中國美術“南通現(xiàn)象”于2013年提出,人們于當年在中國美術館舉辦“江海藝境”——南通百年圖像與墨跡展,此后也開展了一系列的推介南通畫家、南通美術的活動。本文分析了南通美術現(xiàn)象產(chǎn)生的歷史淵源和代表人物,并特別列舉了在展覽和宣傳中缺失的畫家代表,指明了打造中國美術“南通現(xiàn)象”今后需要努力的方向。
南通是一座歷史文化名城,千百年來文脈不斷。南通美術更是獨樹一幟,是江海文化的重要組成部分。2013年,人們提出了中國美術“南通現(xiàn)象”,而這也成為打造南通城市文化的一張重要名片。當年,中國美術館舉辦了“江海藝境”——南通百年圖像與墨跡展,再現(xiàn)南通百年傳承的江海文化的發(fā)展軌跡。開幕式結束后,邵大箴、薛永年等10位著名藝術評論家對南通書畫進行相應的學術定位。中國美術“南通現(xiàn)象”的提出是有其歷史原因與依據(jù)的,也有眾多代表性畫家,然而通過6年的發(fā)展與演變,中國美術“南通現(xiàn)象”沒有出現(xiàn)進一步的打造成果,出現(xiàn)瓶頸問題,有待突破。接下來,筆者從三個方面闡述個人觀點。
一、中國美術“南通現(xiàn)象”提出的歷史依據(jù)
南通因漲沙沖積成洲,成陸至今已有5000多年。自后周顯德三年(956年)南通建城,至今已有一千多年歷史。南通地處江海交匯之處,每逢戰(zhàn)事都成為避難者的桃源。城市的發(fā)達又使得遷入的商戶日益增多,外來文化與本地文化互相交融,孕育出南通深厚的人文氣息。
明清時期的南通畫家已有相當?shù)臄?shù)量與規(guī)模,形成了一定的藝術氛圍。據(jù)徐沁撰寫的《明畫錄》所述,黃希憲、保甸、顧聰以畫花卉出名,黃希憲兼畫山水,顧聰學東坡法,尤善墨竹,名聲傳至江南。包壯行善畫梅花。郜連以畫芭蕉見長,作品傳至日本。黃經(jīng)精通書法、印章、山水畫。清初還有著名的“三張一范”,即張經(jīng)、張雨森與張尚祖孫三代以及范箴?!逗G斑z》記載,張經(jīng)尤善山水。張雨森在乾隆時為宮廷畫師,屢得嘉獎。
康熙三十七年(1698年),李黃、李堂父子在“借水園”成立“五山畫社”,是南通(當時稱通州)第一個書畫組織,先后有陳菊村、陳揖石、凌鏡庵、吳西廬、馬藥山、張研夫、保耿庵、王買山、李山等活躍于當時畫壇的名家參與其中,社友時常集會,探討詩書畫藝術。他們留下的畫作大部分已遺失,但為南通的繪畫延續(xù)奠定了基礎。雍正二年(1724年),通州由揚州屬下的散州升為直隸州,這使得通州、揚州兩地文化思想交融頻繁。而在當時,中國畫壇出現(xiàn)了極其重要的畫派“揚州八怪”,這些風格相近主張創(chuàng)新的畫家活躍于揚州一帶。而“揚州八怪”中的重要畫家李方膺正是通州人,他繼承陳淳、徐渭、石濤等前人的畫風,外師造化,發(fā)展出自己的新風。乾隆七年(1742年),李方膺與丁有煜倡議邀通州及如皋、泰興兩縣的名士共同組織畫會,名滄州會,后雖因官府的禁止而告終,卻體現(xiàn)出當時南通書畫的實力?!皳P州八怪”中的鄭板橋、李鱓、黃慎、羅聘等畫家也與通州名士交好,時常來往作筆墨交流。他們注重個性表達,反對泥古不化的精神,為南通畫壇注入一股清流。從明至清,南通的書畫家有四五百人之多,且多名家高手。
張謇的“父教育母實業(yè)”思想為南通畫壇的進一步發(fā)展提供了可靠保證。張謇,清末狀元,著名實業(yè)家、教育家,他在創(chuàng)辦實業(yè)的同時大力興辦教育,共創(chuàng)辦學校近400所,積極發(fā)展文化、慈善事業(yè)。中國科學院院士吳良鏞在對南通的城市建設考察后,從中國近代城市發(fā)展史的角度提出張謇經(jīng)營的南通堪稱“中國近代第一城”。如此設計良好的格局自然引來很多文藝大家前來南通,著名學者王國維、著名戲劇家歐陽予倩、著名畫家陳師等曾到南通任教,另外章炳麟、衛(wèi)西琴、杜威等中外教育大家也前來考察與講學,使南通的教育風氣呈現(xiàn)多元化、開放式特點,為南通繪畫發(fā)展打開了局面。
