微型小說的創(chuàng)作技巧

黃學(xué)德 肖學(xué)榮

摘要：當(dāng)下，有不少人在從事微型小說的創(chuàng)作，其中有些人尚缺乏創(chuàng)作微型小說的經(jīng)驗(yàn)?？v觀整個(gè)文壇，較系統(tǒng)、全面介紹微型小說創(chuàng)作技巧的文章不多見，為了幫助部分初次進(jìn)行微型小說創(chuàng)作的作者更快的入門，本人特撰寫了《微型小說的創(chuàng)作技巧》一文。主要有以下幾個(gè)方面的內(nèi)容：1、如何確立主題;2、如何設(shè)置人物;3、如何構(gòu)思故事情節(jié);4、如何搜集素材;5、如何進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫;6、如何進(jìn)行創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：主題;人物;構(gòu)思 ;素材;細(xì)節(jié);創(chuàng)新。

微型小說古已有之，但真正以獨(dú)立的姿態(tài)崛起于中國文壇，是二十世紀(jì)八十年代才開始的事。短短的二十多年，微型小說這一文體以空前的速度迅猛發(fā)展，不但成為小說的四大家族（長篇、中篇、短篇、微型）中最年輕、最具活力的一員，受到廣大讀者的歡迎。

微型小說因?yàn)槠鋵?shí)篇幅短小，能夠快捷地反映社會(huì)生活，適合當(dāng)今快節(jié)奏的社會(huì)生活的需要。又因?yàn)槲⑿托≌f是生活的濃縮，如雨后新荷凝聚的水滴，晶瑩剔透，折射著生活的每一縷陽光。閱讀微型小說，不僅可以拓寬自已的視野，還可以獲得某種深刻的人生啟示和積極的人生借鑒。正因?yàn)槿绱耍晕⑿托≌f有眾多的讀者，有數(shù)不盡的人投入畢生精力去從事微型小說的創(chuàng)作。

在從事微型小說創(chuàng)作之前，首先應(yīng)當(dāng)下一番苦功夫去學(xué)習(xí)，研究微型小說的創(chuàng)作技巧。

一、微型小說的概念

什么是微型小說？

微型小說，它有著小說文體共同特點(diǎn)。微型小說區(qū)別于長、中、短篇小說的顯著特征，首先體現(xiàn)在篇幅或字?jǐn)?shù)上，一般而言，具有如下特點(diǎn)：一是篇幅短小，字?jǐn)?shù)在幾百字至二千字之間，有人認(rèn)為三四千個(gè)字的也可算是微型小說。第二個(gè)特點(diǎn)，情節(jié)單一。第三個(gè)特點(diǎn)，人物較少。作品中的人物一般是一二個(gè)或三五個(gè)。第四個(gè)特點(diǎn)是語言洗煉。我們要從事微型小說的創(chuàng)作，務(wù)必要先了解微型小說的特點(diǎn)，具體來說，進(jìn)行微型小說的創(chuàng)作，應(yīng)當(dāng)掌握如下的創(chuàng)作技巧。

二、微型小說的創(chuàng)作技巧

1、確定主題

主題，又稱“主題思想”，是作者通過作品的全部形象所表述的基本觀點(diǎn)或基本意見。

主題是從素材中提煉出來的，是選擇、提煉、加工題材的唯一標(biāo)尺。

主題有如下特征：其一，主題具有客觀性。主題來自素材，而素材又來自生活。主題應(yīng)是作者研究人生、社會(huì)而歸納出來的客觀真理;其二，主題具有主觀性。主題由生活中產(chǎn)生，經(jīng)過作者在頭腦中的思索、醞釀、加工，然后才反映在作品中，它不可避免地要帶著作者主觀思想感情的烙印;其三，主題具有觀念性。主題是觀念形態(tài)的東西，意識(shí)形態(tài)的東西，是作者認(rèn)識(shí)由感性向理性不斷飛躍的結(jié)果;其四，主題具有時(shí)代性。任何一部文學(xué)藝術(shù)作品的主題都是歷史的，是屬于那個(gè)時(shí)代的，因此不可避免地打上時(shí)代的烙印;其五，主題具有教育性。它是作者對(duì)社會(huì)、對(duì)人生思考的結(jié)果，體現(xiàn)在作品中，具有一種感化、宣傳、教育讀者的目的與效果。

2、設(shè)置人物

微型小說因其篇幅短小，我們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)設(shè)置好人物。人物不宜多，一二個(gè)、三五個(gè)即可。

