浪漫與悲情的交錯：淺析電影《羅曼蒂克消亡史》的隱喻

單文潔 吳越

摘要：電影的隱喻源于電影記錄性的特點，使得它能夠給觀眾營造隱喻的“表象”，觀眾通過表象對其中的隱喻進行認知重構(gòu)，最終達到對電影主旨的把握。本文從《羅曼蒂克消亡史》的情節(jié)結(jié)構(gòu)隱喻以及物件隱喻的角度出發(fā)，剖析影片如何在大時代中敘述小人物的命運，以此也展現(xiàn)了導演對人內(nèi)心的關(guān)懷以及時代下人的生存意義的思考。

關(guān)鍵詞：隱喻、情節(jié)結(jié)構(gòu)、物件、羅曼蒂克消亡史

中圖分類號：G210.7

文獻標識碼：A

文章編號：190618892

一、情節(jié)結(jié)構(gòu)的隱喻

電影創(chuàng)造性地運用了非線性結(jié)構(gòu)的敘事方式，環(huán)形往返的結(jié)構(gòu)布局，使得整部影片張弛有度，完美再現(xiàn)了風云變幻的上海灘的眾生百相。精心編排的情節(jié)結(jié)構(gòu)是具有一定的隱喻意味，只有通過對這些表象進行解讀才能理解導演的用意。

l、“童子雞”和妓女愛情故事的隱喻

在影片的前半段，導演穿插了一個“童子雞”故事線。講述了一個小地方的青年在上海黑幫家族做馬仔，看似木訥但殺人不眨眼，因沒有性經(jīng)歷，他被伙伴笑稱為“童子雞”。在黑幫家族遭受日軍殺戮的當天，伙伴“好心”給他安排了一個妓女，并交給他房間鑰匙，不料日本人對黑幫起了殺心，他在血戰(zhàn)中死里逃生，和救了他的妓女產(chǎn)生了愛情。

這一故事線雖篇幅不長，但隱喻意義豐富。縱觀整部影片，所有人物最終都蒙上了悲情的色彩，唯有這對因亂世中結(jié)成的啼笑姻緣是唯一未消亡的“羅曼蒂克”。戰(zhàn)爭年代的國家和人民都是悲慘的，但導演在悲慘的時代中為觀眾安排了一個希望的縮影，以此來尋求心靈的慰藉。

2、“交際花”戲中戲的隱喻

章子怡飾演的“交際花”小六一開場就坐在奔馳在夜色的車中，表情微妙，令人難以琢磨，這也為后面小六的命運埋下了伏筆。小六脫離了浮萍般的交際花生活后，成了黑幫老大的姨太太，但卻不甘寂寞，沾花惹草。這被黑幫老三陸先生發(fā)現(xiàn)，陸先生答應(yīng)她以電影女主角為交換條件收斂言行。小六在試鏡時，演了最后一場女主角去世的戲，她不知如何演，就問導演：“導演，我是怎么死的？是自殺呢，還是他殺？”導演想了半天說：“我也不知道，后頭的事情，誰也猜不出，可能不是自殺也不是他殺?！毙×约捍y，可能最后女主角沒死，歷經(jīng)了萬千磨難，但是活了下來。

這段戲中戲看似跟整體劇情毫無關(guān)聯(lián)，但暗示了小六命運的歸宿一一成為了戰(zhàn)爭的犧牲品。她是戰(zhàn)爭年代美麗但飄零的浮萍，看似光鮮亮麗，實則命運掌握在他人的手中。她在被日本間諜渡部囚禁成性奴后，雖然逃脫了被殺的命運，但終生都在仇恨中度過，即使戰(zhàn)后陸先生幫她找到渡部完成了復仇，她的眼里依然沒有解脫的快意，而是縈繞著無盡的悲傷。這也暗示了經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人，無論時間如何推移，他們內(nèi)心的創(chuàng)傷依然難以撫平，也抨擊了戰(zhàn)爭不僅帶來的是身體的傷痛，更是心靈的傷痛。

3、日本間諜與“交際花”感情糾葛的隱喻

在電影中，日本間諜渡部和交際花小六產(chǎn)生了一段畸形的感情糾葛。陸先生安排渡部把小六和她的情夫送往北方，途中渡部殺死司機和情夫，強暴小六并把她帶回自己開的日料店的地下室里囚禁為性奴。因陸先生拒絕和日本人合作，渡部聯(lián)合日本人將黑幫家族滅門，打算殺了小六回到日本軍隊，最終還是沒有下手，讓小六淪為了軍妓。日本戰(zhàn)敗后，陸先生在收容所救下小六，帶她去菲律賓的戰(zhàn)俘營，親手殺了渡部完成了復仇。

