喜劇至俗的“麻花”樣本

王晶

喜劇一直以來都是深受觀眾喜愛的電影類型，特別是近年來，喜劇作為一種創(chuàng)作風(fēng)格與其他類型元素相糅合，成為“笑果”豐富的類型電影，如懸疑喜劇《唐人街探案》系列、奇幻喜劇《捉妖記》系列、動(dòng)作喜劇《功夫瑜伽》等，都取得了不俗的票房成績。更值得一提的是，2015年至今，由北京開心麻花影業(yè)出品的幾部喜劇片，如《夏洛特?zé)馈贰扼H得水》《羞羞的鐵拳》《西虹市首富》《李茶的姑媽》等，皆憑借其獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)成為一股不可小覷的“麻花”風(fēng)潮。短短4年時(shí)間，上述5部影片為國產(chǎn)電影貢獻(xiàn)了近70億元票房，同時(shí)也收獲了廣大觀眾的笑聲。

一、小劇場進(jìn)軍大銀幕

“開心麻花”喜劇電影的成功離不開一個(gè)重要的因素，即每部劇作都有成熟的舞臺(tái)劇藍(lán)本作為支撐，除《西虹市首富》改編自美國小說《布魯斯特的百萬橫財(cái)》外，其余4部影片均由開心麻花劇場的同名舞臺(tái)劇改編?！伴_心麻花成立于2003年，最早做賀歲舞臺(tái)劇，一年推出一部”[1]，并在此后的十幾年內(nèi)推出了數(shù)十部舞臺(tái)劇，其鮮明而獨(dú)樹一幟的喜劇風(fēng)格吸引了眾多粉絲的青睞。開心麻花的舞臺(tái)劇長于以犀利的臺(tái)詞將時(shí)下的社會(huì)熱點(diǎn)問題進(jìn)行串聯(lián)、盤點(diǎn)，以嬉笑怒罵卻又充滿動(dòng)人情懷的方式給觀眾帶來更加值得回味的歡樂體驗(yàn)。一時(shí)間，開心麻花“爆款”劇頻出，年輕人對(duì)開心麻花的喜愛成為了一種社會(huì)現(xiàn)象，使得由開心麻花舞臺(tái)劇改編的第一部電影《夏洛特?zé)馈肪邆淞顺蔀椤昂隈R”的一個(gè)充分條件。

“中國電影在初創(chuàng)時(shí)期就與戲劇結(jié)下了不解之緣，此后在發(fā)展過程中與話劇的關(guān)系又格外緊密?！盵2]早在20世紀(jì)50年代初，老舍的經(jīng)典作品《龍須溝》便由話劇改編為電影，從舞臺(tái)走上了銀幕。然而90年代以后，商業(yè)電影蓬勃興起，娛樂性代替文學(xué)性成為首要屬性，使得話劇改編電影的創(chuàng)作數(shù)量逐漸減少。直到近幾年一些小劇場的舞臺(tái)劇口碑形成了相當(dāng)?shù)挠绊懀抨懤m(xù)改編出了部分電影作品，其中，藝術(shù)上較為出色的有饒曉志導(dǎo)演的《你好，瘋子！》及香港導(dǎo)演彭秀慧的作品《29+1》，而開心麻花的電影則以其優(yōu)質(zhì)的商業(yè)片素質(zhì)及較好的粉絲基礎(chǔ)成為了票房擔(dān)當(dāng)。

