淺析《海豚灣》的話語立場和敘事策略

沈弘鎧

摘要：隨著環(huán)境問題的不斷加重，影視公司也開始關(guān)注這一問題，導(dǎo)致環(huán)保類紀(jì)錄片成為熱門題材，《海豚灣》就是這類題材中的經(jīng)典，該片是由里克·奧巴瑞和電影人路易·皮斯霍斯帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)所拍攝的紀(jì)錄片，主要記錄了日本太地町殘酷捕殺海豚的事實(shí)，在世界范圍內(nèi)引起轟動。本文將從話語立場和敘事策略的角度解讀《海豚灣》，使觀眾更好的理解影片所傳達(dá)的價(jià)值觀念。

關(guān)鍵詞：《海豚灣》? ?話語立場? ?敘事策略

中圖分類號：J952? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）15-0169-02

一、里克·奧巴瑞和《海豚灣》

紀(jì)錄片《海豚灣》是由里克·奧巴瑞率領(lǐng)的精英團(tuán)隊(duì)于2009年拍攝的著名環(huán)保紀(jì)錄片，該片播出后在全球范圍內(nèi)引起過轟動?！逗ｋ酁场返闹黝}是揭露日本太地町漁民對海豚的殘酷殺戮，從而喚醒人們保護(hù)海豚的意識。但很少有人知道，影片的主演里克·奧巴瑞曾擔(dān)任過邁阿密水族館的海豚訓(xùn)練員且成績斐然，他訓(xùn)練的五條海豚曾參與電視劇的拍攝，是全國聞名的海豚明星。遺憾的是，一次表演中，一只名叫凱西的海豚竟然因?yàn)橛?xùn)練時(shí)積累的壓力過大而自殺于奧巴瑞懷中。這件事給奧巴瑞造成巨大的心理沖擊并促使他決定投身解放海豚的事業(yè)，他毅然決然的放棄了海豚訓(xùn)練員的工作，盡己所能的去開展海豚保護(hù)行動?！昂ｋ嘤?jì)劃”是奧巴瑞于1970年創(chuàng)立的非營利海豚保護(hù)機(jī)構(gòu)，此后他在全世界開展海豚保護(hù)活動并號召更多人加入這一事業(yè)。

2009年奧巴瑞組建了一支精英團(tuán)隊(duì)，該團(tuán)隊(duì)由社會活動家、電影制作人和潛水愛好者組成，陣容強(qiáng)大且資金充沛，團(tuán)隊(duì)秘密潛入日本太地町拍攝紀(jì)錄片《海豚灣》，由于當(dāng)?shù)胤傻南拗?，拍攝不被允許，因此在拍攝過程中奧巴瑞的團(tuán)隊(duì)使用了一系列偷拍、暗拍的手法并遭遇各種危險(xiǎn)和阻撓，當(dāng)?shù)貪O民甚至采取暴力手段來阻止攝影師繼續(xù)拍攝。盡管拍攝過程困難重重，但為了揭露海豚被殘酷捕殺的事實(shí)以實(shí)現(xiàn)內(nèi)心的救贖，奧巴瑞的團(tuán)隊(duì)無視暴力威脅，最終克服了重重難關(guān)并最終完成影片的拍攝?！逗ｋ酁场穯柺篮螅谑澜绶秶鷥?nèi)掀起巨大的波濤，影片中壓抑的人聲、黑白的背景、垂死掙扎的海豚以及被鮮血染紅的海水將海豚絕望掙扎的場景展現(xiàn)得淋漓盡致，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的既視感，對這種殘酷的殺戮行為報(bào)以強(qiáng)烈的譴責(zé)。

