淺析安德魯·懷斯繪畫(huà)中的構(gòu)圖形式語(yǔ)言

摘 要：美國(guó)二十世紀(jì)出現(xiàn)了一位偉大的藝術(shù)家，他以令人感動(dòng)的畫(huà)面和藝術(shù)作品傳達(dá)的精神內(nèi)涵影響了整個(gè)歐洲，他以高超的寫(xiě)實(shí)技巧和繪畫(huà)藝術(shù)獨(dú)特的表達(dá)方式在世界藝術(shù)史抹下濃重的一筆，他就是被稱為 20 世紀(jì)美國(guó)懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)主義代表的安德魯·懷斯。本文通從安德魯·懷斯繪畫(huà)中的構(gòu)圖和光線以及作品中的色彩運(yùn)用三個(gè)方面進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：安德魯·懷斯;構(gòu)圖;光線;色彩

安德魯·懷斯（Andrew Wyeth，1917—2009），是 20 世紀(jì)美國(guó)最偉大的畫(huà)家。同時(shí)他也是美國(guó)當(dāng)代新寫(xiě)實(shí)主義的代表畫(huà)家，被譽(yù)為美國(guó)懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)主義的繪畫(huà)大師。懷斯出生在藝術(shù)家庭，他的父親（N.C.懷斯）是當(dāng)時(shí)美國(guó)的一位出色的插畫(huà)家。在這樣一個(gè)藝術(shù)氣氛非常濃厚的家庭中，懷斯的成長(zhǎng)深受其影響。懷斯從小接受家庭的教育。他 9 歲開(kāi)始學(xué)畫(huà)，20 歲舉辦個(gè)人畫(huà)展。他的繪畫(huà)描繪了美國(guó)鄉(xiāng)村自然風(fēng)土人物，精致逼真，表達(dá)了人與自然的和諧與交流，取材于平凡樸素的生活，同時(shí)傳達(dá)一種同情的精神內(nèi)涵，引起人們內(nèi)心強(qiáng)烈的共鳴。

一、安德魯·懷斯斯繪畫(huà)中的構(gòu)圖手法

構(gòu)圖作為繪畫(huà)形式語(yǔ)言的切入點(diǎn)，它即是對(duì)畫(huà)面各種形式要素的位置經(jīng)營(yíng)，又是畫(huà)家情感的傳達(dá)，是理性與感性的結(jié)合。懷斯繪畫(huà)構(gòu)圖具有獨(dú)特的形式，畫(huà)面中各種形式要素的經(jīng)營(yíng)，都是為了更好的傳達(dá)他內(nèi)心孤獨(dú)的情感。構(gòu)圖是懷斯承載內(nèi)心情感重要的呈現(xiàn)，懷斯在構(gòu)圖中，用點(diǎn)、線、面的組織來(lái)建構(gòu)畫(huà)面的骨架，如同房屋的梁、柱等一樣支撐整個(gè)房子。同時(shí)，又通過(guò)黑、白、灰的布局和色彩結(jié)構(gòu)的組織，渲染畫(huà)面的氛圍，增強(qiáng)藝術(shù)效果，使作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼感。懷斯的作品可以看作是他情感和思想的集合，尤其是他中后期的繪畫(huà)作品，他更加注重作品中情感的傳達(dá)，同時(shí)構(gòu)圖變得更加簡(jiǎn)潔，主題鮮明，使人心靈上產(chǎn)生共鳴。

懷斯作品中構(gòu)圖的最大特點(diǎn)就是簡(jiǎn)明，這樣就使懷斯通過(guò)干筆畫(huà)的藝術(shù)處理，保持了物體外在輪廓形的清晰感與完整性。在懷斯的作品中，畫(huà)面里的人物不僅僅處于風(fēng)景之中，而且與之所處的風(fēng)景環(huán)境完美的融合在一起，作品中人物被懷斯安排在視覺(jué)的中心區(qū)域，注重主要人物和景物的邊緣線，對(duì)邊緣線進(jìn)行了提純。懷斯在表現(xiàn)這種人與風(fēng)景融合時(shí)，借助的是把特定背景環(huán)境平面化的處理手法，通過(guò)手法上的抽象化以及在凝視狀態(tài)下的人物所表現(xiàn)出來(lái)思索的純化來(lái)完成。懷斯運(yùn)用相對(duì)平面化的處理手法來(lái)表現(xiàn)這種人與風(fēng)景的融合，通過(guò)畫(huà)法上的抽象化來(lái)完成在凝視狀態(tài)下人物表現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)和情感。懷斯注重和強(qiáng)調(diào)的是作品對(duì)其質(zhì)感進(jìn)行簡(jiǎn)單明了的處理并以豐富細(xì)致、多變的筆觸，呈現(xiàn)在精煉的構(gòu)圖上，現(xiàn)實(shí)性是懷斯始終強(qiáng)調(diào)和注重的。同時(shí)安德魯·懷斯在構(gòu)圖中善于使用地平線來(lái)切割畫(huà)面，使得畫(huà)面分成兩個(gè)區(qū)域，他還善于運(yùn)用清晰明確的輪廓線，讓畫(huà)面空間面化。他盡量利用較為完整的輪廓線來(lái)輔助畫(huà)面的構(gòu)圖，這在一定程度上起到強(qiáng)

