藏與露在園林植物空間營造中的詮釋
——以杭州太子灣公園為例

劉正浩

1 藏與露的辨釋

園林與詩書畫同源異構(gòu)，這個(gè)“源”隱涵中國文化傳統(tǒng)與審美情趣，其中核心的一個(gè)哲學(xué)思想就是“藏與露”的辯證關(guān)系。與西方的直率不同，中國人更喜歡用隱晦的、含蓄的方式表達(dá)。中國古人講求的“含蓄”二字在一定程度上就意指“藏”。“含者，藏內(nèi)而非露外；蓄者，積聚而非發(fā)散。而后人組詞，融合二義。”[1]

1. 太子灣位置圖

“藏”在《說文》中解釋“匿也”，是隱，是有意識(shí)的“掩”，是千方百計(jì)把“東西”遮擋起來；是在積蓄、內(nèi)化能量，是蓄勢(shì)待發(fā)的張力，待到“露”的部分再一舉爆發(fā)開來，達(dá)到升華。詩書畫中表現(xiàn)明顯，如劉勰的“隱也者，文外之重旨也”[2]；李唐的“深山藏古寺”；唐志契的“更能藏處多于露處，而趣味愈無盡矣……景愈藏，景界愈大；景愈露，景界愈小”[3]。江南古典園林中也有“一徑抱幽山，居然城市間”的“城市山林”，只一墻之隔，另一番“壺中天地”。

與詩書畫等二維視覺及需要臆想不同，園林設(shè)計(jì)的根本目的在于創(chuàng)造空間[4]，一個(gè)將造園各要素有布局、有條理組織在一起的三維空間，并能讓觀者在游觀過程中體驗(yàn)出不同空間類型。植物作為重要的創(chuàng)造空間的要素之一，在現(xiàn)存明清私家園林中，因園林的沿革變遷“林木蓊翳，因少葺之，芟夷蕪穢”，雖修復(fù)后成如此模樣，但已無造園之初時(shí)植物造境的立意，總的來說無礙植物已經(jīng)作為園林設(shè)計(jì)的重要要素了。

從明清到現(xiàn)代，傳統(tǒng)私家園林轉(zhuǎn)變?yōu)槊嫦虺鞘虚_放的市民公園，造園要素的地位發(fā)生變化，相較于明清園林重視“大山一麓”的假山堆疊所營造的“城市山林”，現(xiàn)代風(fēng)景園林更為突顯植物的空間作用與花境的季相色彩變化。在現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中，植物的空間構(gòu)成功能被認(rèn)為是在園林植物設(shè)計(jì)中應(yīng)首要研究的要素之一[5]。本文以杭州太子灣公園植物“藏與露”作為研究對(duì)象，并做為期一年的四季季相變化記錄。

2 杭州太子灣公園概述

太子灣公園位于西湖南側(cè)，本是西湖西南隅的一處瀉湖，為西湖疏浚淤泥的堆積場(chǎng)，再加之南部兩座山巒常年泥沙沖刷之下，最終淪為泥沼洼地。直到20世紀(jì)80年代，為了增加西湖南線片區(qū)的景區(qū)數(shù)量，均衡西湖南北兩端景區(qū)的游客量，遂開挖引水明渠，積水成池，環(huán)水成洲，并配以風(fēng)景園林的植物造境，規(guī)劃成為占地約為80 hm2的山情野趣和田園風(fēng)韻的文化游息山水園（圖1）。

設(shè)計(jì)者劉延捷精通畫理，以園地為紙，曾提到太子灣之畫意，“造園，其實(shí)就是在大地上畫山水畫。自然山水園不但可觀可賞，而且可游可居、可觸可聞，峰回路轉(zhuǎn)、步移景異，春夏秋冬、窮極變幻，其藝術(shù)價(jià)值、審美價(jià)值和實(shí)用價(jià)值，更在山水畫之上?！盵6]既是營造山水園，藏露之法必是了然于胸，丘壑林木搭配，水系路網(wǎng)縈回，以此達(dá)到“藏的妙時(shí)，便使觀者不知山前山后，山左山右，有多少地步”[7]。

