由玻璃墻重影顯象解析《第三度嫌疑人》鏡頭美學(xué)

趙萬(wàn)斌 李驁

2018年3月，日本著名導(dǎo)演是枝裕和的家庭倫理懸疑片《第三度嫌疑人》在中國(guó)上映。導(dǎo)演以他獨(dú)特、敏銳的視角，拍攝了這部關(guān)于家庭、人性和批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)的影片。在看似懸疑的影片中，導(dǎo)演是枝裕和埋下他極具擅長(zhǎng)的關(guān)于家庭的人生哲理來(lái)進(jìn)行探索。在他的影片中，多是以細(xì)膩且平淡的敘述方式，緩緩道來(lái)，關(guān)于觀眾最為熟知的家和家庭成員之間的愛、恨、情、愁的故事。影片《第三度嫌疑人》是以紀(jì)實(shí)性的風(fēng)格，講述一個(gè)平凡而不平靜的家庭與社會(huì)、法制與人情之間的深刻的、對(duì)人性的思考。

一、敘事的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)結(jié)構(gòu)

（一）藝術(shù)真實(shí)與現(xiàn)實(shí)真實(shí)的統(tǒng)一

2017年9月，日本著名導(dǎo)演是枝裕和執(zhí)導(dǎo)的懸疑犯罪電影《第三度嫌疑人》，是日本當(dāng)今現(xiàn)實(shí)社會(huì)相對(duì)真實(shí)的生活場(chǎng)景的寫照。在這部影片中，以愛的形態(tài)架構(gòu)了現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)觀念，即注重表現(xiàn)主體對(duì)象上的真實(shí)性。影片情節(jié)主線圍繞著案件“真相”來(lái)展開調(diào)查。那么真相究竟是什么？在檢察官的眼中，真相就是證據(jù);在辯護(hù)律師的眼中，真相便是游走在情理和法理之間的證詞。本片通過對(duì)結(jié)尾處的那堵“玻璃墻”的場(chǎng)景設(shè)置，解讀當(dāng)今社會(huì)的一個(gè)真實(shí)現(xiàn)狀和人情世故，“法與情”之間的關(guān)系是什么？誰(shuí)是真正意義上的兇手？即是將藝術(shù)的真實(shí)與現(xiàn)實(shí)的真實(shí)有機(jī)的統(tǒng)一，完成本片寫意與寫實(shí)的兼容“誰(shuí)是第三度殺人”。

從理論上看，玻璃墻隔斷，一開始是一個(gè)正常的相向而立的人物關(guān)系鏡頭，他們二人是面對(duì)面地進(jìn)行交流，人物視線方向也是相向而對(duì)。隨著劇情的進(jìn)程，殺人犯三隅的鏡頭慢慢傾斜、移動(dòng)到法官的那一側(cè)，人物關(guān)系的對(duì)話場(chǎng)景不變，視線方向不變，因鏡頭旋轉(zhuǎn)后，形成了二人的視線方面看向同一方向，人物的位置也處于同一位置上。從畫面的表意功能來(lái)看，就形成了一個(gè)跳軸鏡頭，將人物的正常面對(duì)面的交流，由于軸線的改變，使前后兩個(gè)鏡頭中人物的關(guān)系變?yōu)橥粋?cè)產(chǎn)生了混亂。但在這里的“跳軸”顯像，是導(dǎo)演有意而為之的一個(gè)藝術(shù)表意特征，即通過“玻璃墻”隔斷，將人物的視線方向的對(duì)視變?yōu)橄嘞?、人物的位置面?duì)面變成重疊，暗示著“真相是什么？”“人性的光芒是什么？”“正義是什么？”等現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)問題，讓觀眾去思索。并從“玻璃墻”這個(gè)有意圖的、獨(dú)特的鏡頭中，滲透出藝術(shù)的真實(shí)與現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，在結(jié)構(gòu)上的完美統(tǒng)一，來(lái)完成導(dǎo)演的表意功能?；蛟S，是枝裕和本身拍攝這部電影的動(dòng)機(jī)，就不是要把案件劇情細(xì)致縝密地描述清楚，而是通過藝術(shù)與技術(shù)的處理方式，表達(dá)一個(gè)蘊(yùn)含深意的、欲擒故縱的社會(huì)問題，進(jìn)而展示自己深厚的導(dǎo)演功底與藝術(shù)魅力。

