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    歐陽江河:非如此不可

    2019-09-04 20:58:22曹檸
    南風(fēng)窗 2019年18期
    關(guān)鍵詞:江河歐陽詩意

    曹檸

    提起中國的現(xiàn)代詩,大多數(shù)人最先想到的可能還是徐志摩、戴望舒一代的民國抒情詩人和北島、舒婷、顧城一代的80年代朦朧派詩人,偶爾再關(guān)注一些文化現(xiàn)象類的詩人,例如海子、打工詩人、余秀華。隨著市場化進(jìn)程的深入,詩人也走下神壇,萎縮為一個(gè)更加專業(yè)、封閉的小圈子。

    在“文革”后的“新詩潮”運(yùn)動(dòng)中,從“朦朧詩”到“第三代”,現(xiàn)代詩的地標(biāo)也由北方位移到了南方,而巴蜀地區(qū)無疑是最為活躍的,當(dāng)時(shí)有“四川五君子”的說法:歐陽江河、翟永明、張棗、柏樺、鐘鳴?;厥桩?dāng)初,歐陽江河說:“我們一開始就有一種知識(shí)分子的氣質(zhì),一種夸夸其談和廣讀博覽的氣質(zhì),我們都從詩歌以外去尋找養(yǎng)料?!?/p>

    《南風(fēng)窗》記者在湖南郴州桂陽縣“三月三”詩歌節(jié)上見到了歐陽江河,同行兩日,有過長談。

    不寫也是寫

    歐陽江河1979年開始發(fā)表第一首詩,在《星星詩刊》上。1983年寫《懸棺》,名聲大噪。80年代比較有名的,有廣泛影響的四首詩,三首都是出自青春詩會(huì)的。從20世紀(jì)80年代創(chuàng)作的《懸棺》《最后的幻象》到90年代的《關(guān)于市場經(jīng)濟(jì)的虛構(gòu)筆記》《紙幣、硬幣》《那么,威尼斯呢》,再到到近年來的《泰姬陵之淚》《鳳凰》《黃山谷的豹》,歐陽江河對(duì)長詩的駕馭,獨(dú)樹一幟。

    歐陽江河對(duì)80年代的態(tài)度令人詫異,他并不迷戀那段時(shí)光,相反卻保持了冷靜的審視?!澳菚r(shí)候沒有富人,所以生活方式都比較接近,也沒有那么大的生存壓力,因?yàn)闆]有消費(fèi)?!苯逃袛喽嗌倌曛?,知識(shí)上有一種饑渴癥,詩歌熱“趁虛而入”,紅遍大江南北,可是熱潮褪去后,結(jié)晶寥寥。

    歐陽江河是部隊(duì)子弟,1956年生于瀘州,從小生活在部隊(duì)系統(tǒng),上部隊(duì)里面的學(xué)校,1975年高中畢業(yè)后下鄉(xiāng)插隊(duì)一年左右,后來進(jìn)入四川省軍區(qū)某部,在軍隊(duì)待了將近十年,擔(dān)任文化干事,用他的話說,基本上就是在部隊(duì)里掃盲。1986年從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到四川省社科院文學(xué)研究所工作,直至1993年去美國,一住就是五六年,后來又到歐洲住了一年,從喧嘩轉(zhuǎn)向沉思。

    1997年回國之后,他停筆十年,沒有寫詩。詩歌盛況不再,他看到多數(shù)詩人思想的力度和視野、語言所能達(dá)到的疆域,詞語所能觸摸到的重量,都在萎縮。他不希望寫作淪為慣性,所以干脆不寫。

    “那個(gè)時(shí)候我從美國回來,生計(jì)都成問題,因?yàn)槲译x開體制了,我只要是有一個(gè)保障,過什么樣的日子都行?!庇谑牵邉澭莩?、做美術(shù)策展,寫字、賣字,生計(jì)問題反而逐漸解決了。

    無心插柳柳成蔭的故事不算少見,歐陽江河并沒有想成為一個(gè)專業(yè)書法家,但是寫字多年,書法成了他休息享受的活動(dòng)?!鞍菸覀冞@個(gè)時(shí)代之賜,我的書法反而成了謀生手段,賣了很多錢,買了很大的房子。”

