作為藝術(shù)與觀念的“時(shí)間”

張翼

如果說從《冰藍(lán)世界》《大路朝天》到《大瓷商》顯示了南飛雁從青春校園向社會(huì)歷史，由經(jīng)驗(yàn)書寫到想象寫作的轉(zhuǎn)變，那么，從《大瓷商》到《省府前街》，則體現(xiàn)出南飛雁把控“大歷史”的精進(jìn)。較之以“故事”取勝的《大瓷商》，《省府前街》不僅僅寫詭譎的歷史風(fēng)云、傳奇的悲歡離合，還氤氳著某種交錯(cuò)幽微的歷史感，其中有歷史，也有人性，形成了歷史的“個(gè)人性”“日常性”與個(gè)人的“整體性”“歷史性”的交織。這種層次豐富的歷史感覺得益于作者對(duì)“時(shí)間”的精心處理。

一.敘事時(shí)間與歷史時(shí)間的差異

歷史本身就體現(xiàn)為“時(shí)間”是單向的、連續(xù)不斷的、不可逆轉(zhuǎn)的時(shí)間序列。小說也是一種有關(guān)“時(shí)間”的藝術(shù)，如何在有限的時(shí)間段內(nèi)、現(xiàn)在的時(shí)間點(diǎn)上講述無盡的、過去的故事，是每一個(gè)小說作者必須面對(duì)的問題。對(duì)于講“歷史”故事的敘述者來說，這個(gè)問題尤其尖銳。這涉及到敘事學(xué)的一對(duì)基本概念，即故事時(shí)間和敘事時(shí)間。具體到歷史書寫中，所謂故事時(shí)間是指歷史的原始時(shí)間、物理時(shí)間。這個(gè)物理時(shí)間看似平淡無奇，實(shí)則蘊(yùn)含豐厚，它不僅僅用于標(biāo)注事件發(fā)生的先后順序，還因?yàn)闀r(shí)間的次第演進(jìn)構(gòu)筑了明晰、明確的因果邏輯。敘事時(shí)間則指文本敘事的結(jié)構(gòu)時(shí)間，即敘述者講述故事的時(shí)間安排，包括歷史段落的選擇、節(jié)奏的控制、次序的排列等等，是敘述者對(duì)原初的、實(shí)際發(fā)生的歷史時(shí)間的主觀改造。在真實(shí)的歷史進(jìn)程中，敘述者只是時(shí)間流程中的一分子，并不一定擁有改變歷史走向、決定歷史因果的能力，但在文本世界里，他卻擁有另外一種權(quán)力或者說是魔力，他可以通過剪裁時(shí)間，重組次序，打破歷史原有的時(shí)間秩序進(jìn)而對(duì)歷史進(jìn)行再度發(fā)掘、重新闡釋，并以此實(shí)現(xiàn)對(duì)歷史的洞穿超越。所有這一切都圍繞“時(shí)間”展開，也是在這個(gè)意義上，歷史書寫中的“時(shí)間”既是審美的藝術(shù)形式，也體現(xiàn)了敘述者看待歷史的角度、立場(chǎng)，是他對(duì)于所述歷史以及“歷史”本身的理解。

