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      微型小說的創(chuàng)作技巧

      2019-09-10 01:55:36黃學(xué)德肖學(xué)榮
      青年生活 2019年34期
      關(guān)鍵詞:構(gòu)思人物素材

      黃學(xué)德 肖學(xué)榮

      摘要:當(dāng)下,有不少人在從事微型小說的創(chuàng)作,其中有些人尚缺乏創(chuàng)作微型小說的經(jīng)驗(yàn)??v觀整個(gè)文壇,較系統(tǒng)、全面介紹微型小說創(chuàng)作技巧的文章不多見,為了幫助部分初次進(jìn)行微型小說創(chuàng)作的作者更快的入門,本人特撰寫了《微型小說的創(chuàng)作技巧》一文。主要有以下幾個(gè)方面的內(nèi)容:1、如何確立主題;2、如何設(shè)置人物;3、如何構(gòu)思故事情節(jié);4、如何搜集素材;5、如何進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫;6、如何進(jìn)行創(chuàng)新。

      關(guān)鍵詞:主題;人物;構(gòu)思 ;素材;細(xì)節(jié);創(chuàng)新。

      微型小說古已有之,但真正以獨(dú)立的姿態(tài)崛起于中國文壇,是二十世紀(jì)八十年代才開始的事。短短的二十多年,微型小說這一文體以空前的速度迅猛發(fā)展,不但成為小說的四大家族(長篇、中篇、短篇、微型)中最年輕、最具活力的一員,受到廣大讀者的歡迎。

      微型小說因?yàn)槠鋵?shí)篇幅短小,能夠快捷地反映社會(huì)生活,適合當(dāng)今快節(jié)奏的社會(huì)生活的需要。又因?yàn)槲⑿托≌f是生活的濃縮,如雨后新荷凝聚的水滴,晶瑩剔透,折射著生活的每一縷陽光。閱讀微型小說,不僅可以拓寬自已的視野,還可以獲得某種深刻的人生啟示和積極的人生借鑒。正因?yàn)槿绱耍晕⑿托≌f有眾多的讀者,有數(shù)不盡的人投入畢生精力去從事微型小說的創(chuàng)作。

      在從事微型小說創(chuàng)作之前,首先應(yīng)當(dāng)下一番苦功夫去學(xué)習(xí),研究微型小說的創(chuàng)作技巧。

      一、微型小說的概念

      什么是微型小說?

      微型小說,它有著小說文體共同特點(diǎn)。微型小說區(qū)別于長、中、短篇小說的顯著特征,首先體現(xiàn)在篇幅或字?jǐn)?shù)上,一般而言,具有如下特點(diǎn):一是篇幅短小,字?jǐn)?shù)在幾百字至二千字之間,有人認(rèn)為三四千個(gè)字的也可算是微型小說。第二個(gè)特點(diǎn),情節(jié)單一。第三個(gè)特點(diǎn),人物較少。作品中的人物一般是一二個(gè)或三五個(gè)。第四個(gè)特點(diǎn)是語言洗煉。我們要從事微型小說的創(chuàng)作,務(wù)必要先了解微型小說的特點(diǎn),具體來說,進(jìn)行微型小說的創(chuàng)作,應(yīng)當(dāng)掌握如下的創(chuàng)作技巧。

      二、微型小說的創(chuàng)作技巧

      1、確定主題

      主題,又稱“主題思想”,是作者通過作品的全部形象所表述的基本觀點(diǎn)或基本意見。

      主題是從素材中提煉出來的,是選擇、提煉、加工題材的唯一標(biāo)尺。

      主題有如下特征:其一,主題具有客觀性。主題來自素材,而素材又來自生活。主題應(yīng)是作者研究人生、社會(huì)而歸納出來的客觀真理;其二,主題具有主觀性。主題由生活中產(chǎn)生,經(jīng)過作者在頭腦中的思索、醞釀、加工,然后才反映在作品中,它不可避免地要帶著作者主觀思想感情的烙印;其三,主題具有觀念性。主題是觀念形態(tài)的東西,意識(shí)形態(tài)的東西,是作者認(rèn)識(shí)由感性向理性不斷飛躍的結(jié)果;其四,主題具有時(shí)代性。任何一部文學(xué)藝術(shù)作品的主題都是歷史的,是屬于那個(gè)時(shí)代的,因此不可避免地打上時(shí)代的烙印;其五,主題具有教育性。它是作者對(duì)社會(huì)、對(duì)人生思考的結(jié)果,體現(xiàn)在作品中,具有一種感化、宣傳、教育讀者的目的與效果。

      2、設(shè)置人物

      微型小說因其篇幅短小,我們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作時(shí),應(yīng)設(shè)置好人物。人物不宜多,一二個(gè)、三五個(gè)即可。

