科幻電影對(duì)工業(yè)革命的描繪與反思

黃鳴奮

摘 ?要：工業(yè)革命既是科技進(jìn)步的產(chǎn)物，又是科技發(fā)明的推手;既是創(chuàng)新精神的實(shí)踐，又是社會(huì)變遷的動(dòng)力?？苹秒娪氨旧硎枪I(yè)革命的產(chǎn)物，但又對(duì)工業(yè)革命加以反思。它將另類時(shí)間、另類空間和另類物種作為觀察工業(yè)革命興起的另類視角，展示了工業(yè)革命經(jīng)濟(jì)化、政治化和軍事化的多重趨勢(shì)，并將產(chǎn)業(yè)沖突與協(xié)作、產(chǎn)業(yè)貢獻(xiàn)與惡果、產(chǎn)業(yè)升級(jí)與衰退作為思考工業(yè)革命影響的多維坐標(biāo)，具備獨(dú)特的認(rèn)識(shí)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：科幻電影;工業(yè)革命;藝術(shù)創(chuàng)意

科幻電影誕生于第二次工業(yè)革命期間。早期電影編導(dǎo)對(duì)工業(yè)革命所帶來的變化深感好奇，并用自己的鏡頭加以表現(xiàn)。例如，法國(guó)《香格里拉熟食機(jī)械公司》（1895）顯示生豬變成肉制品的過程，具有某種幽默感。這種圍繞新興食品工業(yè)的創(chuàng)意在當(dāng)時(shí)的短片中屢見不鮮，像英國(guó)《香腸制造》（1897）就是如此。美國(guó)愛迪生工作室推出《屠夫商店搞笑》（1901）、《狗工廠》（1904），都是以滑稽的風(fēng)格展示寵物狗變成香腸的過程。在其后所出現(xiàn)的大量涉及工業(yè)革命題材的科幻影片中，值得注意的是觀察工業(yè)革命興起的另類視角、展示工業(yè)革命進(jìn)程的多重趨勢(shì)、思考工業(yè)革命影響的多維坐標(biāo)。

一、觀察工業(yè)革命興起的另類視角

科幻電影不同于紀(jì)錄片，并非如實(shí)展現(xiàn)工業(yè)革命興起的經(jīng)過?？苹秒娪耙膊皇菤v史題材的故事片，所追求的并非一般意義上的歷史真實(shí)。它采用另類視角來觀察工業(yè)革命，將它置于另類時(shí)間、另類空間以及和另類物種的關(guān)系中加以表現(xiàn)。

1.另類時(shí)間中的工業(yè)革命

現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的歷次工業(yè)革命都是有相對(duì)明確時(shí)間段的。第一次工業(yè)革命發(fā)生于18世紀(jì)60年代至19世紀(jì)中期，人類由此開始進(jìn)入蒸汽時(shí)代;第二次工業(yè)革命發(fā)生于19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初，人類開始進(jìn)入電氣時(shí)代;第三次工業(yè)革命發(fā)生于二戰(zhàn)結(jié)束之后，人類開始進(jìn)入生物科技時(shí)代。第四次工業(yè)革命發(fā)生于21世紀(jì)初，人類開始進(jìn)入智能時(shí)代。

科幻電影將工業(yè)革命置于另類時(shí)間中加以展示。例如，美國(guó)《不明飛行物》（1979）描寫商人穿越回到亞瑟王時(shí)代，擔(dān)任部長(zhǎng)職務(wù)，頗得信任。他利用自己的權(quán)威和現(xiàn)代知識(shí)推行工業(yè)化，為此設(shè)立秘密學(xué)校培養(yǎng)所需要的人才。美國(guó)《蒼蠅2》（1989）描寫邪惡公司老板巴托想利用時(shí)空傳送裝置的潛能以進(jìn)行盈利性基因操控，不料將自己變成了怪物。我國(guó)《功夫機(jī)器俠之南拳真豪杰》（2017）描寫中國(guó)要塞派機(jī)器人回中國(guó)古代學(xué)南拳，用芯片記錄功夫信息后送回，以便打敗外星人。機(jī)器人穿越之后卷入中法戰(zhàn)爭(zhēng)（1883-1885）。其大師兄為虎作倀，穿著法軍制服指揮開炮，吆喝說：“你們擋不住工業(yè)文明的腳步。”他說的固然沒錯(cuò)（當(dāng)時(shí)中國(guó)在工業(yè)發(fā)展方面已經(jīng)落后于西方國(guó)家），但置于當(dāng)時(shí)的情景，不能不令人反感。

2.另類空間視野中的工業(yè)革命

歷史上工業(yè)革命的空間范圍都可以從傳播角度予以大致描述。第一次工業(yè)革命發(fā)源于英格蘭中部地區(qū)，然后傳播到整個(gè)歐洲大陸，并向北美地區(qū)擴(kuò)展，最終波及世界上的所有國(guó)家。第二次工業(yè)革命幾乎在歐美若干先進(jìn)的資本主義國(guó)家同時(shí)發(fā)生（德國(guó)在科學(xué)應(yīng)用方面領(lǐng)先，美國(guó)在大量生產(chǎn)方面領(lǐng)先），然后向其他國(guó)家傳播。第三次工業(yè)革命起步于美、蘇爭(zhēng)霸，其傳播受冷戰(zhàn)、后冷戰(zhàn)的格局影響。第四次工業(yè)革命發(fā)源于美國(guó)、德國(guó)、中國(guó)等科技大國(guó)。

