體育舞蹈藝術(shù)表演舞中動(dòng)作創(chuàng)編的分析與探究

吳文君 張超

摘要：體育舞蹈藝術(shù)表演舞的出現(xiàn)，將量化了的競(jìng)技項(xiàng)目變得更加豐富起來.以套路動(dòng)作堆砌而成的藝術(shù)表演舞撲面而來，忽略了動(dòng)作的藝術(shù)表達(dá)及“語言”功能，缺乏了動(dòng)作要為作品服務(wù)的初心.本文以動(dòng)作本身出發(fā)進(jìn)行分析，從而對(duì)體育舞蹈藝術(shù)表演舞中的動(dòng)作創(chuàng)編給予一定的理論建議.

關(guān)鍵詞：體育舞蹈藝術(shù)表演舞;動(dòng)作;創(chuàng)編

中圖分類號(hào)：G899? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1673-260X（2019）02-0112-03

隨著時(shí)代的推進(jìn)，體育舞蹈的發(fā)展早已不單單滿足于最初以競(jìng)技為目的或以“一對(duì)舞者”、團(tuán)體表演舞的形式出現(xiàn).越來越多以體育舞蹈為載體、吸納諸多藝術(shù)元素進(jìn)行編創(chuàng)的，具有表意性、抒情性等的藝術(shù)表演舞走進(jìn)視野.相較于常規(guī)賽制，藝術(shù)表演舞的可發(fā)揮性更廣，所以在編創(chuàng)過程中，編導(dǎo)更應(yīng)根據(jù)作品需要進(jìn)行對(duì)其的個(gè)性創(chuàng)編.

體育舞蹈中的“舞蹈”必見“手之舞之、足之蹈之”，都離不開其呈現(xiàn)的獨(dú)一媒介——身體.而身體的反饋即是動(dòng)作.動(dòng)作是舞蹈作品最直接的呈現(xiàn)手段.動(dòng)作是什么，如何發(fā)現(xiàn)動(dòng)作、創(chuàng)造動(dòng)作、運(yùn)用動(dòng)作是本文將要探討的.

1 體育舞蹈藝術(shù)表演舞中常見動(dòng)作分類

任何舞種中的動(dòng)作均包含：時(shí)、空、力三大要素.[2]即時(shí)間、空間、力量.時(shí)間決定了動(dòng)作的節(jié)奏與速度，空間是動(dòng)作進(jìn)行時(shí)的環(huán)境及動(dòng)作本身的幅度運(yùn)用等，力量決定了動(dòng)作的力效.

1.1 基本技術(shù)動(dòng)作

體育舞蹈中分為;拉丁舞與摩登舞兩類，共十支舞.基本技術(shù)動(dòng)作的構(gòu)成包括：步法、手法、造型、雙人配合.這些已成規(guī)范的動(dòng)作，筆者將其稱為基本技術(shù)動(dòng)作.后通過音樂、服裝等其他元素的注入，將基本技術(shù)動(dòng)作進(jìn)行創(chuàng)編排列組合，加以舞者的表演即形成了我們?nèi)粘Ｋf的套路動(dòng)作.以此進(jìn)行競(jìng)技目的的套路動(dòng)作更多的為體現(xiàn)動(dòng)作本身的技術(shù)難度和完成度.

1.2 默劇性動(dòng)作

默劇的“默”是指沉默與默契，并沒有否定語言功能，而是透過舞臺(tái)的形式來表現(xiàn)戲劇中“非語言性”的意境[3].默劇的演員同舞者一樣不可以說話，通過肢體動(dòng)作進(jìn)行表達(dá)，人們可以通過此類動(dòng)作或手段準(zhǔn)確的看出舞者內(nèi)心所想和作品情節(jié)，可以發(fā)出笑聲、哭聲，一些情節(jié)還可以通過旁白來完成，在藝術(shù)表演舞中，筆者將其稱為默劇性動(dòng)作，是介于基本技術(shù)動(dòng)作和生活性動(dòng)作之間的行為方式.相較于完全否定了語言功能的啞劇更加契合藝術(shù)表演舞中的藝術(shù)需要.

默劇性動(dòng)作與基本技術(shù)動(dòng)作相比，不具備“舞性”，更多是一種直白表達(dá)的意義.

