安迪·沃霍爾繪畫(huà)作品中面的感覺(jué)探析

陳勇國(guó)

摘要：面的形態(tài)千姿百態(tài)，不同形態(tài)的面給觀賞者帶來(lái)不一樣的感覺(jué);在眾多畫(huà)家中善用面的安迪·沃霍爾是波普藝術(shù)重要的代表人物之一，他的藝術(shù)觀點(diǎn)和繪畫(huà)理念對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的探索及商業(yè)廣告的發(fā)展趨勢(shì)產(chǎn)生了巨大的影響，他在繪畫(huà)作品中強(qiáng)調(diào)面的形狀、大小、色彩、肌理、面積、空間、質(zhì)量、質(zhì)變、重復(fù)、反復(fù)等。

關(guān)鍵詞：面;繪畫(huà);表現(xiàn);一種;感覺(jué)

20世紀(jì)西方畫(huà)壇是一個(gè)流派輩出、風(fēng)云再起、動(dòng)蕩不安的紀(jì)年，也是一個(gè)文化藝術(shù)成績(jī)?nèi)〉檬澜缧詮V泛交流溝通和發(fā)展的紀(jì)年。自從19世紀(jì)印象主義繪畫(huà)的激進(jìn)大膽、果敢嘗試成功之后，便進(jìn)入20世紀(jì)野獸派、立體主義、表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、抽象主義、達(dá)達(dá)藝術(shù)、極少藝術(shù)、波普藝術(shù)等流派相繼出現(xiàn)，其中安迪·沃霍爾（1930-1987）是美國(guó)波普藝術(shù)重要的靈魂人物之一……他在繪畫(huà)作品中強(qiáng)調(diào)面的形狀、大小、色彩、肌理、面積、空間、質(zhì)量、質(zhì)變、重復(fù)、反復(fù)、再加上對(duì)熱點(diǎn)題材的把握、古怪迷人的圖案和色彩鮮明的絲網(wǎng)畫(huà)風(fēng)，成為當(dāng)時(shí)的風(fēng)云人物。其中他的面的感覺(jué)可以概括為以下幾種。

一、他的面有一種商業(yè)的感覺(jué)

他的繪畫(huà)作品主要通過(guò)傳播媒介所進(jìn)行的市場(chǎng)活動(dòng)以盈利為目的、不管繪畫(huà)信息內(nèi)容是什么，最終目的都是為企業(yè)或個(gè)人獲得盈利;常出現(xiàn)時(shí)尚達(dá)人、風(fēng)云人物、涂污的報(bào)紙網(wǎng)紋、油墨不朽的版面中運(yùn)用單色、雙色、四色套印不佳制造粗糙影像效果，讓人看上去像看電視一般一閃爾過(guò)、走馬觀花，而不是像欣賞繪畫(huà)般認(rèn)真仔細(xì)觀看。他的作品描繪嘲諷與冷靜、簡(jiǎn)單與反復(fù)、商業(yè)與藝術(shù)，這些都是現(xiàn)代社會(huì)中記憶的形象符號(hào)。他的面打破了永恒與偉大的界限;打破了手工與藝品、繪畫(huà)與攝影、畫(huà)布與膠卷的界限，他的面給平庸添上奇異色彩，使奇異色彩變得反復(fù)眾多、不斷復(fù)制進(jìn)入平淡無(wú)奇。他的面蹂躪了“藝術(shù)”形象的品級(jí)軌制，取消了規(guī)定“藝術(shù)”的獨(dú)裁界限，他的面有一種直覺(jué)，能從百萬(wàn)大眾傳媒傳遞的照片和圖像中找出他所要的那一張繪畫(huà)原型，在制作過(guò)程中能發(fā)現(xiàn)對(duì)機(jī)械刻板印刷的現(xiàn)代生活的客觀需求。

二、他的面有一種秩序的感覺(jué)