（二）現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)的美學(xué)結(jié)構(gòu)

日本導(dǎo)演是枝裕和的故事創(chuàng)作特點(diǎn)，就是以上帝視角去靜默地、溫婉地、細(xì)膩地剝開人與人之間的內(nèi)心世界。在他的影片《第三度嫌疑人》結(jié)尾中，導(dǎo)演不僅采用現(xiàn)代后期無(wú)縫剪輯的思維理念，通過對(duì)“玻璃墻”的處理來(lái)折射自己的創(chuàng)作思想，還打破傳統(tǒng)單純的蒙太奇鏡頭，以情節(jié)講述來(lái)表達(dá)自己思想的壁壘，在原來(lái)的既定風(fēng)格中，更上一層樓。可謂是淋漓盡致地將藝術(shù)與技術(shù)完美結(jié)合，抒寫了現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)的美學(xué)結(jié)構(gòu)新篇章。

從技術(shù)上來(lái)看，鏡頭中人物視線的翻轉(zhuǎn)和特技的運(yùn)用，都將故事情節(jié)的結(jié)局在觀眾心里完美地進(jìn)行翻轉(zhuǎn)。真相在每個(gè)人心中的那點(diǎn)剩余不多的人性、善良的本質(zhì)，再次回歸給觀眾。這場(chǎng)戲，是枝裕和用高超的導(dǎo)演思維與現(xiàn)代電子科技設(shè)備融合，以無(wú)縫連接方式，構(gòu)成跳軸鏡頭，完成了現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)的美學(xué)結(jié)構(gòu)。

從藝術(shù)上來(lái)看，兩個(gè)人物在玻璃墻的隔斷中，彼此對(duì)視，意味深長(zhǎng)地用鏡頭說話，而非語(yǔ)言。開始，律師重盛從無(wú)比自信的眼神和氣度，與殺人犯三隅毫無(wú)表情、膽怯的神態(tài)形成鮮明、強(qiáng)烈的對(duì)比;隨著故事情節(jié)的慢慢翻轉(zhuǎn)，劇中兩個(gè)人物在對(duì)話中，進(jìn)行了“角色”互換，不僅氣場(chǎng)在互換，人物的位置、視線方向都在悄然中翻轉(zhuǎn)著。殺人犯三隅從原來(lái)的畏懼和膽怯中，演變?yōu)闊o(wú)比的自信和堅(jiān)毅、誠(chéng)摯的眼神，與律師重盛從正義、自信的眼神演變?yōu)閼岩伞⒛懬拥纳駪B(tài)形成強(qiáng)烈的反差，從而完成了導(dǎo)演的核心理念：誰(shuí)是真正的兇手？誰(shuí)是第三度殺人？

這個(gè)玻璃墻重影，不僅是人物角色神態(tài)的換位，更是核心劇情的換位。正是這個(gè)無(wú)論從藝術(shù)上還是技術(shù)上成功打造的鏡頭，才有了是枝裕和那獨(dú)特的藝術(shù)手法與技藝融合的集大成者的鏡頭思想，讓觀眾進(jìn)入了人性究竟是什么的哲學(xué)思考中，把畫面鏡頭外的顯像與畫面鏡頭內(nèi)的隱喻高度重合，獲得對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的揭示與批判的效果，高超地完成了《第三度嫌疑人》的美學(xué)價(jià)值內(nèi)涵。