由于電影的魅力是利用蒙太奇去重構(gòu)時(shí)空關(guān)系，而舞臺(tái)劇卻是在一個(gè)相對(duì)封閉的時(shí)空內(nèi)完成故事，所以，如何更好地實(shí)現(xiàn)電影化敘事，成為舞臺(tái)劇改編電影最難解的問題。并且，舞臺(tái)劇較電影更加依靠表演承接敘事功能，通過舞臺(tái)上的臨場表現(xiàn)與觀眾達(dá)成交流，當(dāng)舞臺(tái)劇改編成電影時(shí)，舞臺(tái)感或話劇感卻成為對(duì)這類電影的負(fù)面評(píng)價(jià)。例如《驢得水》是典型的“三一律”戲劇結(jié)構(gòu)，電影的改編很容易成為舞臺(tái)劇的復(fù)刻。特別是《驢得水》電影版同舞臺(tái)劇的編劇、導(dǎo)演都是周申、劉露，女主角張一曼也是原版話劇中該角色的扮演者任素汐，并且在景別選擇上，也大量使用中近景，僅有少量外景才使用了遠(yuǎn)景來交代空間關(guān)系，因此無論是鏡頭語言還是表演都自然而然地流露著話劇感。

但電影《驢得水》開場僅10分鐘時(shí)間，便將主要角色的性格特點(diǎn)分別建立了起來，同時(shí)也把故事背景作了較為詳盡的鋪墊，令觀眾很快入戲，這是非常符合電影敘事策略的做法。

相較話劇版本而言，電影《驢得水》最成功的改編是加入了“剪頭發(fā)”的線索。影片中，一曼先是幫佳佳剪去了救火時(shí)被燒焦的頭發(fā)，其后她的手藝自然而然被用在了銅匠身上，從而引發(fā)了一曼對(duì)銅匠的“性趣”。跟銅匠告別時(shí)，一曼剪下一綹時(shí)尚卷發(fā)，送給了銅匠作為紀(jì)念。這一綹頭發(fā)對(duì)于銅匠而言是愛的約定和學(xué)習(xí)、改變的動(dòng)力，后來銅匠丟掉頭發(fā)時(shí)則是其由善轉(zhuǎn)惡的信號(hào)。最終銅匠讓人將一曼的一頭長發(fā)剪成了參差不齊的短發(fā)，奪走了她引以為傲的女性尊嚴(yán)。不難發(fā)現(xiàn)，剪頭發(fā)的線索視覺化地將銅匠的內(nèi)心轉(zhuǎn)變呈現(xiàn)了出來，這是該片對(duì)電影語言運(yùn)用的一大亮點(diǎn)。

擁有《夏洛特?zé)馈泛汀扼H得水》兩部較為成功的改編電影后，開心麻花電影逐漸在觀眾心中樹立起了自己的喜劇品牌，其他舞臺(tái)劇也逐步被搬上了影院的銀幕。

二、小人物折射大時(shí)代

開心麻花這幾部喜劇電影均聚焦于小人物，并將他們的生活緊密地與大時(shí)代的社會(huì)熱點(diǎn)相勾連，從而達(dá)到一定的批判現(xiàn)實(shí)作用。《夏洛特?zé)馈分型趵蠋熞愿鷮W(xué)生打賭的方式索要面包機(jī)，袁華的作文《我的區(qū)長父親》獲得了全區(qū)作文比賽一等獎(jiǎng)，王老師隨口一句“你以為你是校長啊，想在哪兒睡在哪兒睡”等臺(tái)詞，勾勒出了熟悉而懷舊的20世紀(jì)90年代校園景象。隨后，夏洛憑借剽竊、篡改周杰倫、許巍、劉歡等歌手的歌曲，代替他們紅遍了全國，用“中國好嗓門”戲仿《中國好聲音》欄目，將演藝圈中作品抄襲、明星人設(shè)、劣跡藝人、奇葩廣告代言等亂象作為電影后半部的批判內(nèi)容，直至最終夏洛患上艾滋病。這些電影中的情節(jié)都緊扣時(shí)下熱點(diǎn)話題及娛樂圈現(xiàn)狀，既接地氣，又能在歡笑戲謔中滿足一些觀眾對(duì)明星生活的獵奇心理。