3 園林植物藏露空間結(jié)構(gòu)分析

《紅樓夢(mèng)》十七回對(duì)大觀園入口的描寫：“只見一帶翠嶂擋在前面……賈政道：‘非此一山，一進(jìn)來園中所有之景悉入目中，更有何趣？’”此文雖是曹雪芹筆下的園林，但暗涵“藏露”中的障景手法?！吨袊诺鋱@林分析》提到“無論是高大的樓閣或小巧的亭榭，全然地袒露總不如半藏半露顯得含蓄、意遠(yuǎn)、境深”[8]。彭一剛先生是站在園林建筑藏露的角度，提到運(yùn)用山石嶙峋、喬木參天，通過對(duì)游人視線的遮擋，從而產(chǎn)生幽邃深遠(yuǎn)之感。

現(xiàn)代園林植物藏露的手法、作用與建筑藏露相仿，不過是以較為繁密的植物空間遮擋具有花境的植物空間，游人沿游徑觀賞，植物花境的畫面如國畫長卷般徐徐展開。

而所謂的植物空間構(gòu)成功能，是指植物作為一種要素，構(gòu)成、限定和組織具有特殊質(zhì)感的空間，以其特殊的形態(tài)、色澤、質(zhì)感，影響和改變著人的視線和視覺感受[9]。本文根據(jù)園林植物空間對(duì)游人視線的遮擋程度，分為露的空間、半遮半掩空間、藏的空間（圖2）。

太子灣公園作為市民休憩公園，開敞的植物空間較為集中，并分為幾塊區(qū)域分布在公園各處，便于游人集中玩耍休憩活動(dòng)或是開闊的景物遠(yuǎn)眺而舒暢心神。露的空間例如望山坪的大面積草坪；或是逍遙坡低矮的郁金香花境；或是琵琶洲以水景與草坪結(jié)合的開闊視野（圖3）。

藏的空間所運(yùn)用的植物正好相反，都是高大喬木密植或是配以灌木叢，立面層次豐富且游人視線被阻隔。如太子灣公園北側(cè)與南上路的界面上，密植水杉林帶，隔絕車輛通行嘈雜的聲響，同時(shí)增加公園的游賞面；在公園入口處，以無患子、樂昌含笑與灌木柊樹形成障景，遮擋其后的望山坪；對(duì)園外現(xiàn)代二層建筑的“俗則屏之”（圖4）。

2. 植物藏露空間類型圖示

太子灣中半遮半掩空間的植物空間特性沒前兩者明確，具體表現(xiàn)形式較為靈活，大致分為兩類。一是由喬木林組成，樹干之間留有一定縫隙，下層植物配置簡潔，僅有低矮的地被或草皮，游人視線被樹干遮擋，因喬木有一定的種植間距，所以遮擋程度較小。二是小喬木，例如雞爪槭紅楓、櫻花等，植物特點(diǎn)是枝干在視平線以下分叉，色葉或花瓣在視平線或以上，游人視線被枝干遮擋，遮擋程度比喬木樹干大。

4 園林植物藏露空間形態(tài)分析

4.1 豐富的空間限定

邊界是空間的主要屬性之一，正因?yàn)橛兄蛎鞔_或暗示性的邊界進(jìn)行限定，才會(huì)產(chǎn)生特定的空間感受。對(duì)于主要由建筑圍合限定的室外空間，因其邊界形態(tài)多規(guī)則平直而常讓人感覺生硬乏味[10]。植物空間正相反，在一定程度上更難以人為控制。從邊界限定元素上看，太子灣的植物空間多以園路為界，沿主道路種植櫻花、雞爪槭與郁金香等，達(dá)到花境夾道的效果；或是通過縈回的水岸劃分空間，濱水種植略有姿態(tài)的植物，形成鏡花水月的倒影關(guān)系；或是用山石組合為界（圖5）。由此，多樣的空間邊界限定方式進(jìn)行組合，可形成靈活多變的邊界形態(tài)。

植物圍合成的空間限定，外部空間一般由底面、頂面和垂直分隔面3個(gè)構(gòu)成要素限定[11]。太子灣的園林植物空間中的底面多為園路鋪裝、草坪與郁金香等地被植物以及水體，頂面多為高大喬木的樹冠，垂直分隔面為高大喬木的軀干或是小喬木灌木。

