音樂家趙季平的藝術(shù)教育與創(chuàng)作特點(diǎn)

摘? 要：著名的音樂家作曲家趙季平先生，是我國電影電視劇音樂史上重量級(jí)的音樂人，其作品具有濃郁的東方色彩和中國民族風(fēng)格，他的作品在許多電影、電視劇中出現(xiàn)，他高深的藝術(shù)造詣離不開藝術(shù)世家的對(duì)他成長的影響，淳樸的家風(fēng)和對(duì)學(xué)術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)使得趙季平受益終身。

一、藝術(shù)世家，家風(fēng)淳樸

作曲家趙季平先生乃世家子，趙季平的父親趙望云是中國畫歷史上反映現(xiàn)實(shí)題材的先驅(qū)人物，是長安畫派的創(chuàng)始人之一，被譽(yù)為平民的藝術(shù)家。陳凱歌曾經(jīng)這樣介紹趙季平先生“趙望云先生西入秦地，以如椽巨筆開一代風(fēng)氣之先，史稱長安畫派，趙季平先生乃世家子，眉之間有古人相”。

在上個(gè)世紀(jì)20年代至30年代初，趙望云就深入到農(nóng)村寫生，他走訪到民間采風(fēng)，深切的關(guān)注平常百姓的生活狀態(tài)。趙望云是第一位真正意義上把農(nóng)民、鄉(xiāng)村生活當(dāng)做描寫主體，把農(nóng)村生活勞動(dòng)的場景畫入山水風(fēng)景的畫家。趙季平先生描述其父趙望云的畫說到“趙望云的畫是現(xiàn)在好多人都不畫的東西，比如說關(guān)中農(nóng)村里面養(yǎng)豬的場景、春耕播種、老牛耕地的場景”他所畫的都是農(nóng)村中最不起眼的畫面，反映出趙季平先生關(guān)注貧苦老百姓的生活。趙季平則是“棄丹青就絲竹”走上了音樂的道路，趙望云先生一輩子不畫名山大川，就畫老百姓，這樣的藝術(shù)追求和愿為藝術(shù)奮斗終身的藝術(shù)宗旨潛移默化地流進(jìn)了趙季平先生的血管，使得趙季平先生十分重視民間藝術(shù)。他在美術(shù)的線條中體會(huì)旋律、在繪畫的技法中體會(huì)節(jié)奏。他的音樂大量的是民間老百姓的體現(xiàn)，和其父的現(xiàn)實(shí)主義畫派有著千絲萬縷的聯(lián)系。

二、生來熱愛，堅(jiān)持不懈

父親趙望云先生除了繪畫，可以拉一手很好的二胡，他對(duì)畫面和音樂的熱愛，在無形中影響著趙家之子。趙季平先生坦言“他是兄弟幾個(gè)中最笨的孩子”，趙季平之母還笑稱趙季平先生為“傻老四”，其中原因便是趙季平先生喜歡繪畫，但卻畫的并不如幾個(gè)兄弟，但是他的藝術(shù)天資體卻現(xiàn)在音樂方面。

趙季平先生自幼熱愛音樂，甚至是癡迷音樂，小學(xué)三年級(jí)的夢想就是成為作曲家。在那個(gè)文化生活相對(duì)貧乏的年代，趙季平先生在廣播音樂中度過了他的童年，酷愛音樂的他早在那時(shí)就和小朋友組織過“球拍掃帚樂隊(duì)”，兒時(shí)對(duì)音樂的熱愛，這種對(duì)音樂與生俱來的喜愛使得趙季平先生最終走上了音樂的道路。從少年時(shí)代起，趙季平就為實(shí)現(xiàn)心中的音樂夢想而付出行動(dòng)了，他小學(xué)畢業(yè)就考入西安音樂學(xué)院附中，卻因?yàn)檎螌彶椴缓细?，被拒之門外，堅(jiān)強(qiáng)的他謹(jǐn)記父親所說的，只要努力就能成材。