《驢得水》的時(shí)代背景雖然是民國年代，但在民國這個(gè)“筐”中裝的卻是當(dāng)今的社會(huì)問題，可謂借古諷今，也起到了一定針砭時(shí)弊的效果。原本孫校長及老師們是“團(tuán)結(jié)、樂觀、奮斗”地致力于改變鄉(xiāng)村“貪、愚、弱、私”面貌的知識(shí)分子，然而“做大事不拘小節(jié)”的校長為解決學(xué)校缺水的問題，虛報(bào)了一頭驢充當(dāng)教授英文的“呂得水”老師，校長為了實(shí)現(xiàn)“農(nóng)村教育家”的夢想，在是非對(duì)錯(cuò)關(guān)頭一次又一次地選擇了“不拘小節(jié)”，看似都是為了學(xué)校的發(fā)展和建設(shè)，實(shí)則卻是為了滿足個(gè)人私心而犧牲了正義之心，客觀上造成張一曼的瘋癲、銅匠和裴魁山扭曲的報(bào)復(fù)心理，最終害了自己和女兒。而特派員對(duì)“呂老師”的興趣也完全是出于他想取得美國教育家的捐助金，從而中飽私囊。特派員身為教育局領(lǐng)導(dǎo)，影片對(duì)他的諷刺可謂是更上一層樓，從他出場時(shí)詞不達(dá)意的三個(gè)成語“蓬蓽生輝”“原形畢露”“堂而皇之”便暴露了他的文化水平，于是，當(dāng)銅匠用方言朗誦“莎士比亞”來糊弄他的時(shí)候，觀眾才能無不捧腹。一連串的荒誕鬧劇在平靜的農(nóng)村小學(xué)中輪番上演，這些知識(shí)分子一步步暴露了自己“貪、愚、弱、私”的真面目，徹底違背了他們的初衷。吃空餉、欺上瞞下、以表演應(yīng)付上級(jí)檢查、騙捐及層層克扣教育資金等問題并不只是發(fā)生在三民小學(xué)，也是當(dāng)今現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的現(xiàn)象。觀眾并沒有因?yàn)楣适掳l(fā)生的年代久遠(yuǎn)而不能入戲，相反地，劇中諷喻的社會(huì)問題及小人物在時(shí)代中的掙扎更加拉近了觀眾與影片的距離。

美國戲劇學(xué)者查爾斯·韋德姆的論文《現(xiàn)代喜劇的趨勢》里有這樣一句話：“喜劇或許戴著個(gè)笑的面具，但是我們常?？梢钥吹降模嗍俏⑿吷系臏I痕，以及嘲謔的瞬間往往有一種非常深刻非常嚴(yán)肅的東西出現(xiàn)?！盵3]《驢得水》就是這樣一部影片。但其余幾部影片雖然在不同程度上借由小人物身上發(fā)生的意外事件，意圖具有針對(duì)性地批判部分社會(huì)負(fù)面現(xiàn)象，但令人遺憾的是，這些影片既缺少令觀眾認(rèn)同的悲劇內(nèi)核，也在批判現(xiàn)實(shí)之后，均選擇了解構(gòu)自己的主題內(nèi)涵，“非常深刻非常嚴(yán)肅的東西”一閃現(xiàn)便被消解了。夏洛在患艾滋病去世的一刻，已經(jīng)為自己失去馬冬梅而感到遺憾終生，甚至想用自己所擁有的一切財(cái)富、地位來換回她，而身患艾滋病是他應(yīng)得的懲罰。到此本已達(dá)到了影片批判力度的高潮，但死去的夏洛卻夢醒了，回到了現(xiàn)實(shí)，像一個(gè)寄生蟲般時(shí)時(shí)刻刻依附在馬冬梅身上?？此剖潜憩F(xiàn)浪子回頭金不換的意味，實(shí)則是強(qiáng)行讓馬冬梅接受“春夢破滅”的夏洛，以此來實(shí)現(xiàn)和諧家庭的回歸，著實(shí)有些勉強(qiáng)。《羞羞的鐵拳》雖然沒有結(jié)尾的累贅，但其“身體互換”的設(shè)置本就是一種強(qiáng)行換位思考的手段，主人公并非出于自覺來改變自身、面對(duì)自我并實(shí)現(xiàn)蛻變?！段骱缡惺赘弧分小盎ü馐畟€(gè)億”的極端設(shè)置被第三關(guān)營救夏竹的人性考驗(yàn)板正了一些，但片尾彩蛋中對(duì)裸捐的過度調(diào)侃卻實(shí)實(shí)在在地自我閹割了本就不多的正面思想價(jià)值。再如《李茶的姑媽》中，一心向錢看的小職員黃滄海最終實(shí)現(xiàn)了從假姑媽到真姑父的“屌絲”逆襲，這樣的結(jié)局簡直令人難以接受。

