版畫(huà)創(chuàng)作中構(gòu)圖的重要性

雷蕾

摘 要：創(chuàng)作一幅優(yōu)秀的版畫(huà)作品，絕不是只依靠畫(huà)面刻制技法和色彩搭配，一張成功的版畫(huà)作品同樣需要精心的布局，所謂布局其實(shí)就是畫(huà)面的構(gòu)圖。文章通過(guò)分析構(gòu)圖的形式和分析名家名作來(lái)解析版畫(huà)創(chuàng)作中構(gòu)圖的重要性。

關(guān)鍵詞：版畫(huà);構(gòu)圖形式;名家名畫(huà)賞析

不論何種藝術(shù)形式，都有自己的組合方式，像詩(shī)詞是通過(guò)字、詞的組合來(lái)傳達(dá)情感，音樂(lè)是由七個(gè)音節(jié)的組合來(lái)演奏樂(lè)章。同樣在一幅美術(shù)作品中，作者也是通過(guò)不同的形狀和事物來(lái)構(gòu)成畫(huà)面。而這種看似非常個(gè)人化的組合實(shí)際也有規(guī)律可循，這就是常說(shuō)的構(gòu)圖。

一、構(gòu)圖在畫(huà)面創(chuàng)作中的重要性

一幅引人入勝的美術(shù)作品，一定不是在將要結(jié)束時(shí)才考慮如何構(gòu)建畫(huà)面的構(gòu)圖，這一定是在創(chuàng)作初期，甚至是畫(huà)家頭腦中只閃過(guò)創(chuàng)作小記的時(shí)候，就已經(jīng)開(kāi)始考慮的問(wèn)題。合理并富有新意的構(gòu)圖是邁向優(yōu)秀作品的重要一環(huán)。

（一）好的構(gòu)圖是畫(huà)面成功的關(guān)鍵因素

詹姆斯·惠斯勒說(shuō)過(guò)：“正如音樂(lè)是聲音的詩(shī)，繪畫(huà)也是景象的詩(shī)。而主題本身是不會(huì)影響音符和色彩的和諧關(guān)系的。”[1]對(duì)于每一幅繪畫(huà)作品來(lái)說(shuō)，即使所看到的畫(huà)面如同照片一樣真實(shí)，但是每幅作品中物體的擺放、層次、顏色以及物體與物體之間的關(guān)系，都是作者精心設(shè)計(jì)的，這種設(shè)計(jì)就是構(gòu)圖?？此撇唤?jīng)意的顏色、不經(jīng)意的形狀，都是作者依據(jù)自己畫(huà)面精心構(gòu)圖而出的。這些畫(huà)面中，也許存在直線，也許存在弧線，也許只是物體的單純擺放，但每一個(gè)構(gòu)成畫(huà)面的部分都具有一定的指向性，而每一個(gè)指向性都會(huì)引領(lǐng)觀者依照作者的想法和構(gòu)思、跟隨作者的構(gòu)圖進(jìn)入畫(huà)面。這種設(shè)計(jì)也是構(gòu)圖的主要組成部分，即通過(guò)提前設(shè)計(jì)好的構(gòu)圖為觀者設(shè)計(jì)出流暢的觀看路線，引領(lǐng)觀者進(jìn)入畫(huà)面并引起情感共鳴。一張優(yōu)秀的作品，只單純依靠形狀的組合是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，要通過(guò)顏色的疊加，構(gòu)成畫(huà)面明暗，共同營(yíng)造畫(huà)面的立體感，這樣才能構(gòu)成一幅完整畫(huà)面。

每一位剛剛接觸設(shè)計(jì)的同學(xué)都會(huì)上的一門(mén)課程，是平面構(gòu)成。平面構(gòu)成是現(xiàn)代視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù)的基礎(chǔ)和理論。平面構(gòu)成雖然多被應(yīng)用在設(shè)計(jì)學(xué)中，但是不能說(shuō)美術(shù)作品可以離開(kāi)平面構(gòu)成，也不能說(shuō)，美術(shù)作品可以脫離平面構(gòu)成獨(dú)立存在。應(yīng)用設(shè)計(jì)中的平面構(gòu)成法，將其轉(zhuǎn)換成繪畫(huà)語(yǔ)言及表達(dá)形式，這就是常說(shuō)的構(gòu)圖。黑白灰的疊加，色塊與色塊、物體與物體的層次搭配，都是需要作者在創(chuàng)作初期就進(jìn)行考慮和思考的問(wèn)題。

