)的想象力制作陶藝作品，賦予其豐富的藝術(shù)語(yǔ)言。

（二）陶藝的工藝語(yǔ)言

陶藝作品的工藝語(yǔ)言是在作品成型的過(guò)程中體現(xiàn)出來(lái)的?？梢哉f(shuō)不同的工藝賦予陶藝作品不同的藝術(shù)語(yǔ)言。像手塑成型的作品主要是三個(gè)環(huán)節(jié)：泥條成型、泥板成型、捏塑。這時(shí)候傳遞出來(lái)的藝術(shù)語(yǔ)言是自由的，藝術(shù)家根據(jù)自己的想象力和創(chuàng)造力自由塑造出藝術(shù)作品的形狀。泥條盤(pán)筑的過(guò)程是泥條圈粘連的過(guò)程，這時(shí)候泥條柔韌性的要求較高，高強(qiáng)度的彎折會(huì)造成某些斷裂，因此泥條盤(pán)筑的形體的轉(zhuǎn)折處呈現(xiàn)圓滑的弧面居多，造型上不會(huì)有線條和棱角出現(xiàn)，給人的視覺(jué)感是柔軟飽滿感。像泥板成型則是以切割或者橫斷面拼接的形式呈現(xiàn)，其藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)出堅(jiān)硬和棱角分明之感，傳遞出冷峻堅(jiān)挺的藝術(shù)語(yǔ)言。僅僅是陶藝成型工藝就傳達(dá)了如此豐富的藝術(shù)語(yǔ)言，其他制作過(guò)程中的藝術(shù)語(yǔ)言會(huì)更加豐富飽滿。拉坯成型對(duì)陶藝家的技術(shù)要求較高，人們之所以喜歡陶藝就是喜歡拉坯成型過(guò)程中陶藝家們的技能表演，將死板的泥條通過(guò)技藝變成了藝術(shù)品，拉伸留下的痕跡是最生動(dòng)的藝術(shù)語(yǔ)言，這是勞動(dòng)過(guò)程帶來(lái)的節(jié)奏性語(yǔ)言，人手塑的專(zhuān)注、機(jī)器旋轉(zhuǎn)的速度和方向、泥料的柔韌和柔軟，這些元素通過(guò)手指和機(jī)器的轉(zhuǎn)動(dòng)摩擦形成的弧線中蘊(yùn)含著難以言表的藝術(shù)語(yǔ)言。

（三）陶藝造型語(yǔ)言

任何作品都要以造型來(lái)呈現(xiàn)自己要表達(dá)的內(nèi)容，陶藝藝術(shù)亦是如此。造型語(yǔ)言的豐富性和多樣性是不言而喻的，蘊(yùn)含著自由自在的藝術(shù)語(yǔ)言魅力。造型語(yǔ)言游離于材料、技術(shù)和創(chuàng)作手段之外，可以說(shuō)任何藝術(shù)作品的造型都能包含著藝術(shù)語(yǔ)言的意蘊(yùn)。觀眾能夠很容易地從造型中感受到作品的藝術(shù)魅力，而這種魅力不受任何制作手段、媒介或技術(shù)的限制。陶藝造型語(yǔ)言主要包含的內(nèi)容有點(diǎn)、線條、色彩、筆觸、肌理、構(gòu)圖、空間、體積、比例等，實(shí)際上任何藝術(shù)品的造型都離不開(kāi)這些語(yǔ)言要素。造型的具體或抽象的表現(xiàn)力都包含著創(chuàng)作者的思維方式和想象力，加上線條和色彩的輔助更加使得作品具有無(wú)限的藝術(shù)魅力?？梢哉f(shuō)在造型表象之下給觀眾無(wú)限的空間和時(shí)間去感受作品的內(nèi)涵，不同的觀眾有不同的感受，也會(huì)解讀出一千種藝術(shù)語(yǔ)言。陶藝作品的造型語(yǔ)言貫穿于作品制作的每一個(gè)階段，每一個(gè)細(xì)節(jié)，因此陶藝造型藝術(shù)語(yǔ)言是內(nèi)容最為豐富的一部分。

（四）機(jī)器和技術(shù)包含的藝術(shù)語(yǔ)言

陶藝作品創(chuàng)作的過(guò)程中離不開(kāi)機(jī)器和創(chuàng)作者的技術(shù)，二者給藝術(shù)作品帶來(lái)的藝術(shù)語(yǔ)言是不能被忽略的。機(jī)器和技術(shù)給作品制作的過(guò)程帶來(lái)了勞動(dòng)的節(jié)奏感和時(shí)間感，而這個(gè)過(guò)程恰恰是藝術(shù)語(yǔ)言最生動(dòng)的所在。創(chuàng)作者專(zhuān)注的精神和飽滿的工作狀態(tài)本身就是一種藝術(shù)語(yǔ)言，是勞動(dòng)創(chuàng)造的熱愛(ài)和堅(jiān)持。就技術(shù)和機(jī)器語(yǔ)言而言，當(dāng)前流行的3D打印技術(shù)是對(duì)造型工具的一種飛躍，創(chuàng)作者將作品在電腦中借助于軟件進(jìn)行建模，再通過(guò)掃描技術(shù)進(jìn)行建模導(dǎo)入，然后借助于高科技打印機(jī)進(jìn)行打印，這樣的作品留下了很濃重的數(shù)字化語(yǔ)言。由此可見(jiàn)藝術(shù)語(yǔ)言和創(chuàng)作者的技術(shù)及所使用的機(jī)器有很大的關(guān)系，技術(shù)和機(jī)器的發(fā)展進(jìn)步給原有的藝術(shù)語(yǔ)言帶來(lái)和全新的活力和擴(kuò)展，豐富了藝術(shù)語(yǔ)言的范疇。

三、結(jié)束語(yǔ)

陶藝藝術(shù)受到了西方現(xiàn)代藝術(shù)的極大影響，全世界對(duì)陶藝藝術(shù)的認(rèn)識(shí)是和美國(guó)奧蒂斯陶藝革命和日本“走泥社”有很大的關(guān)系，給陶藝創(chuàng)作帶來(lái)了更加廣闊的視野和多元化創(chuàng)作的挑戰(zhàn)，而這種多元化的創(chuàng)作正好符合人們?nèi)找嫣嵘膶徝佬枨蟆，F(xiàn)代陶藝家們兼收并蓄，以廣闊的包容心和接納度不斷的擴(kuò)展著陶藝的藝術(shù)語(yǔ)言，不論是在材料語(yǔ)言、工藝語(yǔ)言，還是造型語(yǔ)言的等方面，藝術(shù)家們都在通過(guò)自己方式進(jìn)行著開(kāi)拓性的探索。陶藝藝術(shù)語(yǔ)言蘊(yùn)含在作品制作的過(guò)程之中，更是蘊(yùn)含在作品的每個(gè)細(xì)微之處。

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