《哈利·波特》電影配樂中海德薇主題創(chuàng)作技法分析

【摘要】Hedwigs Theme是由美國作曲家John Williams為電影《哈利·波特與魔法石》所作的主題音樂。這首電影配樂在西方古典音樂的創(chuàng)作基礎(chǔ)上融合了一些近現(xiàn)代音樂語言的特質(zhì)，并具有作曲家鮮明的個人特色，此作品對電影的主題內(nèi)容進行了很好的詮釋。本文主要從音樂創(chuàng)作技法、特色及表現(xiàn)等方面對這部作品進行分析、闡述與總結(jié)。

【關(guān)鍵詞】主題旋律;和聲配器;音樂結(jié)構(gòu)

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

電影音樂在當今電影藝術(shù)創(chuàng)作中越來越受到重視，在創(chuàng)作電影音樂時，作曲家會依據(jù)電影的整體基調(diào)、人物的個性和情感、故事背景等方面來創(chuàng)作與之貼切的音樂。同時，作曲家會運用創(chuàng)作上的各種技法、表現(xiàn)手段使音樂與電影內(nèi)容更加融合。本文主要討論的是電影《哈利·波特與魔法石》的主題音樂Hedwigs Theme的創(chuàng)作技法及表現(xiàn)。該曲是由美國作曲家John Williams（1932年2月8日出生于美國紐約長島）所作，通過運用主題動機的變奏、調(diào)性對置、色彩性和聲的運用等創(chuàng)作技法，刻畫出了影片的人物形象，烘托了環(huán)境氛圍，并深化了影片的魔幻主題。

一、樂曲創(chuàng)作技法分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)（三部性結(jié)構(gòu)）

[A]部分曲式圖：

[B]部分曲式圖：

這首樂曲[A]部分采用二段式結(jié)構(gòu)，[B]部分由新的主題素材發(fā)展而來，它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)劃分并沒有明顯界限，但在本曲中和聲與調(diào)性相對穩(wěn)定，具有動力性和開放性，與主部形成一定對比，造成了一種戲劇的張力和不穩(wěn)定感。[C]部分是之前[B]部分旋律的變化重復(fù)。這部分也加入了新的主題旋律，鋼片琴是這一部分重要的旋律聲部。[C]部分以開放式的結(jié)束之后，樂曲并沒有真正結(jié)束，而是添加了一段尾聲。這一段尾聲中采用了[A]、[B]、[C]部分中的旋律片斷再現(xiàn)。在經(jīng)過[B]、[C]部分的離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、織體變化等種種不穩(wěn)定因素后，尾聲中旋律的回歸帶來的是一種安靜平穩(wěn)的感覺。

[C]部分曲式圖：

樂曲中，多采用了小調(diào)：

[A]部分 [B]部分 [C]部分 尾聲

小節(jié)數(shù) 1-90 91-127 128-183 184-212

調(diào)式調(diào)性 e小調(diào) e小調(diào)-a小調(diào) a-c-g-#f-#c-d

樂曲以e小調(diào)的五級音進入，持續(xù)至90小節(jié)。從第91小節(jié)開始轉(zhuǎn)入了它的遠關(guān)系小調(diào)a小調(diào)上。128小節(jié)繼續(xù)保持a小調(diào)，到154小節(jié)轉(zhuǎn)入c小調(diào)，158小節(jié)轉(zhuǎn)入g小調(diào)，164小節(jié)轉(zhuǎn)入#f小調(diào)，168小節(jié)轉(zhuǎn)入了#c小調(diào)，176小節(jié)轉(zhuǎn)入了d小調(diào)。整個樂曲的調(diào)性是以e小調(diào)為開始調(diào)，然后和其他小調(diào)相互交替。這一連串調(diào)式交替，都是遠關(guān)系調(diào)的運用，充分表現(xiàn)了樂曲色彩的明暗交替變化。

（二）主題線條

在音樂作品中多次出現(xiàn)的具有主題意義的樂匯叫做動機。作曲家們通過作曲技巧對動機進行倒影、變奏、擴大、重復(fù)、縮小、模進、逆行等手法來發(fā)展樂曲。此作品的主題旋律線條也是由動機發(fā)展而來的。

A樂段主題旋律：

在例1中，這是一個由變化重復(fù)樂句組成的樂段。主題動機包括：（1）前附點音符節(jié)奏為主;（2）三度+二度動機（e、g、#f、e）。音程采用主音四度跳進式寫法，旋律走向往上，音級屬于自然調(diào)式體系。樂句中的音e、a、#g這三個音是四度式的上行再緩慢下行，弱位上雖使用了經(jīng)過音但和聲仍處于e小調(diào)的主和弦上。樂音之間環(huán)環(huán)相扣，表現(xiàn)了一種靈動的感覺。第3、4小節(jié)則是對主題動機的下三度進行，5小節(jié)是第一小節(jié)的重復(fù)，6小節(jié)是對第2小節(jié)的離調(diào)發(fā)展，7、8小節(jié)則是停在半中止上為進入a做準備。整段音樂旋律并不復(fù)雜，通過重復(fù)、模進加深了對音樂主題的印象。