民國十三年(1924年)初,在張謇的支助下,金滄江(旅居南通的韓國人)、徐均、凌澤、俞吟秋等一些書畫家,為推動金石書畫藝術發(fā)展,決定成立以“研究金石書畫,發(fā)揚國粹,表征藝術”為宗旨的美術團體——南通金石書畫會。當年3月2日在南公園內成立,推選俞吟秋為會長。該會成立后,得到國內書畫藝術界的認可,僅幾個月就有安徽、河北、河南、山東、山西、湖北、湖南、江西、福建、廣東、四川、浙江及本省蘇南、蘇北的280余人要求入會,國內著名書畫家吳昌碩、王一亭、張謇、田桐、高吹萬、查煙谷、朱屺瞻、徐悲鴻、錢化佛、金拱北、朱石其等,均是該會會員。會刊《藝林》刊登了諸多書畫論述,如天民的《國粹畫的女史》《書畫同源說》、周敬庵的《金石之我見》、喻萃候的《草書自述》、顧昂千輯的《崇川金石志》、曹恕伯的《書分南北派》《畫分南北派》等,為南通書畫藝術提升了學術思想。
南通與上海相鄰,張謇創(chuàng)辦的實業(yè)帶來交通的便利,兩地交往頻繁,文化藝術也隨之融合,吳昌碩的海派藝術對南通畫家的影響頗深。李禎、王個簃同為吳昌碩弟子,成為吳派傳人。王個簃,南通海門人,詩書畫印皆精通,畫風深得吳派真?zhèn)?,繼承了吳昌碩的筆墨特點,并吸取了明清諸家之長,形成了俊秀、清潤的藝術風格。此后,吳派再傳弟子有黃稚松、陳曙亭、曹簡樓、曹用平等,南通出現(xiàn)了一批深受吳派影響的畫家。
二、中國美術“南通現(xiàn)象”的當代代表性畫家
當代,南通畫壇充滿活力,在原有的中國畫、啟東版畫、如東農(nóng)民畫等傳統(tǒng)特色的基礎上,油畫、水彩畫、連環(huán)畫、插圖、新興木刻等畫種的發(fā)展也都有了一定的突破,形成了一定的特色,也出現(xiàn)了一大批頗有建樹的畫家。針對這一情況,人們才提出了中國美術“南通現(xiàn)象”。這些畫家有一部分已然走出去,有一部分仍堅守在本地。
趙無極,旅法畫家,以西方現(xiàn)代派繪畫技巧中融入東方神韻而蜚聲世界畫壇。他的啟蒙教育在南通廣為流傳。范曾,出生于十三代詩人延綿不斷的文化世家,著名國學家、書畫家、詩人。他的作品屬于真正的文人畫,以詩為魂,以書為骨,呈現(xiàn)渾厚天成的大氣象。
袁運甫、袁運生是兄弟倆。袁運甫,畢生致力于公共藝術的研究,先后創(chuàng)作《巴山蜀水》《中華千秋頌》《中華和鐘》等大型壁畫作品。袁運生于1979年參加首都機場壁畫創(chuàng)作,1982年應邀訪美,后在紐約當職業(yè)藝術家,1996年任中央美術學院油畫系教授,曾在國外舉辦二十多次個展。
冷冰川,作品曾獲第八屆工藝美術百花獎設計一等獎、首屆“中華杯”民間藝術大獎賽優(yōu)秀設計獎等,以黑白線條、黑白韻味驚艷世界。徐累,他的畫彌漫著一股新人文氣質,有評論說,“徐累的藝術也許是中國畫當代轉型的真正開始,他的個人落點恰到好處地占據(jù)著歷史和現(xiàn)代的臨界線上”,徐累是中國畫界特殊的存在。
周京新提出“寫生就是創(chuàng)作”的繪畫理念,他的水墨雕塑語言成為當代的繪畫新探索,在整個中國畫界產(chǎn)生強烈的反響。代表作有人物寫生系列、角色系列、寂鑒寺寫生系列、園林系列、花鳥系列等系列作品。沈行工,本科畢業(yè)后被分配到南通藝術館,從事群眾美術輔導工作。沈行工的油畫作品充滿江南的敘述與詩性,是當代油畫的唯美性代表畫家。
以上都是走出南通,在江蘇,在全國,乃至世界有一席之地的畫家,當然遠遠不止這些,就不一一列舉了。當前,有些成就頗高的畫家仍然默默地堅守于南通,在創(chuàng)作的同時,一直致力于為南通文化事業(yè)的發(fā)展,開展各類城市文化活動,以培養(yǎng)新生代畫家為己任,應該說這類畫家對中國美術“南通現(xiàn)象”的推廣所做貢獻更大,如王法、張衛(wèi)、朱建忠等優(yōu)秀畫家。正因有了這些既是專業(yè)畫家又是教學專家、行政工作者的人,才使南通美術一直活躍,朝既定方向發(fā)展。
