故居類陳列中的幾點思考

查新苗

摘 要：針對展陳人員在名人故居內(nèi)做展覽時，由于受到場地、面積、平面等諸多限制，會有力不從心的問題。文章在分析了故居內(nèi)展覽需要注意問題的基礎(chǔ)上，根據(jù)人物和故居建筑的個性特點，從內(nèi)容設(shè)計與形式設(shè)計兩個方面對規(guī)避限制做了些探索。

關(guān)鍵詞：故居;陳列;革命戰(zhàn)士;人民作家

中圖分類號：G265? ? ?文獻標志碼：A

目前，我國一部分名人故居，由于沒有專門的展陳場地，大多利用故居的附屬建筑物，做些比較簡單的陳列，很難讓參觀者深刻了解名人的情況，以達到紀念、宣傳、教育的功能[1]。湖南省益陽市周立波故居，也是一個沒有專門展陳場地的名人故居，我們在故居所做的“革命戰(zhàn)士，人民作家——周立波生平業(yè)績展”， 做了一些有益探索。展覽受到了市區(qū)兩級政府和廣大參觀的好評，省委宣傳部看完新展后，在全省博物館館群里，肯定了展覽，并希望各地來參觀學習。

1? 關(guān)注故居特點，因地制宜辦展

1.1? 文物保護是第一位的

在故居里辦展，首先第一條就是要保證文物建筑本體不受到傷害，更不能因為展陳需要而改變故居結(jié)構(gòu)。內(nèi)容和形式設(shè)計人員在做方案時，應該根據(jù)故居整體結(jié)構(gòu)來進行設(shè)計，不能一味地追求內(nèi)容上的完整或視覺上的沖擊，而對其結(jié)構(gòu)進行改變。要保持故居歷史風貌，嚴格遵循“最少干預”和“不改變文物原狀”的原則，保護建筑結(jié)構(gòu)及其歷史環(huán)境的真實性和完整性[1]。

1.2? 注重消防安全

故居大都是磚木結(jié)構(gòu)的房屋，在布展中，大部分電力線路都隱藏在展板后面，消防安全就顯得格外重要。我們采用輕鋼龍骨做支撐，用阻燃板制作展墻，讓展板與文物本體完全隔開，這樣既加強了防火的力度，同時也更有效地保護了文物本體。在用電材料使用上，采用阻燃線、鍍鋅無縫鋼管、cob冷光源射燈來保證展廳用電安全。

1.3? 做好防潮防腐處理

南方氣候溫暖濕潤，有較長的梅雨季節(jié)。周立波故居是具有200多年的土木結(jié)構(gòu)建筑，防潮防腐是辦展要重點考慮的問題。我們對故居青磚地面的地層下做了防潮層，展柜、展墻等所需要木材都經(jīng)過桐油浸泡，這樣水分不能進入，蛀蟲也不能生存。布展材料盡量選擇防潮防腐材質(zhì)，如：pvc板材、亞克力面板、鋁合金板、深度炭化木、塑木等復合材料。展柜里使用干燥劑，陳列的重要紙質(zhì)文件及書籍，采取亞克力板封閉式全包保護，盡量減少與潮濕空氣接觸。

1.4? 合理的安排觀眾參觀路線

“展線”是展覽中觀眾參觀的動向流線，要使觀眾在流動中完整地、有效地參觀展覽，盡可能不走或少走重復的路線，這在故居展覽設(shè)計中非常重要。周立波故居展覽設(shè)在東廂房和東偏房的9間房屋內(nèi)，中間有一狹長天井相隔，總面積316 m2，展線長度281 m[5]。在觀眾的參觀路線上，設(shè)計圍繞天井從左至右的參觀路線，避免了觀眾走回頭路，對分隔的兩廂之間，采用一個場景連接，既豐富了展覽又指示了路線。在每個出口處，盡可能地減少文字性的內(nèi)容，做到簡短精煉，易于閱讀，避免觀眾滯留。

2? 精心設(shè)計內(nèi)容，夯實基礎(chǔ)辦展

內(nèi)容設(shè)計，是展覽的基礎(chǔ)工作。撰寫故居的設(shè)計內(nèi)容，不僅要了解這個人的資料，而且要將當前對他的學術(shù)研究成果做充分地研究，對相關(guān)展品作廣泛的收集，對展覽場地有明確地認識[2]。

2.1? 理順內(nèi)容設(shè)計程序

在周立波故居展覽中，由于受經(jīng)費、場地等方面的限制，從文本設(shè)計開始，就將學術(shù)研究、內(nèi)容設(shè)計、形式設(shè)計3方面的人員組建在一起，參預到整個設(shè)計之中。這3個方面的人員形成一個有機的整體，內(nèi)容設(shè)計者盡可能地反映學術(shù)界對展覽對象的研究成果和形式設(shè)計的需要;形式設(shè)計者也更能充分理解內(nèi)容設(shè)計者的寫作意圖。