誠(chéng)如作者所言，《省府前街》是要寫中國(guó)的過渡期的歷史。19世紀(jì)中后期以來，中國(guó)一直處于新舊、古今轉(zhuǎn)換過渡的歷史進(jìn)程之中，過渡的起點(diǎn)和目標(biāo)、程度和類型不盡相同，《省府前街》主要截取1938—1954這一歷史段落，圍繞1938年開封陷落，1941年鄭縣失守，1944年抗戰(zhàn)勝利前夕，1945年抗戰(zhàn)勝利，1946年國(guó)共交戰(zhàn)，1948年開封解放，1949年新中國(guó)成立，1950年抗美援朝，1952年鎮(zhèn)反運(yùn)動(dòng)，1954年河南省省會(huì)遷移到鄭州等若干時(shí)間節(jié)點(diǎn)，勾勒世相，鋪陳人事。具體歷史時(shí)段、歷史節(jié)點(diǎn)的選擇，事實(shí)上已然表明小說的敘事意圖，那就是要呈現(xiàn)新中國(guó)成立之艱辛與必然。為提醒讀者注意這段歷史的性質(zhì)，小說有意識(shí)地利用敘事的時(shí)間頻率，以重復(fù)的方式在正文中借人物之口多次引用，并在《后記》中再次強(qiáng)調(diào)這段歷史的性質(zhì)：“它是站在海岸遙望海中已經(jīng)看得見桅桿尖頭了的一只航船，它是立于高山之巔遠(yuǎn)看東方已見光芒四射噴薄欲出的一輪朝日，它是躁動(dòng)于母腹中的快要成熟了的一個(gè)嬰兒?！盵1]敘事的時(shí)間頻率在形式上表現(xiàn)為“一個(gè)事件在故事中的次數(shù)與該事件出現(xiàn)在文本中的敘述（或提及）次數(shù)之間的關(guān)系”[2]，通過反復(fù)，敘述者是要凸顯文本的敘事意圖，上述以“航船”“朝日”“嬰兒”為主要意象的詩(shī)意陳述在文本中不斷出現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)、渲染了這段歷史是艱辛而又充滿勃勃生機(jī)的。文中另外一處出自《堂吉訶德》的引文也被敘述者反復(fù)提及：“我的這番豐功偉績(jī)，值得銘之于金，刻之于石，圖之于畫，流芳千古。當(dāng)我的故事廣為流傳之時(shí)，那便是幸運(yùn)的時(shí)間，幸運(yùn)的年代。哦，還有你，杰出的魔法家，這偉大的一切，亦將由你來書寫?！盵3]這段引文同樣飽含建設(shè)新世界的澎湃激情，與前述引文有異曲同工之妙，同時(shí)，它通過“我”“你”“時(shí)代”的組合，側(cè)重表現(xiàn)個(gè)體在先行者的引領(lǐng)之下最終加入時(shí)代洪流。經(jīng)過有意識(shí)地重復(fù)，兩段洋溢著理想、浪漫、詩(shī)意的引文在文本中貫穿始終，各有側(cè)重又相互應(yīng)答，在形成回環(huán)往復(fù)、交相呼應(yīng)的韻律的同時(shí)，也強(qiáng)化新中國(guó)誕生的合法性，個(gè)體匯入這一歷史洪流的必然性。

毫無疑問，共和國(guó)的誕生史足夠厚重，然而歷史書寫的質(zhì)感并不完全由所述歷史本身決定。此外，共和國(guó)的誕生，一直以來就是眾多書寫歷史的作家關(guān)切的焦點(diǎn)，因此積累了相當(dāng)多的文本，要想從中脫穎而出，并非易事。如果敘事時(shí)間完全遵循歷史時(shí)間，追求與歷史時(shí)間的重合，所產(chǎn)生的至多只是對(duì)歷史的復(fù)述。敘事，正如熱奈特所言：“更為根本的是，它要求我們確認(rèn)敘事的功能之一是把一種時(shí)間兌現(xiàn)為另一種時(shí)間。”[4]敘事時(shí)間只有對(duì)歷史時(shí)間進(jìn)行改造，才能更多地容納、體現(xiàn)敘述者對(duì)于歷史的沉思、探索。在裁定具體的歷史段落，明晰演進(jìn)主線的同時(shí)，《省府前街》并沒有遵循時(shí)間的物理流動(dòng)，而是將歷史時(shí)間打碎重組，將單向的故事時(shí)間演化為多向、多維的敘事時(shí)間，充分利用倒敘、預(yù)敘等時(shí)序手段制造敘事時(shí)間與故事時(shí)間的差異，使文本在呈現(xiàn)歷史走向、國(guó)家誕生的清晰歷史脈絡(luò)的同時(shí)細(xì)節(jié)豐盈、包羅萬象。

