淺論極簡主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用和表現(xiàn)

李舒紅

摘 要：極簡主義出現(xiàn)于20 世紀(jì) 50 年代，是指以線條、直角、簡單幾何體為主的藝術(shù)作品。它的理念運(yùn)用于室內(nèi)作品設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、裝飾設(shè)計(jì)、時(shí)尚和繪畫等諸多藝術(shù)領(lǐng)域。隨著人們生活水平的提升，在室內(nèi)裝修的過程中，人們拋開那些太過濃烈的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在進(jìn)行室內(nèi)裝飾的時(shí)候力求家具的簡約化以及色系的單一化。

關(guān)鍵詞：極簡主義;室內(nèi)設(shè)計(jì);感官;應(yīng)用

一、極簡主義的空間設(shè)計(jì)

現(xiàn)代化的室內(nèi)設(shè)計(jì)要求空間布局具有通透性，極簡主義的室內(nèi)設(shè)計(jì)恰好符合，顯而易見，它具有一定的空靈性。在很多時(shí)候，我們不需要硬性的劃分去區(qū)分空間的功能性，而是通過直線條造型和色彩的組合應(yīng)用去加以區(qū)分，不僅能有效地對(duì)功能區(qū)進(jìn)行區(qū)分，滿足空間通透性的要求，也賦予了空間一定的藝術(shù)美觀與靈動(dòng)性。

圖1.1-2為極簡主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的實(shí)例，它的作者運(yùn)用了簡單的灰白色調(diào)和幾何形家具打造了一個(gè)具有藝術(shù)氛圍的室內(nèi)居住環(huán)境。去掉過度繁復(fù)的裝飾，讓居住者能夠在享受其功能性的同時(shí)，更易與這種環(huán)境相融和，達(dá)到一種人與空間和諧的境界。

二、極簡主義在室內(nèi)家具設(shè)計(jì)上的應(yīng)用

在當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計(jì)過程中，在空間上的布局會(huì)直接體現(xiàn)出當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的水平和整體風(fēng)格。極簡主義賦予的是在空間布局上的設(shè)計(jì)中，需要通過 “減少”且要把握一定程度的尺度，使得在房屋從整體空間上的布局顯現(xiàn)出合理而且也不會(huì)顯得單調(diào)，使得在居住體驗(yàn)上有更佳的感受。然而，在房屋上做整體空間的布局中運(yùn)用極簡主義時(shí)，我們有哪些地方需要注重呢？ 首先，在色系上的選擇的單一性。在當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，色調(diào)的選擇十分的關(guān)鍵。很多人在顏色選擇的過程中，刻意營造出五彩繽紛的設(shè)計(jì)效果，這樣并不能優(yōu)化和提升整體空間的設(shè)計(jì)，且還可能給人帶來一種視覺壓迫感，很不利于日常的放松、休息。極簡主義所要求是在室內(nèi)設(shè)計(jì)過程中，以單一的色系展現(xiàn)，從而營造出室內(nèi)的縱深感，從視覺效果體現(xiàn)上看是為擴(kuò)展其空間的目的。其次，在房屋空間中布局極簡主義的具體運(yùn)用，還需要求在空間布局的設(shè)計(jì)中，降低裝飾性比較強(qiáng)的利用，利用較少的裝飾從而來獲得良好設(shè)計(jì)效果。最后，在布局空間上的設(shè)計(jì)中，著重要求選擇較合適的點(diǎn)綴物。在空間上的布局所遵循的宗旨是在于滿足人的休閑居住需求。所以，極簡主義的要求，除一些必要的生活物品及家具外，那就不用增添些多余家具物品。讓人們顯現(xiàn)出一種不一樣的休閑體驗(yàn)，提升居住的生活水平。

如下圖的室內(nèi)設(shè)計(jì)就是一個(gè)極具典型的極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格， 家具簡單而精致， 對(duì)室內(nèi)的改觀和點(diǎn)綴起到了明顯的效果。在桌椅上選用自然純樸且能給人帶來極具親切感的淺木色色調(diào)， 在加工和粉飾過程并沒有經(jīng)過任何繁瑣的工序， 保存著簡單的造型和鮮明的輪廓，這些特性完全符合極簡主義。白色墻體、木地板以及窗戶上白色織物之間的相互搭配， 既有起到光線反射的作用， 又可以營造出寧靜的空間氛圍。