1.3 抽象性動(dòng)作

根據(jù)動(dòng)作的性質(zhì)，可分為具象性動(dòng)作和抽象性動(dòng)作兩大類.具象性動(dòng)作，是指能引起人聯(lián)想具體形象的或表達(dá)一定明確意念的動(dòng)作.抽象性動(dòng)作多指那些表現(xiàn)人的根據(jù)性的情緒動(dòng)作，沒有固定的含義.與上述動(dòng)作分類相比，抽象性動(dòng)作在寬泛而不具體.其動(dòng)作基于表演者肢體本身的協(xié)調(diào)的、科學(xué)的運(yùn)動(dòng)方式，根據(jù)觀看者自身的認(rèn)知、情緒等形成不同的感悟及體會(huì).此類動(dòng)作也是體育舞蹈藝術(shù)表演舞中除基本技術(shù)動(dòng)作以外占比最大的身體動(dòng)作語匯.

1.4 日常生活動(dòng)作

顧名思義，即日常生活中的各種動(dòng)作，包括生產(chǎn)勞作、嬉戲打鬧、動(dòng)植物的模仿等.如2013年由呂梓民創(chuàng)編的摩登表演舞《人魚傳說》中，采用大量魚兒游動(dòng)藝術(shù)化了的動(dòng)作.

2 連接與融合

此處談到的“連接與融合”為動(dòng)作與動(dòng)作之間的連接與融合，筆者將其分為兩類，一為基本技術(shù)動(dòng)作與基本技術(shù)動(dòng)作之間（十大舞種的自由組合編排）、二為基本技術(shù)動(dòng)作與非基本技術(shù)動(dòng)作之間.

2.1 連接

單一動(dòng)作的呈現(xiàn)只是最起碼的造型層面的概念，而體育舞蹈的美正是在連綿不斷的運(yùn)動(dòng)當(dāng)中.那么將造型動(dòng)作與造型動(dòng)作銜接起來的中間部分即是“連接”.“連接”起來的動(dòng)作形成舞句，“連接”起來的舞句構(gòu)成舞段.

“硬連接”是指“前一動(dòng)作的力量截然中斷，不與后一動(dòng)作發(fā)生力量關(guān)系的連接方式叫作硬連接，也稱無連接.簡(jiǎn)單來說，硬連接是動(dòng)作與動(dòng)作之間的停頓或者是分離，前后動(dòng)作沒有空間、時(shí)間、力量的連續(xù)性，前一個(gè)動(dòng)作的結(jié)束感與后一個(gè)動(dòng)作的起始感明顯，甚至動(dòng)作語言截然不同.但此處需要強(qiáng)調(diào)的是，“硬連接”并不是指脫離作品本身需要的動(dòng)作片段的加法，如1分鐘牛仔結(jié)束接一分鐘倫巴的形式.

“軟連接”是指前一動(dòng)作的結(jié)束力量不做休止，轉(zhuǎn)化為下一動(dòng)作的始發(fā)力量.相較于“硬連接”的戛然而止，“軟連接”注重的則是行云流水、一氣呵成.強(qiáng)調(diào)動(dòng)作與動(dòng)作之間起承轉(zhuǎn)合的身體線路美，使觀者無法分離出舞段中的單一動(dòng)作，即一個(gè)整體的動(dòng)作美.

無論“軟連接”還是“硬連接”都是為作品本身服務(wù)的，厘清其概念，只是便于在編創(chuàng)過程中了解動(dòng)作力度或空間的變化，強(qiáng)調(diào)對(duì)動(dòng)作本身的感知力，從而達(dá)到動(dòng)作的多元化，強(qiáng)化視覺沖擊力等.并且，體育舞蹈本身舞種多，創(chuàng)編的藝術(shù)表演舞更是吸納了諸多元素，不乏現(xiàn)代舞、芭蕾舞、中國(guó)民族民間舞、爵士舞等舞蹈元素的應(yīng)用，不同的舞種的力量、空間、時(shí)間都有其特殊性，“軟硬連接”的規(guī)律并不是強(qiáng)制遵循的了.以上的分解分析僅是在創(chuàng)作動(dòng)作過程前對(duì)基礎(chǔ)的先行了解，以鋪墊具體的實(shí)踐編創(chuàng).