現(xiàn)實(shí)世界中的工業(yè)革命盡管發(fā)生于不同國(guó)家，但就其大背景而言都發(fā)生在地表?？苹秒娪斑\(yùn)用想象構(gòu)思其他空間中所發(fā)生的工業(yè)革命。日本《緯度0大作戰(zhàn)》（1969）設(shè)想在赤道與國(guó)際日期線交匯點(diǎn)下方十五英里處隱藏著天堂般的國(guó)度，即本片標(biāo)題所示的“緯度零”。那兒存在與地表各國(guó)不同的工業(yè)體系。黃金、鉆石一點(diǎn)都不稀罕，被當(dāng)成一般的工業(yè)原料。美、加合拍片《宇宙奇趣錄》（1981）描繪號(hào)稱“宇宙邪惡總匯”的神秘球體濺落于某星球，對(duì)那兒工業(yè)時(shí)代的興起和世界大戰(zhàn)的爆發(fā)產(chǎn)生了巨大影響。日本《王立宇宙軍：奧尼亞米斯之翼》（1987）描寫異星上存在兩個(gè)毗鄰國(guó)家，工業(yè)文明在它們即將發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng)期間蓬勃發(fā)展。在英、美合拍片《鋼鐵之軀》（2013）中，氪星由于多年工業(yè)采礦變得不穩(wěn)定，最終爆炸。這是對(duì)工業(yè)革命消極后果的揭示。

3.另類物種視野中的工業(yè)革命

現(xiàn)實(shí)世界中的工業(yè)革命都是以人為主體的。它們不僅創(chuàng)造了新的生產(chǎn)力，而且改變了原有的生產(chǎn)關(guān)系。第一次工業(yè)革命使資本主義制度最終在歐洲主要國(guó)家得以確立。第二次工業(yè)革命使各主要資本主義國(guó)家陸續(xù)進(jìn)入帝國(guó)主義階段。第三次工業(yè)革命促進(jìn)了以各國(guó)分工協(xié)作為基礎(chǔ)的世界性產(chǎn)業(yè)鏈的拓展。第四次工業(yè)革命將基于個(gè)性化需求的定制和世界范圍的供應(yīng)網(wǎng)絡(luò)有機(jī)結(jié)合起來。

科幻電影從另類物種的角度來觀察與思考工業(yè)革命。美國(guó)《從月球來的雷達(dá)人》（1952）描寫月球獨(dú)裁者運(yùn)用光子大炮向地球發(fā)動(dòng)進(jìn)攻，企圖消滅人類軍隊(duì)和工業(yè)綜合體，然后用空間飛船將月亮上的全部人口遷過來。美國(guó)《人猿星球》（1968）描寫航天機(jī)組迫降于未來智猿統(tǒng)治、人類為奴的星體（猩球），原來這是核戰(zhàn)之后的地球。猿類發(fā)展出一個(gè)基于人類工業(yè)時(shí)代開端的社會(huì)。美國(guó)《18號(hào)機(jī)庫》（1980）描繪外星人長(zhǎng)期通過飛船秘密監(jiān)視地球人的活動(dòng)，拍攝了不少關(guān)于工廠的資料。美國(guó)《機(jī)器人歷險(xiǎn)記》（2005）從機(jī)器人的角度思考企業(yè)管理，接觸到人事管理的諸多弊端。英、美合拍片《X戰(zhàn)警前傳·金鋼狼2》（2013）描寫一位變種人見證了日本最大企業(yè)掌門人傳承過程中的殘酷斗爭(zhēng)。

總的來看，科幻電影對(duì)和另類時(shí)間、另類空間和另類物種相關(guān)的工業(yè)革命的描寫仍然是以地球人歷史上實(shí)際發(fā)生的工業(yè)革命為參照系的，或者作為對(duì)比，或者作為類比，當(dāng)然也加入了許多想象的成分。我們從中不僅可以接觸到有關(guān)工業(yè)革命的基本知識(shí)，而且可能喚起諸多聯(lián)想。例如，如果時(shí)間可以重新來過，那么，工業(yè)革命還會(huì)以原先的方式進(jìn)行嗎？除了人類因素之外，自然環(huán)境是如何對(duì)工業(yè)革命產(chǎn)生影響的？工業(yè)革命無疑改變了地球生態(tài)，那么，諸多物種的命運(yùn)發(fā)生了哪些變化？

二、展示工業(yè)革命進(jìn)程的多重趨勢(shì)

工業(yè)革命以特定社會(huì)的經(jīng)濟(jì)條件、政治條件、軍事條件為背景而發(fā)生，反過來又從經(jīng)濟(jì)、政治、軍事等方面對(duì)整個(gè)社會(huì)產(chǎn)生深刻影響。工業(yè)的狂飆式發(fā)展使歐洲的資本主義制度得以最終確立，使資本主義逐漸在世界上占據(jù)統(tǒng)治地位，并讓人們懂得發(fā)展科技的重要性;打造了空前強(qiáng)大的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器，不僅在一定程度上左右了兩次世界大戰(zhàn)的進(jìn)程，而且塑造了冷戰(zhàn)、后冷戰(zhàn)的基本格局。上述情況都在科幻電影中得到了基于大膽想象的展示。