人物是指微型小說描寫、塑造的人物形象。人物是題材料的三要素（人物、情節(jié)，環(huán)境）之一，是文學(xué)形象的主體或核心。

高爾基在《論文學(xué)》中說：“文學(xué)是人學(xué)”。優(yōu)秀的微型小說必定是較為成功地塑了人物形象，從而讓讀者久久不能忘懷。讀者在人物身上獲得人生的啟迪。

可以說，微型小說的首要任務(wù)就是要塑造文學(xué)形象。作者應(yīng)當(dāng)竭盡全力，通過一切手段把作品中的人物的外貌、神志、言談舉止、脾氣性格、思想境界都寫出來。特別是要寫出人物的個(gè)性。其個(gè)性是獨(dú)特的，與眾人不同的，栩栩如生的。

讀過《水滸》的人都知道，書中所寫的一百零八人，每個(gè)人都有其性情，都有其氣質(zhì)，都有其形狀，都有其口聲。

作者要寫出生動(dòng)、形象的人物來，必須十分熟悉這種人。所以，我們?cè)趧?chuàng)作微型小說時(shí)，要寫熟悉的人物，才能把他的外貌、氣質(zhì)、脾氣、舉止、說話的口氣、待人接物、道德品質(zhì)、思想境界，等等表現(xiàn)出來。

作品中的人物，按其在作品中的地位，又分主要人物、次要人物。我們要著重描寫主要人物，寫活主要人物。

創(chuàng)作微型小說時(shí)，第一應(yīng)設(shè)置好主要人物，他的性格如何？作者心中要有數(shù)?？梢栽诓莞寮埳喜輸M他的性格特征。

當(dāng)然，在設(shè)置好主要人物外，也應(yīng)設(shè)置好次要人物，通過次要人物襯托突出主要人物，使其個(gè)性更為突出、鮮明。

3、構(gòu)思好故事情節(jié)

所謂故事情節(jié)是小說中由人物的沖突和行動(dòng)而構(gòu)成的比較生動(dòng)引人的情節(jié)。一篇微型小說就是一個(gè)故事。這個(gè)故事一般來說是有頭有尾的，有發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局的一個(gè)過程。整個(gè)故事具有連續(xù)性、生動(dòng)性、趣味性和合理性。

整個(gè)故事情節(jié)是靠敘述來完成的。

敘述是指對(duì)人物、事件、環(huán)境所作的講述、說明和交代、敘述經(jīng)常與描寫、議論、抒情等表現(xiàn)手法交互使用，有時(shí)甚至水乳交融地？結(jié)在一起，難以明顯地區(qū)分開來 。

敘述的作用是介紹人物身世、經(jīng)歷、事跡，介紹事件背景與過程。

敘述又分為第一人稱敘述、第二人稱敘述、第三人稱敘述 ，按方式，又分順敘、倒敘、插敘。

微型小說創(chuàng)作中多采用第三人稱敘述，有時(shí)也采用第一人稱敘述。

在敘述整篇故事時(shí)，經(jīng)常會(huì)運(yùn)用到順敘、倒敘、插敘的手法。

如何構(gòu)思好故事，如何講述好故事，也就是謀篇布局，這是創(chuàng)作微型小說的重要一環(huán)。

4、搜集素材

素材是被作者搜集到的，尚待選擇，尚待加工的生活現(xiàn)象。

素材有兩種，一種是直接素材。直接素材是作者親自經(jīng)歷過的，體驗(yàn)過的，見到過的人或事。另一種是間接素材。間接素材是作者聽他人講述過的或通過一定文字資料、音像資料、圖片、影視資料等而掌握的人或事。

一切素材都是自然形態(tài)的東西，原始形態(tài)的東西。創(chuàng)作微型小說時(shí)，應(yīng)當(dāng)對(duì)掌握的素材加以選擇、提煉與加工。

一切素材歸根結(jié)底都來自生活，從這一意義上說，素材又是客觀形態(tài)的東西，是作品的基礎(chǔ)。

一切素材的核心是人。我們搜集材料，首要的就是要搜集生活中人的各種信息。只有掌握了某一個(gè)人物的各種信息，我們才能把這個(gè)人寫活，才能塑出典型的人物形象。

素材的來源有這幾個(gè)方面，之一為在生活中仔細(xì)觀察，深切體驗(yàn);之二為進(jìn)行調(diào)查、采訪;之三在當(dāng)今的信息社會(huì)中，除了看紙質(zhì)書外，還要看電子書，通過電腦網(wǎng)絡(luò)閱讀有關(guān)知識(shí)，也要通過電視、電影等搜集素材。只有占有大量的素材，方能創(chuàng)作出較好的微型小說。