他的平面空間中的面與面之間的構(gòu)成關(guān)系，當(dāng)兩個(gè)或兩個(gè)以上的同面或異面在同一空間中出現(xiàn)時(shí)，便出現(xiàn)了多樣的秩序關(guān)系和繪畫(huà)關(guān)系。他的分離繪畫(huà)是面與面之間脫離分開(kāi)，保持一定的距離，在平面空間中呈現(xiàn)、展現(xiàn)、出現(xiàn)各自的形態(tài)特征，在這里空間與面形成了相互制約、制止、限制的關(guān)系。他的相磋繪畫(huà)也稱相切，指面與面的輪廓線相切，由此而形成新的樣式形狀，使平面空間中的形象變得豐富而淵博且復(fù)雜。他的掩蓋繪畫(huà)是一個(gè)面籠蓋、籠罩、包圍、遮蓋在另一個(gè)面之上，從而在畫(huà)面中形成了面與面之間的前后或上下的層次中的秩序之感。他的疊透繪畫(huà)是面與面相互交錯(cuò)重疊，重疊的形狀具有晶瑩、剔透、通明性，透過(guò)上面的形可視下一層被覆蓋的部分，它們之間的重疊處出現(xiàn)了新的形狀，他的重疊繪畫(huà)是相同的兩個(gè)面，一個(gè)覆蓋在另一個(gè)之上，形成合二為一的完全重合的新形象;從而使形象變得豐富多變，富有秩序感。他的差疊繪畫(huà)是面與面相互交疊，交疊而發(fā)生的新形象被突出、強(qiáng)調(diào)、夸大了出來(lái)，在平面空間中產(chǎn)生的新形象，也可以讓三個(gè)形象并存以畫(huà)面。他的相融繪畫(huà)也稱融合、聯(lián)合，指面與面相互交錯(cuò)，在同一平面層次上，使面與面相互結(jié)合，組成面積較大的新形象，它會(huì)使空間中的形象變得整體而含糊。他的減少繪畫(huà)是一個(gè)面的一部分被另一個(gè)面所覆蓋，兩形相減，保留了覆蓋在上面的形狀，又出現(xiàn)了被覆后的另一個(gè)形象留下的剩余形象，一個(gè)意料之外的新形象又產(chǎn)生新秩序。

三、他的面有一種形象的感覺(jué)

他的幾何形繪畫(huà)方式由直線或曲線伸展、舒展、蔓延、膨脹、閉合或是直曲線相結(jié)合形成的面，也有接納、采納特殊規(guī)則三角形、長(zhǎng)方形、正方形、梯形、菱形、圓形、五邊形等;其中圓形和正方形是最為典型的規(guī)則面，這兩種面的相加、相減、焊接、簡(jiǎn)化、相交、修簡(jiǎn)都可以構(gòu)成無(wú)數(shù)多樣的面。他的有機(jī)形繪畫(huà)的面是一種富有自然發(fā)展，具有生命的純樸原始的視覺(jué)特征，顯得柔和天然。如花草、樹(shù)木、動(dòng)物、商品以及人的單一部位到整體外形等都是有機(jī)形;其次是指自然與人為偶然形成的形態(tài)面，其結(jié)果無(wú)法被控制，它自由、活潑而富有哲理性。如隨意潑灑、掉落的色跡和油跡，無(wú)意間粉碎、撕破的紙片和筆道等，具有一種不可重復(fù)的意外性和生動(dòng)感。他的不規(guī)則形象是指人為創(chuàng)造的自由構(gòu)成形，可隨意地運(yùn)用各種自由的、徒手的線性構(gòu)成形態(tài)，具有很強(qiáng)的造型特征和鮮明的個(gè)性形象。他的面在二維的范圍中表情總是最豐富的，畫(huà)面往往隨面的形狀、虛實(shí)、大小、位置、色彩、肌理等變化而形成姿態(tài)萬(wàn)千、變化多端的造型世界，也是他作品造型風(fēng)格的具體浮現(xiàn)、顯露、展現(xiàn)、發(fā)揚(yáng)、發(fā)揮的一大亮點(diǎn)。他的繪畫(huà)面中最具代表性的形象直面，具有穩(wěn)重、剛毅的男性化特征、其特征程度隨其諸多因素的加強(qiáng)而加強(qiáng)，形象曲面具有動(dòng)態(tài)、柔和的女性化特征，其特征程度隨其諸因素的變化而加強(qiáng)或減弱;如《毛澤東畫(huà)像》《瑪麗蓮夢(mèng)露》《金寶罐頭湯》等作品。