南京藝術學院院長劉偉冬的《當代美術的南通現(xiàn)象》一文提到,一些理論大家,如美學大家凌繼堯、藝術史論家張薔、設計學家許平和鄔烈炎等,他們?yōu)槊佬g的“南通現(xiàn)象”夯實了理論基礎。其實,劉偉冬也是南通人,他既是畫家又是美術理論家,出版專著7部,中國美術“南通現(xiàn)象”少不了他的一席之地。
季大純、張明也是南通的重量級畫家,但是在宣傳與展覽中一直缺席,筆者在此特別說明。季大純出生于1968年,畢業(yè)于中央美術學院油畫系。2000年后,季大純創(chuàng)作進入鼎盛期,并參加各大雙年展,在海內外頻繁亮相。2007年,個展“大純”在上海美術館舉行,這是季大純的首個回顧性個展。與此同時,他也迅速成為藝術市場聲名鵲起的“明星”。2007年5月,他的作品《本草綱目系列》在保利拍賣,以187萬元拍出。季大純作為土生土長的南通人,又是當代著名青年油畫家,理應歸為中國美術“南通現(xiàn)象”的代表畫家。而張明屬于在野的藝術家,非常巧合的是他曾經(jīng)指點過季大純的創(chuàng)作,可以說是季大純的老師。他出生于1961年,畢業(yè)于南京藝術學院油畫專業(yè),1988年在《江蘇畫刊》中就有關于張明的評論文章。1992-2001年游歷美國舊金山、洛杉磯、紐約等城市,近幾年回歸家鄉(xiāng),他的身份一直是自由藝術家,游離于官方媒體、話語權之外,主要作品有《黑頭發(fā)黑眼睛黃皮膚》《覺醒的巨人》《車禍》等。他秉持色彩當隨時代的創(chuàng)作宗旨,善于用色彩表現(xiàn)驚心動魄的場景,自由藝術家也應是“南通現(xiàn)象”的一員,由此順藤摸瓜可以發(fā)現(xiàn)更多的人才,他們的創(chuàng)作風格剛好可以和正統(tǒng)畫家形成一個互補。
三、中國美術“南通現(xiàn)象”的不足與方向
中國美術“南通現(xiàn)象”自2013年提出,迄今已過去6年。在這6年中,有諸多畫家獲得重要獎項,亦有關于畫家的重要個展,更有一系列主題展學術展,但是筆者覺得中國美術“南通現(xiàn)象”在發(fā)展中出現(xiàn)瓶頸現(xiàn)象。
首先至今沒有出現(xiàn)一位畫壇領軍人物。這位領軍人物對南通畫壇是至關重要的,其決定當代美術“南通現(xiàn)象”能走多遠,能有多大影響。
其次還沒有形成有明顯特點的整體繪畫風格。著名評論家邵大箴評價說:“‘南通美術現(xiàn)象呈現(xiàn)出的共有特點:穩(wěn)健、有靈、精致、工秀?!钡?,這個評價還不足以支撐起一個流派的產(chǎn)生,也許“南通現(xiàn)象”還未有往流派上靠攏的發(fā)展方向。如果出現(xiàn)一個流派,類似于嶺南畫派、上海畫派、京津畫派、長安畫派、金陵畫派,就會促進“南通現(xiàn)象”朝更深層次發(fā)展。雖然有一定難度,但從長遠來說,這也是一個可以努力的方向。
第三,對外推介的火力似漸有不足。2013年“江海藝境”展覽在中國美術館展出,展出50位畫家的94件作品。次年,“江海藝境”在西安美術館舉辦,第三年分別在深圳羅湖美術館、杭州唐云藝術館、廈門張雄書畫院美術館舉辦,去年在江蘇境內的揚州、淮安巡展。作為策展人,一直是有良好愿望和做大做強的想法的,然而現(xiàn)實總是有很多困境讓人難以逾越。
第四,后備的新生力量還不夠支撐起“南通現(xiàn)象”這個群體。既然擁有中國美術“南通現(xiàn)象”這一文化品牌,就必須有足夠多的畫家群體,尤其是不斷有新生力量涌出,如果一直還是那幾張熟悉的面孔,畫壇就不夠生機勃勃,也不夠有對外的沖擊力。
鑒于以上幾點,希望當代美術“南通現(xiàn)象”的發(fā)展能夠沖出瓶頸。美術家協(xié)會的確做出一些有益探索與嘗試,比如與學校接軌搞大型展覽,美術家協(xié)會創(chuàng)作輔導基地落戶師范學校,培養(yǎng)美術人才后備軍與新生力量。另外,南通也積極建造自己的美術館、大劇院等文化設施,促進南通美術生態(tài)實現(xiàn)良性循環(huán)。中國美術“南通現(xiàn)象”有其特定的歷史原因與現(xiàn)實依存,注定會在未來有更好的詮釋。
(南京藝術學院)
作者簡介:張六逸(1999-),女,江蘇南通人,本科在讀,研究方向:美術學。