    如今回首,他卻格外感激那段日子。

    在工業(yè)社會(huì)精密的分工體系下,個(gè)人的價(jià)值往往要通過職業(yè)化來實(shí)現(xiàn)。但是這種刻板印象對(duì)詩人,至少是歐陽江河這種詩人是無效的。因?yàn)樗膬r(jià)值和生活是貫通的。

    他以詩名世,但在書法、散文、音樂批評(píng)、藝術(shù)批評(píng)等領(lǐng)域也備受推崇?!霸姼璨荒芪∥胰康哪芰?,詩歌是內(nèi)省式的,但我的生命中有向外散發(fā)的成分。”他堅(jiān)持認(rèn)為自己首先本質(zhì)上是個(gè)詩人。詩歌對(duì)他而言不僅是一門手藝,更是他的存在方式和思考表達(dá)方式。

    在奧斯維辛之后寫詩

    談?wù)?0世紀(jì)的詩歌,有一句話逃不開,阿多諾那句:“奧斯維辛之后,寫詩是不道德的?!?/p>

    人們一般把它理解為奧斯維辛之后,這么丑惡的事情發(fā)生,就不能寫優(yōu)美的、抒情的、美的詩歌了,要不然就是犯罪。但是阿多諾的另外一層意思是,所有迫切的批判,都是廉價(jià)的。也就是說,如果今天詩歌的讀者還把這話當(dāng)成倫理的或意識(shí)形態(tài)的評(píng)論是沒有意義的。

    這是知識(shí)過剩這一代特有的主題,不是黑白對(duì)抗、生死對(duì)抗—戰(zhàn)爭意義上的創(chuàng)作。對(duì)抗的創(chuàng)作基礎(chǔ)消失了,如何轉(zhuǎn)化自己的熱情?崇高感從何產(chǎn)生?歐陽江河對(duì)此尤為鄙夷?!叭绻@時(shí)還抱殘守缺,那就是幻覺,就很搞笑,比消費(fèi)還可恥的一種東西?!?blockquote>新詩容易在好詩的表面滑動(dòng),他幾乎是在刻意地讓自己慢下來、難起來,問自己,能不能別扭一點(diǎn)、疼痛一點(diǎn)、費(fèi)力一點(diǎn)、笨一點(diǎn)。

    由于網(wǎng)絡(luò)、消費(fèi)閱讀以及自媒體的出現(xiàn),詩歌也不需要出版物,不需要更專業(yè)的認(rèn)證,不需要批評(píng),詩歌越來越變成一種特別尋常的、消費(fèi)的、娛樂的東西。

    取消了對(duì)立面,詩歌的價(jià)值完全取決于詩人的思想厚度。而這種長歷史、跨文明的維度恰恰是歐陽江河的關(guān)切所在?!爱?dāng)代發(fā)生了很多事情,它是什么形態(tài)?用200年以后的目光來看,會(huì)是什么形態(tài)?所謂的詩意,優(yōu)美的句子,修辭的東西,風(fēng)格的東西對(duì)我來講不是我所要的,我要的是一個(gè)更綜合的東西?!?/p>

    “如果你的詩是反極權(quán)主義,那首先得有個(gè)斯大林”,但是時(shí)代變化了,極權(quán)的象征消失了,批判的前提消解了,詩歌的精神變得空泛,成為假崇高。

    可操作性語言與笨拙的力量

    歐陽江河對(duì)于年輕詩人的動(dòng)態(tài)多有觀察,鼓勵(lì)之余,更多是警醒,對(duì)于“營養(yǎng)過剩”的警惕,詞匯和思想資源完全不可同日而語,新詩容易在好詩的表面滑動(dòng),他幾乎是在刻意地讓自己慢下來、難起來,問自己,能不能別扭一點(diǎn)、疼痛一點(diǎn)、費(fèi)力一點(diǎn)、笨一點(diǎn)。

