福爾摩斯偵探小說敘事手法述略

王慧麗

（晉中學(xué)院 外國語學(xué)院，山西 晉中 030600）

英國作家阿瑟·柯南·道爾（1859-1930）在 1887年出版的偵探小說《血字的研究》和1890年出版的《四簽名》等4個長篇小說和隨后出版的56個短篇小說中成功塑造了歇洛克·福爾摩斯這位才華橫溢的迄今仍然非常有影響力的偵探形象。福爾摩斯偵探小說以自身的魅力吸引了無數(shù)讀者和研究者。

敘事學(xué)是在結(jié)構(gòu)主義基礎(chǔ)上發(fā)展起來的對敘事文本進行研究的理論。它研究所有形式敘事中的共同敘事特征和個體差異特征，旨在描述控制敘事及敘事過程中與敘事相關(guān)的規(guī)則系統(tǒng)。當(dāng)代敘事學(xué)于20世紀60年代首先產(chǎn)生于機構(gòu)主義發(fā)展勢頭強勁的法國，很快便擴展到了其他國家。

由于偵探小說本身的特點，研究者很早就開始對其情節(jié)-敘事結(jié)構(gòu)進行研究。他們認為這種敘事方式具有一種很值得注意的兩重性，一方面它有別與為經(jīng)典文學(xué)作品作者所熟悉的那類敘事，只是推理游戲；另一方面它又是敘事文學(xué)中留存下來的最原始的小說形式，即大起大落的情節(jié)和對基本敘事程式的嚴格遵守[1]。

一

偵探小說之所以吸引讀者便在于它曲折離奇的情節(jié)，撲朔迷離的事件，以及扣人心弦的破案過程，讀者不會很輕易地理解了案件的原委，所以便急切地想要進一步閱讀即探究。因此如何誤導(dǎo)讀者是作者的首要任務(wù)，讀者越是被誤導(dǎo)，偵探小說越是吸引讀者。最常用的方法是迷惑讀者，具體做法是由作者隱晦地、時斷時續(xù)地展示出支離破碎的真相，使讀者無法按照邏輯和因果關(guān)系重新理出頭緒。經(jīng)過研究，偵探小說在其發(fā)展過程中逐漸形成了一套基本成型的情節(jié)結(jié)構(gòu)?！耙黄饍礆赴l(fā)生了，有人受到了懷疑。隨著故事的發(fā)展，兇手被找到。結(jié)局是兇手被繩之以法或死去。”根據(jù)這類定義，批評家們把偵探小說定位于通俗文學(xué)?？履系母柲λ箓商叫≌f系列大多遵循了這樣的情節(jié)結(jié)構(gòu)：先由報案人向偵探報告案件的發(fā)生，接著偵探經(jīng)過縝密的推理，當(dāng)然其中會有曲折，最終找到兇手，結(jié)局是兇手被緝拿或死去。幾乎所有的福爾摩斯偵探小說都是以報案人報案開始了故事，然后逐步逆向?qū)訉觿冸x，揭開真相。

在《身份案》中，那個前來請求福爾摩斯幫忙找她失蹤了的未婚夫的女子的案件引起了讀者的興趣，這就是故事的結(jié)局，經(jīng)過偵探的調(diào)查，通過女子的敘述讀者才逐漸由于繼父的阻撓她很大了才可以出去參加舞會和別人接觸，從而在那里她認識了心儀的對象霍斯默·安吉爾，但是就在結(jié)婚的那天新郎失蹤了。在這里作者通過女子的敘述大量渲染了該女子和霍斯默交往的經(jīng)過，但把新郎的失蹤過程一帶而過，結(jié)婚的當(dāng)天他讓新娘和母親同坐一輛馬車，而他坐上另一個路過的馬車。連華生都被案件弄糊涂了，不知道到底哪里是關(guān)鍵線索，所以讀者也是糊涂的，對事情的經(jīng)過一時理不出頭緒來。但是通過福爾摩斯的解釋，讀者和華生一起恍然大悟，原來是繼父假裝為霍斯默和女兒交往，目的是防止女兒找到對象后嫁出去，以防他會因此損失掉女兒繼承的財產(chǎn)。

