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    身體美學(xué)與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的“身體寫(xiě)作”

    2019-09-10 07:22:44朱永富李今玨
    美與時(shí)代·下 2019年9期

    朱永富 李今玨

    摘? 要:在《身體美學(xué)導(dǎo)論》中,作者王曉華試圖解構(gòu)身心二元論,進(jìn)而揭露傳統(tǒng)統(tǒng)治神話的無(wú)根品格。在這個(gè)過(guò)程中,包括男性/女性、勞心/勞力、文化/自然等二分法被解構(gòu)。最終,身體的主體性凸顯出來(lái)。這是一個(gè)完整的建構(gòu)理路。從身體主體性的角度來(lái)考察中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的“身體寫(xiě)作”,可以看到有少數(shù)優(yōu)秀作品可以稱(chēng)得上是真正的“身體寫(xiě)作”。大多數(shù)作家還沒(méi)有身體——主體意識(shí),更沒(méi)有在作品中把它當(dāng)作一個(gè)主題來(lái)處理。因此,中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的“身體寫(xiě)作”和王曉華先生所提倡的作為實(shí)踐學(xué)的“身體美學(xué)”,都還任重而道遠(yuǎn)。

    關(guān)鍵詞:《身體美學(xué)導(dǎo)論》;身體主體性;身體寫(xiě)作

    一、“身體二元論”與“身體一元論”之思考

    在論文《關(guān)于身體美學(xué)的三種定位》中,方英敏曾經(jīng)總結(jié)道:“美學(xué)界關(guān)于身體美學(xué)的定位主要有三種:一是提議身體美學(xué)作為一個(gè)學(xué)科;二是認(rèn)為美學(xué)就是身體美學(xué);三是將身體美學(xué)理解為身體的審美化,以之為一個(gè)美的形態(tài)學(xué)議題?!盵1]而王曉華的身體美學(xué)主張屬于第二種,即“美學(xué)就是身體美學(xué)”。王曉華“美學(xué)就是身體美學(xué)”的基礎(chǔ)是“身心一元論”。在方英敏看來(lái),有關(guān)身體美學(xué)的三種定位中,身體美學(xué)主張是理論雄心最大的,因?yàn)閺摹吧硇亩摗钡健吧硇囊辉摗钡恼撟C是一個(gè)整體理論邏輯的改變和概念的顛覆。而王曉華的《身體美學(xué)導(dǎo)論》對(duì)于“身心一元論”的論證是很有說(shuō)服力的。但同時(shí),“身心一元論”在現(xiàn)在的話語(yǔ)體系當(dāng)中面臨著如何撬動(dòng)“身心二元論”在理論界中根深蒂固的既定邏輯體系問(wèn)題。如果將“身心二元論”變換成“身心一元論”,我們將如何開(kāi)口說(shuō)話?像梅洛-龐蒂那樣,“我在身體之中”或“我就是身體”?“我”如何“在”“身體”之中?因此,將“二元”與“一元”辯證思考,“身心一元論”在“物自體”的意義上是成立的,也就是說(shuō)在理論的想象上是可以成立的。但是在話語(yǔ)之中,可能還是難以離開(kāi)“身心二元論”。

    涂爾干在《亂倫禁忌及其起源》中以人類(lèi)學(xué)的方法富有說(shuō)服力地闡明了:亂倫觀念起源于原始社會(huì)的圖騰禁忌,后來(lái)雖然這種圖騰信仰的影響減弱甚至消失,但是亂倫禁忌卻不但沒(méi)有減弱,反而極大地加強(qiáng)了。因?yàn)閬y倫禁忌的功能發(fā)生了變化,成為維護(hù)社會(huì)秩序的核心力量。從這個(gè)意義上講,“身心二元論”和“身心一元論”的論證與亂倫禁忌的問(wèn)題是同構(gòu)的。“身心二元論”同樣是自人類(lèi)蒙昧?xí)r期形成的觀念,它并不符合現(xiàn)代社會(huì)對(duì)人的本質(zhì)的認(rèn)識(shí)。但是在漫長(zhǎng)的社會(huì)歷史發(fā)展過(guò)程中,“身心二元論”話語(yǔ)被權(quán)力所征用,成為權(quán)力表述的一種有效的隱喻系統(tǒng)?,F(xiàn)在再想從話語(yǔ)體系里面把“身心二元論”拔除已經(jīng)難于登天了。從根本意義上來(lái)講,權(quán)力的形成和存在根本不在于“身心二元論”,“身心二元論”只不過(guò)為權(quán)力這個(gè)“物”,提供了一種它所喜愛(ài)的“詞”。即使我們不用“身心二元論”來(lái)言說(shuō)權(quán)力,權(quán)力那躁動(dòng)的能量也決不會(huì)束手就擒,而是會(huì)尋求新的話語(yǔ)符號(hào)。

