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    淺析中國(guó)畫的傳承和創(chuàng)新

    2019-09-10 19:15:49李丹
    青年生活 2019年3期
    關(guān)鍵詞:西畫繼承文人畫

    李丹

    摘 要:中國(guó)畫的繼承與創(chuàng)新,一直是美術(shù)界關(guān)注和探討的一個(gè)永恒問題,在經(jīng)濟(jì)全球化的信息時(shí)代,世界各種文化思潮相互滲透相互影響,使得中國(guó)畫這門傳統(tǒng)藝術(shù)在與各種文化激蕩中得到了豐富和發(fā)展,傳統(tǒng)派現(xiàn)代派融合派等各種形式相互生輝,使中國(guó)畫的創(chuàng)作出現(xiàn)了百家齊放,百家爭(zhēng)鳴的繁榮景象。

    關(guān)鍵詞:中國(guó)畫;文人畫;西畫;繼承;創(chuàng)新

    一、對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫的再認(rèn)識(shí)

    徐悲鴻先生曾經(jīng)說道:“古法之佳者守之,垂絕者繼之,不住者改之,未足者增之,西方化之可采入者融之?!敝袊?guó)畫的變革要有一個(gè)基本的態(tài)度和出發(fā)點(diǎn),這就是繼承中國(guó)畫傳統(tǒng),在繼承的前提下創(chuàng)新。所謂繼承傳統(tǒng),就是要保留中國(guó)畫藝術(shù)本質(zhì)的民族審美特征。中國(guó)畫的民族市美特征是中國(guó)畫的本質(zhì)特征和生命線。中國(guó)畫凝聚了數(shù)千年中國(guó)思想、文化、藝術(shù)的成分,作為中國(guó)人審美心理的一種最獨(dú)特、最合適的表征,對(duì)整個(gè)東方文化產(chǎn)生了巨大的深遠(yuǎn)的影響。它歷史的和現(xiàn)實(shí)的存在意義,全部在于它是東方的、中華民族的。我們]繼承傳統(tǒng),并非僅指某一方面,某種技法,更重要的是要把握傳統(tǒng)中國(guó)兩的藝術(shù)木質(zhì)和精髓,否則就容易犯“一葉障目”的錯(cuò)誤,更容易陷入某種局限性和片面性。另外,學(xué)習(xí)傳統(tǒng)應(yīng)該以現(xiàn)代精神為價(jià)值取向,以畫家的個(gè)性創(chuàng)造為主體,以社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)。傳統(tǒng)不但具有延續(xù)性,更具有開放性和變革性。

    二、除舊布新地傳承和創(chuàng)新中國(guó)畫

    對(duì)傳統(tǒng)含義的矯枉過正為很多追尋中國(guó)畫創(chuàng)新的人們修筑了層層圍城。藝術(shù)觀念需要更新,真正的藝術(shù)必然是時(shí)代、社會(huì)、人類精神的投射,不可言傳,卻可意會(huì)。不論哪種藝術(shù)門類,不論傳統(tǒng)藝術(shù)還是現(xiàn)代藝術(shù),不論東方藝術(shù)還是西方藝術(shù),它的歷史繼承性既為表現(xiàn)為對(duì)本民族藝術(shù)的汲取和接受,也包括對(duì)其他民族和國(guó)家優(yōu)秀文化和藝術(shù)成果的吸收。它不可避免地體現(xiàn)出繼承性,從市美觀念到創(chuàng)作方法,從藝術(shù)技巧到表現(xiàn)內(nèi)容,以及藝術(shù)門類,都有繼承的余地。中國(guó)面在發(fā)展中已經(jīng)形成了自己的審美體系和表達(dá)推則,這些理念成為--種財(cái)富,也或許成為思想創(chuàng)作上的“圍城”。之所以加上引號(hào),是因?yàn)椤皣恰钡慕ㄖ卟皇撬囆g(shù)思想,而是畫家自己。中國(guó)畫講究“傳移模寫”,但其初衷并不在于要而家陳陳相因,而是要他們通過對(duì)范本的臨摹,去體會(huì)中國(guó)兩的藝術(shù)精華和魅力。藝術(shù)的珍貴性來源于藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性,即是吸收后的再表現(xiàn),繼承只是為了創(chuàng)新。

