基于VisualMethodologies分析的港口文脈在旅游景觀設計中的表達

李越 董希遠

摘要：通過設計第一階段實驗來選定被試者首先觀看秦皇島港口現存的歷史建筑遺跡和景觀的網絡圖片和照片，采用7級Likert scale來測定被試者對圖像視覺刺激的主觀感受;通過第二階段的眼動實驗來分析、解構被試者理解港口文脈的視覺過程與心理過程，找到港口文脈最佳視覺化表達和旅游景觀設計的規(guī)律，提出未來秦皇島港口文脈的數字化設計構想。

關鍵詞：視覺研究方法;眼動實驗;港口文脈;空間感知

中圖分類號：F59 ? ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1672-7517（2019）03-0053-03

1 Visual Methodologies理論體系

Visual Methodologies即“視覺研究方法”，是空間感知研究中操作簡便、可控性高、研究結果易于辨識且易于分析的一套綜合性研究方法。在早期的空間感知研究中，學者使用照片辨認和地圖表述等方式提取研究對象對于周遭環(huán)境的認知信息。隨著研究的深入，學者更加關系被試者在觀看圖片時的心理活動以及觀看圖片活動本身對被試者“價值觀”形成的影響。通過讓被試者進行自由攝影等的視覺研究方法，逐漸成為西方人文地理學和環(huán)境心理學新興的研究手段，更多的學者則將既定的圖片與被試者自己拍照的照片一同使用，通過對比組比較研究或無對比組研究來探究特定人群如何看待和接觸其所處的地方和空間。廣義上講，視覺研究方法包括Perceptional Dimensions of Photo Evaluation技術（感知維度照片評定）、Eye-tracking Experiment（眼動實驗）、Visual Qualitative Analysis技術（視覺的質性分析）等，這些技術與方法有助于研究旅游者對旅游景觀中的文化元素感知、旅游景觀再現文化元素的有效性，能為虛擬技術的使用提供視覺認知分析支撐。

2 實驗構想

課題組選取的Visual Methodologies分析客體是秦皇島港開埠地及西港花園片區(qū)的現狀圖片（含網絡圖和游客照片圖兩類），分析的主體是未到過秦皇島港開埠地及西港花園的潛在訪客（被試者），分析的內容是被試者對圖片的感知維度和眼動軌跡。實驗設想是通過對被試者圖片感知維度和眼動軌跡的分析來揭示港口文脈在景觀中的呈現規(guī)律，被試者的主觀有意識評定與客觀下意識眼動之間是否存在必然聯系，如果有必然聯系且具有一般性的客觀規(guī)律的話，這種規(guī)律將有助于設計師在旅游景觀設計中更加有效的再現港口類景區(qū)的“文脈景觀”。

3 圖片的感知維度評定

3.1 實驗及分析過程

本階段的實驗研究分為兩大部分進行組織。第一部分是圖片的篩選與考察，第二部分是被試者的篩選與考察。圖片的篩選分為兩個子部分：首先通過Google、Baidu兩個主流搜索引擎和Flickr攝影群搜索“秦皇島港開埠地”、“秦皇島西港花園”兩個主關鍵詞，選取搜索結果重合率最高的如實反映當代秦皇島開埠地和西港花園已成型區(qū)域的“Images”（由于本文用中文“圖片”代指本研究中的所有圖，因此這里中文翻譯為“圖件”）30幅備用;其次通過高校和本地旅行社分別組織從未到過秦皇島港開埠地和西港花園的學生（students）、游客（tourists）、自由行訪客（visitors）80人到測試地進行游覽，對80位到訪者的手機與相機所拍攝的照片進行收集，共獲得67位到訪者的配合，獲得“Pictures”188幅備用。