三、小格局包藏大三俗

開心麻花的幾部電影除《驢得水》外，其余4部影片的制作班底存在較多的交叉，也試圖在片中插入一些互相關(guān)聯(lián)的情節(jié)、元素來制造所謂的“開心麻花喜劇宇宙”。比如“袁華配《一剪梅》”的段落在《羞羞的鐵拳》中有所貫穿;另外在《西虹市首富》中，那座氣派的大橋被冠名為“冬梅大橋”，觀眾立刻回憶起《夏洛特?zé)馈分卸忱洗鬆旉P(guān)于“馬什么梅”的段子。此外，幾部影片中的角色命名似乎也有相似近的規(guī)律可循，“夏洛（特）”“艾迪生”“李茶（的）”都是英文的諧音。還有許多人名自帶隱喻或喜感，如“袁華”對(duì)應(yīng)“圓滑”，“馬小”對(duì)應(yīng)“麻小”，“吳良”對(duì)應(yīng)“無良”，“夏竹”對(duì)應(yīng)“瞎豬”，“莊強(qiáng)”對(duì)應(yīng)“裝強(qiáng)”，“柳建南”對(duì)應(yīng)“賤男”，“莫妮卡”對(duì)應(yīng)“摸你啦”等，但這些討巧的小伎倆卻離“電影宇宙”這個(gè)概念太遠(yuǎn)了。與其將上述內(nèi)容勉強(qiáng)相互聯(lián)結(jié)，不如講其小格局、大三俗的創(chuàng)作傾向是一脈相承的。

第一，上述影片格局均較為狹隘，內(nèi)涵淺薄，雖有一定現(xiàn)實(shí)批判作用但缺少思想營養(yǎng)?！断穆逄?zé)馈分校适碌臄⑹聞?dòng)機(jī)僅是因?yàn)橄穆鍚勰降男；磳⒔Y(jié)婚，而他只有在自己的黃粱夢里了卻遺憾。但夏洛大鬧校園、打老師、縱火、跳樓，肆無忌憚地早戀等情節(jié)，存在負(fù)面的引導(dǎo)作用，該內(nèi)容對(duì)青少年觀眾極為不適宜。《驢得水》雖然有借古諷今的意味，但由于該片全部的劇情均集中在三民小學(xué)內(nèi)發(fā)生，似孤島般存在，缺少對(duì)民國大時(shí)代背景的關(guān)照及人物與時(shí)代之間關(guān)系的表達(dá)，視角過于狹小，局限性強(qiáng)?！缎咝叩蔫F拳》看似具有體育類型片的勵(lì)志色彩，但身體互換后引發(fā)的性別焦慮卻沒能帶給人更多啟迪，也沒能突破傳統(tǒng)的男權(quán)格局，在馬小的女性身體經(jīng)歷了“勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身”之后，決戰(zhàn)一刻卻被艾迪生的男性身體所替回，即便男性獲得了女性的拯救，但最終的勝利仍舊屬于男性?！段骱缡惺赘弧泛汀独畈璧墓脣尅肪哂幸粋€(gè)共同的問題就是將金錢萬能、有錢能使鬼推磨的價(jià)值觀貫穿始終。此外，上述影片依靠夢境、民國背景、奇幻、架空等手法敘事，本就是對(duì)批判和諷刺作用的消解、弱化，能夠給觀眾帶來的思考就更加有限。