2.2 融合

融合物理意義上指熔成或如熔化那樣融成一體.心理意義上指不同個(gè)體或不同群體在一定的碰撞或接觸之后，認(rèn)知、情感或態(tài)度傾向融為一體.

融合與連接有所不同，若連接是基于本體動(dòng)作語言進(jìn)行的探討，作為西方舶來品的體育舞蹈除在舞蹈藝術(shù)本身的動(dòng)作元素外，在藝術(shù)表演舞的編創(chuàng)中應(yīng)融合我國(guó)特色.

2.2.1 動(dòng)作與主題

構(gòu)思是創(chuàng)編藝術(shù)作品的前提條件，編創(chuàng)者經(jīng)過不斷的想象、推翻之后形成的作品中心思想即是主題.圍繞主題而開展的一系列的動(dòng)作行為即構(gòu)成了“主題動(dòng)作”，是能夠直接反映作品想要表達(dá)內(nèi)容的動(dòng)作.

第十屆“桃李杯”國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞比賽中，由北京文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)校表演的藝術(shù)表演舞《飛天》，其敦煌代表性動(dòng)作貫穿整個(gè)作品，在作品開端的靜止造型上全部采用了“臥佛式”，手型更替為持花手、伎樂手等，且第一個(gè)托舉動(dòng)作，女生的造型依然采用獨(dú)具“飛天”特色的造型，給人以男生為蓮花座的聯(lián)想;同期進(jìn)行比賽的由北京舞蹈學(xué)院表演的《胡同印象》，采納了大量的非基本技術(shù)動(dòng)作的動(dòng)作語匯，如日常生活中撣衣、追趕;默劇性動(dòng)作“等待”，旁白聲等.編導(dǎo)將拉丁動(dòng)作語匯與日常生活動(dòng)作有機(jī)結(jié)合，既不違背舞臺(tái)表演需要，又富有生活氣息，營(yíng)造出“夕陽(yáng)紅”的“胡同”氛圍.

在進(jìn)行動(dòng)作編創(chuàng)之初，作品的標(biāo)志性肢體語言尤為重要，這個(gè)語言決定了動(dòng)作特點(diǎn)、畫面完整統(tǒng)一及整個(gè)基調(diào)的奠定，從而影響了整個(gè)作品的風(fēng)格及走向.

2.2.2 動(dòng)作與舞蹈畫面

舞蹈畫面的核心構(gòu)成為人，所以舞蹈畫面均受人的數(shù)量、面朝向、排列組合方式、動(dòng)作、流動(dòng)等的變化而影響.

大型體育舞蹈競(jìng)技比賽均為四面開放的場(chǎng)地，裁判移動(dòng)性強(qiáng)，觀眾席四面環(huán)繞，視角眾多，畫面的呈現(xiàn)與觀看具備一定的主觀因素;為此，我們主要以三面封閉一面開放的舞臺(tái)作為討論基礎(chǔ)，那么如此便是上文中所說的“正面視角”，舞臺(tái)與觀眾面對(duì)面，舞蹈畫面均呈于舞臺(tái)在水平面的九宮格之中.而在九宮格中的畫面的轉(zhuǎn)換，離不開“調(diào)度”，調(diào)度的運(yùn)用影響了舞蹈畫面的表達(dá)及氛圍.

美國(guó)舞蹈家多瑞絲·韓芙麗將隱于水平面的舞臺(tái)關(guān)系進(jìn)行了揭示：前近而實(shí)、后遠(yuǎn)而虛;中間核心而鮮明、旁邊邊緣而模糊;上懸垂而飄忽、下接地而穩(wěn)定.

CCTV舞蹈大賽作品《別》中，開頭部分動(dòng)作位置均在舞臺(tái)后方后逐漸向臺(tái)口移動(dòng)，從虛至實(shí)帶觀眾進(jìn)入作品，增添一份朦朧感及時(shí)空感.其中男演員具有固定節(jié)奏的橫向移動(dòng)行走（低頭）、站定后，女演員碎步跟上，伸手被拉開，反復(fù)二次后的造型（男目視前方，女仰頭）停留.步伐的調(diào)度移動(dòng)，表達(dá)了二者的人物關(guān)系，造型的定格畫面，讓人不禁聯(lián)想主題《別》別，別留，終離別的情感主線，也鋪墊了接下來的動(dòng)作走向及關(guān)系.

