《漢宮秋月》的舞臺調(diào)度

沙璐

摘 要：群舞是舞蹈形式中較為常用的一種，從舞蹈編導(dǎo)專業(yè)角度來說，群舞技法對于群舞編創(chuàng)來說是至關(guān)重要的，群舞技法多種多樣，巧妙地運用技法不僅可以推動作品的情節(jié)內(nèi)容的發(fā)展，它更是表達(dá)編創(chuàng)作品中內(nèi)涵意義的重要載體，因此群舞技法的作用在群舞中是毋庸置疑的。本文以群舞作品《漢宮秋月》為例，深入了解和分析群舞技法在群舞作品中的作用。

關(guān)鍵詞：舞臺調(diào)度;漢宮秋月;空間結(jié)構(gòu)

一、《漢宮秋月》的選材

《漢宮秋月》以漢代封建體制為歷史背景，編導(dǎo)塑造了一個“老宮女”的形象，這個形象在漢代封建王朝是一個沒有任何社會地位，一生服務(wù)于深宮之中的悲慘形象。以時間為線索，采用敘事的形式充分的體現(xiàn)出了宮女們?nèi)松淖兓脽o常、酸甜苦辣。盡管年代相隔如此之遠(yuǎn)，但舞蹈的再現(xiàn)卻讓我們切身地體會到了瓊樓玉宇的紅墻之下，那些無法左右自己人生的宮女們的內(nèi)心，她們在花樣年華時走入那看似富麗堂皇的庭院，從此這個紅墻之內(nèi)就成為了他們的整個世界，哪怕容顏褪去、哪怕歲月無情，青絲白發(fā)兼現(xiàn)時亦只能望洋嘆息。

二、舞臺調(diào)度在《漢宮秋月》中的運用

舞臺調(diào)度是《漢宮秋月》群舞作品中運用的重要群舞技法，編導(dǎo)充分利用群舞的調(diào)度，為人們展現(xiàn)了舞臺上的“長鏡頭”，運用有限的舞臺空間，展現(xiàn)出了比之大出多倍的深宮院景。

“今夕是何夕，漢皇幾易難將息。重廊嵯崿兮，宮廊糙糙寒冰砌...”隨著音樂的訴說，燈光漸起，畫面中一位衣衫襤褸的老宮女跪坐在舞臺右側(cè)，一個大的橫向“S”型隊形拉開，它代表著宮中巍峨的宮墻，緊接著“宮墻”交替下榻，露出了“老宮女”年輕時的婀娜多姿的模樣，以一道宮墻劃分出年邁的“老宮女”和年輕時婀娜多姿的模樣，隨后音樂由悲涼的曲調(diào)突變，群舞隊形開始流動為“圓”，隨著群舞的不斷流動，當(dāng)音樂戛然而止時，群舞也停留在了一個大的雙弧上。將“老宮女”圈在其中，但又與隊列隔開，這個弧度隊形更是代表著宮中深墻。以空間上的隔離營造出了一種襯托效果這更能體現(xiàn)老宮女凄慘悲涼的身影。

當(dāng)音樂漸起時，靜止不動的弧線往回倒退，燈光也變?yōu)榕猓够氐搅恕袄蠈m女”回憶往日時光的回憶中，兩側(cè)的群舞似年輕宮女梳妝打鬧，隨著領(lǐng)舞的動作，群舞靜止，而后向舞臺后方集中，這個時候“老宮女”在方塊的正前面，進(jìn)入觀眾眼簾的是一種時光交錯的既視感。

這時候方塊中出來了一個年輕的宮女，輕輕的拍了拍“老宮女”，推進(jìn)了劇情的發(fā)展使得老宮女進(jìn)入到了回憶之中回憶起了自己初入宮中時候的模樣。群舞形成兩豎排，似剛進(jìn)宮的宮女隊列，“老宮女”走在隊列的右前方，蹣跚的步伐與年輕宮女們細(xì)致的小碎步形成鮮明對比，走著走著，似乎因步伐太慢與年輕宮女產(chǎn)生接觸差點摔倒，而后步伐更為蹣跚，帶給了觀眾一種莫名的同情感。在“老宮女”第二次差點摔倒時，群舞以緩慢的步伐移動著拉成了一條大的斜排，露出了斜排最前面的兩個點，兩位嬉戲打鬧的年輕宮女，此時“老宮女”在斜排的最尾，順著隊列逐步向前，從而引出了老人回憶起了自己當(dāng)初也曾和這群年輕宮女們一樣活潑天真，對這深宮圍墻之中充滿了好奇與敬畏。走著走著，“老宮女”搖搖頭，擺擺手，緩慢的跪在地上，開始擦地