1961年，年僅16歲的趙季平終于考入了西安音樂學(xué)院，來到了趙季平心中夢想的殿堂，他如饑似渴的投入到學(xué)習(xí)中，日以繼夜的堅(jiān)持練琴，以實(shí)現(xiàn)自己心中的音樂夢想。1978年改革開放以后，在這個(gè)百廢待興的年月，趙季平得到了赴中央音樂學(xué)院作曲專業(yè)進(jìn)修的機(jī)會(huì)。

2008年9月趙季平接任西安音樂學(xué)院院長，他的教育思想主要體現(xiàn)在學(xué)科建設(shè)上，他認(rèn)為，一個(gè)好的學(xué)校必須要有強(qiáng)項(xiàng)學(xué)科，是為高?！傲⑸怼敝?，在有強(qiáng)項(xiàng)的同時(shí)，還要有特色，好的師資隊(duì)伍，好的人才涌現(xiàn)，才能培養(yǎng)人才，定位又具有一種普及性，在普及的基礎(chǔ)上，還是要出人才。趙季平本著這樣的原則，盡心盡力的為音樂學(xué)院的發(fā)展和建設(shè)做貢獻(xiàn)

三、扎根民族沃土，深入民間探索

深入民間，是他對(duì)待創(chuàng)作的一貫態(tài)度，和陳凱歌合作的第一部電影《黃土地》，其中的音樂作品《女兒歌》是民族音樂的經(jīng)典，也是電影音樂的經(jīng)典，趙季平成長在陜北的經(jīng)歷使得他對(duì)陜北音樂十分了解，加之創(chuàng)作前深入的采風(fēng)，最終創(chuàng)作出了《女兒歌》這樣催人淚下的經(jīng)典旋律。隨后張藝謀的電影《紅高粱》再次和趙季平合作，創(chuàng)作出了《妹妹大膽往前走》，它特殊的創(chuàng)作方式，強(qiáng)調(diào)特定時(shí)代的音樂表現(xiàn)手法，表現(xiàn)出了濃郁的陜北風(fēng)情，反映出了一種屬于那個(gè)時(shí)代精神的吶喊。趙季平在為電視劇《水滸傳》譜曲時(shí)，走進(jìn)山東魯西南一帶采風(fēng)，創(chuàng)作出了《好漢歌》，其中“說走咱就走，你有我有全都有”正是強(qiáng)調(diào)山東口音而創(chuàng)作出的樂句。在為《喬家大院》譜曲時(shí)，趙季平更是“三下山西”。趙季平的音樂還融入了許多戲曲元素，將傳統(tǒng)文化通過影視劇變得通俗化和大眾化，《大宅門》《康熙微服私訪》，吸取了京劇、甚至豫劇評(píng)劇和很多的地方劇的優(yōu)點(diǎn)。

作曲家趙季平自1983年與第五代導(dǎo)演合作，20多年來深受父親影響的他，始終堅(jiān)持對(duì)民間、民族音樂的摯愛與推崇。趙季平先生創(chuàng)作的作品技術(shù)難度不大，音樂難度卻很大，他是少數(shù)能夠把中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和當(dāng)代時(shí)尚文化優(yōu)秀的結(jié)合起來的作曲家。父親趙望平先生的榜樣作用對(duì)趙季平先生的一生都產(chǎn)生了影響，其對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持和對(duì)藝術(shù)的理念使得趙季平先生受用終身。

四、總結(jié)

趙季平在學(xué)習(xí)音樂和創(chuàng)作音樂的道路上，始終保持著對(duì)音樂的一片熱誠，一步步走向了樂壇的頂端。優(yōu)良家風(fēng)的熏陶，使得趙季平做到了德藝雙馨。真正的藝術(shù)家懷抱理想，心系現(xiàn)實(shí)，不負(fù)使命，頭頂燦爛的星空，腳踩現(xiàn)實(shí)的大地，扎根民族的沃土，弘揚(yáng)優(yōu)秀的文化，肩負(fù)時(shí)代的重托，趙季平的音樂作品充分體現(xiàn)了他的音樂理想，他對(duì)藝術(shù)堅(jiān)持不懈的精神值得我們一代代音樂人學(xué)習(xí)。

作者簡介：馬藝璇，1995.05.18，女，漢族，四川成都，碩士研究生，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。