在“考察”階段，本研究組再次對218幅“Images & Pictures”進行合并歸類與精篩，最終確定20幅，按照“生產性文化景觀”和”生活性文化景觀”分為兩大類。兩類的劃分標準主要是港口文脈既要體現港口功能的歷史性，其演進是“生產性的”，又要體現港口文脈的文化性，其演進是在“港——城”互動中，是“生活性的”，因此反映生產和生活的“文脈景觀”才是周全的。在每個類型中由歸類出“舊廠房”“碼頭駁岸”“鐵軌”“舊機械設備”“禮堂”“咖啡館”“林蔭道”“藝術字造型”等8個小考察類目。隨后再次通過高校和旅行社征集沒有去過秦皇島港開埠地西港花園的被試者100人（與前者80人沒有交集），并最終確定此100名為最終被試者。通過“pp匠”手機ppt工具向被試者推送測試圖片，考察三個感知維度量：“景觀文化體驗”“景觀美學體驗”和“興奮程度”，以此來測試被試者對港口現有景觀文脈的理解。測試的評定量級采用7級Likert scale，從0到7分值為：無感知、零星、很少、中性、較強、很強、極強。如表1.展示了感知維度的評定結果。

3.2 分析結論

通過比較景觀感知維度的均值可以看出，被試者對秦皇島港“生產性文化景觀”的感知體驗普遍強于對“生活性文化景觀”的感知體驗，這可能主要是因為港口的生產性設施比生活性設施保存得更加完整與完善，景觀的代表性更強。在生產性文化景觀的感知體驗分值中，“舊廠房”與“鐵軌”兩個類別的均值（5.663/5.866）最高，在興奮程度感知測試中也顯著高于“碼頭駁岸”與“舊機械設備”兩類，因此可以認為“舊廠房”與“鐵軌”是秦皇島港的文化符號性與美學符號性表征，在景觀設計上可利用價值較大。而在生活性文化景觀的感知體驗分值中，有形的構筑物類景觀（禮堂/咖啡館）分值低于無形抽象類景觀（藝術字），說明文字作為直接符號信息對觀察者的吸引力更大，而且“興奮程度”分值總排序第二也從正面印證了這種強大吸引力。由此可以看出，在現有秦皇島港口的景觀中，無論是網絡圖件還是到訪者自己拍攝的照片，港口文脈主要通過“具象”的生產性實物和“抽象”的文字符號來體現。

4 基于Eye-tracking Experiment的港口文脈景觀感知分析

4.1 實驗及分析過程

為了保證本階段實驗過程及數據的獨立性、可靠性，本課題組對圖感評定實驗中精篩出的20幅圖片予以保留，但是在被試人員的選取過程中，依然通過高校及旅行社新招募了50位從未到過秦皇島港開埠地及西港花園的人員，進而保證招募人員對圖片的“一次應激反應”的真實性，排除心理預設與頭腦已有“印象”對實驗的干擾。通過裸眼視力檢測與矯正視力檢測、色覺檢測試驗后，排除了3位疑似視覺非正常人員，保留并最終確定47位人員作為本次眼動追蹤實驗（Eye-tracking Experiment）的被試者。

20幅圖片采取對比法，大致按照“生產性景觀——生活性景觀”“具象景觀——抽象景觀”的兩個主線大類進行兩兩分組產生10組對比組。在試驗儀器與設備方面，本課題組采用國產Tobii x3-120設備采集眼動數據。數據分為“注視頻率”“注視平均時長”和“注視時間比”3個維度的表征指標，通過上述3個表征指標的數據來分析出被試者“凝視”過程中“提取”有價值文脈景觀信息的視覺過程，進而判斷現有文脈景觀的重要性，最終得出文脈信息進一步用于旅游景觀設計的視覺理論依據。結合眼動數據，課題組進一步深入分析了設備追蹤被試者眼動軌跡生成的“眼動軌跡熱點圖”，通過熱點圖來梳理被試者視覺感知下由“景觀”抽象出“符號”，解析“符號”生成“信息”的過程，并最終得出旅游景觀設計語言在觀察者“凝視”過程中的符號解析作用機制。

4.2 分析結論

表2顯示，被試者對秦皇島港“生產性文化景觀”的“注視頻率”“注視平均時長”和“注視時間比”3個維度的表征指標均大于“生活性文化景觀”，且對樣本進行t檢驗時，三項指標的值（t=-0.674，p<0.05）、（t=-2.207，p<0.05）、（t=-3.114，p<0.05）均達到顯著水平，證明存在顯著差異。被試者對生產性文化景觀的偏好進一步證明了其自身對“港口是一種生產性場地”認知的自我強化與自我認定，即盡管在第一階段試驗中“景觀美學體驗”的評分數值可能反映出被試者個體“美的偏好”的差異，并有可能掩蓋個體對“文脈”本質的認知，但是在本階段，被試者個體本能性的通過眼睛“注視頻率與時長”疊加后的總體特征證明了一個客觀事實：人們對于“文脈”承載物（文化景觀）的內在心理認知（圖片的感知維度判定）與知覺（眼動追蹤）測量結果是一致的，被試者主觀的判定結果與客觀測量的結果所指向的結論是客觀的。