斜排突然下蹲，留下兩個還在打鬧逗趣的年輕宮女，隨著兩個年輕宮女的下蹲，群舞迅速分成了四排。中間的兩排跟隨老宮女做著擦地的動作，其余兩排繼續(xù)流動，最終插在原本隨著“老宮女”擦地的兩排中間，形成了“擦地”的辛酸和年輕宮女們活潑的模樣的對比，此時“老宮女”擦地的動作因為舞臺調(diào)度營造的氣氛在觀眾眼里被放大了無數(shù)倍。而后所有群舞集中成方塊，側(cè)面對著觀眾，不斷做著小女兒嬌羞形態(tài)，“老宮女”走在她們的前方似乎也想要梳妝打扮，陷入無盡的掙扎舞動。讓觀眾更深有體會到了“老宮女”的苦辣與辛酸，對比法之下讓觀眾倍感同情。

音樂突然變得鏗鏘有力，群舞由一個集中在領(lǐng)舞身后的方塊切分為在舞臺斜前斜后對角線兩個區(qū)域的方塊，又流動為兩個斜排形成的“V”型調(diào)度，宮女們拉成的斜排寓意著城墻的巍峨聳立，“老宮女”一次一次想要反抗卻一次次被圍墻撞倒在地。而后群舞逐漸形成六組流動的排面，在舞臺的各個區(qū)域流動，聚集形成兩橫排后又從中間一分為二，不斷流動，形成了最初的弧線形狀，將舞臺分開成左右兩塊，它像一架穿梭時光的馬車，將“老宮女”從回憶里拉扯到了現(xiàn)實之中，露出“老宮女的”的身影，燈光聚集在“老宮女的身上，她步履蹣跚的向舞臺后方走去，最后，她緩慢地回頭，留給觀眾一個笑容。

三、《漢宮秋月》中舞臺調(diào)度的作用

群舞《漢宮秋月》是一個敘事性舞蹈，編導(dǎo)通過舞臺調(diào)度達(dá)到對于敘述舞蹈空間結(jié)構(gòu)的營造。敘事舞蹈的空間結(jié)構(gòu)指的是敘事舞蹈與舞臺空間之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，這種空間結(jié)構(gòu)不以單獨的空間手段獨立存在，且各種空間手段都可以交錯出現(xiàn)，為舞蹈的敘事性提供了更多表現(xiàn)的可能以及時空渲染感。

《漢宮秋月》中開頭的群舞通過群舞或人體本身塑造的靜止空間，起到表現(xiàn)深宮高墻的作用，但這里的靜止空間是相對靜止的，隨著劇情的發(fā)展還會繼續(xù)變化。而后其群舞不斷流動，變換隊形，形成的流動空間時而為深深庭院逃不出的宮墻，時而為中規(guī)中矩的宮女隊列，時而作為時空轉(zhuǎn)換的齒輪推動情節(jié)發(fā)展，編導(dǎo)將空間構(gòu)圖與動作設(shè)置完美的結(jié)合，使得流動的空間會說話，而在敘事舞蹈《漢宮秋月》中這種流動空間的因其豐富的舞臺調(diào)度而體現(xiàn)的最為明顯。舞蹈的開老宮女和自己年輕時的回憶同時出現(xiàn)，是由舞臺調(diào)度形成的類似于電影中的“疊化”手段的空間交錯，群舞的空間交錯是指同一舞臺上交錯出現(xiàn)了兩種空間中的人物。而在老宮女對美好過去的回憶瞬間因為有力的流動調(diào)度轉(zhuǎn)化成為殘酷現(xiàn)實的各種壓迫正是由舞臺調(diào)度完成的空間轉(zhuǎn)換。

群舞《漢宮秋月》利用舞臺調(diào)度這一群舞技法，既達(dá)到了表情達(dá)意的作用，又形成了不同的空間結(jié)構(gòu)，通過對舞臺空間和舞蹈構(gòu)圖的合理運用，達(dá)到了虛擬其作品原本的時空背景的目的。讓觀眾隨著劇情的發(fā)展也仿佛置身其中，跌宕起伏，將這位凄慘淋漓的“老宮女”的形象訴說的十分到位，讓我們更能深入其境的體會當(dāng)時封建社會下渺小的底層社會人員的無奈與辛酸。