2.2? 以時間為主線，主題為輔助的表現(xiàn)順序

一般情況下，人物展覽，大都以時間順序來表現(xiàn)，讓觀眾較清晰了解這個人一生的奮斗歷程。但對于一些經(jīng)歷復雜，或者展覽主題豐富的人物來看，這種表現(xiàn)形式可能會讓參觀者難以把握人物的主要事跡。

作家、戰(zhàn)士、學者，是學術(shù)界對周立波的一個定位，在內(nèi)容設(shè)計的順序上，采用以時間為主線，以主題為輔助，將周立波生平業(yè)績分為“故鄉(xiāng)成長”“走入上?！薄皥?zhí)筆從戎”“人民作家”“永遠懷念” 5個部分。[3]其中的第三、第四部分則是采用主題表現(xiàn)?！皥?zhí)筆從戎”集中反映周立波作為記者深入到八路軍抗日前線，后來跟隨三五九旅南下這段歷史，但對其這段時間的作品則不作介紹，讓人們深入了解了一個新聞工作者的周立波，一個戰(zhàn)士的周立波。“人民作家”是整個展覽的核心內(nèi)容，我們將他整個創(chuàng)作歷程集中在這部分里，用“翻譯家周立波” “文學評論家周立波”“ 報告文學家周立波”“ 小說家周立波”“ 文藝事業(yè)的推動者”5個方面，概括表現(xiàn)了這位人民作家。

2.3? 注意人物成長的因果，化繁就簡的表現(xiàn)人物的經(jīng)歷

一個人的發(fā)展，是從幼開始一步步成長起來的。但很多名人的童年資料相對較少，研究者也很少去關(guān)注這些資料。但在名人的故鄉(xiāng)，都會流傳著名人的一些故事，而這恰恰是我們不能忽視的。[3]我們收集了周立波小時的一些故事，在 “故鄉(xiāng)成長”中，用了“犟伢子”“鳳蠻子”“三國迷”“不作第二名想”4個故事，表現(xiàn)了周立波從小聰明伶俐，講義氣、天不怕地不怕、學習執(zhí)著、淡薄名利等特點，長大后他投身沙場，成為革命戰(zhàn)士、人民作家，就很自然了。

周立波在1928—1937年間在上海讀過書，當過工人，坐過牢，加入了中國左翼作家聯(lián)盟，加入了中國共產(chǎn)黨，面對這一復雜的經(jīng)歷，如平鋪直述，會讓人眼花瞭亂，因此，在第二部分中化繁就簡，用3次“走入上?！睘橹骶€，表現(xiàn)他第一次走入上海讀書，因?qū)W潮被開除回家;第二次走入上海因參加罷工而被捕入獄;第三次走入上海，他加入了左聯(lián)，加入了中國共產(chǎn)黨，正式走上了革命道路。[3]

2.4? 深入研究人物，探尋人物的核心價值

如果一個展覽只是對人物作一般的描述，只能說是一件普通的人物介紹。通過對周立波歷史的探究，展現(xiàn)了周立波首先是一位共產(chǎn)黨員，然后才是一位作家和戰(zhàn)士。

周立波有3部長篇小說，《暴風驟雨》《鐵水奔流》《山鄉(xiāng)巨變》，從3部小說的歷史背景就能看到，每一部小說都與中國革命緊緊相聯(lián)。

1948年出版的《暴風驟雨》，是反映土地改革方面的小說，而《鐵水奔流》則是在我國第一個5年計劃集中力量進行工業(yè)化建設(shè)的背景下，描寫一個鋼鐵廠如何克服困難，恢復生產(chǎn)的長篇小說。1958年出版的長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》，是反映農(nóng)村從私有制經(jīng)濟向農(nóng)業(yè)合作經(jīng)濟的變革。

文學界對《暴風驟雨》《山鄉(xiāng)巨變》給予了高度評價，但對《鐵水奔流》提出了批評，主要認為周立波不熟悉工業(yè)，因此，作品不太成功。而這種明知不可為而為之，恰恰可以看到周立波從不把個人得失放在心里，而是將黨的事業(yè)，黨的工作放在首位，來指導自己的創(chuàng)作。[3]

3? 突出形式設(shè)計，形象體現(xiàn)辦展

形式設(shè)計，是以實物、照片（圖片）為主，以文字為輔，利用版面、造型、色彩、燈光等手段來表現(xiàn)內(nèi)容，因此，形式設(shè)計不是對文本設(shè)計機械地復制和逐字逐句的翻譯，而是內(nèi)容文本到形式創(chuàng)意構(gòu)思和設(shè)計的轉(zhuǎn)換，是文字邏輯向形象邏輯的轉(zhuǎn)換，這種轉(zhuǎn)換，具有很強的實踐性，是一種美學經(jīng)驗，具有很強的審美藝術(shù)特征。我們在形式設(shè)計中，作了4個方面的嘗試[1]。