    三、西方美術(shù)藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫發(fā)展的影響

    現(xiàn)在,一般把百年以來至今中國(guó)畫發(fā)畏的時(shí)期稱為中國(guó)畫由古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)型期。考其原因,一方面是因?yàn)榻倌陙砦鞣矫佬g(shù)進(jìn)入中國(guó),傳統(tǒng)中國(guó)繪畫因此受到了前所未有的沖擊:另一方面,由于社會(huì)制度和意識(shí)形態(tài)等方而的變革,作為1舊的農(nóng)業(yè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀態(tài)和封建文化范圍的產(chǎn)物,傳統(tǒng)中國(guó)畫賴以生存發(fā)展的時(shí)空均已消失,傳統(tǒng)中國(guó)畫的觀念、語言、風(fēng)格、樣式等已經(jīng)不能完全適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)人們的思想觀念、審美觀念、文化環(huán)境和生活節(jié)奏。因此中國(guó)畫進(jìn)行根本性的變革與創(chuàng)新則是在所難免。西方美術(shù)種類、樣式的引進(jìn),是中國(guó)美術(shù)史上迄今為止發(fā)生的最重要、最帶根本性、最具本質(zhì)意義的變化。它改變了傳統(tǒng)中國(guó)美術(shù)數(shù)千年來的格局和大一統(tǒng)的形式,使中國(guó)美術(shù)邁出了東方封建主義的大門,真正參加了世界美術(shù)的比較和發(fā)展行列。變化之后的中國(guó)美術(shù)的整體構(gòu)成,使得創(chuàng)作者和欣賞者的審美意識(shí)和審美理想都有可能在多樣式的美術(shù)種類中得到充分表現(xiàn)與滿足。傳統(tǒng)中國(guó)西的樣式不再是唯一的、統(tǒng)t-的中國(guó)美術(shù)樣式,而只能是中國(guó)美術(shù)多樣式中的一種?,F(xiàn)代中國(guó)美術(shù)的整體構(gòu)架,也是中國(guó)傳統(tǒng)繪兩必然變革的背景條件。自從西方繪畫傳入中國(guó)和中國(guó)兩家留學(xué)西方之后,素描這種純粹西方式的造型方法就被中國(guó)人學(xué)習(xí)和移植了。西方素描法的引進(jìn),使傳統(tǒng)中國(guó)畫的造型觀念產(chǎn)生了根本性的變化。尤其是人物畫方面,可以毫不夸張地說,沒有西方素描法的引進(jìn),畫家沒有西方素描法(或改革后的西方素描法)做基礎(chǔ),幾乎不可能進(jìn)行現(xiàn)代人物畫的創(chuàng)作。中國(guó)畫要想反映生活、貼近社會(huì)和具有時(shí)代氣息,幾乎都是不可能的。現(xiàn)代畫家在造型觀念上的另一大變化,是接受了西方現(xiàn)代藝術(shù)的造型觀念。

    四、關(guān)于中國(guó)畫的創(chuàng)新和發(fā)展

    目前許多畫家都在致力于新的、現(xiàn)代的中國(guó)兩藝術(shù)語言的創(chuàng)造,并且有所收獲。但同時(shí)他們也體會(huì)到這種創(chuàng)造并不是無術(shù)之木,無源之水。新的中國(guó)畫藝術(shù)語言必然是傳統(tǒng)中國(guó)畫藝術(shù)語言的延續(xù)和革新。那種要徹底地摒棄傳統(tǒng),主張要完全不包含傳統(tǒng)因素的全新的中國(guó)兩藝術(shù)語言的思想,就目前來看是很難成立的,也是不符合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的。當(dāng)前,中國(guó)美術(shù)界形成了包括中國(guó)畫在內(nèi)的多元化、多樣式的格局。面對(duì)這種藝術(shù)爭(zhēng)鳴的時(shí)代,每種藝術(shù)觀念都是平行發(fā)展的藝術(shù)空間,同樣,也不是通過簡(jiǎn)單復(fù)制、粘貼就能夠達(dá)到相互交融的。我們要保持中國(guó)畫的生命力,最重要的是藝術(shù)家應(yīng)該在其創(chuàng)作中具有“民族性下的文化純粹”。傳統(tǒng)中國(guó)畫可以說是民族性神采的-一個(gè)重要濃縮,這才是時(shí)代最好的生命之源。藝術(shù)創(chuàng)作的形態(tài)和方式可以豐富多彩,形勢(shì)的獲取,語言的挪移現(xiàn)象確實(shí)存在,但真正重要的是如何借用西方文化的這些形式和語言去面對(duì)傳統(tǒng)的中國(guó)的文化,去透視中華文化的生存木質(zhì)。代表中國(guó)甚至整個(gè)東方繪畫母文化的中國(guó)麗如果偏離了這個(gè)根本,就無法在中國(guó)畫創(chuàng)新與現(xiàn)代化發(fā)展中找到自己的位置。

    當(dāng)下,中國(guó)畫呈多元化發(fā)展,表現(xiàn)技巧更加豐富,創(chuàng)作題材更加廣泛,民族意識(shí)更加強(qiáng)烈,中外文化交流更加頻繁,繪畫條件和創(chuàng)新環(huán)境更加有利于中國(guó)畫的發(fā)展,對(duì)中國(guó)畫的突破與創(chuàng)新應(yīng)該有充足的信心,走傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代意識(shí)結(jié)合創(chuàng)新的路子,畫出具有中國(guó)文化內(nèi)涵、又張揚(yáng)個(gè)性藝術(shù)風(fēng)格的作品。因?yàn)樗囆g(shù)越具有民族特點(diǎn)才越具有世界意義。近20年中國(guó)畫“現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化”呈多元化發(fā)展,其核心即為不斷突破與創(chuàng)新的歷史發(fā)展過程,但是萬變不離其宗,如果不能把握中國(guó)文化和中國(guó)畫的內(nèi)在結(jié)構(gòu)關(guān)系,不了解中國(guó)畫發(fā)展的本質(zhì)規(guī)律,不明確文人畫和筆墨在國(guó)畫中的地位和意義,就會(huì)削弱中國(guó)畫在世界美術(shù)中的獨(dú)特價(jià)值,甚至喪失中國(guó)畫的精華,迷失中國(guó)畫的發(fā)展方向,中國(guó)畫應(yīng)從傳統(tǒng)中尋求突破與創(chuàng)新。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王浩瀅.泛議中國(guó)畫之功能[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版),2009.

    [2陳兆復(fù),中國(guó)畫研究[M].云南人民出版社出版,1982.

    [3]江澤民.藝術(shù)概論--在中國(guó)第七次文代會(huì)上的講話[M].文化藝術(shù)出版社版.

    [4]應(yīng)一平.中國(guó)畫傳承與創(chuàng)新的思考[J].藝術(shù)教育,2014(10).

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