第二，影片價(jià)值觀表達(dá)存在嚴(yán)重偏差，特別是對(duì)拜金主義價(jià)值觀的渲染尤為突出?！段骱缡惺赘弧窞榱吮憩F(xiàn)金錢與人性之間的關(guān)系，刻意制造了一些視覺奇觀，將財(cái)富具象化、物質(zhì)化，比如反復(fù)出現(xiàn)堆積如山的人民幣、極度奢華的城堡酒店以及各式珍饈美味宴席等鏡頭。此外，影片還集中展現(xiàn)了人在面對(duì)巨額財(cái)富時(shí)的種種丑態(tài)和猥瑣嘴臉，甚至拋棄尊嚴(yán)的行徑。比如王多魚找老東家租球隊(duì)，竟動(dòng)用了一臺(tái)挖掘機(jī)來運(yùn)現(xiàn)金，并將人民幣拋灑在足球場上;莊強(qiáng)被任命為投資公司的CEO時(shí)，上臺(tái)直言“做王多魚身邊的一條狗有什么不好”，隨后還唱起了“汪汪歌”;柳建南披著西虹市十大杰出青年和演說家、教育家的外衣，面對(duì)王多魚的現(xiàn)金包場，他立刻決定從教書育人的園丁轉(zhuǎn)行為王多魚后花園的園丁，還特意為其設(shè)計(jì)了“王總好”的拍馬屁主題園林。除此之外，影片還著力表現(xiàn)王多魚為了完成考驗(yàn)而大肆揮霍財(cái)富的情節(jié)，甚至極力表現(xiàn)其離譜的消費(fèi)和投資，如買進(jìn)“冒綠光”的股票、給冰山提速、投資“陸游器”等離奇“夢想”，斥巨資請(qǐng)股神拉菲特吃午餐請(qǐng)教失敗經(jīng)驗(yàn)等，但肆意揮霍的結(jié)果卻正如王多魚所言，他的這些錢就好像具有了繁殖能力，越花越多。上述三類情形的問題使得影片展示遠(yuǎn)大于批判，將影片的價(jià)值導(dǎo)向引向了負(fù)面，就連看似具有正能量的脂肪險(xiǎn)也是建立在小市民仇富心理基礎(chǔ)上的，因此，全城沸騰的減肥運(yùn)動(dòng)背后，實(shí)則是人們被金錢扭曲了的心態(tài)?！独畈璧墓脣尅穭t將人在財(cái)富面前喪失理性、喪失底線甚至是喪失人性的丑惡行徑展現(xiàn)得淋漓盡致。片中主要人物都是以極端利己主義為根本原則，為了金錢利益不斷做出挑戰(zhàn)倫理道德下限的行為：李茶為了順利訂婚，伙同杰瑞買通小職員黃滄海男扮女裝假扮姑媽莫妮卡;黃滄海為升職加薪反復(fù)在自己和假莫妮卡之間變裝;梁友德和王安迪為了各自公司的利益，輪番爭搶假莫妮卡，一個(gè)用限量版“避孕套”作為禮物，另一個(gè)則往酒水里下春藥。然而影片情節(jié)還在急轉(zhuǎn)直下，梁友德和王安迪以自殺威脅假莫妮卡與之成婚，于是一場三個(gè)男人共同的婚禮把劇情的荒誕推向了高潮。此時(shí)，黃滄海終于鼓起勇氣批判了王、梁二人，本以為影片從此開始板正自己的價(jià)值觀，但緊接著眾人哄搶假莫妮卡的情節(jié)又徹底將僅存的正面價(jià)值消解殆盡了。

