淺析都市水墨人物畫的時(shí)代發(fā)展進(jìn)程

陳彥冰

自20世紀(jì)90年代中國的美術(shù)形成了形式多樣的、多元的美術(shù)發(fā)展形勢。又由“85新潮”的沖擊，時(shí)下盛行的寫實(shí)水墨人物畫漸而逐步向表現(xiàn)主義的繪畫形式轉(zhuǎn)變，藝術(shù)的表達(dá)方式愈向個(gè)性化、精神化的方向演進(jìn)?，F(xiàn)實(shí)社會(huì)下都市化的進(jìn)步，在人們的生活方式與生存環(huán)境進(jìn)步的同時(shí)，促使人們改變了時(shí)下的理想追求與思維模式，在追求不同的理想生活里變得困惑、失衡、迷茫成了這一時(shí)期都市生存環(huán)境下的典型精神特征。

而都市水墨人物畫的形成，是把藝術(shù)的內(nèi)容性與精神性逐漸豐富，開始走向探索當(dāng)代都市環(huán)境下人們的內(nèi)心世界，在時(shí)代的進(jìn)步下人們價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變使得都市水墨人物畫創(chuàng)造意義有了更高的價(jià)值追求。

都市水墨人物畫在延續(xù)人物繪畫的寫實(shí)性和在描繪民生環(huán)境上改寫了水墨人物畫以往的的形式單調(diào)與價(jià)值一元的特點(diǎn)，使得都市水墨人物畫成為當(dāng)代中國人物畫進(jìn)程中具有極具當(dāng)代色彩與藝術(shù)追求的特點(diǎn)。

作為當(dāng)代新水墨繪畫中的一個(gè)分支，它既區(qū)別于傳統(tǒng)水墨的同時(shí)也不同于20世紀(jì)的寫實(shí)水墨人物畫，而是最直接的表現(xiàn)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)，表達(dá)精神訴求。以當(dāng)代都市環(huán)境下的生活環(huán)境以及生活狀態(tài)或是快節(jié)奏的時(shí)代下人物情感作為最主要表現(xiàn)內(nèi)容，以其形式的豐富與多樣來多元化表現(xiàn)出來。

從總的來說，都市水墨人物畫是在寫實(shí)主義的基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展起來的，它在延續(xù)當(dāng)代語境下水墨人物寫實(shí)的造型基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，深入氛圍的營造并在固化形態(tài)上轉(zhuǎn)變突破。從前水墨人物畫更多的是注重在傳統(tǒng)筆墨技法上與西方寫實(shí)造型的技法的結(jié)合與探索，主要是以寫實(shí)具象而進(jìn)行表現(xiàn)；而都市水墨人物畫則是在造型完整的條件下進(jìn)而探索個(gè)性的釋放與情感的表達(dá)，把藝術(shù)的形式感進(jìn)行豐富；把意向色彩深度化表達(dá)。既有寫實(shí)人物畫現(xiàn)實(shí)層面上的人文關(guān)懷卻又有著細(xì)微的差別。譬如寫實(shí)水墨人物畫表達(dá)人文情懷的同注重的是對(duì)歷史的責(zé)任感與時(shí)代情懷，那么都市水墨人物畫表達(dá)的可能是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的逃避與對(duì)理想社會(huì)的向往與追求，或是一種活躍輕松的理想追求和思想情懷；同時(shí)也有可能表現(xiàn)的是某種對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生存環(huán)境下的批判與反思；或?qū)ψ匀画h(huán)境的關(guān)注；或?qū)ι顮顟B(tài)不滿的怒罵與嘲諷等等。都具有極強(qiáng)的自主性價(jià)值判斷和強(qiáng)烈的個(gè)人性化情感表達(dá)，已完全擺脫對(duì)傳統(tǒng)固化思維模式下的寫實(shí)和畫面感要求，從材料的運(yùn)用到內(nèi)容表現(xiàn)上以及藝術(shù)手法等都有了新的突破與進(jìn)化，極力以全新的時(shí)代理念與人生訴求豐富筆墨的語言形式來表現(xiàn)當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)主義人文精神。