1.工業(yè)革命經(jīng)濟(jì)化

歷次工業(yè)革命都提高了生產(chǎn)效率，開拓了流通渠道，豐富了商品供應(yīng)，從而對(duì)改善全世界人口的生活質(zhì)量做出了貢獻(xiàn)。話說回來，工業(yè)革命瓦解了自然經(jīng)濟(jì)，在使人類財(cái)富極大增長(zhǎng)的同時(shí)加劇了兩極分化。某些科幻影片接觸到工業(yè)革命之后所形成的勞資關(guān)系。例如，德國(guó)《大都會(huì)》（1927）揭示了未來城市存在的尖銳對(duì)立：資本家住在地上的摩天大樓，工人則生活在黑暗的地下，負(fù)責(zé)維護(hù)機(jī)器。還有一些影片接觸到新技術(shù)的應(yīng)用所導(dǎo)致的社會(huì)矛盾。德國(guó)《世界之主》（1934）描寫發(fā)明了機(jī)器人的赫勒博士被其半瘋的助手沃爾夫所謀殺。后者試圖用裝備了死光的機(jī)器人接管世界。美國(guó)《月球》（2009）描寫在月球經(jīng)營(yíng)清潔能源氦-3的綠月公司圖省錢以克隆人替代原版人。說是送合同到期的員工回地球，實(shí)讓他們安樂死并焚化。此外，美國(guó)《變蠅人回歸》（1959）、美國(guó)《外星貓》（1978）等影片塑造了工業(yè)間諜的形象，這是和企業(yè)之間的競(jìng)爭(zhēng)相聯(lián)系的。

有關(guān)工業(yè)革命在世界范圍內(nèi)的經(jīng)濟(jì)影響，某些科幻電影予以間接表現(xiàn)，手法之一是將對(duì)發(fā)達(dá)程度的認(rèn)知由國(guó)家與國(guó)家之間的比較置換為星球與星球之間的比較。例如，日本《宇宙人現(xiàn)身東京》（1956）中的海星狀外星人來自地球繞日軌道另一邊的派拉星球。他們具備分工協(xié)作關(guān)系，航天科技比地球人發(fā)達(dá)，經(jīng)濟(jì)實(shí)力也相當(dāng)可觀，否則的話，根本談不上造飛船來訪問地球。美國(guó)電影《月球第一人》（1964）所進(jìn)行的則是另一種比較。本片中的人物亞諾1899年到了月球，遇到了生活在地表下的、昆蟲般、有分工的居民。這些月球生命雖然已經(jīng)有了自己的語言，但其科技水平和經(jīng)濟(jì)實(shí)力都遠(yuǎn)遜于地球人。也有些影片通過人物言行或情節(jié)設(shè)計(jì)表述對(duì)于國(guó)際經(jīng)濟(jì)關(guān)系的認(rèn)識(shí)。例如，在英、美合拍片《神秘島》（1961）中，尼莫船長(zhǎng)認(rèn)為饑餓和經(jīng)濟(jì)競(jìng)爭(zhēng)是戰(zhàn)爭(zhēng)的根源。因此，他致力于遺傳實(shí)驗(yàn)，希望以此擴(kuò)大世界的糧食資源。又如，美國(guó)《黑寡婦》（1947）描寫算命女士從亞洲來美國(guó)竊取原子火箭引擎原型機(jī)，將相關(guān)人士引到其客廳，用蜘蛛毒液殺死拒絕合作者。這個(gè)女角顯然被當(dāng)成了東方國(guó)家派來的工業(yè)間諜。

2.工業(yè)革命政治化

第一次工業(yè)革命的爆發(fā)有賴于工業(yè)資產(chǎn)階級(jí)為之準(zhǔn)備的社會(huì)歷史條件。反過來，工業(yè)是使工業(yè)資產(chǎn)階級(jí)走向前臺(tái)的主要推手。第二次工業(yè)革命爆發(fā)之后，工業(yè)化浪潮在歐美各國(guó)的不斷推進(jìn)，國(guó)際政治秩序發(fā)生了重大變動(dòng)，資本主義世界體系因此形成。西方列強(qiáng)憑借因工業(yè)革命而得以大大增長(zhǎng)的實(shí)力對(duì)外擴(kuò)張，侵入非西方的古老文明，建立了近代殖民體系，使東方在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)從屬于西方，被迫變法維新，為救亡圖存而斗爭(zhēng)。第三次工業(yè)革命的政治背景是二戰(zhàn)結(jié)束后殖民地、半殖民地的民族解放運(yùn)動(dòng)影響巨大，不同意識(shí)形態(tài)之間的長(zhǎng)期對(duì)立。第四次工業(yè)革命同樣具備政治含義，主要表現(xiàn)為各國(guó)如何在深度全球化、普遍智能化中占領(lǐng)制高點(diǎn)。