第三，影片為最大化地實(shí)現(xiàn)其商業(yè)價(jià)值和娛樂價(jià)值，夸張而集中地展現(xiàn)低俗內(nèi)容，帶有性暗示的不雅臺(tái)詞、段子、畫面、情節(jié)，更是逐步加碼?！扼H得水》中由于張一曼的人設(shè)需要，部分臺(tái)詞加入了性暗示，比如開篇沒多久裴魁山便抱怨張一曼三次取笑他的“下半身不行”“用不了幾分鐘”“硬不起來”;張一曼給銅匠剪發(fā)，瞥見其性器官，隨后利用培訓(xùn)之機(jī)色誘銅匠并“睡服”他照相等情節(jié)。雖然沒有過多不宜畫面，但這種小劇場的葷段子出現(xiàn)在銀幕上卻顯得低級(jí)趣味。從《羞羞的鐵拳》開始，低俗傾向開始凸顯，單從故事創(chuàng)意層面來看，男人與女人互換身體的設(shè)置天然就帶有低俗的審美趣味。由此可衍生出大量因男人與女人性器官差異而產(chǎn)生的低俗涉性內(nèi)容。果不其然，從馬小和艾迪生在病床上醒來開始，他們對(duì)于性別、身體乃至性器官的重認(rèn)便帶來了一連串的低俗情節(jié)，如男馬小摸著胸前被電出來的兩個(gè)“大瘤”，低頭看向自己的襠部;女艾迪生洗澡用巨大的不銹鋼夾子和毛刷來清洗生殖器;男馬小則進(jìn)入公共浴室大飽眼福。影片足足用了15分鐘來展示男女身體互換后引發(fā)的笑料，雖然有助于故事的合理性建設(shè)，但使用如此大的篇幅和極度夸張的手法詳細(xì)展示外化性征的互換，不得不令人懷疑影片真實(shí)的用意到底是敘事還是低俗惡搞。《李茶的姑媽》則使用了男扮女裝的手法，黃滄海有70%以上的戲份都在扮女裝，用椰子殼偽裝女性乳房、借吻面禮來非禮女性、同杰瑞父子在床上的“3P”姿勢等令人不堪入目。

第四，影片存在物化女性及對(duì)愛情、婚姻的表達(dá)兒戲化的問題?！独畈璧墓脣尅分?，姑媽莫妮卡的本質(zhì)只是象征著財(cái)富的一個(gè)符號(hào)，供這些男權(quán)主義的人以政治聯(lián)姻的目的爭來奪去，對(duì)婚姻觀的表達(dá)毫無正面引導(dǎo)意義。更為吊詭的情節(jié)是，當(dāng)三組人分別喝下帶有春藥的酒之后，各自的矛盾均隨著酒后亂性而得到解決：李茶終于得到了未婚妻的真愛、杰瑞與自殺未遂的妻子重歸于好，而黃滄海最終與莫妮卡墜入愛河。如此極不嚴(yán)肅地處理婚姻與愛情的矛盾，容易使人產(chǎn)生誤讀、進(jìn)行模仿，甚至有教唆犯罪的作用，特別是近兩年我國確實(shí)出現(xiàn)了猖狂的迷奸產(chǎn)業(yè)鏈，想到這些，觀眾是否還能笑得出來？

雖然某些頗具戲劇化的情節(jié)及包袱笑料能夠給觀眾營造一個(gè)情緒宣泄和釋放的夢境，但觀眾夢醒之后，也應(yīng)收獲正向的價(jià)值引導(dǎo)。

四、路在何方

開心麻花舞臺(tái)劇是歷經(jīng)十幾年的探索和創(chuàng)新才成就了電影版《夏洛特?zé)馈返暮隈R爆款，這幾部影片的市場火爆也為行業(yè)培養(yǎng)出了幾位優(yōu)秀的喜劇演員，比如沈騰、馬麗、任素汐等，他們分別在銀幕上頻出佳作。沈騰更是擁有“內(nèi)地周星馳”的美譽(yù)，其領(lǐng)銜主演的影片均有較好的票房，在今年的賀歲檔，就有兩部他主演的影片上映：《飛馳人生》和《瘋狂的外星人》，他的臉可以為“好笑”代言。任素汐參演了兩部黑色幽默喜劇片，演技也令人眼前一亮，如《提著心吊著膽》《無名之輩》，她也在嘗試文藝片的出演，戲路越走越寬。