植物的空間限定較為靈活，有些空間具有明顯的上下左右空間限定，搭配多株綠蔭植物圍合出線性空間，是典型“藏”的手法，欲揚(yáng)先抑，或單株大喬木圍合出點(diǎn)狀空間，突出身入其中圍合感、包裹感，用植物枝葉框景；有些空間重視頂面限定，垂直面較為疏朗，視線較好，這也是太子灣植物配置的特點(diǎn)，力求單純簡潔，突出高層與底層，著意創(chuàng)造樹成群、花成坪、草成片、林成蔭的壯闊景觀[12]；在垂直面的限定上，也有一側(cè)密植一側(cè)空的做法，可引導(dǎo)游者視線（圖6）。靈活多樣的限定方式造就了變化豐富的園林植物藏露空間類型。

4.2 復(fù)雜的空間形態(tài)

3. 露的空間

4. 藏的空間

5. 多樣的邊界限定

6. 多樣的空間限定

不同于西方或日式園林對(duì)于植物的幾何修剪，太子灣作為北面西湖南靠山麓的山水園，在植物形狀上不多加干預(yù)。形態(tài)各異的植物圍合出的空間邊界不一，構(gòu)成的空間形態(tài)只能模糊籠統(tǒng)地使用“高”“矮”“開闊”“封閉”等詞匯簡要概括，但不影響游者對(duì)植物空間體驗(yàn)的感受。太子灣為了強(qiáng)化公園中各區(qū)域的植物種植空間特點(diǎn)，采用樹成群、林成蔭的植物設(shè)計(jì)方式，種植櫻花、郁金香、水杉、雞爪槭、紅楓、銀杏等植物林帶，突出片植區(qū)域的季相變化。

植物空間的形態(tài)尺度，并非指植物所圍合出的空間，而是游者在植物空間中目之所及而形成的視域空間，從這個(gè)角度看，可大致分為水平和垂直兩個(gè)方向。草坪郁金香、水面等代表露的空間，在水平與垂直方向上視線都無遮攔，視域廣，而頂面和垂直面被植物包裹的空間尺度就較小，對(duì)于高大喬木樹冠覆蓋的空間，垂直空間尺度小，空間顯得低矮，但水平視域廣。太子灣入口處的水杉林帶借由水系拉開兩側(cè)水杉的種植距離，而形成垂直向的視域空間（圖7）。

4.3 變化的空間性質(zhì)

植物空間與建筑空間不同的地方在于其空間的限定與形態(tài)并非永恒不定，落葉植物構(gòu)成的藏露空間性質(zhì)會(huì)隨著季相變化而改變，春夏季枝葉茂密，遮擋視線，到了冬季葉子飄落，空間由封閉的“藏”空間，轉(zhuǎn)為疏朗的“露”空間。在秋季，由雞爪槭組合的植物空間，葉片楓紅，如同門戶暗示作為西側(cè)的次入口空間。常綠樹種則變化較小。另外，植物是具有生長功能的生命個(gè)體，形態(tài)會(huì)隨時(shí)間的推移而樹干變粗、樹冠變大，垂直面和頂面的空間限定愈漸明顯。雖然地處山麓的太子灣受之影響較小，但古典園林在幾百年的沿革中，有些百年樹齡的古樹使得園林假山的尺度愈漸矮小，有悖于園之初衷。

7. 垂直向的視域空間

8. 植物藏露空間組合方式

5 園林植物藏露空間組合與布局分析

5.1 組合方式多樣

在植物夾道的游覽路徑中穿行，兩側(cè)植物體態(tài)對(duì)于游徑所組成的空間限定方式不同，可將三種植物藏露空間進(jìn)行組合搭配，可以得出六種組合方式（圖8），分別是露—露；半遮半掩—半遮半掩；藏—藏；露—半遮半掩；露—藏；半遮半掩—藏等。

（1）露—露的植物空間在太子灣中使用較少，呈局部片段式出現(xiàn)；半遮半掩—半遮半掩的植物空間多為同一樹種的花境夾道，例如櫻花、雞爪槭等開花或色葉植物為主；藏—藏的植物空間則多使用于公園入口空間的障景或是對(duì)后續(xù)開朗空間的伏筆。

