淺析中國動作電影的女性人物形象塑造

【摘要】動作電影是電影類型之一，動作電影以其經(jīng)典人物形象，精彩打斗場面和震撼人心音樂，給觀眾帶來視覺盛宴。在眾多優(yōu)秀的動作類型電影作品中，女性形象逐漸從隱形到顯現(xiàn)，從配角到主角，日益成為動作類型電影的亮點(diǎn)。在以男性為主的動作電影發(fā)展過程中，女性人物形象的塑造在動作片中也在不斷變化發(fā)展。本文將從被凝視的女性、邊緣性的女性和自由獨(dú)立的女性這三個方面進(jìn)行分析，從而歸納和凝練出中國動作電影中的典型女性形象。

【關(guān)鍵詞】動作電影;女性主義;女性形象;人物塑造

動作電影或動作片，又稱為驚險動作片，是以強(qiáng)烈緊張的驚險動作和視聽張力為核心的影片類型?！痹谥袊鴦幼髌陌l(fā)展過程中，無論是掀起觀影潮流的《黃飛鴻》系列影片、在國際上引起熱烈反響的動作明星李小龍、以成龍為導(dǎo)向的功夫喜劇影片等，隨著女權(quán)主義運(yùn)動的興起并逐漸進(jìn)入到中國，女性的地位得到提升，女性形象的塑造也逐漸多元化，學(xué)者何燃染在其文章《基于女性主義理論研究中男性導(dǎo)演電影中的女性形象》一文中提出，在中國的電影屏幕上，女性大致被分為三種類型：一種是賢惠顧家、勤勞質(zhì)樸、溫柔善良的女性，她們在影片中一般都是一直在奉獻(xiàn)，但地位卻沒有男性高，真正秉承著在家從父，出嫁從夫，夫死從子的傳統(tǒng)觀念的奉獻(xiàn)性女性;一種是被丈夫拋棄的糟糠之妻、搶奪他人丈夫的“第三者”、也有一些為了愛情不顧一切的癡情怨女、也有一些為嫁入豪門不惜出賣道德的“拜金女”，這些角色大多是為了生存，不斷勾心斗角，不斷地掩飾和遮蓋自己丑陋的一面，在電影中沒有什么好下場，大多被男人玩弄后拋棄的邊緣女性;另一種是逐漸從父權(quán)和父權(quán)中解放出來，她們不在依靠男性，追求自己的個性，她們有著輝煌的事業(yè)，也有著靈活地思維和自己的人際關(guān)系的找回自我的女性。因此，可以看出，我國女性形象在創(chuàng)作中越來越成熟，在人物塑造上也越來越多元化。

1. 動作電影中女性人物形象的塑造

1.1 被凝視的女性

動作片中，男性人物作為主要人物，在影片中起著領(lǐng)導(dǎo)地位，男性高大威猛，擁有絕對的話語權(quán)，而缺乏話語權(quán)的女性只能成為被動的窺視者，按照男性的思想，將他們對女性的幻想投射在其肢體上。勞拉·穆爾維在其最具代表性的文章《視覺快感與敘事電影》一文中，指出“在一個性別不平等支配下的世界，看的快感在主動的男性和被動的女性之間發(fā)生分裂，在穆爾維看來，好萊塢經(jīng)典電影文本中“決定性的男性凝視將其幻想投射到以此風(fēng)格化的女性身體上，”女性的外貌被編碼成強(qiáng)烈的視覺與色情符號，并由此具備作為性欲對象的“被看性”。女性的在場只是為滿足男性的“凝視”，自身便沒有絲毫的重要性。