如今的當(dāng)代都市水墨人物畫作品中，藝術(shù)家通過創(chuàng)作來傳達(dá)個(gè)人對(duì)當(dāng)今社會(huì)都市化進(jìn)展中出現(xiàn)的復(fù)雜多樣多元化的種種矛盾性問題性思索與探究，以敏銳的觀察力和客觀沉靜的態(tài)度來思考，不再是以稱贊和歌頌楷模的形象出現(xiàn)。這是當(dāng)代都市化文化發(fā)展立場的轉(zhuǎn)變與革新，與繪畫的語言形式?jīng)]有直接關(guān)系。都市水墨人物畫主要以傳達(dá)個(gè)人精神和價(jià)值追求的審美取向，是因個(gè)人的價(jià)值的追求不同來創(chuàng)造的。與以往的不同在于如今的都市水墨人物畫創(chuàng)作者大多是七八十年代以后的畫家，并不曾實(shí)實(shí)在在的經(jīng)歷過從前的艱苦生活與戰(zhàn)爭背后生存的苦痛，基本都是在改革開放后中西文化交融與碰撞的文化背景條件下生活的，看到的是當(dāng)下的生活、眼前的事物、科技的創(chuàng)新與發(fā)展，這種大的背景下形成了一套都市化水墨人物畫創(chuàng)作。

現(xiàn)在的都市水墨人物繪畫創(chuàng)作者們所表現(xiàn)的都市水墨人物畫 從表現(xiàn)形式上又有了新的探索，繪畫樣式有了新的血液，與傳統(tǒng)的筆墨表現(xiàn)手法產(chǎn)生極大的反差，不再是傳統(tǒng)的書畫結(jié)合方式；骨法用筆等基本的傳統(tǒng)筆墨技法。繪畫語言上有大膽的材料上創(chuàng)新，墨與綜合材料互融；有突破完整畫面構(gòu)圖束縛的；有結(jié)合了西化的造型手段與光影方法相融的等等，例如典型的當(dāng)代都市水墨人物畫家田黎明的繪畫作品，他在創(chuàng)作過程中融合了印象派類似光斑畫法與傳統(tǒng)沒骨設(shè)色的結(jié)合，以色入墨，形成獨(dú)特的彩墨藝術(shù)語言，同時(shí)還創(chuàng)造了一種沒有輪廓，區(qū)別于傳統(tǒng)以線造型的塑造方法。在造型基礎(chǔ)上豐富了色彩與光影，創(chuàng)造出新的表現(xiàn)主義形式。不僅對(duì)造型語言有著創(chuàng)新式探索，同時(shí)還體現(xiàn)了對(duì)歷史的回望與時(shí)代發(fā)展趨勢的矛盾地位。這對(duì)傳統(tǒng)水墨人物畫的轉(zhuǎn)型有著及其突出的藝術(shù)貢獻(xiàn)。其作品中有著自由、靜謐、輕巧的人生追求，深入了藝術(shù)本質(zhì)從心靈與精神上思考探索，是一種藝術(shù)直覺的回歸。田黎明的“彩色筆墨”描繪出人性深層次的情感光輝，回蕩著寂靜的幸福光芒，有著對(duì)和諧幸福生活的追求，以霧化人物形象來淡化生活中的黑暗面，隱約中透露出詩意般夢(mèng)幻的感官色彩。打破了寫實(shí)觀念下的人物畫創(chuàng)作，使得人們?cè)诋嬅嬷心苷业接H密的歸屬感，創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代下的精神家園。