（2）露—半遮半掩，即游覽路徑遮擋一側(cè)視線，另一側(cè)視線部分通透。如太子灣公園望山坪草坪風(fēng)車附近的植物空間，左側(cè)種植密集的桂花、含笑形成藏空間遮擋視線，右側(cè)配置相對(duì)稀疏的櫻花林塑造半遮半掩空間，從而使游人的視線部分通透，引向風(fēng)車景觀；藏—露，藏一般“屏俗”或“藏景”，如太子灣玫瑰園與其西側(cè)節(jié)點(diǎn)的園路植物布置中，弧形園路緩緩行進(jìn)，左側(cè)密植遮擋設(shè)備用房，從藏—藏的植物空間轉(zhuǎn)變?yōu)椴亍?，露出中景的池水與平臺(tái)與遠(yuǎn)景林木，視線在曠奧中轉(zhuǎn)換。

多樣的植物藏露空間組合可以豐富游人的觀賞體驗(yàn)，引導(dǎo)人的視線，而每一路段植物空間藏露性質(zhì)的定位以及組合方式的選擇，需要依據(jù)總體設(shè)計(jì)中對(duì)景物的安排及游人的視線組織而定。

5.2 布局藏露相間

植物空間的組合方式針對(duì)園路上的一個(gè)剖斷面就能判定，但要了解植物空間“藏露”如何進(jìn)行轉(zhuǎn)變以及為何而“藏”“露”什么景，則是要在一條園路上一定距離的位移才能有所發(fā)現(xiàn)，為了使景物更有意境，往往采用欲顯而隱或欲露而藏的手法。如《畫論》“意貴乎遠(yuǎn)，境貴乎深”的藝術(shù)境界。

用植物空間含蓄地引導(dǎo)與暗示，寓意隨著游徑步行，一定能看到景之所在。由“藏—半遮半掩”的植物空間沿路徑前行轉(zhuǎn)變?yōu)椤奥丁胝诎胙凇保缶坝^全部展現(xiàn)（圖9）。先通過繁密的桂花障景，而后園路臨水，遠(yuǎn)眺中景拱橋與遠(yuǎn)景水杉林，這便是園路中植物藏露安排中的“小驚喜”。

9. 藏露布局展示

10. 太子灣東部植物配置圖

以太子灣東部為例，涵蓋望山坪和琵琶洲兩部分的植物配置（圖10），從平面關(guān)系上能大致了解植物空間藏露的布置。同時(shí)在實(shí)地考察中，沿著園路行進(jìn)，觀察園路兩側(cè)植物空間以及其對(duì)于游人視線的遮擋關(guān)系進(jìn)行記錄，大致分為三大類：藏空間、露空間、半遮半掩空間，將其中的植物組合序列以更簡潔的圖示語言表達(dá)，得出植物藏露布置組合圖解。圖中對(duì)不同組團(tuán)類型的植物空間進(jìn)行分解，以紅虛線作為分割，紅線箭頭代表園路的前行方向，在位置6之后大致有三條道路，從圖解中能看出沿園路兩側(cè)的植物空間的疏密以及其對(duì)游人視線遮擋程度的交替變化，能豐富游人游觀過程的視覺效果和空間體驗(yàn)。

6 結(jié)語

初入太子灣公園，能發(fā)現(xiàn)其園林的整體布局有“疏密得宜、曲折盡致、眼前有景”的造園境界，但它作為一個(gè)現(xiàn)代的城市園林，又具有當(dāng)代性與開放性，這在植物空間布置上也能體現(xiàn)一二。它不像中國古典園林將植物的審美停留在個(gè)體層面，即關(guān)注孤植樹的姿態(tài)或是三兩棵點(diǎn)種的位置，而是將園林植物景觀審美提升到了空間層面上，力求單純簡潔，突出高層與底層，著意創(chuàng)造樹成群、花成坪、草成片、林成蔭的景觀。

通過對(duì)不同類型的植物藏露空間組合搭配，可以得到多種組合方式。依據(jù)景觀設(shè)計(jì)的整體布局，在植物布置層面巧妙安排植物藏露空間組合方式，不僅可以合理安排景物的呈現(xiàn)方式，還能恰當(dāng)引導(dǎo)和組織游人的視線，或引或擋，同時(shí)也提供了豐富多樣的空間體驗(yàn)。