論 《孔雀東南飛》 的電視劇改編

⊙鄭明霞［山西師范大學(xué)，山西 臨汾 041000］

一、“改編”的內(nèi)容

（一）焦、劉人物角色的再審視

1.不再傲骨嶙峋的劉蘭芝 原詩中的劉蘭芝傲骨嶙峋，電視劇中的她卻柔弱謙卑。

第一，婆婆驅(qū)遣。原詩中作別焦母一幕，在人生最為屈辱的時刻她盛裝出場——“足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月珰。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細(xì)步，精妙世無雙?！痹凇靶萜蕖比绱耸б獠豢暗那闋钪?，她表現(xiàn)的冷靜、從容，驕傲?！拔糇髋畠簳r，生小出野里，本自無教訓(xùn)，兼愧貴家子。受母錢帛多，不堪母驅(qū)使。今日還家去，念母勞家里?！笨爸^句句反語，字字抗?fàn)?，敘說有理、有據(jù)更有節(jié)，使得蘭芝身上的這種傲骨之氣蕩然生之。而電視劇中的劉蘭芝告別焦母時姿態(tài)放得很低，態(tài)度謙卑到了極致。

第二，母親質(zhì)問。對于母親“汝今無罪過，不迎而自歸”的疑惑，蘭芝并不做解釋，只言“兒實無罪過”，表露的是一股傲氣。而電視劇中的蘭芝被遣之后在母親的懷里號啕大哭，詳細(xì)訴說著事情的來龍去脈，給大眾展現(xiàn)的是一個柔弱謙卑的弱女子形象。

第三，兄長責(zé)備。兄長逼婚，“蘭芝仰頭答，理實如兄言”，“仰頭”二字將蘭芝不卑不亢的傲氣展現(xiàn)得淋漓盡致。但電視劇中關(guān)于劉家商榷太守家提親一事，蘭芝明顯處于弱勢，蘭芝為仲卿守靈竟以答應(yīng)太守家的親事為代價。可悲，可嘆，可憐，她傲骨嶙峋的原型蕩然無存。

2.并非“媽寶”的焦仲卿 原詩中的焦仲卿懦弱無能，是“媽寶男”。而電視劇中的他是有主見、有智慧、有擔(dān)當(dāng)?shù)奶锰闷叱吣袃骸?/p>

第一，就休妻一事而言，原詩先是蘭芝向仲卿對焦母的控訴，再有仲卿對母親的沖動質(zhì)問，不料被母親“便可速遣之，遣去慎莫留”和“吾已失恩義，令不相從許”的無情駁回。為表明自己對蘭芝的情義，他又將“我自不驅(qū)遣，逼迫有阿母”反饋予蘭芝。仲卿本應(yīng)斡旋于母親與媳婦之間，卻充當(dāng)了婆媳之間不滿心聲的傳聲筒，加劇了婆媳矛盾。而影視劇中的他在聽聞母親驅(qū)遣蘭芝的想法后選擇隱瞞于蘭芝，一來是不愿讓蘭芝傷心，二來是想極力喚回母親驅(qū)遣的心意。只是迫于母親的苦苦相逼，休妻終釀成現(xiàn)實，仲卿的反抗妥協(xié)給了傳統(tǒng)的“孝道”。

第二，就迎回蘭芝的舉措而言，原詩中的焦仲卿對蘭芝雖有約在先——“還必相迎取”，仲卿沒有辦法違抗母命，只得讓妻子暫時被驅(qū)遣等待轉(zhuǎn)機(jī)，事實上這是一種沒擔(dān)當(dāng)、沒主見的表現(xiàn)。而劇作中的他在蘭芝被遣后無時不刻在想辦法迎回蘭芝，試圖以向太守呈稟帖求助來出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。他面對困難選擇了積極應(yīng)對，有力地打破了原詩中以焦母為中心的“媽寶男”形象。