但短短4年時(shí)間，開心麻花卻把自己的喜劇招牌做砸了。步子邁得大雖然有風(fēng)險(xiǎn)，但也比走錯(cuò)了方向安全，而開心麻花喜劇電影恐怕正是犯了方向性的錯(cuò)誤。通過分析貓眼專業(yè)版APP提供的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，可以看出一些端倪，詳見圖1及圖2

從開心麻花最近的三部喜劇電影的相關(guān)數(shù)據(jù)可以看出，即便《羞羞的鐵拳》和《西虹市首富》的票房、評(píng)分相差不多，但想看受眾的受教育程度卻發(fā)生了重大逆轉(zhuǎn)，據(jù)此可以推斷出《西虹市首富》對(duì)受教育層次較低的受眾更具吸引力。再到《李茶的姑媽》，評(píng)分及票房均大幅度下滑，并且受教育程度高的受眾對(duì)該片的興趣大幅度降低。這樣的逆轉(zhuǎn)，從某種程度上可以折射出影片內(nèi)容質(zhì)量方面的創(chuàng)作走向。另外，這兩年開心麻花還聯(lián)合出品了吳君如導(dǎo)演的《妖鈴鈴》。該片結(jié)合了20世紀(jì)80年代香港“僵尸片”的喜劇元素，以及內(nèi)地的相聲、小品元素，雖有一定的創(chuàng)新精神，但同時(shí)卻大肆渲染了封建迷信和違法犯罪的情節(jié)內(nèi)容，嚴(yán)重偏離了我國的主流價(jià)值觀。從《李茶的姑媽》票房大幅度下跌，也可以看出觀眾對(duì)此類作品態(tài)度的轉(zhuǎn)變。

2018年，電影劃歸中宣部管理以來，進(jìn)一步明確了“狠抓創(chuàng)作，把提高影片質(zhì)量擺在首要位置”的要求。在這樣的背景下，開心麻花喜劇過度追求影片的商業(yè)化和娛樂化，顯然已經(jīng)背離了時(shí)代要求，回歸通俗、避免三俗才是其逆轉(zhuǎn)的有效途徑。首先，以社會(huì)底層小人物為焦點(diǎn)的創(chuàng)作特色仍需發(fā)揚(yáng)，但在人物的悲劇性內(nèi)核的設(shè)置上需要讓觀眾更加認(rèn)同，能夠感同身受，人物的轉(zhuǎn)變、救贖與升華應(yīng)以主動(dòng)代替被動(dòng)，提升故事弧線的完整性，如《無名之輩》中幾組小人物均在一場風(fēng)波中通過個(gè)人努力及互幫互助實(shí)現(xiàn)了自我救贖，最終回歸征途、達(dá)成和解，也帶給觀眾無限溫暖與感動(dòng)。其次，形式與內(nèi)容統(tǒng)一，避免喜劇的鬧劇化呈現(xiàn)。如《一出好戲》雖然帶有奇幻色彩，但這些形式均服務(wù)于敘事，一些奇觀化的畫面不僅能夠吸引眼球，更是情節(jié)反轉(zhuǎn)的需要，集體狂歡的背后均蘊(yùn)含著深刻的隱喻和內(nèi)涵，并沒有刻意或鬧劇之感。再次，小品化、網(wǎng)絡(luò)段子等靠語言堆砌、拼湊的喜劇手段需收斂，在舞臺(tái)劇改編時(shí)可以從肢體動(dòng)作制造滑稽效果的方面多下功夫。如《唐人街探案》中，在泰國特色街道上、醫(yī)院里的追逐、打斗甚至是槍戰(zhàn)戲，既具備極強(qiáng)的觀賞性又能令觀眾笑得前仰后合。

2019年，開心麻花的《日不落酒店》退出了春節(jié)賀歲檔，上映時(shí)間不確定，能否扳回一局尚未可知。但未來若還以賺取觀眾廉價(jià)笑聲來定義“開心麻花”的喜劇價(jià)值，那我們也是時(shí)候與之說再見了。

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