后現(xiàn)代設計理念對絲綢服裝設計的啟示

王哲

摘要：近些年來，由于絲綢產品在世界范圍內的日益普及，全球紡織品市場上的相關的絲綢產品逐漸的減少。我國目前所生產設計的絲綢服裝，相關的設計比較土，檔次比較低，品種變化不是很大。而后現(xiàn)代主義則強調人們生活在“當下”的這種狀態(tài)，所以有關后現(xiàn)代的設計自然而然的會表現(xiàn)出物質的具體特征。因此，如何利用后現(xiàn)代相關的設計理念重塑絲綢服裝的設計形象，是我們最關注的的一件事情。

關鍵詞：后現(xiàn)代設計理念;絲綢服裝設計;啟示

1.前言

在相關的后現(xiàn)代設計之中，會有大量的矛盾，大量的諷刺以及相關隱喻技術被運用于設計當中。在整個后現(xiàn)代主義的相關絲綢時裝設計中，它們會以相應的幽默，叛逆以及異想天開來豐富我們的具體生活。與高品味以及相對嚴謹?shù)默F(xiàn)代主義相關設計相比，后現(xiàn)代設計可以充分的體現(xiàn)年輕人的青春氣息，敏捷叛逆以及放蕩頹廢的思想等，這種獨特的后現(xiàn)代主義風格迅速的涌入我們的相關生活。

2.后現(xiàn)代藝術的特色

“后”的意思是“反”，是對現(xiàn)代藝術的反叛體現(xiàn)。相關的后現(xiàn)代藝術包含了很多種的藝術活動：大地的藝術活動，表演藝術的活動，概念以及過程藝術的相關活動。通過這些相關的活動，可以明確的感覺到后現(xiàn)代藝術的特征：裝飾性以及情感性。在這兩個特征中，裝飾性特征是最典型的一種特征。這是后現(xiàn)代主義和相關的現(xiàn)代主義對抗的最厲害的武器，強調使用相關的裝飾技術來獲得視覺上豐富的體驗。后現(xiàn)代主義的裝飾風格具備極大的包容性，尤其是在融合了相關的新藝術運動，相關的裝飾藝術以及波普藝術等具體的藝術風格之后。另一個比較獨特的特征就是情感藝術，它將相應的詩歌重新帶回我們的生活當中。后現(xiàn)代主義者通常會認為，設計會涉及到功能性的相關問題，還會涉及人們的相關情感問題。好的設計是人與設計產品之間友好以及自由的一個對話。后現(xiàn)代的相關設計是一種設計的趨勢體現(xiàn)，這種設計理念是由于枯燥的生活而引起的。衣服的穿搭不只是對身體的覆蓋，而是一種氛圍的體現(xiàn)：相關的環(huán)境，衣服的具體顏色，合適的搭配以及使用的相關配飾，都可以讓我們感受到一種氛圍，一種存在的意義，從而會獲得相關心理上的滿足。

3.后現(xiàn)代藝術影響下的絲綢服裝設計

受“后現(xiàn)代藝術”的相關影響，絲綢服裝的具體設計也發(fā)生了翻天覆地的變化。之前一直被認為是“另類或者不合理”的相關設計概念也已被應用到了服裝的設計理念當中，強烈的表現(xiàn)出了反向的思維模式，比如“沖突組合”以及相關的“破壞性感覺”。后現(xiàn)代絲綢服裝的相關設計的理念是反現(xiàn)代主義以及傳統(tǒng)主義的，是對理性以及經(jīng)驗性時裝設計的一種否定，是對相關的比例，相關的人體，協(xié)調性以及線條形狀等基本要素的一種摒棄。無論歷史的邏輯以及合理性如何，這種設計都會與現(xiàn)代風格進行“混合”。甚至不會考慮季節(jié)性的相關原因，在設計中放置厚的織物以及薄的織物，從而達到一種“混搭”的狀態(tài)。