倒敘是指將后發(fā)生之事提前講出，這是《省府前街》中常用的敘事時(shí)序。如第一章，以“民國(guó)二十五年，沈奕雯十一歲那年”沈徵茹續(xù)娶馮氏，但在婚宴當(dāng)場(chǎng)被女兒沈奕雯持槍打落繼母半個(gè)耳垂的傳奇，拉開歷史大幕。然而在這段傳奇之后，敘述者并未依正常時(shí)序，講述三人之后的命運(yùn)起伏，而是通過將時(shí)間回溯至“道光二十六年”“咸豐三年”“光緒四年”“光緒三十一年”“宣統(tǒng)三年”，追溯沈氏家族舊事；接著，作者將時(shí)間退回到“民國(guó)二年”“民國(guó)元年”“民國(guó)七年”，講述沈徵茹的婚姻故事。直到鋪陳完家族舊事、家庭隱秘之后，敘述者方才將時(shí)間拉回到“徵茹和馮氏成親兩年”，繼續(xù)推進(jìn)故事。這種“過去時(shí)+過去之過去+過去時(shí)”的時(shí)序安排，打破了時(shí)間的單向、線性，方便敘述者在多重時(shí)間自由穿梭，從容地將沈氏父女的故事延展為家族繁衍、家庭變遷，進(jìn)而勾聯(lián)中國(guó)帝制解體、共和建立等重大的社會(huì)歷史內(nèi)容，使歷史在個(gè)人、家庭、社會(huì)三個(gè)維度都有所展現(xiàn)。故事的延展，也使眾多人物得以悠然登場(chǎng)，如影響沈氏家族由耕讀世紳走向商賈之家的孔方，使家族與革命產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的“逆子”圣承，還有沈徵茹鐘愛一生也因此負(fù)累一生的金姓女同學(xué)等等，都為故事的后續(xù)推進(jìn)留下草蛇灰線式的伏筆。敘事時(shí)間與歷史時(shí)間的差異，不僅為敘述者提供了穿梭的便利，也因原初時(shí)間流動(dòng)的一再阻斷使敘述者、讀者始終與人物保持距離，從而有效地制造了懸念，刺激讀者好奇心，將讀者緊緊地吸附于敘述之中。但倒敘的意義并不止于發(fā)揮藝術(shù)功效，更重要的是它不露聲色地建立起歷史邏輯。時(shí)間在這里雖不再自然流動(dòng)，卻也并非支離破碎，仍內(nèi)含著整飭的秩序。家族故事關(guān)聯(lián)的是中國(guó)已然疲弱不堪的封建時(shí)代；家庭故事關(guān)聯(lián)的是帝制遽變?yōu)楣埠?，然而傳統(tǒng)文化倫理仍牢牢控制人的精神與行動(dòng)的民國(guó)初年；沈家父女與馮氏三人的鬧劇則發(fā)生在民國(guó)頹敗、民族陷入戰(zhàn)爭(zhēng)深淵的前夕，三個(gè)時(shí)間段落各自獨(dú)立，又相互影響，給故事平添幾分歷史的滄桑況味，更顯露出由帝制到共和、由傳統(tǒng)到現(xiàn)代的歷史脈落與舊政權(quán)無法抗拒的潰退規(guī)律?！皶r(shí)間”在此，不僅僅是形式的藝術(shù)，還是一種觀念。

能夠體現(xiàn)“時(shí)間”作為觀念的，還有倒敘在整體文本中的運(yùn)用策略。由于倒敘在組織情節(jié)、牽引人物、吸引讀者上的優(yōu)勢(shì)，《省府前街》在第七章之前，一直都借助倒敘在多個(gè)時(shí)間段游走。如第二章“民國(guó)三十年農(nóng)歷八月十四”鄭縣失守，敘述者并不急于去講此后貽海與馮氏、沈奕雯的愛恨糾葛，而是回到兩年前，寫貽海與小周的孽緣癡纏。兩段故事盡管都情意綿綿，蕩氣回腸，但兩相對(duì)照，令讀者感受到了貽海的多情也濫情，為奕雯傾心于他暗暗擔(dān)憂，也為日后他拋妻棄家遠(yuǎn)遁異鄉(xiāng)做了鋪墊。第四章起自奕雯與靜姝的對(duì)話，但很快就轉(zhuǎn)向“去年，也就是民國(guó)三十三年的夏天”交待二人偶然相逢，一見如故的往事。其中叢誨吹奏口琴，靜姝、奕雯暢快起舞的場(chǎng)面描寫，成為文中并不多見的亮色，也與之后叢誨殉國(guó)、靜姝犧牲構(gòu)成鮮明對(duì)照。敘述過程中的頻頻回顧，使敘述者從容不迫總像在閑話舊事，也總不免在閱盡滄桑之后流露感傷喟嘆。然而，從第七章開始，倒敘不再作為敘事的主要時(shí)序，敘事時(shí)間轉(zhuǎn)而與歷史時(shí)間保持一致，時(shí)序轉(zhuǎn)變之后那種有關(guān)時(shí)光流逝、人生聚散的感傷也隨之稀薄。究其緣由，是因?yàn)閺牡谄哒麻_始敘述的重心不再是舊政權(quán)、舊人事，而是“解放”，是新政權(quán)的建立以及由此而來的人的新選擇、新出路，這個(gè)歷史情境本身所蘊(yùn)含的生命力不僅改變了人物的心性命運(yùn)，使個(gè)人從一己的悲欣交集中掙脫而出，也左右了敘述者的敘事時(shí)序。