渡部對小六的虐待，不單單指的是一個日本男人對一個中國女人的侵犯，更是影射日本侵略中國的暴行，小六在日本戰(zhàn)敗后也得以復仇成功，這也暗示了中國在戰(zhàn)爭中最終取得了勝利。

二、物件的隱喻

l、長袍

在影片的開頭出現(xiàn)這樣一幅畫面：一個男人走到一個日式屏風前，慢慢脫下身上的中式長袍，通過后面的情節(jié)我們可以了解到這個男人就是渡部。在電影的中后段，導演在講述渡部綁架小六的經(jīng)過之前，又出現(xiàn)了渡部站在屏風前緩緩脫下長袍的畫面。由此可見，長袍象征著渡部的偽裝，他穿上長袍可以偽裝成地道的上海人，取得黑幫家族的信任，脫下長袍他就是一個完完全全的日本人，穿著和服、吃著日本料理，和日本人謀劃如何對上海乃至全中國實施侵略。

2、黑貓

在影片中，黑貓一共出現(xiàn)了兩次。一次是在渡部做好生魚片后，黑貓過來要飯吃，渡部便做了一份飯喂給黑貓。由于導演打亂了時間軸，在黑貓第一次出現(xiàn)時，渡部的桌子上擺了兩份晚餐，但卻是他獨自一人吃飯，而黑貓的出現(xiàn)暗示著還有另外一個人的存在——被囚禁的小六。當黑貓從黑暗處走出來時，渡部對著貓說：“你又來了，很準時嘛，餓了嗎？想吃肉嗎？我去給你做一點，但不可以吃我的飯?！睆哪撤N意義上來說，黑貓象征著小六，她被藏在暗無天日的地下室中，只有夜晚才能見到渡部，渡部把她也看作是自己圈養(yǎng)的寵物，把她訓練得像貓一樣的溫順乖巧，任他予取予求。

另一次是日本人在滅門黑幫后，渡部即將回到軍隊，離開前想殺了小六。或許之前在他綁架小六時，小六有機會開槍殺了他，但小六放下了槍。同樣，渡部在掐死她的最后一刻也放棄了。影片沒有交代小六是否被渡部所殺，但畫面又出現(xiàn)了這只黑貓，暗示著渡部念及舊情最終還是沒有殺小六。

2、耳環(huán)

在渡部護送小六和男演員離開上海的時候， 小六和渡部并排坐在汽車后座，汽車行駛在黑夜中的麥田里。渡部突然讓司機倒車，然后熄火停車，他伸手撫摸小六戴著櫻花形狀耳環(huán)的耳垂，摩挲了一會，忽然用力將它扯了下來，小六捂著流血的耳垂叫出聲，驚訝地看著他。渡部拿著手中的耳環(huán)看了一會兒，拔出槍殺了司機和男演員，強奸了小六。導演設(shè)計的櫻花耳環(huán)這一物件是含有隱喻意味的，在狹小密閉的車廂內(nèi)，一個風情萬種的女人坐在渡部身邊，她佩戴的象征著女性魅力的耳環(huán)隨著汽車的前進一搖一晃，耳環(huán)上的櫻花讓他想起了自己的祖國，也勾起了他對小六積蓄己久的占有欲望。

三、小結(jié)

《羅曼蒂克消亡史》是近年來華語電影中很難見到的風格化作品，通過隱喻的手法將戰(zhàn)爭時代中經(jīng)歷的愛恨情仇，暗潮洶涌的間諜故事喬裝在平靜的文藝片外殼下。雖然這部優(yōu)質(zhì)影片票房不佳，但可能正如影片中所說： “這是藝術(shù)片，是拍給下一個世紀的人看的?！?/p>

參考文獻：

[1]姜濱，余克東，《程耳電影視聽美學研究》[A].江西師范大學.2018

[2]盧毅.亂世眾生相——解構(gòu)電影《羅曼蒂克消亡史》的“消亡”主題[J].新片銳評，2017 （04）

[3]劉夢晴，淺析“非線性結(jié)構(gòu)”電影劇本創(chuàng)作結(jié)構(gòu)——以《羅曼蒂克消亡史》為例[J].江蘇師范大學傳媒與影視學院，2018