    二、權(quán)力關(guān)系下的身體——主體

    王曉華先生不認(rèn)同他的《身體美學(xué)導(dǎo)論》是身體政治學(xué),在他的心目中作為身體政治學(xué)的“身體”,是“被統(tǒng)治者”,“是容器,是待充實(shí)的空洞,是施展統(tǒng)治魔力的場(chǎng)所,是不能參與戰(zhàn)事的戰(zhàn)場(chǎng)?!盵2]23因此可以這樣說(shuō),過(guò)去身體政治學(xué)意義上的身體,主要是指“身心二元論”中的肉體。正如??略凇兑?guī)訓(xùn)與懲罰》中的描述:在歷史上對(duì)犯人的懲罰從極其殘忍的肉體折磨逐漸發(fā)展成對(duì)犯人的自由的限制和精神的懲罰。在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品中,我們也有很典型的例子,如莫言的《紅高粱家族》和《檀香刑》。在《紅高粱家族》里,莫言描寫(xiě)了“活剝?nèi)似ぁ?在《檀香刑》里,莫言寫(xiě)了“閻王閂”“凌遲五百刀”“檀香刑”等慘不忍睹的酷刑。當(dāng)然,還有張賢亮的《男人的一半是女人》,主人公章永璘被打成右派以后,失去了性能力,政治力量最終落在肉體層面。這里的身體都是“受難”的身體。被打成“右派”,是政治對(duì)章永璘的懲罰,這種懲罰不是以酷刑的方式體現(xiàn)出來(lái),而是以強(qiáng)制勞動(dòng)、限制人身自由等方式表現(xiàn)出來(lái)。在這些表層的“身體”懲罰之下蘊(yùn)含著更大的“精神”懲罰,而這種精神性最終還是轉(zhuǎn)變成了肉體性,即失去性能力。這些刑罰作者的身體可以說(shuō)都是身體政治學(xué)意義上作為權(quán)力施展魔力的典型身體。但是,權(quán)力關(guān)系是人類(lèi)社會(huì)文明發(fā)展的固然存在,即便站在“身心一元論”的立場(chǎng)上,“身體”其實(shí)還是處在權(quán)力關(guān)系之中。

    政治是權(quán)力關(guān)系,是統(tǒng)治與被統(tǒng)治,也是壓迫與反抗?!吧眢w”固然是統(tǒng)治和壓迫的對(duì)象,但也是進(jìn)行反抗的主體。王曉華在《身體美學(xué)導(dǎo)論》中試圖解構(gòu)“身心二元論”,實(shí)際上就是暴露統(tǒng)治神話的無(wú)根品格,進(jìn)而消解“統(tǒng)治者/平民、男性/女性、文化/自然”等內(nèi)含等級(jí)關(guān)系的二分法。這其中就蘊(yùn)含著“身體”的反抗。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō),《身體美學(xué)導(dǎo)論》還是一部身體政治學(xué)。但是我們可以發(fā)現(xiàn)《身體美學(xué)導(dǎo)論》所主張的“身心一元論”蘊(yùn)含著“身體”的反抗。這是它與過(guò)去“身體政治學(xué)”不同的地方?!渡眢w美學(xué)導(dǎo)論》是話語(yǔ)意識(shí)形態(tài),王曉華也可以說(shuō)是“書(shū)房里的革命家”。

    三、故事層面與敘事層面的“身體寫(xiě)作”