導(dǎo)演把答案留給了廣大受眾，是什么樣的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，以及現(xiàn)實(shí)生活的殘酷性，讓《第三度嫌疑人》中的“三隅”變得如此殘暴和血腥？故事有現(xiàn)實(shí)的人物內(nèi)心掙扎展示，有人物經(jīng)歷的苦難生活場(chǎng)景的描述，更有反映真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀的記錄。最后完成該片的核心問題“誰(shuí)才是真正的嫌疑人”。在這部影片中，導(dǎo)演以現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)觀念的架構(gòu)形態(tài)，彰顯出血腥背后的人文關(guān)懷;在痛和苦、悲和難的生活背后，折射和滲透出導(dǎo)演對(duì)美好人性回歸的渴望。什么是人生價(jià)值觀念？該片通過對(duì)三隅一次次出爾反爾推翻自己的口供，又一次次出現(xiàn)的無(wú)厘頭線索，將觀眾一次次推向了懸疑的漩渦中。

可以說，現(xiàn)實(shí)主義作為一種影像創(chuàng)作方法，“其特點(diǎn)可以歸結(jié)為三個(gè)方面，即注重表現(xiàn)對(duì)象上的現(xiàn)實(shí)性、注重表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景的真實(shí)性、注重表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)本身的規(guī)律特點(diǎn)”[1]。而這些特點(diǎn)的美學(xué)價(jià)值就在于，能最大限度地把主體對(duì)現(xiàn)實(shí)的審美感受以及現(xiàn)實(shí)本身的真實(shí)形式，在影像鏡頭中再現(xiàn)出來(lái)，甚至達(dá)到比歷史和自然更真實(shí)的程度。電影《第三度嫌疑人》隨著新的線索出現(xiàn)，描述死者長(zhǎng)期性侵害自己的女兒?jiǎn)D江，被三隅知曉后，為了和自己女兒一般大，也是跛子的咲江，三隅油生的父愛情節(jié)決定替代她去殺死自己的老板——咲江的父親……影片用藝術(shù)的真實(shí)，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，達(dá)到二元結(jié)構(gòu)在創(chuàng)作中的多樣性、合理性的完美統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)精神顯像與邏輯顯像的雙重架構(gòu)，本身就是彰顯美學(xué)的基本原理，就如著名美學(xué)哲學(xué)家黑格爾說的“美是理念的感性的顯像”。因此，玻璃墻重影就是現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)的美學(xué)結(jié)構(gòu)新嘗試。

二、影像滲透和延伸的美學(xué)思維

（一）影像滲透的美學(xué)思維

是枝裕和在《第三度嫌疑人》這部片子中，每一個(gè)鏡頭都是十分的唯美，每一幅畫面構(gòu)圖，都是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)和考究拍攝出來(lái)的，可以說每一個(gè)鏡頭都涵蓋了導(dǎo)演鏡頭外意義延伸的深刻內(nèi)涵。在影片中，他采用了大量景深鏡頭、廣闊的場(chǎng)景打造、色彩鮮明的黑白環(huán)境對(duì)比、狹窄空間的中全景鏡頭，以及似是而非的對(duì)白、人物呆板而變幻莫測(cè)的面孔等，形成本片強(qiáng)有力的影像符號(hào)——第三度殺人！這是看不見的精神刺殺，是人類最為恐怖的一種殺人行為，在今天現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中，屢屢可見，但卻被觀眾視而不見，被觀眾強(qiáng)行忽略了?？梢哉f，這部影片導(dǎo)演用他獨(dú)特的電影符號(hào)，講述了他欲言未盡的畫面意義外延伸的真實(shí)，一直在持續(xù)地提示觀眾“誰(shuí)是第三次殺人”，完成點(diǎn)題的效果，達(dá)到電影符號(hào)的表意特性。