3.1 調(diào)整內(nèi)容設(shè)計的順序

文本設(shè)計定了以后，一般情況下，都會按照文本內(nèi)容順序表現(xiàn)。但在展覽中，一些相類似史實出現(xiàn)在不同時期，分別表現(xiàn)、形式表現(xiàn)不可避免地會產(chǎn)生雷同，使參觀者視覺產(chǎn)生疲勞，認知產(chǎn)生錯亂。

（接375頁）

（轉(zhuǎn)376頁）

為解決這一問題，在文本設(shè)計時就引入了“主題”概念。既在內(nèi)容上，讓人物的特點更加鮮明，在形式表現(xiàn)上，又能更有特色地表現(xiàn)同類主題的內(nèi)容。即使在那些以時間為序的生平中，因布局的需要，也會調(diào)整事件順序，歸納相類似事件，以達到更清晰的表現(xiàn)形式。

3.2? 展墻背景的設(shè)計

展墻背景的設(shè)計沒有用同一色彩和圖案來表現(xiàn)，而是根據(jù)不同內(nèi)容來設(shè)計，第一部分“故鄉(xiāng)成長”的背景是故居田野黑白照片;第二部分“走入上?！钡谋尘笆巧虾Ｊ镅髨?第三部分“持筆從戎”的背景是抗日風火;第四部分“人民作家”的背景，則作了較多變化，特別在反映《暴風驟雨》《鐵水奔流》《山鄉(xiāng)巨變》3部長篇小說時，采用了土地改革、石景山鋼鐵廠、農(nóng)村風景作的老照片為背景墻;第五部分“永遠懷念”的背景采用了水墨效果的浮雕創(chuàng)作，巍峨連綿的山脈，喻意周立波的精神永世長存。這些展墻背景設(shè)計，哄托了內(nèi)容，形式更加豐富，讓參觀者有親臨其境的感覺。

3.3? 場景設(shè)計

故居內(nèi)布展，由于展覽場地小，展線不規(guī)范，大多不做場景設(shè)計。我們感覺適當?shù)膱鼍霸O(shè)計，不僅可以豐富展覽的表現(xiàn)形式，更能突出需要重點表現(xiàn)的內(nèi)容。[4]因此，第一部分制作了周立波讀書的“益陽縣第一小學”場景，使其童年時的成長更真實與鮮明;第二部分制作了“上海提藍橋西牢”場景，這是周立波被捕被囚禁的地方，也是他走上革命道路的一個關(guān)鍵點;第三部分制作了“抗戰(zhàn)日報編輯部”場景，強調(diào)了作為新聞工作者的周立波，又制作了“延安窯洞”場景，這是周立波走上文學為工農(nóng)兵服務的起點。

3.4? 版面設(shè)計

對一些特殊情況，我們采用了特殊的方式來處理：①處理具有聯(lián)貫的照片，周立波在家鄉(xiāng)寫作《山鄉(xiāng)巨變》時，留下了很多深入農(nóng)村，與農(nóng)民同吃、同住、同勞動的珍貴照片，我們將這些照片設(shè)計成電影膠片形式，就像是在播放一部紀錄片一樣，既形象又生動;②處理大量圖書資料，圖書資料是這個展覽實物中最豐富的，除對那些珍貴的圖書資料用展柜展示外，對大量的一般資料，則用玻璃書墻的陳列形式，既表現(xiàn)了周立波文獻資料的豐富，又解決了展覽空間有限的問題;③展覽的最后部分，表現(xiàn)了周立波家鄉(xiāng)的巨變，采用了非常明快的色彩和高精UV畫面，參觀者不用看文字，就可以感受到，山鄉(xiāng)的真實巨變。

4? 結(jié)束語

在故居類建筑中作陳列，不能以一概之，而是要具體情況具體分析，要根據(jù)人物的不同特點、展覽場地的不同特點進行規(guī)劃。只要我們能認真地做好每一步，照樣能在不規(guī)范的展廳里，運用各種手法，做出高質(zhì)量的展覽。

參考文獻

[1] 陳俊，邱衛(wèi)紅.試論科學創(chuàng)新地市級博物館歷史文物陳列的新思路[J].博物館研究，2013（3）：57-60.

[2] 井然.古建筑中舉辦展覽的技術(shù)條件及管理策略分析[J].遺產(chǎn)與保護研究，2017，2（6）：32-35.

[3]李良平.《革命戰(zhàn)士? 人民作家——周立波生平業(yè)績展》[C]. 周立波故居管理所，2017

[4]謝先生.博物館場景文化[DB/OL] . https：//baike.baidu.com/item

[5] 李亦奕《如何合理設(shè)置美術(shù)館展線》中國文化報2016-05-22（003）