    從王曉華的《身體美學(xué)導(dǎo)論》來(lái)衡量當(dāng)代文學(xué)的“身體寫(xiě)作”,那就是要看在文學(xué)作品中是否通過(guò)身體敘事完成了“身體”的抗?fàn)?。按照敘事學(xué)的方式來(lái)理解,身體敘事可以分為兩個(gè)層面,即故事層面和敘事層面。在考察當(dāng)代文學(xué)“身體寫(xiě)作”的時(shí)候,我們應(yīng)該從這兩個(gè)層面來(lái)看。

    從故事的層面來(lái)看,當(dāng)代文學(xué)“身體寫(xiě)作”中,有一大類(lèi)“身體”是以“沉淪”的形態(tài)存在的。賈平凹的《廢都》涉及了大量的身體性經(jīng)驗(yàn)的禁忌。但是《廢都》中的性經(jīng)驗(yàn),主要是男性主體的性經(jīng)驗(yàn),是男性對(duì)各色女性的占有和沉迷。其中既沒(méi)有身體的“受難”,也沒(méi)有身體的“抗?fàn)帯?,它更多地是傳統(tǒng)兩性關(guān)系的重現(xiàn)和放大。從小說(shuō)故事的層面來(lái)看,閻連科的《堅(jiān)硬如水》、李佩甫的《羊的門(mén)》,也沒(méi)有涉及到身體的抗?fàn)?。閻連科《堅(jiān)硬如水》中的高愛(ài)軍和夏紅梅的狂熱性愛(ài),是與政治權(quán)力一體共生的,權(quán)力充盈的時(shí)候,高愛(ài)軍就性欲高漲,反之則情緒低落。李佩甫《羊的門(mén)》中的呼天成對(duì)秀丫的視覺(jué)性愛(ài),完全是男權(quán)文化的體現(xiàn)。在呼天成六十大壽時(shí),秀丫甚至把自己的女兒作為禮物送給呼天成。而且閻連科和李佩甫在他們所構(gòu)造的權(quán)力世界中,把身體的“沉淪”描寫(xiě)到了極致。尤其是其中“看與被看”的情節(jié)?!秷?jiān)硬如水》中夏紅梅在山洞里向高愛(ài)軍展示裸體、《羊的門(mén)》中小謝在自己的房間里不斷更換衣服給胡國(guó)慶看等情節(jié),都描寫(xiě)得淋漓盡致,極大地滿足了高愛(ài)軍和胡國(guó)慶的男權(quán)心理。從小說(shuō)故事的內(nèi)容層面來(lái)說(shuō),身體政治學(xué)到底呈現(xiàn)的是壓迫的一面,還是反抗的一面,主要取決于故事發(fā)生的時(shí)代語(yǔ)境和特定氛圍。這個(gè)層面主要遵循事件的邏輯,作者的主觀精神干預(yù)較少。在故事層面,人物是時(shí)代的產(chǎn)物,是時(shí)代精神的凝結(jié)。