玻璃墻重影的運(yùn)用，也只能在電影語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)的情況下才能表意;也就是說，玻璃墻重影是通過全方位的將故事影像技術(shù)、情節(jié)寫意、內(nèi)涵表達(dá)相互滲透的創(chuàng)作特色，融入美學(xué)思維，更好地呈現(xiàn)給觀眾無(wú)限的回味空間，完成畫面的內(nèi)涵與外延，進(jìn)而展示和解讀人性本善的光輝。

在影片的最后，導(dǎo)演用電影最“純真”的現(xiàn)實(shí)物，演員的“形體動(dòng)作”直接影像符號(hào)鏡頭來(lái)表意。重盛走出法院時(shí)，意味深長(zhǎng)地在他自己臉上擦了一下，和前面三隅、咲江也用了同樣一個(gè)擦去臉上血跡的鏡頭動(dòng)作完全一致。這也暗示著死者的死，無(wú)論是加害者、關(guān)聯(lián)者、制裁者，都在這樁命案上，誰(shuí)也逃脫不了責(zé)任。這種使用“純真”的現(xiàn)實(shí)物，不用替代“第二級(jí)”表意的導(dǎo)演思維，其實(shí)就是影像滲透最直接的美學(xué)思維的表達(dá)，再次強(qiáng)調(diào)了影像滲透的意義和作用。

《第三度嫌疑人》是用多種場(chǎng)景、視角、動(dòng)作鏡頭等影像符號(hào)的關(guān)聯(lián)性滲透，來(lái)表現(xiàn)畫面意義外延伸的深刻內(nèi)涵，其實(shí)質(zhì)就是折射出導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的美學(xué)思維。

（二）畫面意義外的鏡頭延伸

可以說本片的特寫鏡頭與大全景鏡頭的對(duì)立書寫，都代表著導(dǎo)演對(duì)影片視野和人生哲理拓展的深刻含義。

縱觀是枝裕和以前的作品，電影的核心視角幾乎放在家庭與人性上，格局雖小，但細(xì)膩而沉重，緩緩講述人與人之間內(nèi)心的那根脆弱、堅(jiān)韌的紐帶，都在抒寫人心與人性這個(gè)主題上。而在《第三度嫌疑人》中，導(dǎo)演用大量的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、景深鏡頭，拍攝玻璃、鏡子和水等自然物品的倒影特點(diǎn)的物理屬性，來(lái)沖破畫框的約束，彰顯鏡頭外意義的延伸。這些蒙太奇鏡頭的堆積作為電影符號(hào)的表意，一次次地告訴觀眾“誰(shuí)是真正的兇手”！是道義？法律？還是人性？這把殺人刀是看不見也摸不著的，但它確確實(shí)實(shí)、無(wú)時(shí)無(wú)刻不存在于觀眾的頭腦中，這就是真相。真相往往不只一個(gè)，本片導(dǎo)演在用電影獨(dú)特的影像語(yǔ)言——鏡頭，來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)變遷與真相時(shí)，注重影像符號(hào)的持續(xù)運(yùn)動(dòng)性。影片不斷變化情節(jié)的意境，產(chǎn)生鏡頭中有理有據(jù)、獨(dú)特的含義，來(lái)加強(qiáng)故事浸潤(rùn)于畫面意義外的延伸，為結(jié)尾的玻璃墻鏡頭的最終表達(dá)意義做好了鋪墊。

《第三度嫌疑人》每一幀的攝影構(gòu)圖都十分考究，都是以縱深的景深鏡頭為基點(diǎn)，折射導(dǎo)演的美學(xué)功底。在他并不多的場(chǎng)景和對(duì)話中，在他緩緩的敘述中，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在注重畫面的美感和立體空間的構(gòu)圖原理。本片玻璃墻重影鏡頭，也是毫不例外地表現(xiàn)出一種沖出畫框的約束，彰顯畫面意義外的延伸表達(dá)，從而抒寫21世紀(jì)電子科技設(shè)備下的現(xiàn)實(shí)紀(jì)實(shí)美學(xué)新篇章。

