淺談電視節(jié)目制作中攝像技術(shù)的方法和應(yīng)用

張洪躍

摘 要：攝像是電視節(jié)目制作過(guò)程中的重要一環(huán)，是對(duì)技術(shù)要求非常高的專(zhuān)業(yè)性工作，對(duì)電視節(jié)目的制作有著重要影響。可以說(shuō)，攝像技術(shù)的高低，是決定電視節(jié)目制作成敗的核心因素。本文從攝像技術(shù)對(duì)電視節(jié)目制作的重要性出發(fā)，總結(jié)了電視節(jié)目制作中常用的攝像技巧，并且探討了攝像技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：攝像技術(shù);電視節(jié)目制作;方法;應(yīng)用

一、攝像技術(shù)對(duì)電視節(jié)目制作的重要性

電視節(jié)目的制作離不開(kāi)攝像師拍攝的視頻素材，對(duì)于電視節(jié)目來(lái)說(shuō)，攝像技術(shù)的好壞，視頻拍攝效果的優(yōu)劣，不僅直接影響著節(jié)目本身的質(zhì)量，同時(shí)也對(duì)節(jié)目后期制作的難度和效果有很大影響。因此，攝像是電視節(jié)目制作過(guò)程中的重要一環(huán)，是對(duì)技術(shù)要求非常高的專(zhuān)業(yè)性工作?？梢哉f(shuō)，攝像技術(shù)的高低，是決定電視節(jié)目制作成敗的核心因素，對(duì)電視節(jié)目制作有著極為重要的作用。

二、電視節(jié)目制作中常用的攝像方法

現(xiàn)階段，我國(guó)電視節(jié)目制作中常用的攝像技術(shù)方法有以下幾種：

1.攝像設(shè)備的五個(gè)常用調(diào)節(jié)因素

黑白法近光，是拍攝設(shè)備的五個(gè)常用調(diào)節(jié)因素。其中，黑和白，是分別用來(lái)保證黑色場(chǎng)景和白色場(chǎng)景的正確還原的平衡調(diào)節(jié)因素。其最終目的是盡可能忠實(shí)的再現(xiàn)場(chǎng)景色彩。除此之外，還有發(fā)生非人為產(chǎn)生的焦點(diǎn)漂移時(shí)，以調(diào)節(jié)法蘭環(huán)的方式來(lái)保障精確聚焦的“法”;通過(guò)調(diào)節(jié)近攝環(huán)的方式來(lái)滿足特定范圍內(nèi)近攝的需要的“近”和調(diào)節(jié)光圈環(huán)，以保障正確曝光的“光”。

2.五個(gè)拍攝基本要領(lǐng)

五個(gè)拍攝的基本要領(lǐng)，包括“平”、“準(zhǔn)”、“穩(wěn)”、“勻”、“清”。其中，“平”，是指在拍攝過(guò)程中，通過(guò)保持?jǐn)z影設(shè)備的水平狀態(tài)使得畫(huà)面平衡不歪斜?！皽?zhǔn)”，是指保證畫(huà)面、色彩、曝光和構(gòu)圖的準(zhǔn)確性?！胺€(wěn)”，是指要利用正確的拍攝姿勢(shì)和支撐點(diǎn)，盡可能的避免攝像設(shè)備的震動(dòng)和搖晃，避免畫(huà)面的出現(xiàn)不必要的晃動(dòng)，保證畫(huà)面的穩(wěn)定性。“勻”，是指攝影設(shè)備跟隨拍攝對(duì)象進(jìn)行運(yùn)動(dòng)時(shí)，設(shè)備的移動(dòng)的速度應(yīng)當(dāng)為勻速，不要頻繁變速。“清”，則是指拍攝的時(shí)候追求圖像清晰。

3.五個(gè)常用的拍攝姿勢(shì)

拍攝姿勢(shì)和使用拍攝設(shè)備的姿勢(shì)，對(duì)攝影效果也有著一定影響，屬于需要掌握并且根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行靈活運(yùn)用的攝像技巧。

五個(gè)常用的拍攝姿勢(shì)，概括起來(lái)說(shuō)就是“托拎扛舉抱”。其中，托是指托著攝像設(shè)備進(jìn)行拍攝的姿勢(shì)，常用于使用小型設(shè)備的場(chǎng)景。拎，是指像拎包一樣拎著拍攝設(shè)備，以獲得足夠低的拍攝機(jī)位。扛，是最常用的一種拍攝姿勢(shì)，就是將拍攝設(shè)備扛在肩膀上，拍出來(lái)的畫(huà)面最為自然，也能夠進(jìn)行靈活的移動(dòng)、轉(zhuǎn)向和調(diào)度。舉，是把攝像設(shè)備抬高，一般用于拍攝大場(chǎng)面時(shí)獲得盡量高的機(jī)位。最后，抱，是一種綜合式的拍攝姿勢(shì)，一般和站姿、蹲姿等配合使用，來(lái)拍攝特寫(xiě)鏡頭。