（二）畫(huà)面中常應(yīng)用的構(gòu)圖

1.黃金分割點(diǎn)構(gòu)圖

所謂的黃金分割點(diǎn)就是在畫(huà)面中橫向、縱向分別進(jìn)行三等分，畫(huà)面井字相交會(huì)形成四個(gè)相交點(diǎn)，而這四個(gè)點(diǎn)就為畫(huà)面的黃金分割點(diǎn)，分割畫(huà)面的四條線即為畫(huà)面的黃金分割線。在畫(huà)面構(gòu)圖中，如果將主體放于黃金分割線上或落在黃金分割點(diǎn)上，都可以在畫(huà)面上形成最為舒適的視覺(jué)焦點(diǎn)。

2.分割式構(gòu)圖

分割式構(gòu)圖就是在畫(huà)面上對(duì)布局的主體和背景進(jìn)行分層次擺放，或者切割畫(huà)面形成多空間的錯(cuò)位布局。比較常見(jiàn)的是一分、二分或者三分的分割構(gòu)圖。

3.平衡式構(gòu)圖

橫向構(gòu)圖和縱向構(gòu)圖的形式均可，畫(huà)面的主體或者背景以橫向或縱向排列，這樣的構(gòu)圖形式看上去縱深感會(huì)很強(qiáng)，但同樣如果畫(huà)面中只使用單純的平衡構(gòu)圖，那么畫(huà)面看上去就會(huì)比較單調(diào)，所以一般這種構(gòu)圖形式多和斜線的構(gòu)圖形式混合使用。

4.其他常用的構(gòu)圖

其他的常見(jiàn)構(gòu)圖包括水平式構(gòu)圖、“S”構(gòu)圖、垂直構(gòu)圖、十字線構(gòu)圖以及圓形構(gòu)圖等。而在畫(huà)面布局時(shí)基本上沒(méi)有單一的構(gòu)圖形式，一幅成功的畫(huà)面構(gòu)圖一般是融合了多種的構(gòu)圖形式。

二、版畫(huà)作品中的構(gòu)圖

版畫(huà)是一門(mén)間接藝術(shù)，不同于其他繪畫(huà)形式，作者直接用各種材料在媒介上表現(xiàn)畫(huà)面，版畫(huà)是通過(guò)刻制后再次印制而成的。無(wú)論是直接藝術(shù)還是間接藝術(shù)，在畫(huà)面創(chuàng)作時(shí)構(gòu)圖都是決定畫(huà)面成功與否的關(guān)鍵。下面以大師的作品為例來(lái)看一下版畫(huà)中的構(gòu)圖。

（一）國(guó)外版畫(huà)大師構(gòu)圖

1.丟勒銅版畫(huà)《圣母與猴》

意大利畫(huà)家阿爾布雷希特·丟勒是最早徹底發(fā)揮出版畫(huà)巨大潛力的藝術(shù)家之一，他不僅將版畫(huà)作為一種研究與認(rèn)知的有效工具，而且也將其視為一種形象文化的有力載體[2]。丟勒1498年創(chuàng)作的銅版畫(huà)《圣母與猴》，畫(huà)面以居中式構(gòu)圖為主，畫(huà)面中的主體在作品的前景并呈現(xiàn)出三角構(gòu)架，同時(shí)期意大利的大多數(shù)畫(huà)家在構(gòu)建畫(huà)面時(shí)，多以長(zhǎng)方形或正方形來(lái)構(gòu)建畫(huà)面，這種三角形式構(gòu)建畫(huà)面主體的形式，在當(dāng)時(shí)可謂是一種創(chuàng)新，并迅速在畫(huà)壇引起關(guān)注和效仿。畫(huà)面中主體以外的背景采用的是橫向的構(gòu)圖形式，這樣可以使畫(huà)面的縱深感加強(qiáng)?，旣悂喌囊陆巧斐霎?huà)面，不僅能加強(qiáng)橫向畫(huà)面的寬度，使觀者視線延展，伸出畫(huà)面的衣角也構(gòu)成了畫(huà)面的視覺(jué)入口，觀者可以通過(guò)衣角關(guān)注到瑪麗亞，再順著微低的頭，沿著瑪麗亞的目光將視線轉(zhuǎn)移到天使身上，天使的目光和手中的鴿子形成橫向的構(gòu)架，這樣的布局正好可以和背景的橫向構(gòu)圖相呼應(yīng)，使主體和背景相互關(guān)聯(lián)，沿著瑪麗亞的目光穿過(guò)天使就可以關(guān)注到圣母腳邊蹲坐的猴子，這樣一個(gè)三角形的主體構(gòu)架就穩(wěn)固地形成了。畫(huà)面背景的橫構(gòu)圖和主體的三角構(gòu)圖，形成了直線和斜線的對(duì)比，畫(huà)面層次分明。丟勒的創(chuàng)作中，風(fēng)景不僅是主體的配搭，也是整幅畫(huà)面構(gòu)圖中不可分割的一部分。