      人物是指微型小說描寫、塑造的人物形象。人物是題材料的三要素(人物、情節(jié),環(huán)境)之一,是文學(xué)形象的主體或核心。

      高爾基在《論文學(xué)》中說:“文學(xué)是人學(xué)”。優(yōu)秀的微型小說必定是較為成功地塑了人物形象,從而讓讀者久久不能忘懷。讀者在人物身上獲得人生的啟迪。

      可以說,微型小說的首要任務(wù)就是要塑造文學(xué)形象。作者應(yīng)當(dāng)竭盡全力,通過一切手段把作品中的人物的外貌、神志、言談舉止、脾氣性格、思想境界都寫出來。特別是要寫出人物的個(gè)性。其個(gè)性是獨(dú)特的,與眾人不同的,栩栩如生的。

      讀過《水滸》的人都知道,書中所寫的一百零八人,每個(gè)人都有其性情,都有其氣質(zhì),都有其形狀,都有其口聲。

      作者要寫出生動(dòng)、形象的人物來,必須十分熟悉這種人。所以,我們?cè)趧?chuàng)作微型小說時(shí),要寫熟悉的人物,才能把他的外貌、氣質(zhì)、脾氣、舉止、說話的口氣、待人接物、道德品質(zhì)、思想境界,等等表現(xiàn)出來。

      作品中的人物,按其在作品中的地位,又分主要人物、次要人物。我們要著重描寫主要人物,寫活主要人物。

      創(chuàng)作微型小說時(shí),第一應(yīng)設(shè)置好主要人物,他的性格如何?作者心中要有數(shù)??梢栽诓莞寮埳喜輸M他的性格特征。

      當(dāng)然,在設(shè)置好主要人物外,也應(yīng)設(shè)置好次要人物,通過次要人物襯托突出主要人物,使其個(gè)性更為突出、鮮明。

      3、構(gòu)思好故事情節(jié)

      所謂故事情節(jié)是小說中由人物的沖突和行動(dòng)而構(gòu)成的比較生動(dòng)引人的情節(jié)。一篇微型小說就是一個(gè)故事。這個(gè)故事一般來說是有頭有尾的,有發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局的一個(gè)過程。整個(gè)故事具有連續(xù)性、生動(dòng)性、趣味性和合理性。

      整個(gè)故事情節(jié)是靠敘述來完成的。

      敘述是指對(duì)人物、事件、環(huán)境所作的講述、說明和交代、敘述經(jīng)常與描寫、議論、抒情等表現(xiàn)手法交互使用,有時(shí)甚至水乳交融地?結(jié)在一起,難以明顯地區(qū)分開來 。

      敘述的作用是介紹人物身世、經(jīng)歷、事跡,介紹事件背景與過程。

      敘述又分為第一人稱敘述、第二人稱敘述、第三人稱敘述 ,按方式,又分順敘、倒敘、插敘。

      微型小說創(chuàng)作中多采用第三人稱敘述,有時(shí)也采用第一人稱敘述。

      在敘述整篇故事時(shí),經(jīng)常會(huì)運(yùn)用到順敘、倒敘、插敘的手法。

      如何構(gòu)思好故事,如何講述好故事,也就是謀篇布局,這是創(chuàng)作微型小說的重要一環(huán)。

      4、搜集素材

      素材是被作者搜集到的,尚待選擇,尚待加工的生活現(xiàn)象。

      素材有兩種,一種是直接素材。直接素材是作者親自經(jīng)歷過的,體驗(yàn)過的,見到過的人或事。另一種是間接素材。間接素材是作者聽他人講述過的或通過一定文字資料、音像資料、圖片、影視資料等而掌握的人或事。

      一切素材都是自然形態(tài)的東西,原始形態(tài)的東西。創(chuàng)作微型小說時(shí),應(yīng)當(dāng)對(duì)掌握的素材加以選擇、提煉與加工。

      一切素材歸根結(jié)底都來自生活,從這一意義上說,素材又是客觀形態(tài)的東西,是作品的基礎(chǔ)。

      一切素材的核心是人。我們搜集材料,首要的就是要搜集生活中人的各種信息。只有掌握了某一個(gè)人物的各種信息,我們才能把這個(gè)人寫活,才能塑出典型的人物形象。

      素材的來源有這幾個(gè)方面,之一為在生活中仔細(xì)觀察,深切體驗(yàn);之二為進(jìn)行調(diào)查、采訪;之三在當(dāng)今的信息社會(huì)中,除了看紙質(zhì)書外,還要看電子書,通過電腦網(wǎng)絡(luò)閱讀有關(guān)知識(shí),也要通過電視、電影等搜集素材。只有占有大量的素材,方能創(chuàng)作出較好的微型小說。