圖1和圖2更直觀的佐證了上述結論。圖1和圖2展示了10組對比組中最顯著的兩組對比圖。圖1是實體文脈景觀與抽象文脈景觀（文字）的對比，而圖2是生產性文化景觀與生活性文化景觀的對比。在圖1中，被試者通過解析文字“開埠地”來理解景觀的文化意義與屬性，顏色的深化區(qū)域說明了“凝視”時長與符號解析過程是正相關的。所不同的是在圖1上半部分，被試者出現了對非文字性符號的深色“凝視”區(qū)，色度比下半部分的純文字符號還深且“凝視”區(qū)域有連接的跡象，此說明了被試者是通過解析文字增強了對文脈景觀的理解，并在整個景物中進一步排除了非文脈承載物的其他景觀的無用信息。圖2則說明了在特定歷史、文化的景觀場景中，具有歷史、文化屬性的“原真”遺跡建筑比“現代”或“后現代”藝術流派修飾的景觀物對被試者有更加強烈的吸引力，因此港口文脈的再現過程中，“原真性”比“藝術性”更加重要。

5 設計啟示

通過實驗分析可以得到這樣的港口文脈的旅游景觀設計啟示：一是港口文脈除了具有時間屬性外，還具有“空間屬性”和“功能屬性”，即必須通過一定的藝術和美的形式實現文脈的“空間性”，同時，還要保留景觀的“功能形態(tài)”來反映文脈的“功能性”，不能因藝術與美的需要而剝離其功能性;二是游客（凝視者）對二維圖片和三維實物的視覺感知差別沒有想象中的大，其主觀評價與符號的解析過程本質上沒有大的區(qū)別，這就啟示了設計師可以大膽通過“虛擬現實技術”“VR”視覺技術來實現虛幻與真實景物的結合在創(chuàng)造性的展現大尺度文脈景觀，特別是港口景觀。

6 秦皇島港口文脈的數字化設計構想

6.1 秦皇島港口文脈的景觀可視化工程

以秦皇島西港搬遷工程為基礎，以原西港區(qū)為基礎，建設開埠地遺址公園、開埠地濱水廣場等，形成“面狀”的港口文脈景觀連綿區(qū)域;由西港區(qū)開埠地往西，沿濱海萬米木棧道延伸到北戴河鴿子窩公園，建設反映秦皇島港口變遷、北戴河避暑地發(fā)展、現代港城風貌的攝影、攝像作品視覺墻、3D激光投幕、海上燈光秀投幕等，形成“線狀”的港口文脈視覺景觀帶;以海港區(qū)道南片區(qū)和北戴河區(qū)海濱為核心，在街道、路旁建設包含港口文脈元素的雕塑、景觀小品、標識牌、休閑椅、路燈桿等，形成“點狀”港口文脈展示“窗口”。

6.2 數字化技術的運用

Holographic Projection（HP）技術、Holographic Mixed Reality（HMR）技術，Virtual Reality（VR）技術、Augmented Reality（AR）等技術手段在“秦皇島港口文脈的景觀可視化工程”中的應用主要體現在舉辦“紀念秦皇島港開埠120周年視覺展”，通過VR、AR技術再現120年來港口風貌;舉辦“港口開埠旅游節(jié)”，以耀華玻璃博物館、秦皇島港老發(fā)電廠遺址、秦皇島港開埠地公園為基礎，通過HP、HMR技術，復原老耀華玻璃廠、老發(fā)電廠、老開埠地歷史建筑;舉辦“紀念港口開埠120周年海上燈光、激光秀”，利用基于VR的3D水幕技術，投射千米海上水幕墻，再現秦皇島港百年輝煌，打造港口文化旅游節(jié)旗艦項目，形成具有秦皇島特色“虛擬+現實”新型旅游景觀。

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