三、極簡主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用

在極簡主義設(shè)計(jì)中對(duì)各材料和色調(diào)的選取及運(yùn)用非常重視，不同建筑材料之間的相互組合能體現(xiàn)出材料的本身豐富多樣的表現(xiàn)力。在設(shè)計(jì)風(fēng)格上不會(huì)運(yùn)用較大面積上的軟體裝飾，所以室內(nèi)的墻體就是風(fēng)格體現(xiàn)的非常重要的元素之一。磚、鏡面、乳膠漆、涂料、鋼材等這些是常常用在墻面上的裝飾材料，為了視覺上形成極具沖擊力的體驗(yàn)的，往往在大面積材料選用上使用同一種，這樣在整體的環(huán)境中更加會(huì)容易引起人注目。另外，這樣的通透的設(shè)計(jì)空間也是很符合審美的，在通透效果上可以采用現(xiàn)代一些手段和材料來達(dá)到。如擁有很強(qiáng)的通透性的材料膜被狀表皮，可以讓室內(nèi)的采光上的要求得以滿足， 由內(nèi)向外對(duì)光漫射和由外向內(nèi)光線的透入，在這材料上光線在之間來回折射、反射，形成了奇妙而豐富的綜合性光效，從而建筑的輕質(zhì)性和通透性予以實(shí)現(xiàn)，并在品質(zhì)感上使空間本身富有高度的品質(zhì)，使得大眾領(lǐng)略到設(shè)計(jì)的豐富性內(nèi)涵。同時(shí)地面材質(zhì)的選取上也不能忽視，多數(shù)情況下使用單色調(diào)的木材或者石材，這樣的選材與墻體的色調(diào)和材料相呼應(yīng)。另外，雖然在極簡主義設(shè)計(jì)中往往采用的裝飾性配飾不多，但不代表需要往往適當(dāng)?shù)倪x用一定的配飾也可以在整個(gè)空間中形成畫龍點(diǎn)睛的效果。比如，在設(shè)計(jì)空間的實(shí)木地板是冷色調(diào)時(shí)一塊柔軟質(zhì)地的地毯的放置，房間氣氛會(huì)充斥著親和力。在窗簾的選用上選用半透明的紗質(zhì)窗簾或是素色的百葉窗，這樣的窗簾給房間增加了空間感，對(duì)于自然光線進(jìn)入也方便。極簡主義室內(nèi)設(shè)計(jì)中常用的軟質(zhì)材料有纖維絨、亞麻布、天鵝絨、棉、皮革、絲等。盡量選用素色沒有花紋的織物，即便是有圖案也要低調(diào)內(nèi)涵不能太夸張，重點(diǎn)要突顯出織物本身的質(zhì)感，從而提升空間的整體檔次。在使用面積上需要根據(jù)家具的設(shè)計(jì)、空間的大小情況、以及其他的一些配飾來運(yùn)用，這樣設(shè)計(jì)才能使整個(gè)空間不至于太平淡。色調(diào)的應(yīng)用則是以淡色系為主?；蛟诰植康胤缴倭窟\(yùn)用些強(qiáng)烈夸張的綠色植物或高彩度顏色予以點(diǎn)綴，賦予空間濃重的藝術(shù)感，充滿生機(jī)。

四、極簡主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的光影應(yīng)用

在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，照明無疑是主要的點(diǎn)綴，合理的照明設(shè)計(jì)，不僅能夠增加現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的美觀，還能體現(xiàn)用戶的品位。極簡主義要求在照明設(shè)計(jì)中，要盡量減少人造光源的鋪陳，多運(yùn)用自然光源。通過自然光源的射入，來增加現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的透明度和穿梭感，給用戶帶來最直接的感觀體驗(yàn)。光線隨著白天黑夜的變化而變化著，散發(fā)出不同角度不同強(qiáng)度的光暈，達(dá)到他們所追的舒適美好的空間感受。充分借助自然光源來增加房屋的透光度，給人一種親近自然的感覺。

安藤忠雄將日本的傳統(tǒng)風(fēng)格和居住文化融入到了他的混凝土建筑作品中。他的作品“雙生觀茶室”受日本傳統(tǒng)建筑數(shù)寄屋的影響，巧妙的利用了光線的作用，體現(xiàn)了日本傳統(tǒng)建筑與大自然若即若離的特點(diǎn)。

總結(jié)

好的極簡主義設(shè)計(jì)作品是非常難設(shè)計(jì)的，如果不深入領(lǐng)悟極簡主義的內(nèi)在本質(zhì)，而僅僅只是停留在表面的模仿上，只能產(chǎn)生畫虎不成反類犬的拙劣作品。而當(dāng)所有的設(shè)計(jì)元素都被減少并壓縮到極致時(shí)，它所散發(fā)出的就是精華！室內(nèi)空間中的極簡主義風(fēng)格應(yīng)在感官上體現(xiàn)簡約整潔，品味和思想上更為優(yōu)雅，凸顯事物本身具有的自然美。簡單的結(jié)構(gòu)"典雅而不失大氣的家具"硬質(zhì)的線條構(gòu)成簡潔的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，在此基礎(chǔ)上更加注重功能性和實(shí)用性，從而成為快節(jié)奏城市下裝修風(fēng)格的新寵！

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