上述趨勢(shì)在科幻電影中得到了不同程度的表現(xiàn)。以國(guó)內(nèi)政治為例。美國(guó)《電子殺人狂》（1994）描寫賽伯核心工業(yè)公司開發(fā)出電腦司法系統(tǒng)（簡(jiǎn)稱“電腦化正義”）。它用數(shù)據(jù)作為證據(jù)去判定嫌犯有罪與否，然后讓名為“追蹤者”的電子劊子手去執(zhí)行。美國(guó)《網(wǎng)絡(luò)驚魂》（1995）描寫格雷格微系統(tǒng)公司試圖通過為機(jī)關(guān)部門的計(jì)算機(jī)安裝軟件“看門人”來控制整個(gè)政府的運(yùn)作。美國(guó)《忍者神龜：變種時(shí)代》（2014）描寫紐約賽克斯產(chǎn)業(yè)公司給警局大筆贊助，以掩蓋自己所從事的不法活動(dòng)。上述三部影片都表現(xiàn)企業(yè)試圖對(duì)政府施加日益巨大的影響。相反取向的影片也是有的。例如，美國(guó)《阿特拉斯聳聳肩》（2011）描寫鐵路主管達(dá)格妮和鋼鐵大亨亨利聯(lián)手對(duì)付美國(guó)日益獨(dú)裁的政府。

某些科幻電影從國(guó)際政治的角度審視工業(yè)生產(chǎn)與工業(yè)革命。例如，日本《日本鎖國(guó)》（2007）描寫美國(guó)女特工奉派到日本，調(diào)查那兒是否發(fā)展為聯(lián)合國(guó)所禁止的對(duì)人類有潛在威脅的機(jī)器人技術(shù)。據(jù)其描寫，為避免日益智能化的機(jī)器人危及人類生存，聯(lián)合國(guó)在2076年宣布禁止進(jìn)一步研發(fā)。日本素有“機(jī)器人王國(guó)”之稱，將機(jī)器人當(dāng)成國(guó)民經(jīng)濟(jì)的支柱產(chǎn)業(yè)，在對(duì)上述禁令抗議無效的情況下，退出國(guó)際政壇。

3.工業(yè)革命軍事化

在世界范圍內(nèi)，第一次工業(yè)革命為西方資本主義國(guó)家確立起對(duì)世界的統(tǒng)治創(chuàng)造了條件。第二次工業(yè)革命所打造的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器在很大程度上左右了20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)的格局。值得一提的是：核工業(yè)、核軍備漸漸成為判斷一個(gè)國(guó)家軍事地位的重要標(biāo)志。第三次工業(yè)革命為軍事斗爭(zhēng)提供了新武器、新裝備，促進(jìn)了戰(zhàn)術(shù)、戰(zhàn)法乃至戰(zhàn)略的改變，開辟了電子戰(zhàn)、太空戰(zhàn)、網(wǎng)絡(luò)戰(zhàn)等新領(lǐng)域。第四次工業(yè)革命不僅增大了世界各國(guó)的軍事差距，而且可能因?yàn)橹悄芑靖淖儜?zhàn)爭(zhēng)的形態(tài)。

在科幻電影中，人類進(jìn)行宇宙探險(xiǎn)、生產(chǎn)武器裝備以對(duì)付敵意外星人，很大程度上要?dú)w功于工業(yè)革命。以核彈為例。某些作品設(shè)想以之對(duì)付怪獸，日本《哥斯拉的反擊》（1955）可以為例;以之消滅新融入太陽系的星球上的生物，美國(guó)《恐龍王》（1955）可以為例;以之對(duì)付外星人，推進(jìn)月球殖民化，英國(guó)《奎特馬斯的發(fā)現(xiàn)》（1957）可以為例。在這些影片中，不難發(fā)現(xiàn)人們對(duì)于二戰(zhàn)末期美國(guó)以核彈轟炸日本的記憶。美國(guó)《魔鬼生化人2》（1994）描寫核彈中心成為恐怖分子襲擊對(duì)象，美國(guó)《太空牛仔》（2000）描寫蘇聯(lián)在其衛(wèi)星上秘密安裝核彈，這類影片反映了核工業(yè)對(duì)軍事的影響已經(jīng)擴(kuò)大到反恐、太空利用等新領(lǐng)域。20世紀(jì)60年代以來，科幻電影有關(guān)核彈用途的構(gòu)想超出了軍事范圍，具有“軍轉(zhuǎn)民”的趨勢(shì)。例如，美國(guó)《地球危機(jī)/航向深?！罚?961）設(shè)想用核彈對(duì)付燃燒的范艾倫輻射帶的威脅;《危難當(dāng)前》（2002）設(shè)想在洛杉磯引爆核彈以抵御地震、火山爆發(fā)等自然災(zāi)害;《地心搶險(xiǎn)記》（2003）設(shè)想在地心引爆核彈讓融解性內(nèi)核重新工作;《地球風(fēng)暴》（2006）設(shè)想用核彈激活電磁聚合發(fā)生器，修補(bǔ)月球裂縫;英、美合拍片《太陽浩劫》（2007）設(shè)想用核彈激活衰竭的太陽。

