聲樂藝術(shù)中唱法跨界的分析與研究

楊明

[摘要]隨著我國聲樂領(lǐng)域的發(fā)展和進(jìn)步，聲樂藝術(shù)中衍生了一個“全能型”的聲樂唱法，這種聲樂唱法便是唱法跨界?！叭苄汀钡穆晿烦ㄔ谌蚍秶鷥?nèi)不斷拓展，推動了我國音樂事業(yè)的發(fā)展。針對唱法跨界的產(chǎn)生及背景進(jìn)行詳細(xì)分析，其目的是研究出唱法跨界在聲樂藝術(shù)中的體現(xiàn)和聲樂藝術(shù)中唱法跨界的啟示。

[關(guān)鍵詞]音樂;聲樂藝術(shù);唱法跨界

聲樂唱法跨界是同一個歌手能夠同時(shí)掌握三種聲樂唱法，并且在音樂演唱中呈現(xiàn)出來。這種“全能型”聲樂唱法在我國樂壇一經(jīng)涌現(xiàn)，便迅速崛起，甚至邁向了世界舞臺，有效促進(jìn)了藝術(shù)交流和音樂文化發(fā)展。很多專注于民族唱法的演唱者，在民族音樂演唱的基礎(chǔ)上融入了西洋唱法，在唱法跨界領(lǐng)域中取得了卓越的藝術(shù)成績。

一、唱法跨界的產(chǎn)生及背景

唱法跨界產(chǎn)生的主要原因是社會經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展以及聲樂藝術(shù)自身的發(fā)展。在我國社會不斷發(fā)展的當(dāng)下，聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)方式和唱法都得到了一定程度的進(jìn)步。一些聲樂演唱者專注于聲樂唱法的創(chuàng)新和發(fā)展，還有一些音樂人在注重創(chuàng)作的同時(shí)，熱衷于將不同表演風(fēng)格進(jìn)行融合，在音樂人和演唱者們的共同促進(jìn)和共同發(fā)展下，助推了唱法跨界的誕生。此外，在社會經(jīng)濟(jì)水平不斷提升的當(dāng)下，世界之間的距離也不斷拉近，多元化的音樂也逐漸引入到了人們的視野當(dāng)中，很多人的審美水平也不斷提升。唱法跨界能夠滿足當(dāng)前廣大聽眾們?nèi)找嬖鲩L的音樂審美需求，給予廣大聽眾們耳目一新的聽覺享受。此外，唱法跨界在不斷嘗試融合以及創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，能夠創(chuàng)新更多的表現(xiàn)形式，讓藝術(shù)更加具有創(chuàng)新感和潮流感。

二、唱法跨界在聲樂藝術(shù)中的體現(xiàn)

1.音樂作品內(nèi)容

從本質(zhì)層次上看，唱法跨界主要是體現(xiàn)在演唱者演唱方法和演唱風(fēng)格上的轉(zhuǎn)換和跨界，但是從另一個層次上來看，唱法跨界還體現(xiàn)在很多音樂作品中，很多相關(guān)聲樂音樂作品中都存在唱法跨界的現(xiàn)象，需要演唱者運(yùn)用不同唱法來演繹歌曲。例如，王力宏作為著名的通俗唱法歌手，他在音樂創(chuàng)作中不僅加入諸多京劇唱腔元素，而且還將說唱元素加以融入。最為經(jīng)典的《花田錯》和《在梅邊》等音樂作品，作為通俗流行音樂作品類型，不同唱腔及音樂唱法的融入將這首歌曲從以往的單層次轉(zhuǎn)向雙層次。在音樂作品中不僅呈現(xiàn)出流行音樂元素，而且還與京劇唱腔緊密結(jié)合，展現(xiàn)出音樂作品內(nèi)容的唱法跨界。

2.音樂作品風(fēng)格

很多聲樂藝術(shù)演唱家在進(jìn)行聲樂藝術(shù)創(chuàng)作和聲樂演唱時(shí)，都能彰顯出自己獨(dú)特的聲樂藝術(shù)演唱風(fēng)格，或者在個性化聲樂唱法的基礎(chǔ)上，日積月累展現(xiàn)出自身獨(dú)特的聲樂藝術(shù)演唱風(fēng)格。在音樂藝術(shù)創(chuàng)作中融入唱法跨界，可以在單一的音樂作品風(fēng)格的基礎(chǔ)上開展多樣化音樂藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)新，有效促進(jìn)多元化藝術(shù)發(fā)展。例如，在《貴妃醉酒》中，李玉剛在其中融入獨(dú)特的風(fēng)格，不僅融入了我國傳統(tǒng)京劇的音樂作品風(fēng)格，而且融入了歌劇《茶花女》中的《飲酒歌》唱法，有效轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)京劇單一的風(fēng)格，給廣大聽眾全新的聽覺體驗(yàn)，做到了中西聲樂唱法的融合，給廣大唱法跨界演唱者和音樂創(chuàng)作者更多靈感。

