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    《二泉映月》賞析

    2019-09-10 09:43:26王璽
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    關(guān)鍵詞:音樂(lè)表現(xiàn)阿炳二泉映月

    王璽

    摘要:《二泉映月》這首樂(lè)曲并非簡(jiǎn)單描寫(xiě)天下第二泉優(yōu)美的景色,而是抒發(fā)了作者對(duì)舊社會(huì)苦難生活的憤懣之情,表現(xiàn)出了阿炳寧折不彎的堅(jiān)強(qiáng)性格,以及他對(duì)美好未來(lái)的憧憬和向往。樂(lè)曲創(chuàng)作手法獨(dú)特,旋律含蓄深情,情緒高亢激奮,是我國(guó)民族音樂(lè)寶庫(kù)中最珍貴的財(cái)富之一。

    關(guān)鍵詞:《二泉映月》;阿炳;音樂(lè)表現(xiàn)

    正文

    華彥鈞(1893~1950)作為生活在舊社會(huì)最底層的民間藝人,他的作品很大程度上表現(xiàn)了處于階級(jí)壓迫、民族壓迫之下的勞動(dòng)人民的痛苦和反抗精神。特別是《二泉映月》一曲,意境深遠(yuǎn),手法獨(dú)特,具有深刻的社會(huì)思想性和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力,深得世界人民的喜愛(ài)。《二泉映月》的創(chuàng)作,實(shí)際上是華彥鈞在長(zhǎng)年的社會(huì)流浪賣(mài)藝中不斷演奏,不斷加工而成的,它本是一首無(wú)標(biāo)題的作品,現(xiàn)在的曲名是1950年夏,楊萌瀏等人為華彥鈞的演奏進(jìn)行錄音時(shí),建議并經(jīng)作者同意后加上的。

    一、阿炳的音樂(lè)生涯。

    阿炳,生于清光緒十九年(1893年8月17日),阿炳出生于無(wú)錫雷尊殿旁“一和山房”。后因患眼疾而雙目失明。其父華清和為無(wú)錫城中三清殿道觀雷尊殿的當(dāng)家道士,擅長(zhǎng)道教音樂(lè)。華彥鈞3歲時(shí)喪母,由同族嬸母撫養(yǎng)。8歲隨父在雷尊殿當(dāng)小道士。開(kāi)始在私塾讀了3年書(shū),后從父學(xué)習(xí)鼓、笛、二胡、琵琶等樂(lè)器。12歲已經(jīng)能演奏多種樂(lè)器,并經(jīng)常參加拜懺、誦經(jīng)、奏樂(lè)等活動(dòng)。18歲時(shí)被無(wú)錫道教音樂(lè)界譽(yù)為演奏能手。他敢于切中時(shí)弊,抨擊社會(huì)黑暗,用人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的說(shuō)唱形式吸引聽(tīng)眾。一二八事變發(fā)生后,他又編唱《十九路軍在上海英勇抗擊敵寇》的新聞,并用二胡演奏《義勇軍進(jìn)行曲》。在抵制日貨的運(yùn)動(dòng)中,他用富有激情的語(yǔ)言激發(fā)人們的愛(ài)國(guó)熱忱,蜚聲國(guó)際樂(lè)壇的《二泉映月》,就是這一時(shí)期創(chuàng)作的。1949年7月23日無(wú)錫解放,阿炳和他的《二泉映月》等樂(lè)曲獲得新生。1950年暑期,中央音樂(lè)學(xué)院師生為了發(fā)掘、研究和保存民族音樂(lè),委托楊蔭瀏教授等專(zhuān)程到無(wú)錫為他錄制《二泉映月》、《聽(tīng)松》、《寒春風(fēng)曲》三首二胡曲和《大浪淘沙》、《龍船》、《昭君出塞》三首琵琶曲。