（二）情節(jié)改編，跌宕起伏，扣人心弦

1.姻緣補充奠定焦、劉情感基礎(chǔ) 城門初遇；琴篌為媒；合力抗惡。

焦劉姻緣情節(jié)的添加奠定了二人的情感基礎(chǔ)，亦即說明二人感情深厚、堅不可摧，后來即使有高主簿、秦羅敷這樣有權(quán)有錢之人的追求也不會使二人情感動搖。這種“磐石蒲葦”的說法才有據(jù)可依，才會更加真切。若沒有這些情節(jié)就直接來一段兩人愛的誓言則不乏顯得生硬和空洞。因此，這些情節(jié)的補充相當(dāng)必要。

2.婚后婆媳關(guān)系緊張，受人離間 過門失禮引不滿；才能張揚惹妒忌；姑母挑唆使離間；高主簿作祟奏效。

蘭芝婚后婆媳關(guān)系緊張，一方面來自內(nèi)部婆媳之間，另一方面則源于外部旁人離間。這些細(xì)節(jié)的補充使得劇作情節(jié)緊張，跌宕起伏，在引人入勝的同時也填補了原詩沒有透露太多關(guān)于焦母執(zhí)意驅(qū)遣蘭芝原因的空白。改編其實是對原作的再完善。

3.焦母以死相逼，孔雀盤旋落淚 仲卿呈太守稟帖以求助；仲卿柴?；U為夷；仲卿被誤傳喪生，焦劉二人先后殉情；孔雀繡品雙雙脫屏離去。

這些細(xì)節(jié)的增補一方面使得情節(jié)趨于完整且使其發(fā)展更加順暢合理，另一方面也使得劇作被賦予了原詩中無以復(fù)加的浪漫主義色彩，能為受眾帶來讀詩不能滿足的視聽盛宴，這也是現(xiàn)代影視傳媒發(fā)展優(yōu)于書面文字的有力彰顯。

二、“改編”的原因

(一)當(dāng)代受眾的欣賞要求

首先是感官快適。當(dāng)下的觀眾追求影視劇作直接的感官刺激體驗，以求帶來最直接的審美體驗和情感滿足。劇作主要通過外景的擇取和配樂來滿足觀眾的這一要求。視覺盛宴——電視劇為觀眾呈現(xiàn)了鬧市之景，鄉(xiāng)村之景，又補充以自然風(fēng)光。聽覺盛宴——琴聲高亢，篌聲低沉，琴篌合鳴，旋律呈現(xiàn)一種古色古香的韻味。配樂哀婉迂曲，與情節(jié)附和有煽人淚下的效果，給人以直接的情感體驗。

其次是自我鏡像觀照。電視劇《孔雀東南飛》中的人物都不是單獨孤立的個體，而是處在一張極其復(fù)雜的社會關(guān)系網(wǎng)當(dāng)中，或婆媳關(guān)系、鄰里關(guān)系，又或婚姻與仕途的關(guān)系、商業(yè)與政治的關(guān)系。當(dāng)下觀眾在現(xiàn)實生活中的關(guān)系困境在這里都能找到呈現(xiàn)，能夠引起觀眾的情感共鳴，實現(xiàn)自我的鏡像觀照。

最后是“八卦”心理傾向。為迎合當(dāng)下觀眾的“八卦”心理，影視劇作添加了蘭芝、仲卿與羅敷，以及仲卿、蘭芝與高炳臣這兩對“三角戀愛”關(guān)系。雖說這在某種意義上具有一定的商業(yè)化傾向，但情感糾葛的強(qiáng)化又側(cè)面映襯了焦劉忠貞不貳的美好品質(zhì)，成為電視改編劇作的熱播看點。

(二)電視劇表現(xiàn)手段的使用

手段一：“蒙太奇”手法的采用。電視劇在“劉父病重”情節(jié)所呈現(xiàn)的兩個并行鏡頭：一個是劉蘭芝面對父親病重束手無策而上城找哥哥，另一個是劉蘭生為包攬軍服生意而到處尋高主簿。兩個鏡頭來回穿插，給觀眾設(shè)置緊張的懸念以吸引觀眾的注意力、提高觀眾的觀賞期待。

