藝術(shù)創(chuàng)作中線條被弱化的現(xiàn)像

摘要：當(dāng)代對(duì)中國畫的筆墨問題的研究及討論異常熱烈，而對(duì)中國畫線方面的研究卻非常冷淡。本文希望能夠更加深入地去了解現(xiàn)代中國畫的狀況，讓線條重新展現(xiàn)更為廣博而深邃的審美形式和境界。這是值得我們研究和學(xué)習(xí)的。

關(guān)鍵詞：線條;弱化;筆墨

一、藝術(shù)創(chuàng)作中線條被弱化的現(xiàn)象

對(duì)于高校的學(xué)生來說，畢業(yè)創(chuàng)作最能檢閱他們?cè)谛Ｆ陂g所學(xué)知識(shí)和本領(lǐng)的掌握程度。他們?cè)谛＝?jīng)過幾年的磨礪，雖然在專業(yè)技能、藝術(shù)視野等方面有一定的積累，但是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)還停留在初步的認(rèn)知階段，對(duì)藝術(shù)形式語言的認(rèn)識(shí)和應(yīng)用還是一片空白。從客觀上講，他們的綜合能力尚嫌稚嫩，手法也不免粗糙，很少有從事制作尺幅較大，內(nèi)容豐富的創(chuàng)作參展經(jīng)歷，尤其是缺乏了駕馭大型繪畫作品的能力。而且畢業(yè)創(chuàng)作時(shí)間短，所以作品難免會(huì)有不如人意的地方，其中線條弱化的現(xiàn)象最為突出。

畢業(yè)創(chuàng)作是學(xué)生基本能力的全面體現(xiàn)，創(chuàng)作出完整深入的作品，需要作者有扎實(shí)的專業(yè)修養(yǎng)。但筆者發(fā)現(xiàn)，在高校展覽中出現(xiàn)一些藝術(shù)創(chuàng)作上的問題，比如，一些學(xué)生在創(chuàng)作時(shí)對(duì)人物造型及畫面構(gòu)成沒有起碼的繪制技巧，草草地按步就位，構(gòu)圖松散，形態(tài)無神，線條的掌控能力差，盡管后面加上去的墨色烘染給原來不夠完整飽滿的畫面增添了氛圍和效果，但是作品的里面功夫不好，外面的就覺得膚淺了，此時(shí)的線條弱化就會(huì)使畫作缺乏完整性。

在多元化的當(dāng)代畫壇中，一些畫家的創(chuàng)作對(duì)傳統(tǒng)繪畫觀念的反叛，疏于對(duì)傳統(tǒng)國畫線條筆墨的感知，掌握專業(yè)的技能和理念不是很扎實(shí)。這樣對(duì)學(xué)生的創(chuàng)作思想造成一定的沖擊。面對(duì)絢麗多彩又紛繁復(fù)雜的當(dāng)代畫壇，學(xué)生會(huì)感到困惑，他們?cè)谛Ｆ陂g有很長一段時(shí)間是受西方繪畫的影響，對(duì)物象的造型刻畫還停留在照片式的模仿上，創(chuàng)作中的盲目跟風(fēng)、無病呻吟和簡單地模仿拼湊。無疑使創(chuàng)作落入俗套而顯得干癟、蒼白。這些年來，筆者留意各高校的畢業(yè)創(chuàng)作和年輕畫家的展覽發(fā)現(xiàn)，受畫壇流行風(fēng)氣的影響，很多畫家喜歡把幾個(gè)非今非古的少女放置于某個(gè)亦真亦幻的空間，人物都面無表情，畫面里毫無情節(jié)，甚至畫中的人物沒有呼應(yīng)——純粹是追求一種唯美的時(shí)尚風(fēng)。當(dāng)然，這種做法若處理得不好，可能會(huì)導(dǎo)致創(chuàng)作程式化，繼而養(yǎng)成一種不假思索、按部就班的惰性。這類作品看多了，久而久之也會(huì)讓人生厭。