二、《海豚灣》的話語立場

紀(jì)錄片不同于其他類型的影片，有著自身獨(dú)特的話語立場。一般而言，環(huán)保類紀(jì)錄片屬于環(huán)境類紀(jì)錄片的分支，其典型的話語立場有兩種。第一種是通過歌頌自然之美的手法來喚醒人們對自然的熱愛，從而推動公眾自覺地保護(hù)環(huán)境。第二種則是通過批判破壞環(huán)境的行為來引起公眾的譴責(zé)，從而揭露環(huán)境問題的存在，促進(jìn)其解決。相比起第一種歌頌型的話語立場，第二種批判性的話語立場無疑更加有力，更能夠讓人類認(rèn)識到環(huán)境問題的嚴(yán)重性。

《海豚灣》的話語立場無疑屬于第二種，其最大的特點(diǎn)就在于客觀真實(shí)的敘述。這種話語立場要求紀(jì)錄片拍攝者站在環(huán)境保護(hù)者的角度，用冰冷的鏡頭記錄下人類對環(huán)境的破壞，對動物的殺戮?！逗ｋ酁场泛芎玫伢w現(xiàn)了環(huán)境保護(hù)者的話語立場，全片既沒有稀奇古怪的道具，也沒有絢麗多彩的特效，影片中所有的鏡頭全部來源于實(shí)拍，將海豚被殘酷捕殺的畫面真實(shí)地再現(xiàn)于觀眾的眼前，給公眾以強(qiáng)烈的心靈震撼和靈魂沖擊。影片中多個片段堪稱經(jīng)典，其中小海豚沖破幾道圍網(wǎng)，奮力游向海岸的畫面更是讓攝影師都潸然淚下。一部優(yōu)秀的電影，出色的鏡頭語言呈現(xiàn)出的畫面內(nèi)容，是表達(dá)核心思想的基礎(chǔ)基石?！逗ｋ酁场氛鎸?shí)的鏡頭語言加之壓抑的背景人聲，黑白的人像與被鮮血染紅的海水相互交織，將嚴(yán)肅壓抑的氛圍渲染到盡致，讓觀眾感同身受，于無聲中對殺戮海豚的暴行發(fā)出強(qiáng)烈的譴責(zé)。

環(huán)保類紀(jì)錄片對破壞環(huán)境行為的無情批判往往會牽涉到龐大的利益鏈，因此在拍攝過程中肯定會遭遇重重障礙甚至是暴力威脅?！逗ｋ酁场返呐臄z也不例外，由于捕殺海豚涉及到日本捕鯨公司的利益，因此當(dāng)?shù)胤山古臄z相關(guān)視頻，拍攝團(tuán)隊(duì)不得不采取偷拍、暗拍的手法來進(jìn)行拍攝，并多次遭遇暴力推搡，在這樣的情況下，《海豚灣》拍攝團(tuán)隊(duì)仍然堅(jiān)持完成影片的拍攝，不禁讓人肅然起敬。人類是地球生物圈的一員，對環(huán)境的破壞，對其他物種的殺戮，最終必將威脅到人類自身的生存。因此，我們應(yīng)該向環(huán)保紀(jì)錄片的拍攝者致敬，感謝他們?yōu)榱吮Ｗo(hù)地球環(huán)境所付出的努力與犧牲。