某些科幻電影提醒人們注意：工業(yè)革命促進(jìn)了軍工綜合體的形成。在美國(guó)《頭腦風(fēng)暴》（1983）中，科學(xué)家發(fā)明了將腦波記錄在視頻磁帶上供共享的新技術(shù)。軍工綜合體介入，奪取項(xiàng)目控制權(quán)，排斥發(fā)明家，準(zhǔn)備將這一技術(shù)用于軍事目的。根據(jù)《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》（1990）的構(gòu)想，由紅骷髏領(lǐng)導(dǎo)的軍工部門謀殺了反對(duì)其軍國(guó)主義、法西斯主義的美國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人，并策劃了綁架和洗腦活動(dòng)。美國(guó)《鋼鐵俠》（2008）描寫斯塔克工業(yè)利用販賣軍火大發(fā)其財(cái)。

科幻電影所關(guān)注的另一現(xiàn)象是：工業(yè)革命還促成了武器制造業(yè)的集中化、壟斷化，使軍火商變得炙手可熱。例如，美國(guó)、香港、日本出品《忍者神龜3》（1993）描寫英國(guó)軍火商穿越到古代日本。美國(guó)《網(wǎng)絡(luò)驚魂2》（2006）描寫俄國(guó)軍火商滲透到土耳其。美國(guó)《第九區(qū)》（2009）描寫尼日利亞軍火商販賣外星武器。美國(guó)《特種部隊(duì)：眼鏡蛇的崛起》（2009）塑造了兩面派軍火商麥卡倫的形象。他利用政府經(jīng)費(fèi)造尖端武器，然后將它們偷回來自己用。美國(guó)《倫敦陷落》（2016）中的軍火商巴列維甚至策劃綁架到倫敦出席英國(guó)首相葬禮的美國(guó)總統(tǒng)，并準(zhǔn)備公開行刑。美國(guó)《黑豹》（2018）描寫黑市軍火商盜竊并倒賣泛合金（一種虛構(gòu)的超級(jí)金屬）。

上文所說的經(jīng)濟(jì)化、政治化、軍事化從不同角度反映了工業(yè)革命對(duì)整個(gè)社會(huì)的影響。實(shí)際上，科幻電影本身是工業(yè)革命娛樂化、審美化、藝術(shù)化的產(chǎn)物。雖然有多種因素促進(jìn)了科幻電影的崛起和繁榮，但是，工業(yè)革命可以說是它形成與發(fā)展的重要推手。如果沒有工業(yè)革命所提供的技術(shù)設(shè)備，許多科幻電影根本就拍不出來。至于工業(yè)革命為科幻電影創(chuàng)意所提供的靈感，那是不言而喻的。在此之外，工業(yè)革命還以對(duì)科學(xué)的重視、對(duì)大規(guī)模生產(chǎn)的重視啟發(fā)了科幻電影界，將電影生產(chǎn)納入了自己的發(fā)展軌道，至少對(duì)大片來說是如此。

三、思考工業(yè)革命影響的多維坐標(biāo)

工業(yè)革命自首次爆發(fā)以來，都是以一波波的方式進(jìn)行的。它的影響早已深入到社會(huì)生活的方方面面，幾乎誰都無法否認(rèn)它的存在。我們可以將其影響置于整個(gè)國(guó)民經(jīng)濟(jì)活動(dòng)、社會(huì)矛盾沖突和歷史演變進(jìn)程中予以考察。

1.產(chǎn)業(yè)沖突與協(xié)作

人類最早的社會(huì)形態(tài)是農(nóng)業(yè)社會(huì)。工業(yè)革命動(dòng)搖了狹義農(nóng)業(yè)在國(guó)民經(jīng)濟(jì)中的主導(dǎo)地位，對(duì)自給自足的廣義農(nóng)業(yè)（包括種植業(yè)、林業(yè)、畜牧業(yè)、漁業(yè)、副業(yè)）予以重創(chuàng)，從而促進(jìn)由農(nóng)業(yè)社會(huì)向工業(yè)社會(huì)的轉(zhuǎn)變。對(duì)于具體國(guó)家和民族而言，上述轉(zhuǎn)變并非同步發(fā)生。在歷史上不止一次發(fā)生過工業(yè)國(guó)家憑借強(qiáng)大實(shí)力而壓迫、征服、剝削農(nóng)業(yè)國(guó)家的情況。科幻電影對(duì)此有所反映。例如，美、英合拍片《阿凡達(dá)》（2009）著眼于星際沖突，描寫人類采礦公司派人前往潘多拉星球開掘礦藏，對(duì)當(dāng)?shù)丶{威人的生存與發(fā)展構(gòu)成了嚴(yán)重禍害。在法國(guó)《星際特工：千星之城》（2017）中，珍珠人是生活在非工業(yè)社會(huì)的星球上的物種，以養(yǎng)殖珍珠為生。人類飛船與敵方飛船突然飛臨珍珠人星球上方空戰(zhàn)，導(dǎo)彈毀滅了其家園（隱喻工業(yè)革命對(duì)廣義農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)的沖擊）。幸存者（包括國(guó)王）被迫在宇宙中漂流，歷盡千辛萬苦，才回到母星，恢復(fù)珍珠養(yǎng)殖業(yè)。