      5、細(xì)節(jié)描寫

      微型小說的首要任務(wù)是寫人,要塑典型的人物形象離不開細(xì)節(jié)描寫。

      所謂細(xì)節(jié),指文藝作品中人物的某些細(xì)小的舉止,故事發(fā)展中的某些細(xì)小的事件和道具等。

      細(xì)節(jié)描寫是微型小說中藝術(shù)描寫的極主要的構(gòu)成部分,是微型小說生命力之所在。

      細(xì)節(jié)描寫的作用在于:一是用其深化主題;二是用其刻劃人物;三是用其推進(jìn)情節(jié);四是渲染時(shí)代氣氛、地方特色

      細(xì)節(jié)描寫必須真實(shí)。這里所謂的真實(shí),不必是曾有的事實(shí),但一定是會(huì)有的事實(shí)。細(xì)節(jié)描寫必須典型。我們看過魯迅的小說,阿Q頭上小辮子的樣子,就像一個(gè)“Q”字的尾巴而向上翹起。這一細(xì)節(jié)典型地反映了時(shí)代與人物的特征。

      6、創(chuàng)新

      創(chuàng)新,是創(chuàng)作微型小說成敗的一個(gè)關(guān)鍵。創(chuàng)新,就是創(chuàng)造新的,寫與別人不同的作品。

      新與舊,是兩個(gè)不同的概念。只有新的東西,新的事物才能吸引人的眼球,給人留下深刻的印象。

      進(jìn)入二十一世紀(jì),微型小說如雨后春筍在我國遍地開花。如《小說選刊》、《北京文學(xué)》、《短篇小說》、《天津文學(xué)》、《小說林》、《文學(xué)港》、《山東文學(xué)》、《四川文學(xué)》、《福建文學(xué)》、《天池》、《短小說》、《小說月刊》......等等刊物都刊載微型小說,還有數(shù)不盡的報(bào)紙的副刊如《羊城晚報(bào)》等也設(shè)有微型小說的專版。特別應(yīng)當(dāng)提出來的是創(chuàng)辦多年的兩本微型小說選刊:《小小說選刊》及《微型小說選刊》是中國眾多讀者十分喜愛的優(yōu)秀刊物。這兩本期刊為新世紀(jì)微型小說的崛起,為微型小說藝術(shù)品質(zhì)的不斷提升立下了汗馬功勞。

      微型小說應(yīng)當(dāng)在主題、取材、結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)、敘述的語言,等等方面進(jìn)行創(chuàng)新。自然,這些方面都能創(chuàng)新,那是最好的,但至少在一個(gè)方面能有新意。

      創(chuàng)新,說起來容易,但實(shí)踐起來卻很難。

      要?jiǎng)?chuàng)新,必須多看報(bào)刊雜志上的作品,特別是必須深入生活。生活是創(chuàng)作的源泉。有人譏笑“深入生活”,認(rèn)為現(xiàn)在社會(huì)步入工業(yè)、后工業(yè)化時(shí)代,無須深入生活,只要在網(wǎng)上搜索一些新聞或逸聞趣事,再天馬行空、添油加醋就能創(chuàng)作微型小說來,偶而為之,也許能寫出一二篇作品來,但絕對(duì)不可能寫出數(shù)量多質(zhì)量高的作品來。

      我們要做“生活的有心人”。就是在生活中,要對(duì)接觸的每個(gè)人和每件事,都要仔細(xì)觀察,把它印在腦海里,把它記錄在本子上,要盡量多的有目的地掌握各種各樣的生活素材。

      三、結(jié)語:

      寫好微型小說的作者應(yīng)當(dāng)善于感悟人生,善于發(fā)掘生活中的真、善、美。我們現(xiàn)在處于一個(gè)新時(shí)代,處于全國各族人民為振興中華,脫貧致富奔小康,為實(shí)現(xiàn)兩個(gè)“百年”的夢(mèng)想而奮斗的偉大時(shí)代。我們有責(zé)任通過自己的筆,真實(shí)而深刻地反映全國人民在黨中央領(lǐng)導(dǎo)下深入改革開放,不斷進(jìn)取,再立新功的精神風(fēng)貌。

      有志于進(jìn)行微型小說創(chuàng)作的作者,只要認(rèn)真學(xué)習(xí),切實(shí)掌握創(chuàng)作技巧,堅(jiān)韌不拔地前行,就一定能有所成就。

      參考文獻(xiàn):

      [1]《2016年中國微型小說年選》盧翎編選

      [2]《微型小說一千零一夜》微型小說選刊雜志社選編

      [3]《微型小說選刊》

      [4]《小小說選刊》

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