影片《無間道2》中，劉建明對黑社會老大韓琛的老婆Mary逐漸產(chǎn)生好感，Mary成熟性感有魅力，做事精明能干，在指使劉建明殺害倪坤后，卻囑咐劉建明不要把這件事告訴韓琛，原因卻是“做女人很簡單，只要男人好，我做什么都行”，將自己的人生依附寄托于男性身上，成為男性的附屬品，缺乏女性話語權(quán)，此外，影片中的鏡頭多次通過男性的視角來對女性的身體進(jìn)行展現(xiàn)，從胳膊到手的特寫鏡頭，再到上半身的近景鏡頭，再到展現(xiàn)全身的遠(yuǎn)景鏡頭，將女性的身材慢慢展現(xiàn)在鏡頭面前，在影片的中間部分，當(dāng)匪徒企圖用手將Mary掐死時，女性被按倒在沙發(fā)上，鏡頭將男性和男性觀眾至于施暴者的位置，并將鏡頭集中在女性急促呼吸時，臉部和胸部的變化，以男性的視覺角度來表現(xiàn)女性的身體曲線，強(qiáng)化女性在影片中的視覺和色情符號。在徐克的電影中，女性大多被塑造為美艷而又具有誘惑性的形象，這種誘惑大致分為三類：如聶小倩、青蛇、白蛇、金鑲玉這樣帶有妖氣靈性的野性誘惑;如東方不敗、邱莫言、祝英臺、刀馬旦、武元英展現(xiàn)的“誰說女子不如男”的中性誘惑;如十三姨這樣的具有前衛(wèi)思想與時尚裝扮的現(xiàn)代誘惑?！迸允冀K沒有擺脫被看的境遇，如著名影評家戴錦華所說：“無論在中國的和世界的歷史與文明之中都充滿了女性的表象和關(guān)于女性的話語，但女性的真身與話語卻成為一個永遠(yuǎn)的‘在場的缺席者’”。

1.2 邊緣型的女性

在中國電影中，女性形象一直處于一種邊緣的狀態(tài)，隨著受到女權(quán)運(yùn)動思想的影響，女性人物形象開始在熒幕上活躍起來，女性形象逐漸豐滿起來，開始出現(xiàn)對傳統(tǒng)父權(quán)進(jìn)行反抗，女性獨(dú)立意識開始萌芽，并追求在影片中表現(xiàn)女性的生存意義和價值，但在影片的題材和表達(dá)方式上仍存在一定的局限性，仍然無法走出傳統(tǒng)女性形象構(gòu)建的藩籬。女性要想實(shí)現(xiàn)其平等的社會地位，必需借助男性這一人物形象才能完成，如影片《花木蘭》，花木蘭為盡孝道女扮男裝替父從軍，文泰作為影片的男性主體，被賦予“救世主”的人物形象，花木蘭雖然英勇善戰(zhàn)，但作為一名女性，依然有其性格上的缺陷，重視情感，不夠理性，經(jīng)過文泰的指導(dǎo)，花木蘭在一次次的受挫后，最終重振旗鼓，在戰(zhàn)爭中取得勝利，但在勝利后，花木蘭拒絕了大將軍的稱號，回家為父養(yǎng)老送終。雖然影片中女性的地位得到了提高，開始走出歷史的禁錮，走上戰(zhàn)場，殺敵報(bào)國，但其人物始終無法實(shí)現(xiàn)其真正意義上的獨(dú)立，仍處于邊緣化，像這樣的女性人物形象還有很多，如影片《楊門女將》，女性也是被放置在一種男性化的狀態(tài)之中，《新龍門客?！防锏那衲?，雖是女兒身，但總是一身男兒扮等。在女性面對愛情時，影片中塑造的女性人物大多是愛情里的依附者，表面上是為了追求心中的愛情，但實(shí)際上，她們是為男人而活，在男權(quán)社會中，她們是弱者，為了愛情，必須犧牲自我。影片《一代宗師》里的宮二，為了維護(hù)家傳氣節(jié)，作為一代宗師嫡親傳人，她選擇了不婚，為了家族而犧牲了自己的人生，在宮二的世界里，“只有眼前路，沒有身后身”，即使這樣一位優(yōu)秀的女性人物，也始終沒有逃脫封建思想的束縛，淪為就舊時代的犧牲者。