工業(yè)革命也帶來了傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)改造的契機(jī)，同時(shí)派生出為自己服務(wù)的相關(guān)產(chǎn)業(yè)，如廣告業(yè)、信息業(yè)等。相關(guān)描寫同樣可以在科幻電影中依稀見到。例如，南非、冰島合拍片《年輕人》（2013）觸及工業(yè)化養(yǎng)殖。美國(guó)《神秘美人局》（1981）描寫了廣告公司如何為工業(yè)公司效勞。

在實(shí)踐中，產(chǎn)業(yè)沖突和產(chǎn)業(yè)協(xié)作包含了豐富內(nèi)容。根據(jù)聯(lián)合國(guó)制訂的《所有經(jīng)濟(jì)活動(dòng)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)業(yè)分類》2008年修訂版，現(xiàn)有產(chǎn)業(yè)包括如下類別：農(nóng)業(yè)、林業(yè)和漁業(yè)，采礦和采石，制造業(yè)，電力、燃?xì)?、蒸汽和空調(diào)供應(yīng)，供水、污水、廢物管理和補(bǔ)救活動(dòng)，建筑，批發(fā)和零售業(yè)/機(jī)動(dòng)車輛和摩托車修理，運(yùn)輸和儲(chǔ)存，住宿和餐飲服務(wù)活動(dòng)，信息與通信，金融保險(xiǎn)活動(dòng)，房地產(chǎn)活動(dòng)，專業(yè)的、科技的活動(dòng)，行政和支持服務(wù)活動(dòng)，公共行政與國(guó)防/強(qiáng)制社會(huì)安全，體育教育，人類健康和社會(huì)工作活動(dòng)，藝術(shù)、娛樂、休閑，其他服務(wù)活動(dòng)，家庭作為雇主的活動(dòng)/無分化的商品和服務(wù)/為自己家用的服務(wù)生產(chǎn)活動(dòng)，域外組織和機(jī)構(gòu)的活動(dòng)。從中可以看出：（1）產(chǎn)業(yè)是按人類活動(dòng)定義的。（2）不同類別的產(chǎn)業(yè)都有相應(yīng)的社會(huì)需要，這是它們存在的基礎(chǔ)。（3）如果認(rèn)為特定人們共同體的資源（包括時(shí)間、人力、物力、財(cái)力等）的總量相對(duì)有限的話，那么，上述產(chǎn)業(yè)彼此之間可能形成沖突關(guān)系。（4）如果認(rèn)為特定人們共同體是由于分工而形成上述產(chǎn)業(yè)的話，那么，它們之間完全可能形成協(xié)作關(guān)系。（5）如果考慮到作為活動(dòng)的產(chǎn)業(yè)依托于人類群體的話，那么，這些產(chǎn)業(yè)之間的關(guān)系又為不同群體的利益所左右。由此看來，科幻電影可以圍繞產(chǎn)業(yè)沖突與產(chǎn)業(yè)協(xié)作進(jìn)行多種多樣的構(gòu)思。

2.產(chǎn)業(yè)貢獻(xiàn)與惡果

工業(yè)革命為國(guó)民經(jīng)濟(jì)現(xiàn)代化和社會(huì)進(jìn)步做出了重要貢獻(xiàn)，并且有力地推動(dòng)了現(xiàn)代科技的發(fā)展。不過，工業(yè)革命也造成了不可忽略的負(fù)面影響，后者通過工業(yè)事故、工業(yè)廢墟等形態(tài)表現(xiàn)出來。

關(guān)于工業(yè)革命所做出的貢獻(xiàn)，不少科幻影片從不同角度予以肯定。例如，英國(guó)《隧道》（1935）描寫富有的企業(yè)家領(lǐng)頭建造了聯(lián)結(jié)紐約與倫敦的洲際海底隧道。沒有來自工業(yè)革命所積累的技術(shù)與財(cái)力，許多科學(xué)項(xiàng)目是不可想象的。這一點(diǎn)在不少科幻電影中獲得反映，如美國(guó)《征服月球》（1950）中的探月工程，美國(guó)《超時(shí)空接觸》（1997）中的地外智能探索項(xiàng)目，美、英、捷、加、德合拍片《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》（2004）中的水下金字塔考察，美、德合拍片《神奇四俠》（2005）中的宇宙云層研究項(xiàng)目，美國(guó)《太空人：最后一搏》（2012）中的木衛(wèi)二生命考察，等等。如果追溯歷史的話，可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)重要現(xiàn)象：在第一次工業(yè)革命期間，科學(xué)與工業(yè)建立了前所未有的密切聯(lián)系。在1870年之前，在紡織、采礦、冶金、運(yùn)輸?shù)阮I(lǐng)域所出現(xiàn)的發(fā)明多數(shù)歸功于技工;1870年之后，科學(xué)才成為大工業(yè)生產(chǎn)的重要組成部分，科學(xué)家相應(yīng)成為發(fā)明的主體。發(fā)明不再是聰穎的個(gè)人對(duì)于特殊機(jī)會(huì)的積極響應(yīng)，而是由企業(yè)根據(jù)其發(fā)展規(guī)劃定制的。企業(yè)為什么要將大量經(jīng)費(fèi)花在科學(xué)項(xiàng)目之上呢？企業(yè)主的個(gè)人興趣愛好固然不無作用，但更重要的因素是如下兩條：（1）某些科學(xué)研究的成果可以直接轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)力，或者解決當(dāng)下企業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)營(yíng)所遇到的難題;另一些科學(xué)研究成果雖然和當(dāng)下的生產(chǎn)未必有直接聯(lián)系，卻可能蘊(yùn)含著巨大的商機(jī)，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看值得投資。（2）企業(yè)出于擴(kuò)大自身社會(huì)影響、履行社會(huì)責(zé)任等考慮，將投資科研項(xiàng)目當(dāng)成重要途徑。