《省府前街》對(duì)歷史時(shí)間的改造也體現(xiàn)為預(yù)敘，即把將來發(fā)生之事預(yù)先告知讀者。小說主要通過書信，借書信中有關(guān)時(shí)間的陳述及信末的日期標(biāo)注來完成預(yù)敘，使文本呈現(xiàn)為“過去+過去之將來+過去”的時(shí)序模式。如倒敘一樣，預(yù)敘也為敘述者自由出入時(shí)間長(zhǎng)河提供便利，發(fā)揮著建構(gòu)情節(jié)、吸引讀者的效力。如第三章轉(zhuǎn)故事敘述為書信獨(dú)白，由貽海寫的三封厚書信構(gòu)成。信末標(biāo)注日期均為“三十七”，即民國(guó)三十七年，公歷1948年，而在此之前第二章所涉時(shí)間才剛剛是“民國(guó)三十年”，公歷1941年，之后的第四章為“民國(guó)三十三年”，公歷1944年、1948年之事要到第七章方才開始。之所以要以貽海1948年的三封書信將幾年之后的事情做出交待，一是勾聯(lián)情節(jié)，既承接前情，也呼應(yīng)后事。第二章結(jié)束于馮氏槍擊貽海，第三章書信的出現(xiàn)，使讀者明了貽海并未因此喪命，也借貽海信中的敘述部分解答了馮氏為何要取貽海性命。此外，信中有貽海與“先先”買汝瓷茶具作為定情之物的細(xì)節(jié)描述，或許在此讀者尚未留意這個(gè)細(xì)節(jié)，但當(dāng)讀至第七章奕雯得知貽海留情于他人，絕望至極開槍將茶具一一擊破時(shí)，自會(huì)生出物是人非、破鏡難圓的痛楚。二為設(shè)置懸念。信是寫給“先先”的，此時(shí)正文還未有任何線索透露這就是沈奕雯的乳名。那么剛與沈氏纏綿悱惻的貽海，為什么又魂?duì)繅?mèng)縈“先先”？又為什么與“先先”天隔一方？為什么陪伴在他身邊的是懷孕了的小秀？種種疑問既成功地激起讀者繼續(xù)閱讀的興趣，也會(huì)強(qiáng)化讀者對(duì)貽海感情游移不定的認(rèn)知。三則昭示歷史走向，尤其是明確了貽海及其所代表的國(guó)民黨中上層官員“失敗者”“逃離者”的身份。貽海身為國(guó)民黨高級(jí)軍官，初登場(chǎng)即為上校，后官至豫省保安部隊(duì)的副司令。但是因?yàn)榈谌骂A(yù)敘的出現(xiàn)，讓讀者事先得知數(shù)年之后，貽海將落魄香港、懸身海外，因此，文中所有關(guān)于他叱咤風(fēng)云、風(fēng)光無限的描述，都有一個(gè)以將來的逃離、失敗作為底子，讀之總令人有出離喧鬧甚至是冷眼旁觀之感。