南京體育學(xué)院2015級(jí)表演專業(yè)匯報(bào)中，原創(chuàng)拉丁舞表演舞《迎親》，牛仔舞彈踢腿為基礎(chǔ)舞步，并融合大量中國(guó)民族民間舞東北秧歌跺腳、后踢步、叫鼓等元素動(dòng)作.既符合作品主題、也滿足藝術(shù)表演舞要求，創(chuàng)新性極強(qiáng).

編創(chuàng)出符合畫面感的肢體動(dòng)作，是編創(chuàng)過程中的基礎(chǔ)工作，也是判斷“融合”是否妥當(dāng)?shù)闹匾?不妨嘗試幾個(gè)練習(xí)，1、樹倒猢猻散;2、回娘家;3、混亂的街頭等

2.2.3 動(dòng)作與節(jié)奏

此處所說的節(jié)奏除體育舞蹈基礎(chǔ)技術(shù)動(dòng)作節(jié)奏外，包括動(dòng)作速率、賽場(chǎng)即興產(chǎn)生的身體支配，又或是演員本身的氣息控制、情緒轉(zhuǎn)換等.

由此，將節(jié)奏分為：外節(jié)奏和內(nèi)節(jié)奏.

外節(jié)奏：由舞者肢體呈現(xiàn)，觀眾肉眼可見的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，除基本技術(shù)動(dòng)作本身的節(jié)奏要求以外，沒有準(zhǔn)確的速度規(guī)律、即興性較強(qiáng)的速率分配的節(jié)奏.

內(nèi)節(jié)奏：通過舞者情緒情感變化呈現(xiàn)出的如呼吸、心跳等速度節(jié)奏的變化.

動(dòng)作與節(jié)奏的編排沒有固定的搭配，而身體的節(jié)奏處理影響動(dòng)作質(zhì)感、畫面及意向的表達(dá).而處理后形成的動(dòng)作流影響了整個(gè)作品的氛圍、主題表達(dá)、畫面呈現(xiàn).由此構(gòu)成了舞蹈作品節(jié)奏：基調(diào)、轉(zhuǎn)折、劇情變化等.舞蹈作品節(jié)奏決定了體育舞蹈舞種的選擇.如倫巴的節(jié)奏綿長(zhǎng)浪漫、牛仔的輕松愉快、斗牛的氣勢(shì)恢宏等.每個(gè)舞種的采納運(yùn)用均影響作品最終效果.

身體動(dòng)作處理由編者為始，舞者的個(gè)人條件及對(duì)其的理解產(chǎn)生的二次創(chuàng)作為終，內(nèi)節(jié)奏與外節(jié)奏的碰撞融合，體現(xiàn)了舞蹈肢體表達(dá)的不可規(guī)范性.身體的潛力是無限的.

3 結(jié)語

“在技術(shù)中不斷地‘形而下’才能達(dá)到理論中的‘形而上’.[4]”

體育舞蹈藝術(shù)表演舞與比賽成套組合不同，在基礎(chǔ)動(dòng)作語匯限定之外，強(qiáng)調(diào)更多的是其藝術(shù)創(chuàng)造性，而藝術(shù)本身是沒有一個(gè)具體量化的規(guī)范的，編導(dǎo)、演員在生活中的捕捉與挖掘、感受與分析、整合與運(yùn)用，進(jìn)行大量的實(shí)踐，從而更好地為體育舞蹈藝術(shù)作品服務(wù).

參考文獻(xiàn)：

〔1〕王香潔，鐘桂萍.體育表演舞創(chuàng)作探究[J].體育文化導(dǎo)刊，2003：199-202.

〔2〕謝飛.舞蹈動(dòng)作開發(fā)與編舞技法教程[M].上海：上海音樂出版社，2017.1.

〔3〕百度百科.https：//baike.baidu.com/item/%E9%BB%98%E5%89%A7/6377319？fr=aladdin.