三、玻璃墻的美學(xué)價(jià)值

（一）具象物——玻璃墻的運(yùn)用

本片的重中之重就是最后一場(chǎng)戲，那堵玻璃墻。在影像的世界里，由于有畫框的存在，一定程度上制約和限制了畫面想要表達(dá)的全部意義。

在《第三度嫌疑人》的最后一場(chǎng)戲里，也正是巧妙地運(yùn)用了玻璃墻這個(gè)具象物，通過玻璃墻的傾斜，暗示人物心理活動(dòng)和思維的傾斜，才使人物活了起來(lái)，使觀眾內(nèi)心深處的真相折射出來(lái)。也正是由于如此，本片美學(xué)價(jià)值的內(nèi)涵，就體現(xiàn)在這堵玻璃墻的畫面中，折射和滲透人物的關(guān)系、心理歷程、性本善，完成其超越現(xiàn)實(shí)的美學(xué)寓意。玻璃墻作為具象物，通過自己物理屬性的展示，完美地演繹了自己在影像藝術(shù)中的重要支撐點(diǎn)，形成美學(xué)符號(hào)的一個(gè)重要元素之一，詮釋電影符號(hào)的表意顯像。

可以說，導(dǎo)演在《第三度嫌疑人》影片中，想要表達(dá)和未表達(dá)的所有內(nèi)涵，都融在這堵玻璃墻的鏡頭里了，讓觀眾在鏡頭的寓意中，去體味和解構(gòu)多種多樣的戲劇人生。

（二）玻璃墻的美學(xué)意指

玻璃墻重影的藝術(shù)特色，是電影《第三度嫌疑人》最為成功的一個(gè)鏡頭，也是是枝裕和所有的影片中最為經(jīng)典的一個(gè)鏡頭，可謂是他藝術(shù)風(fēng)格中集大成者的一個(gè)鏡頭。

觀眾再來(lái)還原影片結(jié)尾這場(chǎng)戲：三隅最后被判有罪，律師重盛也是最后一次去監(jiān)獄探監(jiān)，他們中間隔著一堵玻璃墻，這堵玻璃墻從頭到尾一共出現(xiàn)了5次，都是作為具象物的存在，為最后一場(chǎng)戲做鋪墊。重點(diǎn)就在于這最后的玻璃墻，全部的內(nèi)涵和導(dǎo)演想說又無(wú)法說、欲說而不能說的所有的對(duì)白，都注入到透明又不甚清晰的墻里了。這場(chǎng)戲一開始，導(dǎo)演用特寫以對(duì)打鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度來(lái)增強(qiáng)這場(chǎng)戲的緊張和刺激感。一開始三隅處于被動(dòng)狀態(tài)，律師重盛以一個(gè)正義者高居影像之上，在畫面構(gòu)圖上，觀眾看到的是左右兩個(gè)側(cè)面對(duì)立的人物在對(duì)話，當(dāng)三隅再次說道“你是否相信我”時(shí)，觀眾也和劇情一樣，再一次相信三隅不是兇手。此時(shí)在這堵玻璃墻兩端相向而立的三隅與重盛，從面對(duì)面相立，慢慢的鏡頭開始翻轉(zhuǎn)，直至律師的鏡頭在畫面里翻轉(zhuǎn)到三隅同一側(cè)，兩人以玻璃墻為隔斷和載體，人物的位置變化到同一則，視線的方向保持一致，畫面出現(xiàn)重疊。此時(shí)，劇情也開始翻轉(zhuǎn)，讓觀眾出現(xiàn)了迷茫和同情直至影片結(jié)束。

這個(gè)開放式的結(jié)尾，讓觀眾感覺到整部影片都仿佛游離于案件本身之外，而實(shí)則卻是是枝裕和借用懸疑推理片的外殼，表達(dá)他最擅長(zhǎng)的對(duì)于家庭、人性、社會(huì)制度的挖掘與剖析。