二

袁洪庚指出，偵探小說會在不同的敘事層面上及嵌入的文本中表現(xiàn)自身的敘事性。這些層面形成三個同心圓，處于最外圈的是敘事行為（由一個華生式的人物或無名的敘事者主持），其次是所發(fā)生的事件，尤其是偵破過程。處于最里層的是嵌入的敘事引出的事件，其中最有意義的是與犯罪有關(guān)的。這些相互依存的敘事層面論證了敘事的“雙重邏輯”：故事只有滿足了敘事結(jié)構(gòu)的要求方可成立，而這一敘事結(jié)構(gòu)又是由它所講述的故事生成的。在偵探小說中這一特點表現(xiàn)得尤為鮮明：偵探工作會引出一個解釋罪案如何發(fā)生的故事，而罪案又使偵破順理成章地進行。許多“華生”都致力于建構(gòu)自己的敘事，講述一個個事件以證明自己文本的合法性。《血字的研究》中，處于最外圈的就是華生的敘事行為，其次是案件的發(fā)生以及福爾摩斯破案的過程，最里層的是落網(wǎng)的兇手敘述的自己與被殺死的兩名害死了他所深愛的姑娘的有錢人的糾葛，從而讓讀者明白了前面所講述的猶他之花以及約翰·費瑞厄與先知的談話還有出逃就是講的本案中的罪犯與被害人的故事，由此，讀者可以逐漸重構(gòu)隱匿子敘事。作者借助旁觀者華生的所見向讀者展示了福爾摩斯破案的高明之處。福爾摩斯整個破案的過程都有華生的陪同，但是案件撲朔迷離，最后的結(jié)局還是依靠華生的回憶錄補述了案件的原委，用華生的迷茫以及讀者的一頭霧水鮮明地反襯了福爾摩斯的縝密和過人之處，最后再由福爾摩斯向華生解釋了他是如何破了案的，讓讀者和華生一道對福爾摩斯的破案才華心服口服。福爾摩斯偵探小說中有大量的通過一個人的體貌特征，穿戴打扮甚至一個細節(jié)就能十分準確地判斷出人物的身份、性格、職業(yè)甚至經(jīng)歷等描述，許多次都是福爾摩斯誘導(dǎo)華生說出自己的分析來，然后當(dāng)華生很驕傲地說出自己的看法后，福爾摩斯卻對他的分析全盤否定或部分否定，然后事實證明福爾摩斯的猜想和推斷是正確的。借助華生對福爾摩斯的佩服讀者也對偵探的才華佩服得無以復(fù)加。華生屬于事件的經(jīng)歷者，他見證了福爾摩斯破案的過程，因此以華生的口吻敘述突出了“在場”的效果，增強了小說的真實性和親歷感。

福爾摩斯偵探小說迎合讀者希望盡快知道結(jié)局的心理，又就謎團能否解開和如何解開制造懸念，以便充分利用罪行與偵破之間的空隙做文章。延宕結(jié)局的到來也就是以隱匿的方式表現(xiàn)作者敘事技巧的高超，但它最終會揭開錯綜復(fù)雜的情節(jié)之間邏輯的、因果的聯(lián)系。福爾摩斯偵探小說通常以案件的發(fā)生為開端，然后曲折地敘述案件的原委，其中不乏反復(fù)和故意拖延，因此讀者被深深吸引，盡管已經(jīng)有更優(yōu)秀的偵探小說出版，但福爾摩斯偵探小說仍吸引著眾多讀者去探究，這便是經(jīng)典偵探小說的魅力。

《湖畔慘案》同樣是以一起謀殺案的發(fā)生開始的，死者的兒子受到了懷疑，并且把兇手的歷史和被害人的歷史破壞了順序，讓讀者自己重構(gòu).這里讀者就要發(fā)揮自己的能動性，主動地去重構(gòu)秩序。然后偵探尋找案件線索，最后找出兇手，卻沒有給予其懲罰，因為他已經(jīng)得了重病，將要不久于人世了。敘述的順序依然是先由報案人告知了偵探有案件發(fā)生了，然后偵探做出了許多猜測，其中還插入了官方的報道以誤導(dǎo)讀者對案件做出與結(jié)果漸行漸遠的猜測，最后由兇手自己陳述案件的原委，讀者才恍然大悟，原來兇手是早年的搶劫賊，由于一次參與搶劫了黃金押運隊獲得了大筆財富，而被他放掉的押運隊的車夫后來偶然碰到他，此后便以此事要挾他，他便滿足車夫的所有要求，后來車夫竟然打起他女兒的主意了，想讓自己的兒子娶了她，這樣便可以繼承他的財富了，他終于忍無可忍，他們發(fā)生了爭執(zhí)，導(dǎo)致了慘劇的發(fā)生。