1.3 自由獨(dú)立女性

隨著新時代的發(fā)展，女性開始靈活的思考自己的人生和處理自己的人際關(guān)系，她們不再去依靠男性，開始追求自己的個性，逐漸從夫權(quán)等封建思想中解脫出來，一些女性電影也開始注重對女性內(nèi)心與追求進(jìn)行刻畫。電影《臥虎藏龍》里的玉嬌龍，中國動作電影史上具有代表性的女性人物，她反傳統(tǒng)，反抗婚姻，不走官家小姐的道路，非要舞刀弄劍，她因好奇江湖而盜取寶劍，因反抗父母媒妁之言而在新婚之夜離家出逃，對父權(quán)的極度掙扎最終得以逃離，女性形象被塑造的更加復(fù)雜多樣化，人物性格更加飽滿;電影《尋龍?jiān)E》中的女主Shirly楊，作為摸金校尉之一，她沉著冷靜，智慧勇敢，領(lǐng)導(dǎo)能力與記憶力出眾，在危機(jī)時刻急中生智，帶領(lǐng)大家逃離水深火熱的危險境地，她獨(dú)立、自信、貌美且充滿智慧，代表了新時代女性身上所擁有的美好特質(zhì);電影《特殊任務(wù)》，方靜作為一名警察，利落的短發(fā)，犀利的眼神和冷酷的表情，在緊急時刻，將男性于水深火熱的危險處境中救出，動作利落干脆，影片中絲毫沒有表現(xiàn)出作為一名女性的柔弱，將女性身上堅(jiān)強(qiáng)勇敢的美好品質(zhì)逐一展現(xiàn)，瘦小的身體卻擁有著巨大的能量，女性人物形象在發(fā)展中不斷的變化，變得更加豐富多元，立體豐滿。這些女性形象的出現(xiàn)，推動了中國動作電影的新發(fā)展。

2. 動作電影中女性人物形象的意義

中國動作電影中的女性性象是不斷變化發(fā)展的，從早期的較為單一的女性形象到如今的多元化發(fā)展，是人們思想和社會意識的轉(zhuǎn)變，對中國動作電影的發(fā)展具有重要的作用。

從影片本身來說，女性形象在動作電影中的崛起，使得女性形象更加多元化，女性既可以是善的化身，也可以是惡的源泉，它們不僅擁有美麗的外表，也有剛毅的內(nèi)心，可以像男性一樣去戰(zhàn)斗，不再是男性的陪襯物，甚至可擔(dān)當(dāng)“救世主”的身份，這樣的形象塑造體現(xiàn)了新時期女性意識的覺醒，女性形象更加飽滿，立體化。

從藝術(shù)的角度來說，女性形象在動作電影中的崛起，代表了女性人物社會地位的上升，將女性在電影中扮演的角色變“被動”為“主動”，與傳統(tǒng)的功夫硬漢電影塑造的男權(quán)氣息不同，女性動作電影所傳達(dá)的女性意識，更加注重女性人物的成長。作為女性獨(dú)立的存在，她們不僅僅只是被束縛在家庭中“相夫教子”，她們也可以像男性一樣登上戰(zhàn)爭的舞臺。從這些女性人物身上，我們也可以看出，中國女性并不以柔弱為主，她們可以是力量和美的結(jié)合體，既可以在影片中欣賞女性的身體之美，也可以展示其精神之美，作為新時代的女性，需要將這種女性獨(dú)立精神發(fā)揚(yáng)光大。

從商業(yè)角度來說，動作片中女性形象的崛起，增加了影片的觀賞性，突破了以男性為主要人物的單一形象，豐富了觀眾的觀影體驗(yàn)，也激發(fā)了更多女性觀眾走進(jìn)影院，對其中的女性形象產(chǎn)生更強(qiáng)烈的認(rèn)同感和自豪感，有利于動作電影的發(fā)展。

3. 總結(jié)

一方面，現(xiàn)實(shí)中的女性影響著女性動作電影中人物形象塑造，而動作電影中的女性角色又反過來影響現(xiàn)實(shí)中的女性行為，女性角色的塑造與女性身份認(rèn)同息息相關(guān)，電影作為大眾媒介，應(yīng)當(dāng)承擔(dān)著影響女性社會文化，提高女性身份認(rèn)同的社會責(zé)任。另一方面，隨著女性地位提高，國內(nèi)動作電影將會出現(xiàn)更多女性角色作為主角的作品，未來動作電影女性角色的設(shè)計(jì)應(yīng)在追求商業(yè)性與藝術(shù)性平衡的條件下，創(chuàng)作出更多具有鮮明女性特征的女性形象;創(chuàng)作出帶有中國特色的動作電影。

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作者簡介：姚鱈桀（1993年3月），女，漢，籍貫：河南省信陽市，碩士研究生在讀，研究方向：電影，所在單位：上海體育學(xué)院。