    在這一點(diǎn)上,歐陽江河與當(dāng)代藝術(shù)家徐冰異曲同工,徐冰歷時(shí)4年造出1000多個(gè)沒有實(shí)際意義的文字,命名為“天書”。這種故意尋找阻礙、別扭、力度的方法成了他們一種相通的方法論。徐冰利用建筑廢料制作大型裝置藝術(shù)《鳳凰》,歐陽江河就此寫就長詩《鳳凰》。刻意地對(duì)抗著這個(gè)時(shí)代廣泛的淺薄。

    歐陽江河會(huì)告誡年輕詩人,詩寫得好是一件危險(xiǎn)的事情,因?yàn)檫@里的寫得好是一種匯集,它不是完全來自詩人的創(chuàng)造,而是一種被動(dòng)的接收和轉(zhuǎn)化 。

    “這一代太聰明,知識(shí)太多,了解的東西太多,掌握的信息太多,所有的答案,所有的結(jié)論都是明擺著,你消費(fèi)它就行,都不需要你原創(chuàng)?!?/p>

    在一個(gè)高度均質(zhì)化的時(shí)代,沒有了非凡的痛苦和沉重,生活太輕了,載不起也構(gòu)不成詩歌的深度,生活和創(chuàng)作再也構(gòu)不成對(duì)應(yīng)關(guān)系。但是創(chuàng)作還是要繼續(xù),怎么辦呢?可操作性的語言就出現(xiàn)了。

    這是一種分裂的存在方式,知行合一的生活退卻了,成為了技術(shù)型的語言,在知識(shí)過剩的土壤上拔地而起?!霸跁r(shí)代的土壤上發(fā)明自己的詩歌倫理與社會(huì)倫理,發(fā)明你們自己的憂郁,你們自己的無聊,你們自己的憤怒,你們自己的黑暗,你們自己的疼痛,你們自己的優(yōu)雅和嘆息。”

    他推崇詩歌中的可操作性語言,不是抒情,也不是反抒情,不是所謂的抗議詩歌、小資情調(diào),也不完全是純粹意義上的反諷和修辭過分。而是一種高智商的、小聰明的“重復(fù)的深情”。

    最苛刻的讀者是自己

    偉大的作者需要偉大的讀者??释麄ゴ蟮臍W陽江河同樣渴望著屬于自己的偉大讀者。

    哲學(xué)家維特根斯坦的醒世恒言是對(duì)于那些不可說的,我們要保持沉默。而詩歌則代表一種知其不可為而為之的努力,在哲學(xué)語言終結(jié)的地方,現(xiàn)代詩開始了?,F(xiàn)代詩歌說的是一個(gè)難言,但是又得要說出來,現(xiàn)代詩人中,無論是龐德的《詩章》,還是艾略特的《荒原》,普通讀者基本上是無法進(jìn)入的。歐陽江河援引龐德、艾略特和荷爾德林,試圖證明按照詩歌批評(píng)家的方法來解讀自己詩是枉費(fèi)功夫。“詩人從詩歌理論的角度來讀他們?cè)娮x不懂的,就像現(xiàn)在很多詩人從詩歌的角度來讀我的詩,他們絕對(duì)讀不懂?!?/p>

    荷爾德林處理的一個(gè)基本主題就是希臘的眾神傳遞的口信在中途消失了,荷爾德林發(fā)現(xiàn)了這些中途消失的口信,他不知道有一個(gè)什么耳朵聽到了。他想復(fù)述它,但是他換了一種語言,用德語來說,說的是希臘眾神的神意。變成個(gè)人神秘主義和純粹詩意。到了海德格爾,尤其是伽達(dá)默爾,通過哲學(xué)的解讀,得以走進(jìn)荷爾德林。

    歐陽江河甚至說自己的創(chuàng)作帶有亡靈意識(shí)?!爱?dāng)我的詩在被一百年后的人所讀到的時(shí)候,我已經(jīng)是個(gè)亡靈了??梢韵胂笠幌拢移鋵?shí)是在一百年以后寫,但是在一百年前的現(xiàn)在,我是被提前喚醒了的生人。所以長詩寫作里面的這種幽靈性質(zhì)是非常明顯的。所以說我在面對(duì)過去的讀者、未來的讀者時(shí),我是作為亡靈在寫作。”