3.音樂演唱形式

在我國藝術(shù)環(huán)境日漸融合以及社會整體大環(huán)境不斷發(fā)展的當(dāng)下，很多藝術(shù)文化領(lǐng)域朝著和諧發(fā)展的方向邁進(jìn)。雖然唱法跨界在我國興起時(shí)間相對較晚，但是卻受到了我國大眾的一致深愛和好評。唱法跨界獨(dú)特的演唱風(fēng)格和特點(diǎn)，能夠有效迎合廣大群眾的喜好。針對唱法跨界在演唱形式中的融入，主要有兩種體現(xiàn)。其一，是組合形式。組合形式作為一種重要的唱法跨界形式，近年來得到了迅速發(fā)展，組合形式可以在聲樂演唱環(huán)節(jié)中融入更加多樣化的內(nèi)容。其二，是音樂劇形式。我國音樂劇不僅包含了戲劇，而且還包含了舞蹈音樂劇。唱法跨界在音樂劇中的體現(xiàn)是最為明顯的，在一場音樂劇中可能融入多種聲樂唱法，滿足不同聽眾的多元化需求。例如，在音樂劇《貓》中，不僅融入了隨性灑脫的通俗現(xiàn)代音樂唱法，而且融入了古典音樂美聲唱法的內(nèi)容，既滿足通俗唱法聽眾的需求，又滿足美聲唱法聽眾的欣賞需求，體現(xiàn)唱法跨界的獨(dú)特和創(chuàng)新。

三、聲樂藝術(shù)中唱法跨界的演唱技巧

1.心理和生理基礎(chǔ)是根本

想要生動詮釋出“全能型”聲樂作品的風(fēng)格，就必須要“全能型”聲樂唱法演唱者具備專業(yè)技巧和專業(yè)心理素質(zhì)。任何演唱技巧，都需要演唱者在嫻熟演唱技巧的支撐下，通過切身對音樂作品的理解和感悟，用聲音來合理表現(xiàn)出音樂作品所表達(dá)的情感內(nèi)涵。想要完美演繹“全能型”聲樂作品，演唱者需要具備生理以及心理兩個層次的專業(yè)水平。對于同一首歌，不同演唱者熟練程度和使用的音樂唱法都存在差異，尤其對“全能型”聲樂作品來說，涵蓋了流行唱法、民族唱法、美聲唱法三種不同唱法之間的完美轉(zhuǎn)換。生理?xiàng)l件固然重要，但是心理?xiàng)l件也是“全能型”聲樂作品演唱中不可或缺的重要基礎(chǔ)。只有具備心理和生理雙重基礎(chǔ)，才能運(yùn)用不同唱法藝術(shù)風(fēng)格來演繹不同類型的音樂作品。

2.演唱生理調(diào)節(jié)技巧

在開展跨界唱法演唱的過程中，心理調(diào)節(jié)是不可或缺的重要內(nèi)容。也就是將音樂作品演唱中人聲表現(xiàn)所需要的各種技巧進(jìn)行銜接，并且有順序、有規(guī)律、有步驟地在練習(xí)的過程中把握生理運(yùn)動的各項(xiàng)能力，確保演唱者能夠在生理層次上滿足跨界音樂唱法的實(shí)際需求。在這個過程中，主要是提升歌唱者發(fā)聲運(yùn)動能力，促使歌唱者可以自主調(diào)控自身的歌唱器官生理機(jī)能和生理狀態(tài)?？缃绯ㄑ莩咴谘莩倪^程中必須要非常熟悉跨界唱法演唱作品，明確跨界唱法演唱作品中不同小節(jié)的演唱形式，并結(jié)合自身演唱技巧的調(diào)節(jié)，科學(xué)合理地將演唱技巧與跨界唱法演唱作品的內(nèi)容進(jìn)行契合并調(diào)節(jié)，充分融入自身對跨界唱法演唱的情感。