二、現(xiàn)代中國畫創(chuàng)作中線被弱化趨勢有其意義與啟示

（一）在藝術(shù)創(chuàng)作上的意義

在當(dāng)今的藝術(shù)發(fā)展中，現(xiàn)代中國畫正處于重組、建構(gòu)和發(fā)生的階段。他們跨越傳統(tǒng)畫的枷鎖，更加注重藝術(shù)創(chuàng)作的自我表達(dá)，為了畫面需要主觀的弱化線條或者刻意隱掉，重新構(gòu)建屬于自己的藝術(shù)手法，探索出新的形式語言和材料語言，給線條提供新發(fā)展空間的機(jī)會(huì)，還可以挖掘傳統(tǒng)文化更多的可能性。讓中國畫這一古老的傳統(tǒng)重新煥發(fā)異彩。

（二）發(fā)展過程中所面臨的問題

如何讓傳統(tǒng)中國畫中線條運(yùn)用與現(xiàn)代國畫中弱化線條的語境很好地進(jìn)行銜接與契合。問題的關(guān)鍵在于借鑒與互補(bǔ)的參照中找到融合點(diǎn)，并植根于本土文化中。如果我們一味西化，筆墨線條就是“窮途末路”，也必然是“等于零”;如果一味傳統(tǒng)，沒有發(fā)展，筆墨線條也是“窮途末路”，因?yàn)闆]有發(fā)展等于死亡，也肯定是“等于零”。[1]筆墨當(dāng)隨時(shí)代，中國畫線條的本身還是有獨(dú)立的欣賞價(jià)值，是對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫的理性學(xué)習(xí)和繼承。

線條弱化在一定程度上使傳統(tǒng)的藝術(shù)精神內(nèi)涵缺失。現(xiàn)在很多中國畫家的基礎(chǔ)學(xué)習(xí)不是線條訓(xùn)練，而是西方繪畫的素描和色彩。使多數(shù)人缺少對(duì)傳統(tǒng)文化的情感積淀和精神內(nèi)涵。此時(shí)畫家們都在忙于補(bǔ)習(xí)西方文化，他們忽略了傳統(tǒng)文人畫中的精神內(nèi)涵，也正由此線條獨(dú)有的趣味性、抒寫性也隨之弱化。那就更談不上什么傳統(tǒng)藝術(shù)精神和內(nèi)涵了。

（三）在藝術(shù)創(chuàng)作上弱化線條的啟示

首先，我們要大力弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化。在國際中，任何文化要不斷地發(fā)展進(jìn)步都有個(gè)前提——民族性。所以現(xiàn)代國畫想要在世界長存，用線的技法不能放棄的。解放初期，學(xué)生習(xí)字、作文還是會(huì)用毛筆，而現(xiàn)在毛筆幾乎很少使用了。設(shè)想今后不用毛筆了，那線條的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)何以繼承？故呼吁國人要加強(qiáng)書法修養(yǎng)和毛筆這種傳統(tǒng)工具的把握和修煉。

其次，要拓寬線條的表現(xiàn)形式，學(xué)習(xí)吸收多種藝術(shù)門類，現(xiàn)代的中國畫家要拓寬藝術(shù)視野，認(rèn)識(shí)多種繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式，這樣才可以為己所用。在用線的時(shí)候不斷加入新的繪畫元素， 在各類藝術(shù)中尋找契合點(diǎn)，使不同文化在碰撞時(shí)可以相互融合，為已創(chuàng)作所用，增加了線的形式美感。

總之，國畫也要適應(yīng)當(dāng)代人的審美需求與觀念上的轉(zhuǎn)變，畫家們應(yīng)該更多關(guān)注當(dāng)代人的生活狀態(tài)，在強(qiáng)調(diào)畫面視覺效果的同時(shí)，豐富線形態(tài)和創(chuàng)作方式，在表現(xiàn)內(nèi)容的同時(shí)，有自我個(gè)性表達(dá)的相對(duì)自由，體現(xiàn)當(dāng)代文化生活的新民族繪畫形式，使這一古老的畫種再次煥發(fā)出光彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]林若熹.中國畫線意志[M].中國人民大學(xué)出版社.2010.

[2]李安源.新工筆導(dǎo)論（中）[J].收藏與投資，2015（10）：88-93.

[3]徐華翎.新工筆文獻(xiàn)叢書—徐華翎卷[M].安徽美術(shù)出版

社，2010.

作者簡介：劉淑惠，廣東南華工商職業(yè)學(xué)院。