二.敘事時(shí)間的內(nèi)在張力

《省府前街》的“時(shí)間”之所以精妙，除了充分運(yùn)用敘事時(shí)間與歷史時(shí)間的差異之外，還表現(xiàn)為敘述者在敘事時(shí)間內(nèi)部有意識(shí)地制造張力，使“時(shí)間”進(jìn)一步地立體起來，以此容納更多的世相、人事與情感。文中敘事時(shí)間的內(nèi)在張力主要分為兩個(gè)類型，一是個(gè)體時(shí)間與集體時(shí)間的重疊參差，二是時(shí)間與空間的融匯交錯(cuò)。

個(gè)體時(shí)間，主要是指?jìng)€(gè)體的時(shí)間軌跡及其時(shí)間體驗(yàn)、時(shí)間觀念。集體時(shí)間，主要是指歷史發(fā)展的主線。如前所述，《省府前街》的主線、集體時(shí)間是新政權(quán)取代舊政權(quán)。生活在這一歷史進(jìn)程中的每一個(gè)個(gè)體均被它裹挾。最能體現(xiàn)個(gè)體時(shí)間伴隨集體時(shí)間的例子就是沈奕雯。她由深受家庭風(fēng)波影響的任性少女，到耽于個(gè)人情愛的癡情女性，最終成長(zhǎng)為投身事業(yè)的新中國(guó)公民的蛻變過程，恰恰與中國(guó)由紛亂走向新生的歷史進(jìn)程相重疊。小說由個(gè)人時(shí)間伴隨集體時(shí)間的結(jié)構(gòu)安排，意欲形成個(gè)人成長(zhǎng)史與新中國(guó)誕生史的同構(gòu)，提示讀者注意時(shí)代與人的互動(dòng)關(guān)系，是時(shí)代塑造了奕雯，奕雯也以自身的成長(zhǎng)參與了時(shí)代。置身于奔騰喧嘩的時(shí)代洪流，個(gè)人無法擺脫離時(shí)代的籠罩，即便如貽海遠(yuǎn)赴香港，也不能不接受時(shí)代的塑型。他不僅在信中直訴內(nèi)心惶惑：“現(xiàn)在已是民國(guó)三十八年四月二十一日了?！€會(huì)有民國(guó)三十九年嗎？”[5]而且，他也下意識(shí)地在調(diào)整行動(dòng)以順應(yīng)時(shí)代，比如他的信件日期一直采用民國(guó)紀(jì)年，然而新中國(guó)成立之后他的日期也隨之轉(zhuǎn)換為公歷。這個(gè)細(xì)節(jié)的處理很能顯現(xiàn)作者的功力，于不易被人察覺的細(xì)微之處盡顯集體時(shí)間對(duì)個(gè)人時(shí)間的全方位滲透。

文本在強(qiáng)調(diào)集體時(shí)間向個(gè)體時(shí)間滲透，個(gè)體時(shí)間受集體時(shí)間感召的同時(shí)，也注意到因情之幽微，人之豐富，個(gè)體也有各自不同的時(shí)間軌跡，也因此各有時(shí)代體驗(yàn)、時(shí)間觀念。即便是與時(shí)代主線方向一致的沈奕雯，也沒有完全保持與時(shí)代進(jìn)程的同頻同步。當(dāng)“解放”已然發(fā)生，她仍沉溺于對(duì)貽海的思念，熱切地盼望貽?；貧w，對(duì)自己能否融入新的時(shí)代心存疑慮。面對(duì)時(shí)代的跌宕起伏，劇烈的時(shí)間沖擊，各人的時(shí)間體驗(yàn)也不盡相同。在貽?？磥硎莵y世憂心，唯有縱情歡娛，方得安慰，他以時(shí)代為自辯的理由或者說借口：“亂世如此，旦夕命且不保，又孰為貞潔？孰為放蕩？性之所至，如蛾之撲火，花之怒放，何嘗想過粲然后便是焚身，便是凋零？”[6]而這時(shí)代在靜姝看來卻是風(fēng)云際會(huì)，正應(yīng)該于艱難險(xiǎn)阻之中尋找“新的中國(guó)”，自己所做出的一切努力也“將會(huì)被寫在人類的歷史上”。不僅人們的時(shí)代體驗(yàn)存在著差異，對(duì)待廣義的“時(shí)間”，也都各有主張。貽海的信中談及與奕雯讀經(jīng)的往事，奕雯獨(dú)愛“一代過去，一代又來，地卻永遠(yuǎn)長(zhǎng)存；日頭出來，日頭落下，急歸所出之地”[7]，而貽海則鐘情“已有的事，后必再有。已行的事，后必再行。日光之下并無新事”[8]。兩種時(shí)間觀念，一種注重演進(jìn)，因而洋溢理想激情；另一種注重循環(huán)，因而難免虛無放縱，存在明顯分歧。對(duì)“時(shí)間”的不同理解，或許也是二人最終仳離的原因之一吧。個(gè)人時(shí)間與集體時(shí)間之偏差，個(gè)人時(shí)間與他人時(shí)間之差異，事實(shí)上也構(gòu)成了文本多重的對(duì)話，這些有關(guān)時(shí)間的沖突，使《省府前街》的敘事時(shí)間于主線清晰之外，也蘊(yùn)藉豐富。同時(shí)，在時(shí)代洪流之中，種種時(shí)間軌跡、時(shí)間觀念也多有競(jìng)爭(zhēng)、角力，敘述者并沒有回避復(fù)雜，而是真誠(chéng)地將復(fù)雜呈現(xiàn)給讀者，讓讀者自行體味判斷。