    阿炳的一生如戲劇般充滿(mǎn)情節(jié)的跌宕。據(jù)說(shuō)他生平唯一留存下來(lái)的影像,只有一張日偽統(tǒng)治無(wú)錫時(shí)期的“良民證”上的標(biāo)準(zhǔn)照。照片里那個(gè)戴著盲人眼鏡,形容枯瘦的中年人。在一頂破氈帽兒下面的面孔,透著生活的艱難和滄桑。也許命運(yùn)給阿炳的磨難,正是成就他那些動(dòng)人心魄樂(lè)曲的緣由。他的即興演奏,不僅成就了《二泉映月》這支自述式的悲歌,更主要的是它擺脫了那種玩賞式的心態(tài),上升為一種與我同在的共命運(yùn)感。對(duì)世人的關(guān)懷,對(duì)自我的思考,以及遭受的磨難,使一些人很容易地把他和貝多芬相提并論。不是說(shuō)人活著多么艱難,或者古人掛在嘴邊的“天將降大任于私人也”,而是真切的自己的行為。一部偉大的作品是一部心靈史,它折射了人之所以要站立的原因。我在阿炳音樂(lè)里常常感覺(jué)到的,在那一瞬間,就是能分清許多是非。

    二、《二泉映月》作品簡(jiǎn)介及賞析

    江蘇無(wú)錫惠山泉,世稱(chēng)“天下第二泉”。以“二泉映月”為樂(lè)曲命名。不僅將人引入夜闌人靜,泉清月冷的意境,聽(tīng)畢此曲,更猶如見(jiàn)其人——一個(gè)剛直頑強(qiáng)的盲藝人在向人們傾吐他坎坷的一生。《二泉映月》所用二胡在定旋上要比普通的二胡低大二度,過(guò)去在民間稱(chēng)為“二泉琴”。常在江南絲竹和戲曲音樂(lè)中,以反弦的手法(即主胡拉52弦,托胡就拉15弦)來(lái)襯托主胡的旋律,一般用于獨(dú)奏,而華彥鈞用托音胡琴為后人留下了如此動(dòng)人的三首獨(dú)奏曲《二泉映月》《聽(tīng)松》《寒春風(fēng)曲》,不失為是一種創(chuàng)舉。因《二泉映月》原譜較長(zhǎng),且有許多重復(fù)的樂(lè)段,所以人們?cè)谖枧_(tái)演奏時(shí)常將其壓縮過(guò),刪節(jié),以求精煉。這種經(jīng)過(guò)加工的樂(lè)譜成為刪節(jié)譜。

    《二泉映月》層次分明,而又渾然一體,旋律動(dòng)聽(tīng)而又質(zhì)樸蒼勁,音樂(lè)感人但更促人激憤。繼短小的引子之后,旋律由商音上行至簡(jiǎn),隨后在微、角音稍作停留,以宮音作結(jié),呈微波形的旋律線,恰似作者端生泉邊沉思往事,第二樂(lè)句只有兩個(gè)小節(jié),在全曲中共出現(xiàn)六次。它從第一樂(lè)句民音的高八度間上開(kāi)始。圍繞宮音上下四旋,打破了前面的沉靜,開(kāi)始昂揚(yáng)起來(lái),流露出作者無(wú)限感慨之情。進(jìn)入第三句時(shí),旋律柔中帶剛,情緒更為激動(dòng)。主題從開(kāi)始時(shí)的平靜深遠(yuǎn)逐漸轉(zhuǎn)為激動(dòng)昂揚(yáng),深刻地提示了作者內(nèi)心的生活感受和頑強(qiáng)自傲的生活意志。他在演奏中綽注的經(jīng)常運(yùn)用,使音樂(lè)略帶幾分悲惻的情緒,這是一位飽嘗人間辛酸和的盲藝人的感情流露。

    全曲將主題變奏五次,隨著音樂(lè)的陳述,引申和展開(kāi),所表達(dá)的感情得到更加充分的抒發(fā)。其變奏方法,主要是通過(guò)句幅的擴(kuò)充和減縮,并結(jié)合旋律活動(dòng)音區(qū)的上升和下降,以表現(xiàn)音樂(lè)的發(fā)展和迂回的前進(jìn),它的多次變奏不是表現(xiàn)相對(duì)比的不同音樂(lè)情緒,而是為了深化主題,所以樂(lè)曲塑造的音樂(lè)形象是較單一集中的。全曲速度變化不大,但其力度變化幅度大。從pp到ff。每逢演奏長(zhǎng)于四分音符的樂(lè)音時(shí)。用了輕重有變。忽強(qiáng)忽弱,音樂(lè)時(shí)起時(shí)伏,扣人心弦。

    為什么這位盲藝人的二胡曲會(huì)如此引人注目,視之為我國(guó)民族樂(lè)曲的瑰寶呢?