化平面感的作用。在畫(huà)面中，不管處于亮部還是處于暗部適于構(gòu)圖的形狀，只要輪廓線清晰明確，這個(gè)形狀就會(huì)與背景形成相應(yīng)的平面關(guān)系，也起到一定的抑制空間的作用，從而使畫(huà)面具有了一定的抽象性。在懷斯的作品中，清晰、明確的輪廓線的運(yùn)用是繪畫(huà)中的一個(gè)特征。

二、安德魯·懷斯作品中關(guān)于光線的運(yùn)用

懷斯的藝術(shù)作品中的光線是極其強(qiáng)烈的，是富于規(guī)劃和簡(jiǎn)練易感知的，卻又是凝重和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，這種光線滲透在作品的每一個(gè)角落，給他的作品蒙上了一層略帶感傷的憂郁面紗。戲劇性的舞臺(tái)燈光效果給他的畫(huà)面制造出一種莫名地神秘感，使人不禁想要靠近一探究竟。安德魯懷斯的繪畫(huà)中的光線是獨(dú)特的，如果說(shuō)薩金特繪畫(huà)中的光線是流動(dòng)的，不安定和不斷變化的，充滿活力和浪漫的，那么懷斯作品中的光則是凝重的，大氣的，神秘的，有規(guī)劃和簡(jiǎn)練易感知的，具有戲劇舞臺(tái)效果的，紀(jì)念碑式的永恒性。安德魯懷斯的大部分作品都是圍繞這種凝重之光來(lái)研究和創(chuàng)作的，借助這種光線營(yíng)造出神秘而又深沉的畫(huà)面效果，而這些作品在明暗和技法的處理上是相當(dāng)成功的。懷斯處理光的手法和其他畫(huà)家有所不同，他畫(huà)的光的感覺(jué)不是暖和的金黃的色彩，他畫(huà)的光只是“光”的一種抽象象征，而畫(huà)里的陰影如同黑色的樹(shù)林般具有著特別的趣味性。

三、安德魯·懷斯作品中的色彩運(yùn)用

懷斯的作品慣用暗褐色、黃褐色和黑色，從《克里斯蒂娜的世界》我們就不難看出，畫(huà)面中克里斯蒂娜的色彩也沒(méi)有離開(kāi)特定的色彩——灰褐色的頭發(fā)，深棕色眼睛，印花紋樣并且褪色的藍(lán)色衣服。懷斯對(duì)色彩的巧妙搭配設(shè)置得很協(xié)調(diào)，完美表現(xiàn)出了他自己想要的那種意境感。這些慣用色彩構(gòu)成了他很多畫(huà)作的基本色調(diào)，營(yíng)造出一種沉郁感傷的畫(huà)面感。正如懷斯自述：“人們常提到我作品中的憂郁氣氛，而我的確至今仍有這種郁悶感覺(jué)——那些值得我懷念的事情在別人看來(lái)也許帶有悲傷感。我承認(rèn)我的繪畫(huà)主題并非如一般人所喜愛(ài)的那樣色彩艷麗，能予人快樂(lè)、輕松等視覺(jué)上的愉悅感;但我想我的作品不能說(shuō)是“憂郁”，而應(yīng)說(shuō)是“有思索性的”。①

結(jié)語(yǔ)

本文主要通過(guò)對(duì)安德魯·懷斯繪畫(huà)作品中的構(gòu)圖運(yùn)用、光線的布局、色彩的運(yùn)用三個(gè)方面，了解到懷斯繪畫(huà)構(gòu)圖形式語(yǔ)言是他表達(dá)思想和情感的手段，是形式美的集中體現(xiàn)。同時(shí)分析懷斯繪畫(huà)對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)的啟發(fā)以及對(duì)我繪畫(huà)創(chuàng)作的啟發(fā)，加深了我對(duì)懷斯繪畫(huà)構(gòu)圖形式語(yǔ)言的認(rèn)識(shí)，也提高了我個(gè)人的繪畫(huà)創(chuàng)作能力。繪畫(huà)的過(guò)程是繪畫(huà)形式語(yǔ)言的組織、運(yùn)用的過(guò)程，是畫(huà)家情感與理性的交織，因此對(duì)繪畫(huà)形式語(yǔ)言的研究是無(wú)比重要的，它能讓我們學(xué)會(huì)如何創(chuàng)作出更好的藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)

[1]懷斯.懷斯談藝錄[J].愛(ài)尚美術(shù)，2018（03）.

作者簡(jiǎn)介：

鄧格（1996-），女，漢族，湖南邵陽(yáng)人，貴州民族大學(xué)碩士研究生，研究方向：油畫(huà)人物