吳鎮(zhèn)昭：文人審美主導淺絳彩的價格飛躍

《收藏·拍賣》：作為廣州市文物總店身處市場前線的一員，請你總結一下這些年淺絳彩的整體市場表現(xiàn)？

吳鎮(zhèn)昭：淺絳彩瓷是清末時景德鎮(zhèn)具有創(chuàng)新意義的釉上彩新品種，其一大突破是在瓷畫上題寫作者名字，或題詩、署款兼?zhèn)?，這在中國陶瓷史上是一種創(chuàng)舉。20世紀七八十年代，國內(nèi)在文物商店中有許多這類淺絳彩瓷器，當時許多人都不認識這類瓷器，國家博物館和民間都少有收藏。文物店在銷售中幾乎是成批的低價銷售。后來，少數(shù)人意識到了它的收藏價值，開始有選擇地收藏。20世紀90年代后，特別是最近幾年，隨著人們對這類瓷器的認識，淺絳彩瓷的價格開始不斷升溫。不僅登上了嘉德、保利這些國際拍賣會，國內(nèi)不少藏家和學者還開始為淺絳彩瓷著書立說?，F(xiàn)在，淺絳彩瓷已成為一個獨立的收藏品種，擁有眾多的愛好者，有一些民間收藏團體還專門組織了淺絳彩瓷的收藏展覽。而文物總店身處市場的最前線，我們也時常能感受到客人對淺絳彩瓷的市場需求，但是主要是收藏一些名家作品。

《收藏·拍賣》：淺絳彩瓷的存世量如何？市場投資點在哪里？

吳鎮(zhèn)昭：淺絳彩瓷興起于同治光緒年間，至多不過存在70年，便被新粉彩取代，此前在瓷器史上素來不受重視。所以相對明清官窯瓷器而言，淺絳彩瓷的存世量算不上大，但也留存有一定比例的量，若是名家名人的作品則更稀缺。而今淺絳由冷轉熱，自然有其原因：第一，其產(chǎn)生于亂世，存世不久，為一現(xiàn)之曇花，足以逗引人的興趣；其二，其確實在中國瓷器史上，以文人氣質入瓷畫，詩書畫三源同現(xiàn)瓷胎，使得中國文化最精華的情致和瓷器造型藝術結合。清代粉彩藝人由于分工細，文化程度不高，故多數(shù)只能專工一種題材。淺絳藝人則有較高的文化素養(yǎng)，多數(shù)兼善山水、人物或花鳥。清代官窯粉彩由宮中發(fā)樣，工匠照描，描完后填色，故很難表現(xiàn)出藝人的個性。淺絳則從圖稿設計、勾畫到渲染都由一人完成，能自由表達畫者的風格與個性，因而粉彩為局部工人分工合作的產(chǎn)物，而淺絳則是文化層次較高的藝人得心應手之作，故粉彩板而淺絳活。目前，淺絳彩瓷還未經(jīng)歷大面積的話題炒作，和元青花以及年代稍晚的新粉彩瓷器相比，價位著實很低。

《收藏·拍賣》：淺絳彩還是以民間收藏為主？器型會影響收藏嗎？

吳鎮(zhèn)昭：國內(nèi)拍賣市場上很早便有淺絳彩瓷專題拍賣，但至今并未形成大規(guī)模的專場拍賣風潮。交易的晴雨表還是以民間交易數(shù)據(jù)為主體，收藏群體也主要以文人收藏居多，官方機構收藏比較少。不少人認為淺絳彩瓷屬于“瓷漸退步，乏善可陳”的民用瓷品和百姓玩物，所謂“淺絳無重器, 不入皇家門”。其實， 這并不是事實。淺絳瓷是原御窯廠畫師們在生活重迫下的一種艱辛嘗試，但在客觀上卻是一個新藝術品種繁盛的開端。淺絳彩瓷也從供觀賞的瓷板、扁壺之類轉向日常用品，如帽筒、水盂、印盒、花盆等，幾乎覆蓋整個日用瓷領域，風行一時。一些器物上還燒有“某某堂藏”等字樣底款，則說明是藏家專門訂制的珍玩。但器型不是淺絳彩瓷收藏首要標準。論器型，淺絳彩肯定不能跟官窯媲美，但是它不是流水作業(yè)的成品，是一個人的創(chuàng)作，收藏淺絳彩等同于玩文人書畫。

清光緒 淺絳彩王少維人物山水方瓶 高30cm成交價：34.5萬元來源：北京保利2015年春拍

淺絳彩花鳥圖瓷板 清末 印文“品卿金誥畫章” 白文 廣州市文物總店藏

《收藏·拍賣》：目前，明清官窯瓷器的價格都非常高了，以你多年的市場經(jīng)驗來看，淺絳彩瓷還有多大的市場空間？

吳鎮(zhèn)昭：目前，整個瓷器拍賣市場上，仍由明清兩代瓷器主導，但一些精品民國瓷器的成交價已超過很多明清兩代的官窯瓷器。與年代稍晚的新粉彩瓷器相比，淺絳彩瓷的價位著實很低。目前市場對淺絳彩瓷市場的評判仍然沿用中國瓷器傳統(tǒng)的審美判斷標準，比如宮廷審美類型（歷代御制、官窯作品，此類瓷器的繪畫以富麗精工、工整嚴謹為追求，配以規(guī)整嚴謹?shù)拇善髟煨?，體現(xiàn)皇權文化的審美特質）；民俗審美類型（以唐代長沙窯、宋元磁州窯、明清景德鎮(zhèn)民窯為代表）……而淺絳彩瓷應該是屬于文人審美類型，其作品既不同于民窯瓷器的略覺粗俗，又與官窯瓷器的精細到流于匠氣迥然有別。如果以文人審美的眼光來評判市場價值，淺絳彩瓷未來還有一波拉升空間。

《收藏·拍賣》：對淺絳彩瓷的收藏愛好者來說，如何才能從市場上淘到一件心儀的精品?

吳鎮(zhèn)昭：淺絳彩瓷的“真、精、特、稀、絕”，當然是收藏者夢寐以求的標的，但往往“熊掌與魚翅”不可兼得。這種時候，我個人往往會擇畫藝而取之，特別是在偶遇有殘次的淺絳彩瓷“珍品”或賣家開高價不肯松口的時候。因為收藏淺絳彩瓷從根本上來講，玩的就是瓷器上的中國文人書畫。其次，要注意收藏名人作品。淺絳彩瓷在制作中，涌現(xiàn)出了一大批杰出的人才，他們的作品藝術水平高，有較高的欣賞價值。同時，因為歷史條件的限制，保存的相關資料并不是很多，在20世紀90年代以后，人們才對他們有一定的認同，比如程門、金品卿、王少維、王鳳池等。其三，要注意辨別仿品。目前市場上常見的仿品主要有：新胎新彩、舊胎新彩、舊胎舊彩后加款（即原作沒有任何款識，作者名字及紀年款是后加上去的）、舊胎舊彩經(jīng)局部修復（雖為原作原款，但瓷器上某些殘次或畫面局部脫彩是經(jīng)過精心修整和修復的，處理得好的、特別是名家名人的作品，也有一定價值）。這四種仿品數(shù)量都不少，仿得“好”的幾乎可以假亂真，要特別留意“打眼”。