    1、阿炳的坎坷人生和悲慘遭遇,正是舊社會(huì)勞苦大眾的一幅縮影,自然會(huì)引起人們對(duì)他的關(guān)注和同情。阿炳威武不屈,忠誠(chéng)愛(ài)國(guó)的。品格和氣節(jié),表現(xiàn)了一種民族的氣度和精神,令人佩服。阿炳的《二泉映月》等音樂(lè)作品在一定程度上反映了人民的內(nèi)心世界和精神風(fēng)貌。透露出一種來(lái)自人民底層的健康,而深沉的氣息,必然會(huì)引起人們心靈深處的極大共鳴。

    2、《二泉映月》音調(diào)和中國(guó)江南一帶的民間。音樂(lè)及戲曲音樂(lè)等有著深刻的淵源聯(lián)系,給人十分親切之感。他的曲式結(jié)構(gòu)為循環(huán)變奏體。通過(guò)變奏的手法,即句幅的擴(kuò)充,縮減,結(jié)合旋律音域的上升和下降的手法,讓音樂(lè)層層推進(jìn)和語(yǔ)回發(fā)展。從而塑造出單一而集中的音樂(lè)形象,給人的印象特別深刻。它的旋律發(fā)展,使用了中國(guó)民間的樂(lè)句首尾銜接,同音承遞的旋法,使音樂(lè)呈現(xiàn)出行云流水般的起伏連綿的旋律美感,仿佛是道不完的苦情話(huà),流不完的。辛酸淚,給人以“嘆人世之凄苦”,“獨(dú)愴然而涕下”之感,另外,樂(lè)曲的藝術(shù)美感還表現(xiàn)在與于深沉中含質(zhì)樸,感傷中見(jiàn)蒼勁,剛?cè)岵?,?dòng)人心魄,這樣富于民族風(fēng)格,民族氣派的二胡曲怎能不使人為之陶醉,百聽(tīng)不厭呢?

    3、這首樂(lè)曲體現(xiàn)了往重情深、著意傳神的法則,發(fā)人聯(lián)想,令人回味。如果將他比之于歌,則決非王摩詰的“明月松間照,清泉石上流”之類(lèi)的重要描景之作,而創(chuàng)有杜甫詩(shī)歌中那憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的嘆息,李白詩(shī)歌中《蜀道難》之感慨,屈原詩(shī)詞中那怒不可遏的呼喊聲。比之于繪畫(huà),決非清代“四王山水”。而創(chuàng)有揚(yáng)州八家之犀利,堅(jiān)挺的鋒芒,決非《平湖秋月》一類(lèi)的陶情之作,而倒有貝多芬《月光奏鳴曲》中所蘊(yùn)含之憤滿(mǎn)心緒。

    這首樂(lè)曲自始至終流露的是一位飽嘗人間辛酸和痛苦的盲藝人的思想情緒。作品展示了獨(dú)特的民間演奏技法與風(fēng)格,以及于無(wú)以倫比的深遂意境,呈現(xiàn)了中國(guó)二胡藝人的獨(dú)特魅力。它它拓寬了二胡藝術(shù)的表現(xiàn)力,獲“20世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典作品獎(jiǎng)”。面對(duì)那月光雖明,世道卻暗,泉水雖甜,人士卻苦,水面雖平,人間不平的現(xiàn)實(shí),他心中月兒凄冷,泉水愴涼。于是便借景抒情,融情于景,傾訴心酸?!抖吃隆分吧瘛本驮谟谄涔陋?dú)者的心境,夜行者的傷感,不屈服的性格和對(duì)光明的希望。

    參考文獻(xiàn):

    [1]? 《二胡演藝知識(shí)500名》趙寒陽(yáng)著,人民音樂(lè)出版社2006年1月第2版;

    [2]? 《二胡技法與名曲演奏提示》趙寒陽(yáng)著,華樂(lè)出版社,2001年4月第11版;

    [3]? 譜例參照《全國(guó)二胡演奏者考級(jí)作品集》張韶,許講德、趙寒陽(yáng)主編;人民音樂(lè)出版社,2000年12月第4版。

    (作者單位:西北民族大學(xué)音樂(lè)學(xué)院)

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