殺人犯三隅，在是枝裕和玻璃墻的光影鏡面重影寓意下，以充滿感性色彩的對(duì)白中，讓觀眾漸漸開始模糊了“兇手”和“被害者”之間的關(guān)系，也逐漸模糊了法律和真相之間的關(guān)系，進(jìn)而轉(zhuǎn)向“第三度殺人者究竟殺死的是精神還是靈魂”的哲理思考中。他全部的答案和真相，都融在了這堵玻璃墻的重影鏡頭中。這就是《第三度嫌疑人》中的玻璃墻重影鏡頭的美學(xué)價(jià)值內(nèi)涵。

正是因?yàn)檫@堵玻璃墻兩邊面對(duì)面的二人，畫面中律師重盛在鏡頭前緩緩自轉(zhuǎn)，從面對(duì)面的對(duì)望到同一側(cè)的位置更替、從視線的相望到人物視線的相同方向，并運(yùn)用后期特技制作方式，才完成了這場(chǎng)精美的場(chǎng)景轉(zhuǎn)化，實(shí)現(xiàn)影像構(gòu)圖同一空間、同一畫面，相互對(duì)立的位置和視線，到人物位置在同一側(cè)、視線方向一致的開放式影像構(gòu)圖的“跳軸”，詮釋了故事敘事的時(shí)空關(guān)系的二元統(tǒng)一。這場(chǎng)戲利用無(wú)縫剪輯技巧，把長(zhǎng)鏡頭的敘事理念，蒙太奇的時(shí)空打造特性，完整的融合表達(dá)了整個(gè)故事場(chǎng)景。其構(gòu)圖可以說是精美絕倫，突破以往的以蒙太奇的分鏡頭打造的畫面結(jié)構(gòu)與空間構(gòu)圖表意的單一性特征;也突破了以往的封閉式設(shè)置場(chǎng)景的單純意義解說，以及人物對(duì)話時(shí)視線方向表述的一致性的單調(diào)真實(shí)性場(chǎng)景，轉(zhuǎn)化為以表意為主體的劇情需求的視線方向。無(wú)論是故事情節(jié)，還是畫面構(gòu)圖設(shè)置，都朝著更加開放的畫面時(shí)空與人物對(duì)話視線表述的空間真實(shí)性的轉(zhuǎn)化邁進(jìn)了一大步。完成了從原有的影像時(shí)空中，人物視線方向與故事情節(jié)表意的二元相統(tǒng)一，到人物視線方向與故事情節(jié)表意的二元分離。在開放式的多元化結(jié)構(gòu)中，實(shí)現(xiàn)了敘事與視線方向是圍繞著為主題服務(wù)的主要目的的創(chuàng)作，開創(chuàng)了影像藝術(shù)歷史性的一步，這就是本片最為集大成者的藝術(shù)美學(xué)價(jià)值所在。

從《第三度嫌疑人》跨界思維的美學(xué)價(jià)值來(lái)看，玻璃墻重影鏡頭是這部電影影像符號(hào)的最大表意成果的結(jié)晶。是枝裕和在片子的結(jié)尾處，巧妙地運(yùn)用現(xiàn)代電子科學(xué)技術(shù)，在對(duì)人性、社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的詮釋中，融入美學(xué)價(jià)值和哲學(xué)思維，這不得不說是跨越國(guó)際大師行業(yè)中的集大成者的一場(chǎng)戲。

因此，電影《第三度嫌疑人》中將會(huì)成為范本的最后一場(chǎng)戲——玻璃墻重影鏡頭，會(huì)給后來(lái)者更大的空間去聚焦敘事和開創(chuàng)影像畫面表意結(jié)構(gòu)新篇章。

參考文獻(xiàn)：

[1]王向峰.現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)思考[M]北京：文化藝術(shù)出版社，1988：8.