3.演唱心理調(diào)節(jié)技巧

只有注入情感的演唱，才能夠真正稱之為演唱藝術(shù)。在開展跨界唱法演唱的過程中，需要運(yùn)用到人體器官以及整個生理運(yùn)動技能，演唱者心理素質(zhì)以及情感融入，是決定跨界唱法演唱技巧的關(guān)鍵點(diǎn)。演唱者的心理控制能力和心理調(diào)節(jié)能力影響著跨界唱法演唱不同技巧轉(zhuǎn)換的效率，影響著演唱者是否可以隨意切換不同演唱方式?？缃绯ㄑ莩枰莩呔邆鋸?qiáng)大的心理調(diào)控能力和演唱調(diào)節(jié)尺度，需要演唱者將現(xiàn)實(shí)中的聲樂轉(zhuǎn)換技巧代入到情緒和心理體驗(yàn)中，實(shí)現(xiàn)演唱技巧和情感融入之間的緊密結(jié)合?？缃缪莩邞?yīng)在演唱的過程中鍛煉自身的專注能力和堅(jiān)韌意志，從客觀現(xiàn)實(shí)反應(yīng)的基礎(chǔ)上，更加深層次地揭示藝術(shù)作品所表現(xiàn)的真正內(nèi)涵。

4.展現(xiàn)主觀能動性

在相對定型的跨界演唱訓(xùn)練的過程中，表現(xiàn)者的音樂詮釋能力和表演者的生長環(huán)境、天性等各個層次存在很大的關(guān)系，此種音樂表現(xiàn)力是可以在后期慢慢培養(yǎng)的。在實(shí)踐教學(xué)工作當(dāng)中發(fā)現(xiàn)，通過對學(xué)生的積極引導(dǎo)，很多學(xué)生在探索的過程中將興趣轉(zhuǎn)移到了自己喜愛的民族戲曲、美聲歌劇等諸多音樂唱法層次上。這也是在實(shí)踐與挖掘過程當(dāng)中學(xué)生對于自身音樂唱法喜好的轉(zhuǎn)變。所以，在開展跨界演唱者心理調(diào)控的過程中，還應(yīng)注重學(xué)生在跨界唱法學(xué)習(xí)時(shí)的興趣，通過興趣引導(dǎo)的形式，開拓學(xué)生的視野，讓學(xué)生接觸到更多的音樂唱法，充分激發(fā)音樂表演者自身對音樂最原本的追求和渴望，展現(xiàn)出音樂演唱者自身的主觀能動性。

總之，唱法跨界是聲樂藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展，應(yīng)該用發(fā)展的眼光正確看待。在明確唱法跨界產(chǎn)生背景的前提下，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展并迎合廣大聽眾的實(shí)際審美需求。雖然唱法跨界作為一種創(chuàng)新性的聲樂唱法類型，但是在實(shí)際進(jìn)行唱法跨界創(chuàng)新的過程中，還應(yīng)該在夯實(shí)廣大演唱者專業(yè)聲樂基礎(chǔ)的前提下，把持一個限度。既要滿足廣大聽眾的音樂審美需求，又要深化唱法跨界作品藝術(shù)審美內(nèi)涵。若唱法跨界非常奇怪，那么就很難被廣大聽眾們所喜愛，很難展現(xiàn)出唱法跨界的自身魅力。此外，唱法跨界演唱者還應(yīng)科學(xué)合理地積極開展嘗試，從不同美聲唱法情感、風(fēng)格、基本唱功的內(nèi)容上進(jìn)行分析，科學(xué)合理地開展唱法跨界，確保藝術(shù)的魅力。從音樂作品內(nèi)容、音樂作品風(fēng)格、音樂演唱形式等各個層次上開展唱法跨界創(chuàng)新，促進(jìn)我國音樂藝術(shù)領(lǐng)域的可持續(xù)發(fā)展，強(qiáng)化藝術(shù)之間的交融。

參考文獻(xiàn)：

[1]阮小閱.從“跨界”現(xiàn)象看民族唱法與美聲唱法的融合[J].當(dāng)代音樂，2018，（06）.

[2]閆 芳.淺談“跨界唱法”對現(xiàn)代聲樂教學(xué)的啟示[J].黃河之聲，2018，（06）.

[3]褚苑苑.分析聲樂藝術(shù)中跨界唱法的含義及合理化建議[J].藝術(shù)科技 2016，（12）.

[4]劉 暢.探討高校聲樂教學(xué)中“跨界唱法”的嘗試研究[J].北方音樂，2016，（14）.

[5]段夢琪.美聲、民族、通俗三者“跨界”發(fā)展的利弊分析及聲樂教學(xué)中“跨界”唱法的運(yùn)用和要求[J].音樂時(shí)空，2015，（08）.

（責(zé)任編輯 馮 璐）