論莫扎特費(fèi)《加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)《你想要跳舞我的小伯爵》男中音演唱技巧與特點(diǎn)

吳世騏

【摘要】：歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特歌劇創(chuàng)作的頂峰。他把十八世紀(jì)的歌劇藝術(shù)推向了頂峰。兩百多年來，歌劇已成為世界各大歌劇院中表演最頻繁的歌劇之一。正是因?yàn)檫@部歌劇之經(jīng)典，這部歌劇中的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱都成為了廣為傳唱的唱段，劇中主人公費(fèi)加羅的《你想要跳舞，我的小伯爵》（Se vuol ballare），更是成為聲樂演唱的精妙絕倫之作，成為男中音聲樂曲目中最具經(jīng)典的唱段之一。通過對(duì)《費(fèi)加羅婚禮》歌劇創(chuàng)作背景、情節(jié)思想內(nèi)容和人物思想的揭示，結(jié)合《費(fèi)加羅婚禮》這首詠嘆調(diào)的抒情內(nèi)容和旋律形式，力求把握作品風(fēng)格，落實(shí)作品細(xì)節(jié)，表達(dá)出《費(fèi)加羅婚禮》角色和人物的思想內(nèi)容。更徹底的音樂形象。

莫扎特創(chuàng)作范圍十分廣泛，涉及了古典音樂領(lǐng)域大部分的重奏作品、獨(dú)奏樂器作品以及交響樂等，當(dāng)然，更不能忽視的是莫扎特對(duì)歌劇創(chuàng)作（尤其是喜歌劇創(chuàng)作）領(lǐng)域的杰出貢獻(xiàn)，這也是他本人摯愛的創(chuàng)作領(lǐng)域。12歲時(shí)，他寫了他一生中的第一部歌劇《巴斯蒂安和巴斯蒂亞納》，后來他寫了22部歌劇。在古典作曲家中，莫扎特是唯一在意大利歌劇的聲樂藝術(shù)和德國(guó)、奧地利交響樂的器樂藝術(shù)方面取得成功的作曲家。他融合了這兩個(gè)領(lǐng)域的風(fēng)格，使歌劇與器樂形成了鮮明的對(duì)比，使器樂更具歌唱性。

《費(fèi)加羅的婚禮》是典型的意大利喜歌劇的代表作，是一個(gè)難以企及的音樂作品。在這部作品中，人們清楚地看到了一個(gè)嚴(yán)肅的主題——啟蒙思想，從中我們可以看到啟蒙思想對(duì)莫扎特的巨大影響。他不僅在音樂中體現(xiàn)了啟蒙精神，而且在歌劇劇本中描繪了一個(gè)真實(shí)的世界。他沒有畫太多美麗的的修飾，而是暴露問題發(fā)人深省。莫扎特把對(duì)現(xiàn)實(shí)的感知和音樂聯(lián)系起來，以一種非常幽默的方式表現(xiàn)出來，強(qiáng)調(diào)音樂在塑造形象、描述情感、以戲劇為基礎(chǔ)創(chuàng)作音樂中的主導(dǎo)作用。在費(fèi)加羅的人物塑造、深刻的人物心理刻畫中可以看到莫扎特運(yùn)用音樂來表達(dá)自己內(nèi)心情感的天才之處。

該劇故事發(fā)生在17世紀(jì)中葉，塞維利亞附近的阿爾馬維瓦伯爵府邸內(nèi)，描寫了為阻止阿爾馬維瓦伯爵取得費(fèi)加羅的末婚妻蘇珊娜的初夜權(quán)，蘇珊娜、費(fèi)加羅和伯爵夫人合作阻止伯爵得逞伯最終將伯爵置于尬尷與羞辱之中，整部劇在歡快諧謔的氣氛中結(jié)束。詠嘆調(diào)《你想要跳舞，我的小伯爵》間是在第一幕的第二場(chǎng)，蘇珊娜和費(fèi)加羅正在整理結(jié)婚的新房子，蘇珊娜告訴費(fèi)加羅要格外小心，伯爵阿爾馬維瓦把新房安排在了離他的臥室不遠(yuǎn)的地方是為了農(nóng)奴結(jié)婚時(shí)對(duì)新娘子的“初夜權(quán)”。為了捍衛(wèi)自己的愛情，怒氣沖沖的費(fèi)加羅對(duì)著想象中的伯爵揮舞著拳頭唱了這首詠嘆調(diào)。歌詞中不難看出男主角費(fèi)加羅的聰明才智，以及他決意和伯爵斗志斗勇的決心。這首詠嘆調(diào)采用小步舞曲的形式創(chuàng)作。小步舞曲作為廣為使用的一種曲式，最早源于法國(guó)的民間舞曲，后演變成宮廷舞曲。顧名思義，小步舞曲是一種邁著較小步子而起舞的舞蹈，所以音樂也不會(huì)太快，基本速度偏中等。而莫扎特選擇小步舞曲作為加羅的詠嘆調(diào)，完美地契合了人物輕松活潑、舉重若輕的性格。