三、《海豚灣》的敘事策略

敘事策略對于一部影片來說至關(guān)重要，好的敘事策略能夠讓平淡的故事深入人心，而糟糕的敘事策略則會讓精彩的故事黯然失色。環(huán)保類紀(jì)錄片因其批判環(huán)境破壞行為的獨(dú)特立場，多采用悲情的敘事策略，但《海豚灣》作為環(huán)保類紀(jì)錄片中的翹楚，其敘事策略必然獨(dú)樹一幟，在悲情敘事的基礎(chǔ)上還采用了多主線交叉敘述的方法。一般的影片多運(yùn)用順序的手法，運(yùn)用順序的目的在于能夠講清故事的來龍去脈，而《海豚灣》的導(dǎo)演路易·皮斯霍斯別出心裁，用三條相互交叉的敘事線索完整的串聯(lián)起了整部影片。第一條線索是拍攝團(tuán)隊(duì)采取偷拍、暗拍的手法所拍攝的日本太地町漁民殘酷捕殺海豚的行為，在偷拍過程中，攝影師曾多次被當(dāng)?shù)貪O民發(fā)現(xiàn)并遭受暴力推搡，但仍堅(jiān)持拍攝。除此之外，拍攝團(tuán)隊(duì)甚至運(yùn)用了紅外攝影機(jī)來進(jìn)行拍攝，這些拍攝方式讓觀眾體驗(yàn)到攝影師所處環(huán)境的危險(xiǎn)性，大大增加了影片的緊張氛圍，調(diào)動起觀眾的情緒。第二條線索是拍攝團(tuán)隊(duì)在環(huán)保會議上將拍攝的視頻公開播放，結(jié)果被工作人員趕出會場的事件。平日里衣冠楚楚、大談環(huán)保的精英人士竟然對殘酷殺戮海豚的行為視若無睹，反而用暴力手段制止《海豚灣》的播出，驅(qū)逐環(huán)保主義者，這無疑是巨大的諷刺，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的憤慨之情并對拍攝團(tuán)隊(duì)的遭遇產(chǎn)生同情。第三條線索則是曾經(jīng)從事海豚訓(xùn)練工作，如今卻率隊(duì)拍攝《海豚灣》的里克·奧巴瑞對于海豚看法的改變，從馴養(yǎng)海豚到解放海豚，從利用海豚謀利到出資拍攝《海豚灣》以保護(hù)海豚，這種巨大的前后反差無疑極大的增加了影片的吸引力，使得觀眾忍不住想要一探究竟。三條線索相互交叉，層層遞進(jìn)，使影片充滿懸念，讓觀眾難以把握其走向，從而牢牢吸引住觀眾的眼球。除此之外，影片中還穿插著大量對環(huán)保人士和各國民眾的采訪，并對屠殺海豚的片段采取倒敘的處理方式，讓觀眾充分認(rèn)識到這種不道德的行為，直面事件真相，產(chǎn)生情感共鳴，引發(fā)輿論浪潮，推動動物保護(hù)運(yùn)動的開展。

四、結(jié)語

伴隨著全球性環(huán)境問題的日益惡化，使得許多學(xué)者開始對人類當(dāng)前所面臨的各方面問題進(jìn)行了徹底反思。動物作為地球生物圈的一員，理應(yīng)和人類共享地球家園。動物權(quán)利論者認(rèn)為人之所以擁有權(quán)利，是因?yàn)槿丝梢愿兄纯嗪涂鞓?，而現(xiàn)代科學(xué)早已證實(shí)動物也具有這樣的能力，因此其權(quán)利理應(yīng)受到保護(hù)。海豚作為海洋中智力數(shù)一數(shù)二的動物，其感知痛苦的能力非常突出，對海豚的殺戮顯然是一種不道德的行為。此外，在物質(zhì)財(cái)富得到極大豐富的今天，為了滿足口腹之欲而對動物進(jìn)行殘酷的殺戮，這明顯不符合現(xiàn)代社會對文明人的要求。環(huán)保類紀(jì)錄片對解決當(dāng)前人類所面臨的生態(tài)危機(jī)具有重要作用，《海豚灣》以其強(qiáng)有力的話語立場和別具一格的敘事策略，客觀真實(shí)的揭露了日本太地町殘酷捕殺海豚的事實(shí)，以生態(tài)保護(hù)者的立場強(qiáng)烈批判了這種不道德的行為，引發(fā)各國民眾和環(huán)保人士對于動物保護(hù)的關(guān)注，將動物權(quán)利運(yùn)動推向新高度。其批判質(zhì)疑的話語立場和悲情敘事、多線交叉的敘事策略值得同類型的紀(jì)錄片學(xué)習(xí)借鑒，無愧于經(jīng)典環(huán)保類紀(jì)錄片之名。

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