手段二：特效技能呈幻象。電視劇中的奇幻鏡頭：百鳥朝會，雌雄孔雀交頸落淚，這種場景在日常生活中是不可能出現(xiàn)的。電視劇通過特效技能用電腦合成該奇幻場面，再加之聲、曲、樂等的輔助資源，將觀眾帶入逼真的幻境，給人以絕妙的奇幻體驗。

手段三：“閃回”鏡頭的使用。蘭芝被驅(qū)遣前夕，坐在床榻前望著心痛醉酒的仲卿，閃回的鏡頭用的相當(dāng)充分：與仲卿城門初遇的場面，解救仲卿于監(jiān)獄的場面，結(jié)婚當(dāng)日的場面，與仲卿嬉戲玩鬧的場面……這些場面的一閃而過將蘭芝此時本不可視的無限眷戀的心理可視化。

(三)作者對原作主題的開掘

除了傳統(tǒng)的主題共識——“青年男女對愛情自由的強(qiáng)烈向往和對封建家長制的批判”之外，電視劇《孔雀東南飛》的改編向觀眾呈現(xiàn)了別樣的主題深義。第一，對忠貞愛情的歌頌。對待愛情，應(yīng)勇敢追求，忠貞不貳，擺脫功利，享受自由。導(dǎo)演王文杰曾被記者問及劇作拍攝意義時曾表態(tài)：人對愛情是不能馬虎的，除了忠貞還得去勇敢追求。焦仲卿與劉蘭芝由愛結(jié)緣，為愛拼搏，又因愛殉情，他們是“忠貞不渝愛情”的典范。

第二，對處世交往的忠告。學(xué)會交往，多理解、多寬容，交往需要智慧，更需要胸懷。劇作中，高主簿為人處世工于心計，為達(dá)成自身目的往往不擇手段，劇作結(jié)尾處他身陷大獄，蓬頭垢面，對自己的行為悔不當(dāng)初。反面事例的呈現(xiàn)對當(dāng)下世人的為人處世之道有警醒的功效。

三、“改編”的評價

李士奇（2010）在《電影評介》上發(fā)表了題為《電視劇〈孔雀東南飛〉悲劇主題的批判性弱化》的影評，申討改編的“不得體”。依筆者看來，這不免有失偏頗。相比之下，盧霜霜的評價則顯得相當(dāng)中肯：“總的來說，盡管電視劇《孔雀東南飛》也有一些被人詬病之處，如節(jié)奏太慢，場景太現(xiàn)代化等，它的改編還是頗為成功的?！?/p>

編劇熊誠被采訪時曾說道：“男人殉情，焦仲卿是第一人。反觀現(xiàn)實，焦、劉這樣的戀人已經(jīng)不多見了。劇作初衷就是想用通俗的電視藝術(shù)，給今人一點提示：人還可以這樣活著，這樣活著的人也是幸福的。這是作品最本質(zhì)的審美價值……”筆者認(rèn)為，電視劇《孔雀東南飛》的改編融入了編劇為人處世的哲學(xué)以及他對當(dāng)下功利愛情婚戀觀加以修正的美好期望，具有當(dāng)下的現(xiàn)實意義。

四、結(jié)語

“一曲樂府?dāng)嗳四c，欲將沉醉換悲涼”。本文挖掘出了不同于傳統(tǒng)的焦、劉性格特征，指明了編劇對情節(jié)加以變動的深刻用意，揭示了編劇所寄寓著的對當(dāng)下扭曲愛情婚戀觀的修正和促成當(dāng)下和諧人際關(guān)系的美好期望。就這一意義而言，電視劇《孔雀東南飛》的改編不只是對原詩的一度“追憶”，更是一種“完善”和“創(chuàng)新”。

①② 褚斌杰、黃筠著，費振剛主編：《兩漢詩傳》，吉林人民出版社2000年版，第225頁，第226頁。

③ 盧霜霜：《多維視野中的〈孔雀東南飛〉改編研究》，杭州師范大學(xué)2011年6月論文集，第47頁。