音樂由三段式結(jié)構(gòu)組成，中間段全面，圓舞曲三拍中速。A段：以同音反復(fù)和環(huán)繞的平穩(wěn)進(jìn)行音調(diào)為主，音域窄;小步舞曲風(fēng)格;通過三度上行模進(jìn)、三四度跳進(jìn)拓展樂句，最后終止在 F Major 上。A’段：是一段展開樂段也是一個(gè)四句式的樂段。第一樂句仍在主調(diào) F 上，第二樂句則通過模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)到 C Major.第三樂句在 C Major 基礎(chǔ)上，力度增加，織體變得密集，樂隊(duì)演奏方式也變?yōu)辇R奏。第四樂句，最終完滿終止結(jié)束在屬調(diào) C 上。間奏段：巧妙地運(yùn)用樂隊(duì)演奏與歌唱配合，用“Sapro”人聲作為感嘆語(yǔ)氣，輔助樂隊(duì) f 力度的柱式和弦與上行快速小音階跑動(dòng)的切換，使旋律線條不著痕跡地運(yùn)送到下面的 B 段。連接段結(jié)束在 d minor，而接下來 B 段是從 F Major 開始的：作為一個(gè)對(duì)比段，作曲家增加速度，強(qiáng)調(diào)了節(jié)奏、織體與律動(dòng)的推動(dòng)關(guān)系。此時(shí)，樂隊(duì)也多用短促的齊奏配合，氣勢(shì)上準(zhǔn)確地體現(xiàn)了費(fèi)加羅要“整治”伯爵的決心。莫扎特在作曲技術(shù)上，特別是調(diào)性分配轉(zhuǎn)換方面體現(xiàn)了他的別出心裁。再現(xiàn)段 A’：再現(xiàn)段完全再現(xiàn)。象征著費(fèi)加羅的情緒重新回到了開最初的從容冷靜中，為后面捍衛(wèi)自己的愛情進(jìn)行的一系列斗爭(zhēng)埋下了伏筆。

《費(fèi)加羅婚禮》中的費(fèi)加羅屬于低沉雄厚、強(qiáng)而有力的Bass Baritone.這首詠嘆調(diào)的難點(diǎn)在于傳遞遞進(jìn)情緒中，歌唱語(yǔ)氣的精準(zhǔn)把握。開始段的看似輕松嘲諷，并不能用過于輕松的語(yǔ)氣歌唱，而要用飽滿有力的音色，因?yàn)橘M(fèi)加羅并不是“邀請(qǐng)”“歡迎”伯爵來跳舞，而是帶有內(nèi)心的挑釁心態(tài)，因而歌唱?dú)庀⒉荒苓^于放松。整首作品的演唱要完全在人物當(dāng)時(shí)人物內(nèi)心變化下的不同情緒下進(jìn)行。這首作品的另一大特點(diǎn)就是速度變化。作曲家在合理的律動(dòng)中寫出了較大張力的速度變化，在 B 段的快板進(jìn)入時(shí)，要避免氣息過于急促，要同時(shí)聆聽樂隊(duì)的演奏呼吸。從中找到準(zhǔn)確的呼吸時(shí)間，中板到快板再到中板的速度過渡考驗(yàn)演唱者的呼吸的合理安排以及節(jié)奏感。莫扎特想要突出一個(gè)仆人聰明機(jī)智的形象，那么，在費(fèi)加羅以機(jī)智為主性格下，還有很多情緒的細(xì)分，自信、輕松自如、諷刺挖苦、嫉惡如仇等。如何通過聲音塑造這些微妙的變化是演唱者最終要思考的課題。因此，除了良好的控制氣息，巧妙地運(yùn)用情緒來推動(dòng)人物形象變化是我們長(zhǎng)久要研習(xí)的課題。另一處需要單獨(dú)練習(xí)的片段是費(fèi)加羅諷刺伯爵的樂段，若聲音過于輕巧，無法體現(xiàn)輕蔑嘲諷;若聲音過于加重，又無法體現(xiàn)諧謔、幽默的感覺，所以聲音的強(qiáng)弱控制也極其重要。如果能更多注意強(qiáng)弱對(duì)比，會(huì)帶來良好的視聽效果。

《費(fèi)加羅的婚禮》以男中低音作為主角，極大地拓展了中低音區(qū)的演唱藝術(shù)。想要精準(zhǔn)刻畫他筆下的人物絕非易事，但筆者相信，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的磨練，我們會(huì)對(duì)莫扎特的詠嘆調(diào)作品有不斷新的理解與感受，使自己塑造的聲音形象越來越生動(dòng)、立體、準(zhǔn)確，也對(duì)莫扎特歌劇的研究能因此歷久彌新。

【參考文獻(xiàn)】：

【1】沈旋、谷文嫻、陶辛《西方音樂簡(jiǎn)史》【m】，上海音樂出版社，1990年。錢苑、林華《歌劇概論》【m】，上海音樂出版社2003年。