    在敘事層面,作者所能做和所應(yīng)該做的就是通過(guò)對(duì)人物的塑造物化時(shí)代精神。但是這種時(shí)代精神實(shí)際上是客觀的。而文學(xué)又是有超越性的,能否超越現(xiàn)實(shí)則取決于作者的主觀精神,作者的主觀精神則體現(xiàn)在敘事層面?!拔膶W(xué)是人學(xué)”,文學(xué)最終指向的是人的解放。伊格爾頓在檢視二十世紀(jì)西方文藝?yán)碚摃r(shí)說(shuō):“任何方法或理論,只要有助于人類(lèi)解放的戰(zhàn)略目標(biāo),有助于通過(guò)對(duì)社會(huì)做社會(huì)主義改革而產(chǎn)生‘更好的人’,都是可以接受的?!盵3]這句話同樣適用于文學(xué)作品。周作人在《人的文學(xué)》中說(shuō):“簡(jiǎn)明說(shuō)一句,人的文學(xué)與非人的文學(xué)的區(qū)別,便在著作的態(tài)度,是以人的生活為是呢,非人的生活為是呢這一點(diǎn)上。材料方法,別無(wú)關(guān)系?!盵4]莫泊桑的《一生》是寫(xiě)獸欲的人的文學(xué),中國(guó)的《肉蒲團(tuán)》卻是非人的文學(xué);俄國(guó)庫(kù)普林的小說(shuō)《坑》是寫(xiě)娼妓的人的文學(xué),而中國(guó)的《九尾龜》卻是非人的文學(xué)。并不是說(shuō),文學(xué)作品在內(nèi)容層面呈現(xiàn)了身體政治壓迫的一方面,我們就斷定那是“非人”的文學(xué)。是“人的文學(xué)”,還是“非人的文學(xué)”,取決于作者在作品中的立場(chǎng)和態(tài)度。如果作者在作品中呈現(xiàn)的是壓迫的一面,作者的態(tài)度是抒情的,那么這樣的文學(xué)就是“非人的文學(xué)”。如果作者在作品中呈現(xiàn)的是壓迫的一面,作者的態(tài)度是反諷的,那么這樣的文學(xué)就是“人的文學(xué)”。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō),閻連科的《堅(jiān)硬如水》中,雖然身體與政治是同構(gòu)關(guān)系,但是作者明顯持一種反諷的態(tài)度,閻連科帶給讀者的是對(duì)特殊歷史時(shí)期的政治反思。李佩甫的小說(shuō)也對(duì)男權(quán)思想給予了強(qiáng)烈的反諷式批判。賈平凹的小說(shuō)《廢都》在這方面的批判性就明顯弱一些。

    四、身體寫(xiě)作中的“食”與“色”

    男女平等的問(wèn)題是內(nèi)含于“身體”問(wèn)題當(dāng)中的。因?yàn)椤澳行?女性”的二分法與“靈魂/身體”的二分法是同構(gòu)的。在王曉華先生看來(lái),這種男女兩性關(guān)系是文化建構(gòu)的產(chǎn)物,“人的社會(huì)性別是后天的建構(gòu)”[2]171。這種觀點(diǎn)與西蒙德·波伏娃和凱特·米利特的觀點(diǎn)一致。當(dāng)代小說(shuō)中最能體現(xiàn)身體抗?fàn)幍淖髌肥?0世紀(jì)90年代的女性寫(xiě)作,如衛(wèi)慧、棉棉、海男、陳染等。在這些作家的作品當(dāng)中,涉及了豐富的兩性故事和女性性體驗(yàn),其主要問(wèn)題是女性對(duì)傳統(tǒng)兩性關(guān)系的反抗。但是,隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的深入發(fā)展,女性文學(xué)的“身體寫(xiě)作”有衰落的跡象。這一點(diǎn)王曉華先生也有所覺(jué)察,并在《當(dāng)代女性寫(xiě)作為何“衰落”》一文中有所討論[5]。王安憶的名著《長(zhǎng)恨歌》是當(dāng)代女性寫(xiě)作“衰落”的代表性作品。在王琦瑤的觀念里,男人是大世界,女人是小世界,大世界是基礎(chǔ),主宰著小世界。女人的世界就是服裝和美食。她的人生道路,就是放棄工作,選擇征服男人來(lái)改變自己的生活處境。通過(guò)參加選美比賽,她脫穎而出,成為國(guó)民黨高官李主任的外室。富有意味的是,王琦瑤在選美比賽中所穿的三套服裝,最后一套就是新娘穿的婚紗。穿婚紗的女性站到舞臺(tái)上,讓別人來(lái)評(píng)判她的美,這是對(duì)傳統(tǒng)男女觀念靈魂最深處的展現(xiàn)。從一定意義上來(lái)說(shuō),王安憶的《長(zhǎng)恨歌》是中國(guó)當(dāng)代女性主義由盛轉(zhuǎn)衰的標(biāo)志。問(wèn)題是,中國(guó)當(dāng)代女性主義文學(xué)為什么會(huì)走向衰落?我認(rèn)為是“物質(zhì)”力量的影響。從社會(huì)學(xué)層面來(lái)說(shuō),《長(zhǎng)恨歌》中的王琦瑤放棄了女性主義的成長(zhǎng)之路,根源于她在人類(lèi)學(xué)層面的選擇。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,在現(xiàn)實(shí)物質(zhì)生活面前,“身體”有向“物質(zhì)”妥協(xié)的動(dòng)向[6]。王小波的《黃金時(shí)代》是“身體寫(xiě)作”,因?yàn)槠渲刑N(yùn)含了對(duì)特殊歷史時(shí)期政治力量的抗?fàn)?。王小波《黃金時(shí)代》表層結(jié)構(gòu)是兩性關(guān)系,但他的目的是現(xiàn)實(shí)政治?!吧眢w”敘事由此與社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義上狹義的“政治”短兵相接。從這個(gè)意義來(lái)說(shuō),王小波《黃金時(shí)代》的“身體寫(xiě)作”與女性主義的“身體”寫(xiě)作是同一個(gè)根本問(wèn)題的不同向度。