3.1相關設計的通俗化

后現(xiàn)代主義設計的相關流行特征將會輕松愉快地被帶入相關的日常??生活當中，從而使日常生活不再僵硬。相關的服裝設計大師川久保玲曾經(jīng)就放棄了西歐的傳統(tǒng)美學以及剪裁和縫制的嚴謹美感。采用切碎，折斷，翻里以及左右不對稱的相關方法將相關的立體裁切以及平面裁切更好的結合在一起，使絲綢服裝看起來更加的人性化以及個性化。在使用相關織物的時候，可能會出現(xiàn)破洞，褶皺，掉色等情況，看起來非常的破爛，但實際上這也是一種美感。整個的絲綢服裝設計不僅要具有美感，更要體現(xiàn)通俗化，這樣才可以顯現(xiàn)其獨特美，讓人有耳目一新的感覺。

3.2相關設計的自然性

現(xiàn)代主義的相關設計理念是比較理想主義的，而后現(xiàn)代主義則重點強調人們當下的生活狀態(tài)，強調自然性，倡導放松快樂是最重要的基本原則，認為“好生活比好形式更加的重要。”與相對嚴肅以及冷漠的現(xiàn)代主義相比較，后現(xiàn)代主意的相關設計使用了更多的夸張顏色以及相關的形狀，甚至會利用到卡通人物，這樣以來很容易喚起我們對童年的美好回憶，讓我們再次感受孩子般的童貞以及幸福。

4.新裝飾主義的后現(xiàn)代絲綢服裝設計

隨著相關工業(yè)化時代的來臨，出現(xiàn)了大批量，規(guī)格化以及缺乏相關人性化設計的產品，而人性化的相關裝飾受到越來越多人的關注。相關的新裝飾主義強調手工藝的加工，使用相關的印染，刺繡，玻璃珠以及人造水晶等。比如，20世紀初相關的設計師就已經(jīng)使用了裝飾性的垂褶以及褶皺來進行裝飾，用一些經(jīng)過后期處理的絲綢物件來作為相關的裝飾物，非常的漂亮。新裝飾主義強調的是洛可可主義，甚至會利用蕾絲以及褶皺來增強絲綢服裝的浪漫氣息。

5.具有市場活力的后現(xiàn)代絲綢服裝設計

后現(xiàn)代藝術對年輕的群體影響是比較大的，后現(xiàn)代設計并不只是相關設計師們的嘗試，當然，一些受相關后現(xiàn)代藝術影響的年輕人，也可以在市場中找到適合自己的服裝。相關的市場為設計師提供了最大的支持，設計師的相關聲譽也是利潤來源的基礎。設計師必須要具備敏銳的思考能力，發(fā)現(xiàn)市場的巨大潛力，這時候設計師就可以迅速的做出大膽的相關嘗試，為大眾提供各種各樣的后現(xiàn)代設計。隨著文化多樣化，生活方式多樣化，以及更多新材料和新技術的出現(xiàn)，相關的設計更加的突破了功能主義的具體束縛，使得設計的理念和市場更加緊密的聯(lián)系在一起。

6.結束語

后現(xiàn)代主義對相關絲綢時裝設計概念以及技術的影響是非常廣泛的。當今的絲綢時裝設計在繼承傳統(tǒng)的同時，也在徹底的改變相關的傳統(tǒng)。它可以容納人們可以想象的各種形式，并且可以融合和匹配來自不同時代以及不同民族文化的各種元素。無論是過去，現(xiàn)在還是未來，相關的怪誕以及新穎理念一直是設計師追求的突破點。正是由于這種設計的自我挑戰(zhàn)。相關的時尚才變得越來越藝術化。后現(xiàn)代主義的相關設計趨勢伴隨著全球化的發(fā)展而發(fā)展，這種跨域種族以及界限的設計會對整個的服裝設計領域產生重大的影響。

參考文獻：

[1] 呂書煒.后現(xiàn)代主義設計辨[J].焦作大學學報，2015，（3）.

[2] 黃燦藝.淺析后現(xiàn)代主義影響下的服裝設計[J]，山東紡織經(jīng)濟，2018.（2）.

[3] 李春曉.后現(xiàn)代主義思潮下的服裝設計[D]上海：東華大學碩士學位論文.2015.

[4] 任利民.解構與折衷—西方后現(xiàn)代主義服裝設計研究[D].杭州：中國美術學院碩士論文.2017.

（作者單位：西安工程大學）