三、攝像技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用

（一）光線的選擇

許多紀(jì)實(shí)類(lèi)的電視節(jié)目需要在拍攝過(guò)程中使用實(shí)拍鏡頭來(lái)呈現(xiàn)真實(shí)感，而采用實(shí)拍鏡頭的特點(diǎn)，是需要在真實(shí)的自然光照條件下進(jìn)行拍攝。這就對(duì)攝像人員選擇和利用光線的能力提出了很高的要求，假如攝像人員無(wú)法正確運(yùn)用光線，就會(huì)導(dǎo)致在陽(yáng)光正好時(shí)拍攝的畫(huà)面卻偏暗等問(wèn)題，使得電視節(jié)目的觀眾無(wú)法通過(guò)畫(huà)面分別拍攝時(shí)攝像地點(diǎn)的正確時(shí)間和天氣情況，從而產(chǎn)生誤導(dǎo)問(wèn)題，同時(shí)還會(huì)給電視節(jié)目的后期制作帶來(lái)很大的麻煩。

除了紀(jì)實(shí)類(lèi)的電視節(jié)目，其他類(lèi)型的電視節(jié)目如電視劇的拍攝過(guò)程，也涉及到光線的選擇。在過(guò)去，受限于燈光技術(shù)條件的限制，許多早期的古裝電視劇比如《三國(guó)演義》、《紅樓夢(mèng)》等，在進(jìn)行場(chǎng)景拍攝時(shí)不得不盡量依賴(lài)自然光線，結(jié)果反而獲得了意料之外的真實(shí)性，增強(qiáng)了觀眾們的代入感，讓觀眾們身臨其境，最終成為了一個(gè)時(shí)代的電視作品的經(jīng)典特征。反而是在燈光技術(shù)進(jìn)步后拍攝的古裝電視劇，由于人工打光的普遍運(yùn)用，使得最終呈現(xiàn)的節(jié)目效果過(guò)于現(xiàn)代化，失去了古樸的意味，反而削弱了真實(shí)感，遭到許多觀眾的詬病。有鑒于此，在最近播映的古裝電視劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》的拍攝過(guò)程中，為了增加真實(shí)感，就大膽采用了自然光線和燭火相結(jié)合的拍攝方式，果然取得了良好的節(jié)目效果。

（二）色彩的運(yùn)用

色彩的運(yùn)用實(shí)際上通過(guò)燈光來(lái)實(shí)現(xiàn)的，是電視節(jié)目攝像技術(shù)中光線選擇的一個(gè)延伸。色彩在電視節(jié)目攝像過(guò)程中的良好運(yùn)用，能與后期音樂(lè)相配合，起到烘托情感、營(yíng)造氛圍的作用，在凸顯、強(qiáng)調(diào)電視節(jié)目的主題和節(jié)目風(fēng)格方面有很好的效果。比如，在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)或者跨年晚會(huì)這種節(jié)日晚會(huì)的拍攝過(guò)程中，使用紅色、金色等鮮明的暖色調(diào)燈光，能夠烘托使用歡快熱鬧的氛圍;在新聞聯(lián)播或者政商類(lèi)的訪談節(jié)目中，使用藍(lán)色、白色等冷色調(diào)燈光，能夠幫助攝像和后期獲得具有冷靜、理智、嚴(yán)肅氛圍的畫(huà)面。

（三）光圈的使用

電視節(jié)目的拍攝不可能只依賴(lài)恰好合適的自然光線或者能夠靈活調(diào)節(jié)的人工打光。在面對(duì)無(wú)法調(diào)節(jié)的光源和無(wú)法移動(dòng)的景物時(shí)，攝像人員能否合理的運(yùn)用光圈，特別是能否有效的手動(dòng)調(diào)節(jié)光圈，對(duì)最后攝像成果的呈現(xiàn)效果有著直接影響。比如在需要對(duì)水體中的人物進(jìn)行拍攝的時(shí)候，因?yàn)檎l(shuí)對(duì)光線的反射作用較強(qiáng)，也更容易被鏡頭捕獲，因此在光照條件下的水面通常顯得明亮。而人物則沒(méi)有水面那么高的反射率，因此如果無(wú)法通過(guò)手動(dòng)調(diào)節(jié)光圈來(lái)平衡畫(huà)面亮度，只依賴(lài)攝像設(shè)備的自動(dòng)控制，就會(huì)出現(xiàn)拍攝的畫(huà)面中人物偏暗且與水面割裂的問(wèn)題，使得整個(gè)畫(huà)面的質(zhì)感都大打折扣，最終影響到整個(gè)電視節(jié)目的播放效果。

四、結(jié)語(yǔ)

攝像技術(shù)對(duì)電視節(jié)目的制作有著重要的作用和意義。隨著人們的欣賞水平的提高，對(duì)電視節(jié)目攝影質(zhì)量的要求也越來(lái)越高，電視節(jié)目攝像人員應(yīng)當(dāng)努力掌握常用的電視節(jié)目攝像技巧，并且在具體的工作過(guò)程中通過(guò)不斷的應(yīng)用而積累經(jīng)驗(yàn)，最終獲得進(jìn)一步的提升，為觀眾拍攝出更好的電視節(jié)目。

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