時(shí)間是對(duì)歷史長(zhǎng)度的計(jì)量，空間則是對(duì)歷史寬度的展現(xiàn)，二者并非毫不相干，各自獨(dú)立，而是存在著相互轉(zhuǎn)化、相互促進(jìn)的可能?！妒「敖帧分袛⑹聲r(shí)間與敘事空間總呈現(xiàn)為一種膠著的、你中有我、我中有你的狀態(tài)，譬如關(guān)于小說核心空間“省府前街”的介紹：

“像省府前街，原來叫行宮角，乾隆十五年這里是行宮，接待了巡視黃河河務(wù)的乾隆皇帝；兩百多年后，這里又成了行宮，光緒二十七年太后皇帝兩宮回鑾，從西安到京師，……；到了民國(guó)，行宮則成了豫省省府所在地，從民國(guó)十六年到二十五年，從馮煥章到商起予，十年里換了五任省主席，時(shí)間長(zhǎng)的三五年，短的寥寥數(shù)月而已，在省府前街走馬燈似的輪番登場(chǎng)。開封人倒也不稀罕，好歹是千年商都打下的底子，改朝換代見得多了，換個(gè)省主席當(dāng)然也是稀松平常的事。”[9]

這段敘述，時(shí)間與空間合而為一，相互解說，“省府前街”作為敘事空間為中國(guó)近代史的徐徐展開提供了具體的場(chǎng)所，因其以地理圖譜的形式并置呈現(xiàn)了歷史，使流動(dòng)的、漫長(zhǎng)的時(shí)間集中扭結(jié)在一起，諸多情感糾葛、人事紛擾得以進(jìn)入。以空間寫時(shí)間，通過某一特定空間對(duì)漫長(zhǎng)時(shí)間進(jìn)行濃縮，以穩(wěn)定空間容納時(shí)間的變動(dòng)不居，是《省府前街》處理時(shí)間的一個(gè)非常典型的方法，這一點(diǎn)由小說的命名就可見一斑。也正是如此，在時(shí)間中，種種情緒、情感得以展露。有愛情的糾葛，如沈徵茹與金梅珊、文惠葳、馮氏，趙貽海與大姐、春玉、奕雯、小周，靜姝與叢誨、老夏等等，也有親情的溫膩，如沈氏父女，馮氏與奕雯，王媽與奕雯等等，還有友情的共鳴，如奕雯與靜姝，書芃與詠清、翔然等等。人性中的美好良善、脆弱幽微也因此得以交織、碰撞。文中時(shí)間與空間的粘著，不僅僅表現(xiàn)為某一特定空間對(duì)漫長(zhǎng)時(shí)間的濃縮，以不定的空間寫流動(dòng)的時(shí)間，還表現(xiàn)為多個(gè)空間對(duì)某一特定時(shí)間的拓展，以運(yùn)動(dòng)的空間寫固定的時(shí)間。如同樣對(duì)“解放”這一歷史時(shí)刻的描述，文本分兩次，在開封、香港兩個(gè)空間里通過奕雯、貽海的不同經(jīng)歷、不同反應(yīng)進(jìn)行了多個(gè)角度的展現(xiàn)。此外，“解放”的時(shí)間觸角還因徵茹、梅珊隱居云貴山區(qū)，而到達(dá)偏遠(yuǎn)之地。同一時(shí)間的空間并置，進(jìn)一步豐富了時(shí)間的維度、層次。