    之前所討論的“身體寫(xiě)作”主要集中在肉體所遭受的暴力和兩性關(guān)系上。當(dāng)代文學(xué)“身體寫(xiě)作”中的另一個(gè)抗?fàn)幵鼐劢乖凇笆场鄙?。“食”也是“身體”的重要構(gòu)成。但是既有的“身體寫(xiě)作”,顯然沒(méi)有給予它足夠的重視。齊澤克在《意識(shí)形態(tài)的崇高客體》中說(shuō):“馬克思主義‘意識(shí)形態(tài)’的基本程序已經(jīng)是‘征兆性’的了:它努力尋找某個(gè)崩潰點(diǎn),該崩潰點(diǎn)與既定意識(shí)形態(tài)場(chǎng)域大異其趣,同時(shí)又是這個(gè)場(chǎng)域?qū)で蠼饷摗@得圓滿所必不可少的。”[7]在莫言的小說(shuō)中,食物就充當(dāng)了這樣一個(gè)意識(shí)形態(tài)的“崩潰點(diǎn)”。莫言在短篇小說(shuō)《飛艇》中寫(xiě)了1969年吃憶苦飯的場(chǎng)景?!皯浛囡垺钡闹黝}是憶苦思甜,遵循階級(jí)仇恨的政治邏輯,應(yīng)該是解放前“苦”,解放后“甜”,七老媽一開(kāi)口卻說(shuō)最近幾年去南山要飯,還不如前些年好要。隊(duì)長(zhǎng)趕緊制止她的“錯(cuò)誤方向”,讓她回憶回憶解放前。待到隊(duì)長(zhǎng)嫌她啰嗦,將她請(qǐng)下臺(tái),她又一語(yǔ)道破,“憶苦”的目的,就是為了來(lái)吃這頓飯。在這里,食物的主題就壓倒了政治的主題,成為對(duì)政治權(quán)力的一種消解。

    “身體寫(xiě)作”的進(jìn)一步擴(kuò)展,體現(xiàn)在“身體”的感知層面。對(duì)“身體”感知層面的描寫(xiě),是真正的“感性學(xué)”,是“身體美學(xué)”。在王曉華看來(lái),產(chǎn)生于18世紀(jì)的美學(xué)(感性學(xué))就是要求回歸身體和感性生活的產(chǎn)物。反過(guò)來(lái)說(shuō),美學(xué)的產(chǎn)生,就是強(qiáng)調(diào)感覺(jué)與觀念之間的不同,強(qiáng)調(diào)我們動(dòng)物性的維度。王曉華在《身體美學(xué)導(dǎo)論》中提到:“在康德那里,概念與感覺(jué)分屬于不同的身體:前者是思想的產(chǎn)物,后者則與身體聯(lián)結(jié)。于是,美學(xué)注定是‘低級(jí)認(rèn)識(shí)論’?!盵2]133也就是說(shuō),在審美上,也存在著等級(jí)關(guān)系。在傳統(tǒng)的審美觀念中,視聽(tīng)是高級(jí)審美,嗅覺(jué)、味覺(jué)和觸覺(jué)處于審美的低等位置。