5、細(xì)節(jié)描寫

微型小說的首要任務(wù)是寫人，要塑典型的人物形象離不開細(xì)節(jié)描寫。

所謂細(xì)節(jié)，指文藝作品中人物的某些細(xì)小的舉止，故事發(fā)展中的某些細(xì)小的事件和道具等。

細(xì)節(jié)描寫是微型小說中藝術(shù)描寫的極主要的構(gòu)成部分，是微型小說生命力之所在。

細(xì)節(jié)描寫的作用在于：一是用其深化主題;二是用其刻劃人物;三是用其推進(jìn)情節(jié);四是渲染時(shí)代氣氛、地方特色

細(xì)節(jié)描寫必須真實(shí)。這里所謂的真實(shí)，不必是曾有的事實(shí)，但一定是會(huì)有的事實(shí)。細(xì)節(jié)描寫必須典型。我們看過魯迅的小說，阿Q頭上小辮子的樣子，就像一個(gè)“Q”字的尾巴而向上翹起。這一細(xì)節(jié)典型地反映了時(shí)代與人物的特征。

6、創(chuàng)新

創(chuàng)新，是創(chuàng)作微型小說成敗的一個(gè)關(guān)鍵。創(chuàng)新，就是創(chuàng)造新的，寫與別人不同的作品。

新與舊，是兩個(gè)不同的概念。只有新的東西，新的事物才能吸引人的眼球，給人留下深刻的印象。

進(jìn)入二十一世紀(jì)，微型小說如雨后春筍在我國遍地開花。如《小說選刊》、《北京文學(xué)》、《短篇小說》、《天津文學(xué)》、《小說林》、《文學(xué)港》、《山東文學(xué)》、《四川文學(xué)》、《福建文學(xué)》、《天池》、《短小說》、《小說月刊》......等等刊物都刊載微型小說，還有數(shù)不盡的報(bào)紙的副刊如《羊城晚報(bào)》等也設(shè)有微型小說的專版。特別應(yīng)當(dāng)提出來的是創(chuàng)辦多年的兩本微型小說選刊：《小小說選刊》及《微型小說選刊》是中國眾多讀者十分喜愛的優(yōu)秀刊物。這兩本期刊為新世紀(jì)微型小說的崛起，為微型小說藝術(shù)品質(zhì)的不斷提升立下了汗馬功勞。

微型小說應(yīng)當(dāng)在主題、取材、結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)、敘述的語言，等等方面進(jìn)行創(chuàng)新。自然，這些方面都能創(chuàng)新，那是最好的，但至少在一個(gè)方面能有新意。

創(chuàng)新，說起來容易，但實(shí)踐起來卻很難。

要?jiǎng)?chuàng)新，必須多看報(bào)刊雜志上的作品，特別是必須深入生活。生活是創(chuàng)作的源泉。有人譏笑“深入生活”，認(rèn)為現(xiàn)在社會(huì)步入工業(yè)、后工業(yè)化時(shí)代，無須深入生活，只要在網(wǎng)上搜索一些新聞或逸聞趣事，再天馬行空、添油加醋就能創(chuàng)作微型小說來，偶而為之，也許能寫出一二篇作品來，但絕對(duì)不可能寫出數(shù)量多質(zhì)量高的作品來。

我們要做“生活的有心人”。就是在生活中，要對(duì)接觸的每個(gè)人和每件事，都要仔細(xì)觀察，把它印在腦海里，把它記錄在本子上，要盡量多的有目的地掌握各種各樣的生活素材。

三、結(jié)語：

寫好微型小說的作者應(yīng)當(dāng)善于感悟人生，善于發(fā)掘生活中的真、善、美。我們現(xiàn)在處于一個(gè)新時(shí)代，處于全國各族人民為振興中華，脫貧致富奔小康，為實(shí)現(xiàn)兩個(gè)“百年”的夢(mèng)想而奮斗的偉大時(shí)代。我們有責(zé)任通過自己的筆，真實(shí)而深刻地反映全國人民在黨中央領(lǐng)導(dǎo)下深入改革開放，不斷進(jìn)取，再立新功的精神風(fēng)貌。

有志于進(jìn)行微型小說創(chuàng)作的作者，只要認(rèn)真學(xué)習(xí)，切實(shí)掌握創(chuàng)作技巧，堅(jiān)韌不拔地前行，就一定能有所成就。

參考文獻(xiàn)：

[1]《2016年中國微型小說年選》盧翎編選

[2]《微型小說一千零一夜》微型小說選刊雜志社選編

[3]《微型小說選刊》

[4]《小小說選刊》