敘事空間與敘事時(shí)間的粘著，還體現(xiàn)為空間作為時(shí)間法則的隱喻，也具備意義生產(chǎn)的功能。具體地來看，《省府前街》中敘事空間涉及密縣、官渡、鄭州、開封、上海、香港、美國(guó)等地，事實(shí)上，這既構(gòu)成了一個(gè)鄉(xiāng)村—城市，邊緣—中心，中國(guó)—世界的空間場(chǎng)域，也內(nèi)含著傳統(tǒng)—現(xiàn)代，舊時(shí)代—新時(shí)代的歷史語(yǔ)境。而某一特定空間的歷史變遷，也印刻著諸多時(shí)間信息。除了開封之外，文本另一個(gè)重要的敘事空間是鄭州，原本依伴開封的鄭州，在成為鐵路樞紐后，漸漸集聚天時(shí)地利，尤其是1923年的京漢鐵路大罷工之后，逐漸取代開封成為河南省省會(huì)。省會(huì)由開封到鄭州的變化也不是一個(gè)簡(jiǎn)單的位置變遷，而是體現(xiàn)了時(shí)代標(biāo)準(zhǔn)、價(jià)值秩序隱秘而深刻的轉(zhuǎn)換。

三.“時(shí)間”的權(quán)力

“時(shí)間”不僅僅是文本中的藝術(shù)與觀念，在文本之外，它依然具有權(quán)力。這主要體現(xiàn)在歷史書寫與中國(guó)文學(xué)，歷史書寫與青年作家的關(guān)系之中。

在中國(guó)，歷史與文學(xué)如影隨形，纏繞難分。尤其是當(dāng)下，是否寫歷史已然成為判斷一個(gè)作家寫作質(zhì)量厚重與否的通行標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)80后青年作家而言，書寫歷史，特別是書寫民族國(guó)家的“大歷史”，被視為他們由市場(chǎng)走向文壇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，張悅?cè)坏摹独O》盡管仍帶有“殘酷青春”的痕跡，卻因觸碰了重大的社會(huì)歷史事件及其余波令評(píng)論界興奮不已，認(rèn)為作品終于透露出一代人掙脫個(gè)人經(jīng)驗(yàn)束縛的可能性。同樣起步于校園小說的南飛雁，在以官場(chǎng)小說涉足社會(huì)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，也經(jīng)觸摸歷史完成寫作轉(zhuǎn)型。歷史書寫之所以成為檢驗(yàn)作家的標(biāo)準(zhǔn)，既受強(qiáng)大的史傳文學(xué)傳統(tǒng)的影響，也深刻體現(xiàn)著整體性歷史觀念、線性敘事審美偏好的民族文化印記。不可否認(rèn)，對(duì)“歷史”的描摹、講述的確考驗(yàn)、訓(xùn)練了作家的知識(shí)、情感與思想，能夠有效地增加作品的肌理、光澤與質(zhì)感。但對(duì)于一個(gè)作家而言，尤其是對(duì)一個(gè)青年作家而言，寫歷史的姿態(tài)固然重要，寫什么樣的歷史，怎么樣寫歷史，如何以歷史與現(xiàn)在、現(xiàn)實(shí)建立關(guān)聯(lián)，是否能夠形成新的歷史美學(xué)，才真正決定了作品所能到達(dá)的高度和深度。

80后青年作家，始終處于“時(shí)間”的束縛之中，在“80后”的世代命名中，他們被強(qiáng)行歸類，他們的成長(zhǎng)總是被有意無意地忽略或者放大；在“歷史”“歷史書寫”的龐大傳統(tǒng)中，他們也面臨著如何建立這一代人，這一時(shí)代的歷史美學(xué)的難題?！妒「敖帧芳葞眢@喜，也引發(fā)期待?；蛟S唯有如南飛雁所言，不斷跳出寫作的舒適區(qū)才有可能接近答案吧。

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