論鋼琴與器樂合奏的融合

摘要：300多年前鋼琴開始出現(xiàn)在公眾視野，已經(jīng)問世就受到西方音樂家的歡迎，成為西方音樂中十分重要的樂器。人們在使用鋼琴過程中不斷創(chuàng)新鋼琴的演奏形式，鋼琴從最初的獨奏逐漸走進交響樂團演奏中，開啟了其他樂器合奏之旅。本文將從藝術(shù)從屬性、藝術(shù)平等性兩個維度分析鋼琴和其他樂器合奏的融合點。

關(guān)鍵詞：鋼琴;合奏;融合點

隨著文化生活的日益豐富，越來越多人將聽樂曲當(dāng)作休閑娛樂的重要方式，通過聆聽音樂，舒緩緊張和疲乏。作為西方音樂器材中的重要組成部分，鋼琴在室內(nèi)樂伴奏中扮演著十分重要的角色，可以為其他樂器提供聲部伴奏，讓音樂作品更加完善。在合奏中增加鋼琴伴奏，使鋼琴聲音出現(xiàn)在合奏聲音中，體現(xiàn)了作曲的外化。

一、鋼琴在合奏中的藝術(shù)性

在創(chuàng)作鋼琴和管弦樂器協(xié)奏曲過程中，作曲家總是懷有飽滿的音樂情緒和獨特的眼光，他們能將鋼琴音色力度有效地融入進管弦樂器中，發(fā)揮二者的優(yōu)勢，構(gòu)建意和境完美結(jié)合的音樂場景。[1]在《鱒魚五重奏》第四樂章音樂中，小提琴為主奏，以藝術(shù)歌曲《鱒魚》為旋律基調(diào)，對節(jié)奏進行適度地調(diào)試，充分發(fā)揮了器樂靈活且具有表現(xiàn)力的優(yōu)勢，為聽眾構(gòu)建了一幅以跳音為主、音級為輔的畫面。樂曲整體給人一種輕松、歡樂的感覺。樂曲演奏過程中，小提琴的主旋律和大提琴的副旋律相互呼應(yīng)，低音提琴和中提琴旋律穿插其中，音樂流暢悠然。鱒魚主題單二部曲式由7個樂句組成，樂段前部分是開放性結(jié)構(gòu)，由兩個4+4同頭異尾的平行樂句構(gòu)成，重復(fù)一次;樂段后部分由3個樂句組成，最后一句在前一句基礎(chǔ)上進行同頭異尾變奏。之后出現(xiàn)的3個變奏在延續(xù)樂曲結(jié)構(gòu)特征以及主題調(diào)性基礎(chǔ)上進行。變奏二中，主奏是中提琴，大提琴主要復(fù)雜演奏和中提琴相呼應(yīng)的旋律。小提琴聲部通過級進在高音區(qū)流動。鋼琴則像回聲，和主題山鳴谷應(yīng)，通過協(xié)奏聲部襯托主題和聲，在流動的復(fù)調(diào)中織體，呈現(xiàn)出一幅小鱒魚在水中自由穿梭的畫面。在變奏三的鋪墊基礎(chǔ)上，樂章在變奏四中進入高潮，根據(jù)D-d-F-D布局調(diào)性進行變化，弦和重屬的使用為樂段營造了一種不安的氛圍。四個聲部ff力度的強奏，節(jié)奏鮮明，樂曲氛圍變得異常緊張。

《動物狂歡節(jié)》是一個管弦樂組曲，由一首終曲和13首標(biāo)題小曲構(gòu)成，為小型管弦樂隊和兩架鋼琴而作。作曲家中在作品中巧妙地加入了月壇名作主題，在奇妙的幻想、絢麗的音響、生動的形象中為聽眾構(gòu)建了一部音樂通話，情趣盎然。在兩架鋼琴朦朧震音伴隨下開起第一首《引子與獅王進行曲》，增音輕盈起落，帶有一種怪異的音調(diào)，在弦樂中交相呼應(yīng)，節(jié)奏由疏到密，音樂由弱到強，就像林濤颯颯作響，讓人體會到森林的茂密和蓊郁。之后，鋼琴以音階式反向級進，形成了一股強勁的音流，宣布狂歡節(jié)正式開始。一瞬的沉寂之后，隨即開啟生鏗鏘有力的進行曲，呈現(xiàn)出一個精神飽滿的獅王主題，旋律渾厚低沉，頓音沉重有力，弦樂齊奏聲中夾雜著半音群咆哮，獅王威風(fēng)凜凜地從深山密林中長嘯而至，利齒寒光，巨目迸焰，滿頭怒發(fā)，給人一種不寒而栗的感覺。

二、鋼琴在合奏中的創(chuàng)新性

《第一鋼琴協(xié)奏曲》在肖斯塔科維奇創(chuàng)作史上具有里程碑意義，是公認(rèn)的二次世界大戰(zhàn)前偉大的作品之一?！兜谝讳撉賲f(xié)奏曲》一共有四個樂章，音樂情緒積極向上，結(jié)構(gòu)規(guī)整有序，風(fēng)險質(zhì)樸簡練，既彰顯了鮮明的現(xiàn)代主義風(fēng)格，又沒有脫離古典主義音樂創(chuàng)作特點。[2]其中第二樂章為三段式，由呈示、中間、再現(xiàn)、結(jié)尾四個樂段構(gòu)成，慢板，e小調(diào)，四三拍。呈示段中延續(xù)了第一樂章中傷感的情緒，小提琴中加入了弱音器，奏出猶太歌曲的主旋律，鋼琴通過回答的形式演奏出副主題。從第37小節(jié)開始，鋼琴演奏速度加快，小提琴旋律隨之發(fā)生改變，以八度來演奏，兩種器樂相互配合，以ff力度進入中間段。和呈示段相比，中間段不管是速度還是力度都出現(xiàn)了豐富的改變。鋼琴先以十六分音符快速跑動，作為引子，隨后加入弦樂器，一掃之前樂曲中陰郁的情緒，樂章變得活潑、熱情起來。隨后鋼琴又以八度形式進行演奏，樂曲由此進入高潮，最后，第一小提琴通過比較柔和的方式演奏出小字一組的e音，樂曲速度開始向慢板轉(zhuǎn)換。再現(xiàn)段由小號奏出主旋律，隨后和鋼琴開展競奏，作曲家從副主題中提煉出本部分的旋律素材，弦樂組伴奏輕柔，給人一種溫情的感覺。結(jié)尾部分出現(xiàn)三連音的節(jié)奏，小提琴的伴奏使得樂曲呈現(xiàn)出勃勃生機，樂曲最后大提琴和鋼琴旋律線條向著相反的方向發(fā)展。第二樂章在大提琴持續(xù)性e音的伴奏下宣告結(jié)束。

三、結(jié)束語

鋼琴室內(nèi)樂融合了鋼琴和其他樂器的優(yōu)勢，在合奏過程中既不丟失樂器本身的獨立性，不同的樂器、聲部又多個層次、多個角度展現(xiàn)了音樂的主題。在合奏中不僅僅是推線每一種樂器的獨特性，同時完美地將不同樂器的音樂要素融合在一起，實現(xiàn)了鋼琴合奏的和諧統(tǒng)一。

參考文獻：

[1]王盛杰，李楠楠.淺析鋼琴與器樂合奏的融合[J].北方音

樂，2018，38（14）：256.

[2]孫遠軼.論鋼琴伴奏在樂器演奏中的重要性[J].黃河之

聲，2017（20）：111.

作者簡介：陳蕊，廣西演藝集團交響樂團。