工業(yè)革命雖然實(shí)現(xiàn)了人們關(guān)于美好生活的許多愿望，但也帶來了不可忽略的負(fù)面作用，如勞動(dòng)者異化、資源透支、生態(tài)惡化等。關(guān)于工業(yè)革命所造成的惡果，科幻電影主要從以下兩方面予以揭露：一是生產(chǎn)事故。例如，日本《他者之顏》（1966）的主角在工業(yè)事故中被毀了容。日本動(dòng)畫片《機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版》（1989）描寫了大型機(jī)器人誤操作在建筑工地造成的事故。經(jīng)過調(diào)查，原來這是有人搞鬼。在美國(guó)《極樂空間》（2013）中，由于所在工廠發(fā)生事故，主角馬克斯被困在一個(gè)房間內(nèi)，受到致命劑量的輻射襲擊。二是環(huán)境污染。例如，美國(guó)《超世紀(jì)諜殺案》（1973）描寫20世紀(jì)工業(yè)化帶來“溫室效應(yīng)”，導(dǎo)致人口過剩，環(huán)境污染，造成嚴(yán)重的失業(yè)問題。美國(guó)《食人魚》（1978）設(shè)想工業(yè)廢水可以淹死常規(guī)武器對(duì)付不了的食人魚，足見其毒性嚴(yán)重到了什么地步。日本《再造人卡辛》（2004）描寫重工業(yè)畸形發(fā)展導(dǎo)致環(huán)境不再宜居。日本《匹諾曹964》（1991）對(duì)工業(yè)垃圾場(chǎng)做了具體描繪。根據(jù)我國(guó)《超蛙戰(zhàn)士·威武教官》（2012）的構(gòu)想，人類為了適應(yīng)工業(yè)革命所造成的環(huán)境惡化，不得不對(duì)自身進(jìn)行基因改造。

工業(yè)革命由于存在上述惡果，招致一些激進(jìn)主義者的反對(duì)。美國(guó)伯克利大學(xué)數(shù)學(xué)系助理教授卡辛斯基就是其中之一。他認(rèn)為工業(yè)文明及其產(chǎn)生的后果對(duì)于人類就是一場(chǎng)災(zāi)難，試圖以制造連環(huán)爆炸案的方式表示抗議，作案時(shí)間長(zhǎng)達(dá)17年之久（1978-1995）?；蛟S是因?yàn)榇嬖陬愃片F(xiàn)象，美、中合拍片《超驗(yàn)駭客》（2014）出現(xiàn)了這樣的描寫：有一天，世界各地的人工智能研究機(jī)構(gòu)都遭受恐怖組織“革命性獨(dú)立于技術(shù)”襲擊，因該組織認(rèn)為人工智能褻瀆自然。盡管有人激烈反對(duì)，工業(yè)革命仍為世界各國(guó)政府和企業(yè)所重視，原因主要是由于事關(guān)大局。若想在競(jìng)爭(zhēng)如此之激烈的世界上站穩(wěn)腳跟、捕捉先機(jī)，就不能不重視工業(yè)革命所蘊(yùn)含的創(chuàng)造力。即使是個(gè)人，在生活上經(jīng)常受惠于工業(yè)革命，在擇業(yè)上不能不受制于工業(yè)革命。正因?yàn)槿绱?，我們?cè)谌毡尽栋巳f伏霹靂神龍》（2001）中看到了這樣的鏡頭：劇中人在都市街頭用高分貝電吉他瘋狂彈奏，對(duì)壓迫自己的工業(yè)秩序表示反抗，但路人卻漠然無視。

3.產(chǎn)業(yè)升級(jí)與衰退

人類所經(jīng)歷的第一、二次工業(yè)革命打造出工業(yè)社會(huì)，其特點(diǎn)是以能源代替體力，依靠技術(shù)和機(jī)器從事大規(guī)模的商品生產(chǎn)。在第三次工業(yè)革命到來之際，人們比以前更加依賴于信息加工，通常所說的“后工業(yè)社會(huì)”或“信息社會(huì)”正以此為特色。因?yàn)樾畔⒊蔀楸任镔|(zhì)和能源更為重要的資源，信息生產(chǎn)逐漸取代工業(yè)生產(chǎn)原先在國(guó)民經(jīng)濟(jì)體系中所占的主導(dǎo)地位。技術(shù)被廣泛應(yīng)用于各個(gè)領(lǐng)域，激發(fā)了有關(guān)電子人、類智人和信息娛樂的想象。我們可以從上述角度把握科幻電影的如下描寫：在后工業(yè)社會(huì)的東京，人和機(jī)械融合為槍（電子人的一種形態(tài)），見于日本《鐵男2：血肉橫飛》（1992）;虛擬空間工業(yè)公司開展使用藥物和虛擬現(xiàn)實(shí)以增加黑猩猩智力的實(shí)驗(yàn)，見于美國(guó)《割草者》（1992）;在后工業(yè)時(shí)代的監(jiān)獄，每年都要舉行一次殘忍恐怖的體育賽事，通過網(wǎng)絡(luò)視頻轉(zhuǎn)播到全世界，見于德、韓合拍片《死亡飛車》（2008）;視頻游戲開發(fā)者的世界失控，見于印度《超世紀(jì)戰(zhàn)神》（2011）……