    中國的詩歌寫到現(xiàn)在是不是已經(jīng)形成了一種行話?在他看來,唐朝的詩人寫作,都是三流以上的水平,看到的再爛也都是三流。唐詩寫好太容易了,不是困難?!坝懴驳氖绿菀琢恕E獌删渥尨蠹叶枷矚g的,很漂亮的,這個(gè)耳熟能詳?shù)慕鹁浜苋菀祝幸饬x嗎?我花兩個(gè)月就寫那樣一個(gè)句子,提煉半天,有意義嗎?可能有點(diǎn)意義,但是能上升到方法論嗎?”

    “這一代太聰明,知識(shí)太多,了解的東西太多,掌握的信息太多,所有的答案,所有的結(jié)論都是明擺著,你消費(fèi)它就行,都不需要你原創(chuàng)。”

    那么多知識(shí)再轉(zhuǎn)化成詩歌的時(shí)候,新的詩意被發(fā)明出來?!八纬院蟮脑娨夂吞拼脑娨馔耆灰粯?。唐代的詩意是非常藝術(shù)化的、優(yōu)美的、美文性質(zhì)的。而宋朝以后的詩,理學(xué)這樣的東西進(jìn)來了,散文這樣的東西進(jìn)來,還有評(píng)論甚至是思想這樣的東西進(jìn)來。唐朝以前的詩歌沒有思想的,整個(gè)唐朝詩歌沒思想,他們寫得很好,很強(qiáng)烈,詞與物關(guān)系處理得也不錯(cuò),也用了一些典故,但都不是知識(shí)意義上的。”

    歐陽江河旗幟鮮明地拒絕了為詩意寫作,他在有意識(shí)地為日常詞語的使用秩序糾偏?!拔业脑姼枋怯蟹椒ǖ模芏嗍闱樵娙说脑?,他們就只有一個(gè)道德立場,有一個(gè)倫理立場。”

    談到不被理解的問題,歐陽江河也會(huì)輕微牢騷兩句“理想讀者還沒出現(xiàn)”。

    “龐德說,我也希望我的詩有一些真正的喜歡他的讀者。但是如果沒有,那就算了吧?!比缓笏笫忠粨],身子往后一靠,又嘟囔著重復(fù)了一遍“那就算了吧”,神情有些黯然,好像這遍是說給自己聽的。

    在詩歌節(jié)上,歐陽江河是當(dāng)之無愧的焦點(diǎn)明星,得獎(jiǎng)、題字、朗誦、發(fā)言,所到之處,無不前呼后擁,備受矚目。他嗓門大,語速快,一口川普行云流水,瞬間讓一桌人成為他的聽眾。

    然而,活動(dòng)結(jié)束后的第二天上午,在房間里泡一壺茶,和記者聊起他的思想,我分明感受到他的寂寞。

    只要認(rèn)真去讀一下他的詩,難免產(chǎn)生眩暈感,密集的陌生詞匯撲面而來,讀者瞬時(shí)被籠罩在奇異的語境中,茫然無措,不啻為一種隱秘的構(gòu)思、一種知識(shí)的傲慢。

    他也知道自己的長詩不討喜,但妥協(xié)是沒必要也不可能的。“要我來寫點(diǎn)討喜的詩,20年以后有可能。但這20年,對(duì)不起,這是我的黃金年代,我根本不做討大家喜歡的事情,我就是走極端?!?/p>

    偶爾一些詩歌圈外的人卻很喜歡他的詩,音樂家、畫家、藝術(shù)家、商人、律師、哲學(xué)家,引為知音。他用的詞是“徹骨的喜歡”。

    貝多芬晚期弦樂四重奏里面,其中有一個(gè)小節(jié)又突然寫了幾個(gè)字,后來被米蘭昆德拉寫他的小說里面,貝多芬寫的是:非如此不可嗎?因?yàn)槟莻€(gè)和弦太別扭了,太復(fù)雜了。

    下面很平靜地寫了一句:非如此不可。

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