專訪Ben Zank “我的作品就是我內(nèi)心情感的體現(xiàn)?！?/h1>
2019-09-10 07:22:44
睿士 2019年9期
在BenZank的鏡頭下，總會出現(xiàn)許多充滿戲劇性而又令人匪夷所思的場景，在公路上、在草叢中、在雪地里……無一不是源于日常生活，但又充斥著超現(xiàn)實色彩。
他坦言，過去的這些年里，為了拍攝某些照片，他會不惜讓自己或模特處于高強度的身體壓力之下，他曾赤身裸體地將自己淹沒在隆冬時節(jié)的冰冷湖水中約15秒，只為尋求想要的拍攝效果，也曾為了創(chuàng)造符合期待的拍攝背景，自己用掃帚打掃了半小時的房間，很多看上去簡簡單單的作品背后，都是Zank數(shù)小時甚至數(shù)天的努力成果。
但創(chuàng)作結(jié)果并不總是如他所愿，有些身體上存在非常大挑戰(zhàn)性的嘗試最后的成片效果并沒有期待得那么好，那也只能淪為垃圾箱中的碎片，他有些無奈地表示。
而Zank對攝影的執(zhí)念其實源于年少時一次非常巧合的經(jīng)歷，當他還是個網(wǎng)癮少年時，有次不經(jīng)意間在祖母的閣樓里發(fā)現(xiàn)了一部賓得ME-Super相機，正是這部老式膠片單反相機，開啟了他之后數(shù)年的攝影生涯。
Ben Zank， I Don’t?Know Anymore， 2017.Cour tes y of Al ter?Gallery （Shanghai）
Ben Zank， Cubicle，2019.Courtesy of Alter?Gallery （Shanghai）
Ben Zank肖像
Ben Zank， Going Under，2018.Courtesy of Alter?Gallery （Shanghai）
他也曾熱衷于在房間里瘋狂自拍，或是在學(xué)校的圖書館里四處尋找拍攝對象，甚至，一不小心將相機掉進沼澤地......但所有這些經(jīng)歷都為他日后的靈感來源埋下伏筆。
2012年，年僅21歲的他開啟了一個名為“365”的拍攝項目，每天強迫自己拍攝4-5小時，連續(xù)拍攝365天，就算靈感枯竭也必須“榨”出一絲創(chuàng)意，這種高強度的訓(xùn)練讓他的攝影技術(shù)有了質(zhì)的飛躍，雖然那一年中的大部分作品后來都令他不甚滿意，但“創(chuàng)意就像擲骰子一樣，只有擲出的骰子越多，才能獲得越多有用的結(jié)果”。
對Zank而言，攝影不僅是愛好和工作，亦是他同世界溝通交流的方式，他坦言自己并不是一個擅長用語言表達情緒的人，“我的照片是一種方式，它們代表了我正在經(jīng)歷的情感狀態(tài)，某種疏離感，以及和他人產(chǎn)生聯(lián)系的渴望?！?/p>
Zank很喜歡拍攝自己，因為在這一過程中他可以和自己對話，這樣的內(nèi)部交流是他拍攝他者時不可能達到的狀態(tài)，“我很清楚自己想要什么，并且可以馬上用自己的身體進行詮釋，這對我來說是件非常有趣的事情?！?/p>
但他很少會將人臉直接展現(xiàn)在作品中，有時即使出現(xiàn)面部，他也會選取適當?shù)奈矬w進行遮擋，在他看來，直接讓臉來表達情緒并不是那么聰明的做法，他習(xí)慣于在照片中埋藏一些故事線索，但都只是點到為止，引領(lǐng)觀者自行發(fā)揮想象去一探究竟。
在成名作“SUITS”中，Zank拍攝了一群西裝革履的男性，他們沉默、嚴肅、面無表情，在黑白色調(diào)的渲染下散發(fā)著濃濃的孤獨感。
他從不否認情緒對其創(chuàng)作的影響，“開心時就去拍一些難度比較大的照片，不開心了就把孤獨和黑暗的情緒表達出來就好?！比绻豢紤]攝影師的情緒對作品的影響，在他看來不過是一種自欺欺人。
當被問及攝影在他生活中扮演的角色時，Zank表示，隨著拍照從一種激情發(fā)展成一種職業(yè)，他的態(tài)度確實發(fā)生了一些轉(zhuǎn)變，但不變的是，如今的他仍然懷有同樣的熱情和興奮去到一個新的地方，并創(chuàng)作出一系列屬于他自己的作品。
隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，當今社會中的大部分人都有足夠多的機會去記錄下自己生活的點點滴滴，人們會帶上相機、手機同行，隨時拍個照抑或是錄上一段簡短的視頻，“如果我不是藝術(shù)家，在這點上我可能與其他人也沒什么不同?！彼\懇地說道。
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但創(chuàng)作結(jié)果并不總是如他所愿，有些身體上存在非常大挑戰(zhàn)性的嘗試最后的成片效果并沒有期待得那么好，那也只能淪為垃圾箱中的碎片，他有些無奈地表示。
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Ben Zank肖像
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2012年，年僅21歲的他開啟了一個名為“365”的拍攝項目，每天強迫自己拍攝4-5小時，連續(xù)拍攝365天，就算靈感枯竭也必須“榨”出一絲創(chuàng)意，這種高強度的訓(xùn)練讓他的攝影技術(shù)有了質(zhì)的飛躍，雖然那一年中的大部分作品后來都令他不甚滿意，但“創(chuàng)意就像擲骰子一樣，只有擲出的骰子越多，才能獲得越多有用的結(jié)果”。
對Zank而言，攝影不僅是愛好和工作，亦是他同世界溝通交流的方式，他坦言自己并不是一個擅長用語言表達情緒的人，“我的照片是一種方式，它們代表了我正在經(jīng)歷的情感狀態(tài)，某種疏離感，以及和他人產(chǎn)生聯(lián)系的渴望?！?/p>
Zank很喜歡拍攝自己，因為在這一過程中他可以和自己對話，這樣的內(nèi)部交流是他拍攝他者時不可能達到的狀態(tài)，“我很清楚自己想要什么，并且可以馬上用自己的身體進行詮釋，這對我來說是件非常有趣的事情?！?/p>
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在成名作“SUITS”中，Zank拍攝了一群西裝革履的男性，他們沉默、嚴肅、面無表情，在黑白色調(diào)的渲染下散發(fā)著濃濃的孤獨感。
他從不否認情緒對其創(chuàng)作的影響，“開心時就去拍一些難度比較大的照片，不開心了就把孤獨和黑暗的情緒表達出來就好?！比绻豢紤]攝影師的情緒對作品的影響，在他看來不過是一種自欺欺人。
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