與此同時(shí)，和產(chǎn)業(yè)革命相反的懷舊情緒也在蔓延。正因?yàn)槿绱?，英?guó)《幸存者的回憶錄》（1981）設(shè)想國(guó)民經(jīng)濟(jì)朝前工業(yè)社會(huì)回歸，農(nóng)業(yè)在城市越來越普遍。美國(guó)《攔截人魔島》（1996）描寫雜種人不甘受怪醫(yī)用皮下植入遠(yuǎn)程控制，希望回歸自然狀態(tài)。作為“無煙工業(yè)”的旅游業(yè)獲得人們的青睞。韓國(guó)《蝴蝶》（2001）描寫韓國(guó)旅游業(yè)獲得振興的契機(jī)，居然是當(dāng)?shù)爻霈F(xiàn)了一種可以讓人們減輕痛苦的忘情病毒。許多游客就是慕其名而來的。

正在到來的第四次信息革命將智能定制當(dāng)成自己的旗幟?？苹秒娪皡s早就試圖給人們提個(gè)醒。相關(guān)描寫至少有如下角度：（1）被定制者異化的可能性。我國(guó)《錯(cuò)位》（1986）描寫工程師趙書信當(dāng)官后為應(yīng)付沒完沒了的會(huì)議而按自己的形象制造一個(gè)機(jī)器人作為替身，不料機(jī)器人漸漸自行其是，試圖干預(yù)趙書信生活，以至于使他和女友的關(guān)系破裂。他出于無奈，用遙控器啟動(dòng)程序，滅了這個(gè)機(jī)器人。（2）定制者的要求無節(jié)制。美國(guó)電視片《狂情生化人》（1994）描寫女主人一次次修改所訂購的家用男性機(jī)器人的程序，以滿足自己的情感需要。被定制的機(jī)器人愛上她，她卻不堪忍受機(jī)器人因此而對(duì)自己的禁錮，將他打爆。（3）定制被居心叵測(cè)者所利用。美國(guó)《小鬼大間諜》（2001）描寫陰謀家李先生定制由500個(gè)機(jī)器娃娃組成的軍團(tuán)，準(zhǔn)備制造社會(huì)動(dòng)亂。日本《鐵甲藝妓雷爆姬》（2009）中的鋼鐵企業(yè)看好武器定制，其負(fù)責(zé)人希望有朝一天用自己所造的武器改變?nèi)毡?。在我?guó)《超能聯(lián)盟之葫蘆戰(zhàn)隊(duì)》（2017）中，龍氏藥業(yè)的龍雪莉致力于基因定制，以此實(shí)現(xiàn)其新達(dá)爾文計(jì)劃。（4）過多依賴智能定制產(chǎn)生了消極影響。例如，美國(guó)《未來戰(zhàn)警》（2009）描寫未來社會(huì)人類發(fā)明了機(jī)器代理人，只要大腦聯(lián)網(wǎng)，就可以讓它們完成自己想做的任何事情。由此而來的結(jié)果是人們成為宅男宅女，正常交往和社會(huì)聯(lián)系遭到破壞。當(dāng)然，還有些影片更多地體現(xiàn)了烏托邦想象。例如，我國(guó)《機(jī)器情人》（2015）中的男性服務(wù)機(jī)器人是黑客喬子俊的定制機(jī)器伴侶，幫助他追求鄰居女孩潘小月。我國(guó)《時(shí)間·獵殺者》（2017）描寫特工用上了按其需要定制的控速槍。我國(guó)《人工少女》（2018）展示了被定制出來的人造人獲得自由的可能性。

工業(yè)革命既是科技進(jìn)步的產(chǎn)物，又是科技發(fā)明的推手;既是創(chuàng)新精神的實(shí)踐，又是社會(huì)變遷的動(dòng)力。它之所以具備源源不斷的發(fā)展動(dòng)力，歸根結(jié)底是由于它更好地滿足了人類社會(huì)日益增長(zhǎng)的需要。如今，幾乎每個(gè)人、每個(gè)地區(qū)、每個(gè)國(guó)家、每個(gè)國(guó)際共同體都為一波波的工業(yè)革命浪潮所裹挾。要想成為真正意義上的弄潮兒，必須有靈活的視角、犀利的眼力、深刻的思辨?？苹秒娪瓣P(guān)于工業(yè)革命之另類描寫可以拓展我們的思路，開闊我們的眼界，促進(jìn)我們的反思。這正是它的價(jià)值之所在。

（作者單位：廈門大學(xué)人文學(xué)院）