都市水墨人物畫表現(xiàn)了當(dāng)代水墨畫轉(zhuǎn)型期間內(nèi)對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的體現(xiàn)，在建構(gòu)當(dāng)代性水墨語言的基礎(chǔ)上把目光注入到現(xiàn)實(shí)生活和精神世界，用獨(dú)特的視角看待當(dāng)代環(huán)境下的生活形態(tài)，由此都市水墨人物畫有著不同的表現(xiàn)手法與風(fēng)格。李孝萱作為都市水墨人的代表性人物，他在作品中所表現(xiàn)出的是當(dāng)代人焦慮的生活情境，且?guī)в袧饬业膫€(gè)人情感因素。他作品中那些扭曲變形的人物形象也源于他本人坎坷的人生經(jīng)歷。畫家把種種矛盾化的社會(huì)問題作為突破口來再現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)中人們的迷茫、失落、等壓抑感，都體現(xiàn)出了都市水墨人物對(duì)現(xiàn)實(shí)人文的關(guān)懷。他在強(qiáng)調(diào)為什么要用中國畫筆墨的形式開辟都市生活的表現(xiàn)領(lǐng)域中說道“恰當(dāng)?shù)恼Z言脫離不開對(duì)現(xiàn)實(shí)本源的挖掘，探求本源的目的是使語言和空間的傳播下與人生和藝術(shù)發(fā)生關(guān)系。如果說我的畫區(qū)別于傳統(tǒng)水墨畫，那便是我抓住了現(xiàn)世的本源，丟棄了古人拋開身邊現(xiàn)實(shí)躲在山林里贊美自然的情致。1”李孝萱作品《股票！股票！》中描繪了在股票市場中炒股人的不安與焦慮、贏家的驚喜與興奮、失敗者的絕望與悲痛等等忙碌不安的場景。他以扭曲、夸張的造型特征來表現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)都市環(huán)境下冷漠、丑陋、滑稽的人物形象，表達(dá)了他對(duì)現(xiàn)代都市環(huán)境下的個(gè)人化生存體驗(yàn)與夢(mèng)魘般的現(xiàn)代都市形象。以特殊的視角表現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)波動(dòng)下的都市生態(tài)，再現(xiàn)當(dāng)今社會(huì)追求利益的畸形人生與荒誕的生存境遇，通過對(duì)現(xiàn)今都市化進(jìn)程中種種社會(huì)問題和文化問題的思考，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活深刻的認(rèn)識(shí)與體會(huì)，把形形色色的生活形態(tài)刻入畫面，揭露人性以一種新的筆墨與新的創(chuàng)作理念表現(xiàn)都市化人物形象，帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。這是當(dāng)代人物畫向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。在這種發(fā)展過程中我們可以看出都市水墨人物畫他的審美特征，當(dāng)代都市水墨人物畫作品中大多呈現(xiàn)出迷茫、失落、扭曲、悲痛、鄙俗、抽象等形態(tài)，這這審美風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫的格調(diào)高雅、學(xué)養(yǎng)深厚有著極大的反差，與同樣的寫實(shí)水墨人物畫的時(shí)代楷模精神也有著很大的差距。

隨著都市水墨人物畫的發(fā)展趨勢，當(dāng)代的藝術(shù)家們的筆墨語言開始轉(zhuǎn)型，在環(huán)境內(nèi)容的改變下不得不在技法上進(jìn)行轉(zhuǎn)變與突破，通過各種實(shí)驗(yàn)性水墨繪畫探索來找到適合表現(xiàn)都市題材的筆墨語言。這是一種多元的文化互動(dòng)結(jié)果，因此都市水墨人物畫的基本形態(tài)呈現(xiàn)出復(fù)雜多樣的藝術(shù)語言形式和精神訴求。在當(dāng)代水墨的開拓上，筆墨語言的運(yùn)用與改造，其規(guī)范性也不在是標(biāo)準(zhǔn)條件，則是融入綜合性材料來豐富筆墨的語言表達(dá)能力，也使其藝術(shù)樣式具有突出的當(dāng)代性特征。都市水墨人物畫主要表現(xiàn)了當(dāng)今時(shí)代下都市化情境下的存在方式，既豐富了傳統(tǒng)水墨人物畫的題材內(nèi)容的多樣性，也反映了創(chuàng)造者對(duì)時(shí)代都市環(huán)境下現(xiàn)實(shí)主義的人文關(guān)懷。因此都市水墨人物畫的出現(xiàn)對(duì)當(dāng)今時(shí)代中國水墨繪畫的發(fā)展有著極其重要的積極意義。其藝術(shù)功能上的批判與再現(xiàn)整體提升了當(dāng)代趨勢下中國畫的人文精神品質(zhì)和現(xiàn)實(shí)存在意義，是當(dāng)代水墨繪畫中鮮活的生命。

注釋：

1 現(xiàn)實(shí)關(guān)懷——淺析都市水墨人物畫時(shí)代特征