    從人類(lèi)學(xué)的維度來(lái)看,對(duì)身體肉體性的接受,完全可以體現(xiàn)在對(duì)吃的理解上,“吃”可以是概念性的吃,也可以是體驗(yàn)過(guò)程的描述。從敘事學(xué)的維度來(lái)說(shuō),可以由敘述速度的快慢來(lái)衡量,速度越慢,對(duì)吃的過(guò)程描述得越詳細(xì),就越能體現(xiàn)出吃的過(guò)程的享受性,而這種享受性則是肉體性的。反之,描寫(xiě)吃的速度越快,它也越是概念上的吃,是理性的吃。對(duì)食物帶來(lái)的快感的描述,常常是拉長(zhǎng)描述過(guò)程,對(duì)工序進(jìn)行分解,并伴隨著嗅覺(jué)和視覺(jué)的渲染?!讹w艇》中對(duì)“憶苦飯”的描述即是如此,“每逢做憶苦飯,全村的女人,除地、富、反、壞、右的家屬外,幾乎都一齊出動(dòng)。她們把秋天曬出來(lái)的干胡蘿卜纓子、干紅薯葉放在河水中洗得干干凈凈,用快刀剁得粉碎。保管員從倉(cāng)庫(kù)里拿出黃豆、麥子、玉米,放在石磨上混合粉碎。雜糧面與碎菜攪拌,撤上咸鹽,澆上醬油——有時(shí)還淋上幾斤豆油,上大鍋蒸熟。”不僅如此,還兩次提到“憶苦飯”的香氣。第二次提到憶苦飯的香氣時(shí),已經(jīng)“饞涎欲滴”,一心想吃,對(duì)七老媽的絮叨已經(jīng)不勝其煩了。這里作為嗅覺(jué)對(duì)象出現(xiàn)的香氣是作為吃的前奏出現(xiàn)的。莫言小說(shuō)中感覺(jué)世界非常豐富,這是學(xué)界有目共睹的事實(shí)。但是莫言小說(shuō)美學(xué)上的這種顛覆卻沒(méi)有得到足夠的重視。循著這個(gè)邏輯,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),身體性感官蘊(yùn)含著對(duì)崇高的消解。崇高的消解,不僅僅是一個(gè)美學(xué)問(wèn)題,更是一個(gè)意識(shí)形態(tài)問(wèn)題。崇高的消解意味著某種權(quán)力的解構(gòu)。

    整體而言,循著王曉華《身體美學(xué)導(dǎo)論》的理路,來(lái)看中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的“身體寫(xiě)作”,王曉華先生所提倡的“身體美學(xué)”,在當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作中都有所表現(xiàn)??梢钥吹接猩贁?shù)優(yōu)秀作品可以稱(chēng)得上是真正的“身體寫(xiě)作”。而更多作家的作品則還沒(méi)有這方面的意識(shí),更沒(méi)有在作品中將其當(dāng)作一個(gè)主題來(lái)處理。社會(huì)是身體的聯(lián)合體,“以聯(lián)合的方式存在是人的命運(yùn)”[2]127。但是,在任何一個(gè)具體的社會(huì)形態(tài)中,都不可避免地存在著各種宏觀和微觀的權(quán)力關(guān)系。在這樣的社會(huì)結(jié)構(gòu)中,具體的個(gè)體也許“只能在統(tǒng)治和服從之間做出選擇;或者統(tǒng)治,或者服從,這就是他的命運(yùn)”[2]128。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō),身體的“受難”和“沉淪”狀態(tài)可能會(huì)不可避免的與社會(huì)結(jié)構(gòu)共存。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的“身體寫(xiě)作”和王曉華先生所提倡的作為實(shí)踐學(xué)的“身體美學(xué)”,都還任重而道遠(yuǎn)。但不論如何,王曉華先生《身體美學(xué)導(dǎo)論》給我們提供了強(qiáng)有力的理論武器,使我們可以有效地討論當(dāng)代文學(xué)在“身體寫(xiě)作”維度的美學(xué)和思想品格,其意義將會(huì)隨著時(shí)間的推移而為更多的人所認(rèn)識(shí)到。

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    作者簡(jiǎn)介:朱永富,博士,貴州大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院講師、碩士研究生導(dǎo)師,貴州省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事。

    李今玨,北京師范大學(xué)文學(xué)院博士研究生。

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