四、他的面有一種二維色相空間的感覺(jué)

他的形象面與二維平涂色相是不可分割的兩個(gè)部分，大的面有前進(jìn)感，小的面則有后退感。他的作品是一種虛擬平涂想象的空間，他通過(guò)強(qiáng)調(diào)二維空間的深度和空間的變換來(lái)實(shí)現(xiàn)平面的擴(kuò)展，然而又表現(xiàn)出可視物體的一面，又給人以一種占據(jù)三維空間的平面感覺(jué)。他的任何可視物體都是由物體本身的結(jié)構(gòu)所決定再加上不同角度、方位、塊面的進(jìn)一步完善而成。他通過(guò)畫(huà)物的結(jié)構(gòu)特征和分析其體面關(guān)系去達(dá)到平積色相空間感，其實(shí)色彩自身本無(wú)平面與立體之意，但當(dāng)幾個(gè)色彩重新組合在一起時(shí)，不僅色彩的推移變化可以表現(xiàn)色彩的面塊也同樣能表現(xiàn)出空間效果;再次色彩自身的深淺特性會(huì)產(chǎn)生平面或立體的效果。深色后退、淺色前進(jìn)，高純度比低純度所激發(fā)的空間感要強(qiáng)，暖色有近距離感，冷色有遠(yuǎn)距離感。他的二維堆積感是把握好物體的無(wú)結(jié)構(gòu)、無(wú)轉(zhuǎn)折，無(wú)明暗調(diào)子來(lái)表現(xiàn)，作畫(huà)時(shí)不去臨摹物體的表面色相，不去理解內(nèi)在結(jié)構(gòu)，不去思考潛在立體，完全評(píng)著感覺(jué)涂涂畫(huà)畫(huà)、商業(yè)插畫(huà)、重復(fù)錯(cuò)位、同形異色。

五、他的面有一種簡(jiǎn)潔大氣的感覺(jué)。

在《瑪麗蓮夢(mèng)露》作品中他用干脆、精練、爽快的繪畫(huà)元素去體現(xiàn)更多、更豐富、更深層的內(nèi)容，他在第一時(shí)間感觀內(nèi)去繪畫(huà)突出想要表現(xiàn)的主題，并加以適當(dāng)?shù)目鋸埳?，弱化輔助的圖形色彩，減少干擾的元素，放開(kāi)傳統(tǒng)視覺(jué)上的想象，乍眼一看，不拘小節(jié)，仔細(xì)一看，韻味十足。并且有豐富的顏色，卻不會(huì)太多的條條框框去封閉畫(huà)面色彩，他的面做到了內(nèi)容有延展，還用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言去表現(xiàn)內(nèi)心深處的繪畫(huà)構(gòu)思、構(gòu)想。他的面蒼勁有利飽滿、不拖泥帶水，畫(huà)面簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單、色彩明亮而不艷麗，構(gòu)圖穩(wěn)重、集文化之大乘。同時(shí)通過(guò)色彩面的搭配和元素的使用及比例，形成考究的視覺(jué)中心，把“氣”留住，讓畫(huà)面的保留良好的氣運(yùn)。他不斷地提高自身的修養(yǎng)與審美意識(shí)，同時(shí)他的畫(huà)面布局是一個(gè)非常有學(xué)問(wèn)值得推敲的問(wèn)題，布局合理有序，突出重點(diǎn)，簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單，單一而不單調(diào)，層次分明，繪畫(huà)元素協(xié)調(diào)大氣，能更好地滿足觀賞者的需求。

他的作品是新文學(xué)反映現(xiàn)實(shí)生活的一種特殊形態(tài)，也是畫(huà)家的美學(xué)觀念在新文學(xué)美術(shù)繪畫(huà)作品中的創(chuàng)造性體現(xiàn)。自20世紀(jì)西方藝術(shù)繪畫(huà)從野獸派到波普藝術(shù)表明：藝術(shù)創(chuàng)作永遠(yuǎn)是一個(gè)站在過(guò)去與未來(lái)之間的階段性思想碰撞中的載體產(chǎn)物，而藝術(shù)打碎和粉碎是為了更好的重建與發(fā)展。

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