2.日本浮世繪版畫(huà)

日本浮世繪版畫(huà)在水印木刻的技法和形式上都有較大的創(chuàng)新，日本的版畫(huà)受中國(guó)楊柳青年畫(huà)的影響，以多色套印為主，當(dāng)日本浮世繪版畫(huà)傳入歐洲后，其亮麗的色彩立馬吸引了大家的目光，給當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇帶來(lái)了極大的震動(dòng)。印象派畫(huà)家都在極力尋找繪畫(huà)中那一抹亮麗的色彩。日本的這批版畫(huà)在19世紀(jì)的歐洲市場(chǎng)也有很好的銷路，但除了色彩和印制工藝上的創(chuàng)新突破，畫(huà)面的構(gòu)圖同樣是畫(huà)面組成中不可或缺的一部分。以喜多川歌麿于1795年創(chuàng)作的木刻版畫(huà)《高島久》為例，在這幅作品中只有主體人物和簡(jiǎn)單背景，整幅畫(huà)面雖有平立面之分，但整體構(gòu)圖縱深感不強(qiáng)，畫(huà)面的主體也是居中的構(gòu)圖形式。但有意思的是畫(huà)面人物的頭部正好在三分法所形成的黃金分割點(diǎn)上，使人們的視線正好落在人物的頭部，背面的設(shè)計(jì)使人們對(duì)主體的形象產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇，通過(guò)鏡子的反射，人物的面部出現(xiàn)在畫(huà)面上，鏡子、人物頭部和手中的扇子正好構(gòu)成一條斜線，起到畫(huà)面導(dǎo)向的作用。整幅畫(huà)有別于其他浮世繪繪畫(huà)用色，畫(huà)面色彩以灰色調(diào)為主，最為鮮亮的顏色就是女人的腰帶，而腰帶的位置正好處于下三分線上，不知道這是不是畫(huà)家有意安排的，但它確實(shí)在黃金線上起到提亮整體畫(huà)面的作用，并且不顯得突兀，也沒(méi)有和整體畫(huà)面的色彩割裂開(kāi)來(lái)。

（二）北大荒版畫(huà)構(gòu)圖

現(xiàn)代中國(guó)版畫(huà)的發(fā)展地域性比較突出，北大荒版畫(huà)群體就是其中具有代表性的創(chuàng)作群體，北大荒版畫(huà)創(chuàng)作群體數(shù)目較大且發(fā)展繼承良好，在一代代北大荒版畫(huà)家的堅(jiān)持和創(chuàng)新下，北大荒版畫(huà)創(chuàng)作也在不斷地發(fā)展和變化。

北大荒版畫(huà)主要以木刻為主，畫(huà)面較大，在大場(chǎng)面的畫(huà)面把握上構(gòu)圖就顯得更為重要了。大場(chǎng)面的構(gòu)圖絕不可能是單純的一種或者兩種構(gòu)圖形式，作者必須糅合多種構(gòu)圖才能更好地表現(xiàn)畫(huà)面。在一幅作品中綜合應(yīng)用多種構(gòu)圖不僅可以更好表現(xiàn)畫(huà)面，更能在復(fù)雜的構(gòu)圖中吸引觀者長(zhǎng)時(shí)間駐足，使得畫(huà)面更加耐人尋味。

三、好構(gòu)圖建構(gòu)好畫(huà)面

一幅版畫(huà)作品的成功是由多種因素構(gòu)成的，比如刀法的運(yùn)用、色彩的搭配、巧妙的構(gòu)思等。但一張優(yōu)秀的版畫(huà)作品離不開(kāi)作者巧妙的構(gòu)圖，構(gòu)圖巧妙的畫(huà)面可以透過(guò)平面的畫(huà)紙建構(gòu)多層空間以及引人入勝的關(guān)注點(diǎn)。所以如果一幅版畫(huà)作品具有一個(gè)完美的構(gòu)圖形式，其實(shí)也就成功構(gòu)建了一幅引人入勝的優(yōu)秀畫(huà)面。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅伯茨.構(gòu)圖的藝術(shù)[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2017.

[2]沙拉蒙，岡薩雷斯.版畫(huà)鑒賞方法[M].北京：北京美術(shù)攝影出版社，2016.