《四簽名》里先敘述了華生看到的福爾摩斯對細節(jié)的敏感把握和縝密的推斷能力，然后由一位報案人登場開始了案情的陳述，陳述時華生也被允許在場。因此作為敘述者的華生能夠轉(zhuǎn)述報案人對事情的陳述從而敘述出來讓讀者了解。報案的是一個優(yōu)雅聰慧的女子，她因為六年來每年會收到不知名的人寄來的珠寶而心生疑惑，所以請求偵探的幫助。然后由華生和偵探陪同該女子前往約定地點見到了女子父親好友的兒子，由他敘述了他從父親那里得知的關(guān)于該女子父親的事情。然后敘述者華生又見證了櫻沼別墅的慘案，接下來是福爾摩斯的推斷和行動，整個過程都有華生的陪同，抓到兇手之后，通過兇手的敘述讀者才了了解了整個案情的原委。在這之前，讀者猶如偵探一樣試圖通過自己的邏輯思維和對所知片段的拼綴撥開心中的謎團。其中的敘述時序、事實序列和敘述活動各自為序。犯罪的故事發(fā)生在小說開始之前，偵破的故事發(fā)生在現(xiàn)在，并且引出了發(fā)生在過去的犯罪的故事。

三

Todorov在偵探小說的研究中首次引入了“暫時誤置”（temporal displacement）的概念，在破案小說中犯罪故事雖不直接顯現(xiàn)卻是重要的，而偵破故事雖顯現(xiàn)卻不是那么重要，它的作用只是將過去發(fā)生的事件引入現(xiàn)在。Bennett把“暫時誤置”同作為一種敘事技巧的“破碎”（fragmentation）一起討論，認為它們均有助于一步步揭示故事的謎底?！捌扑椤钡募记煽砂压适氯藶榈胤譃槿舾刹糠?，再使它們有機地散布于話語之中。它可以再現(xiàn)過去的事件，也可以延緩對這些事件的了解，以免過早地泄露結(jié)局，還能測試讀者把零散的敘事片段重新聯(lián)系起來的能力[1]。由于偵探小說中的時間關(guān)系是雜亂無章的，有些線索又不為讀者知曉，這種重構(gòu)隱匿子敘事的能力便尤為可貴。幾乎所有的福爾摩斯偵探小說中都利用了這一“破碎”技巧，即把故事分若干部分透露給讀者，以激起讀者的閱讀興趣和進一步深入探究的愿望。

《波西米亞丑聞》講述了波西米亞的世襲國王為了從曾經(jīng)的女友處要回倆人的合影而請福爾摩斯幫忙，因為國王要結(jié)婚了，不想留下麻煩，可是那個名叫安娜·阿德勒的女人也是不同尋常的人，在敘述案件的過程中加入了對安娜·阿德勒的個人生活的描述，試圖引開讀者的視線，讓讀者對這個女人的印象無所適從，最后通過她寫給偵探的信讀者才了解了這個女人其實沒國王想得那么心狠手辣?！都t發(fā)會》用了很大的篇幅講述報案人如何去應(yīng)聘紅頭發(fā)協(xié)會的工作，以及他被要求做的工作和被許諾的待遇，這些都在分散讀者的注意力，也讓讀者急切地想知道到底是個怎樣的案件，通過福爾摩斯縝密的分析和解釋，讀者最后才意識到偵探是多么的高明，及時地制止了一場嚴重的犯罪—偷盜金庫。

福爾摩斯偵探小說之所以被讀者和評論家罷手不能，其中很重要的原因就在于它巧妙的敘事技巧使讀者深深地被故事吸引，為其跌宕起伏的情節(jié)著迷。

[1]袁洪庚.歐美偵探小說之?dāng)⑹卵芯吭u述[J].外語教學(xué)與研究(外國語文雙月刊),2001,(5).

[2]柯南·道爾.福爾摩斯探案全集[M].北京:世界文學(xué)出版社,2007.

[3]朱剛.二十世紀西方文論[M].北京:北京大學(xué)出版社,2006.

[4]朱立元.西方文論教程[M].北京:高等教育出版社,2008.