派生性材料發(fā)展是一種由主題動機的音調(diào)、節(jié)奏發(fā)展而來，產(chǎn)生一定對比的音樂創(chuàng)作手法。

例2中，樂句主要素材由譜例1動機中e、g發(fā)展而來，樂句中b和g是大三度的音程關(guān)系完全是a樂句的派生;前附點節(jié)奏也是模仿了a樂句主題動機的節(jié)奏。在這一樂句中，小提琴與鋼片琴聲部分別派生出一條旋律，小提琴部分是以極弱的震音加入，使鋼片琴的旋律增加了流動性，襯托了鋼片琴部分的主題旋律。鋼片琴以四分音符和八分音符為主，在后半段高音區(qū)伴以密集和弦，清澈明亮。

B樂段主題旋律（對比性）：

在B部分中，從跳音的技法開始，以二度為主圍繞e音進行上下運動，以木管組樂器為主的旋律開始。英國管是主題旋律，由其他木管組樂器進行和聲與填充，律動與主題旋律節(jié)奏相同，B樂段主題旋律是以跳音構(gòu)成的，結(jié)合了模進的寫作手法，突出形象的活潑與靈動。這一主題主要是塑造人物性格和渲染背景氣氛。

[C]部分主要是由B和C樂段構(gòu)成（B樂段主題旋律在上文已經(jīng)介紹）。

C樂段主題旋律（138-142小節(jié)）：

在C樂段主題旋律中，這個部分是整首樂曲的高潮，例子1、2小節(jié)是一個向上的模進，例子3、4小節(jié)則是節(jié)奏變成以十六分音符為主的旋律。這里的主題旋律是由鋼片琴演奏的。在這一部分中B和C樂段相互交錯重復(fù)出現(xiàn)形成了戲劇性的對比。

（三）和聲技法

在Hedwigs Theme中，John Williams局部運用了功能性色彩性和聲帶來音樂色彩上的變化。

1.弗里吉亞減五屬和弦

弗里幾亞的調(diào)式特點，它的音階特點是I級和II級之間是個小二度的關(guān)系，所以按照這個去推，E弗里幾亞調(diào)式就是3，4，5，6，7，1，2，3，V級是7，#2，4，6。

這是典型的弗里幾亞調(diào)式的運用（2，#4，7-2，4，7）和和聲小調(diào)的結(jié)合，使4，7變成了減五度，產(chǎn)生了調(diào)式變音（將調(diào)式音階中的任何一個自然音級加以升高或降低，所構(gòu)成的帶臨時升降記號的音即為調(diào)式變音。）

2.色彩性和聲

功能性和聲是為旋律配置和聲的基礎(chǔ)。形成了“主”“下屬”“屬”三個功能圈，這是傳統(tǒng)和聲學(xué)中遵循的“戒律”。然而，這一部分的和聲不是按照功能性和聲進行，屬于色彩性和聲。

3.重屬和弦的非功能性運用

重屬和弦是在調(diào)的屬和弦基礎(chǔ)上建立的屬系列和弦，即V的V、V7、V9、V13、VII、VII7等，即屬和弦的屬和弦。在傳統(tǒng)和聲中是重屬和弦——V級和弦，而在這兩個樂節(jié)中是重屬和弦——I級和弦，當然，也有作曲家為了突出音樂的色彩性讓重屬和弦反功能進行到IV級和弦。

4.配器音響

根據(jù)影片的內(nèi)容描繪故事魔幻的劇情，整個配樂音響具有奇幻色彩。

舉例說明：這一部分是連接部主題的旋律：

在連接部主題旋律中，以快速流暢的十六分音符組成，旋律線條靈動而起伏。鋼片琴是獨奏的聲部。鮮明的明暗色彩變化使樂曲具有強烈的對比，形成魔幻氛圍，增加了主題旋律的表現(xiàn)，形成了這一部分的音響氛圍。

下面是弦樂聲部的例子：

例：弦樂聲部的快速音型

整個配器音響在聽覺上色彩性非常強烈，豎琴和木管以及鋼片琴的大量運用和弦樂聲部的快速走句，使整個樂曲的配器都富有層次感和結(jié)構(gòu)感。[A]部分，鋼片琴的右手部分在高音區(qū)演奏主旋律，即旋律層。左手是低音層，基本與主旋律的強拍相對應(yīng)，同時它還擔當了和聲層。之后逐漸加入了弦樂組，這一部分是回旋式的曲式，所以，在重復(fù)的同時又加入了木管組以及銅管組，使音樂的層次逐漸加強。在[B]部分中，由木管組樂器開始進入，逐漸加入銅管和弦樂，加強了中音區(qū)的和聲的厚度，突出表現(xiàn)樂段的靈動時也采用了鋼片琴連續(xù)的演奏十六分音符。到[C]部分時，是整首曲子的高潮，這一樂段所有組別的樂器都加入到演奏中來，音區(qū)整體的厚度加強，與之前的樂段在音區(qū)和織體上形成了對比，直到尾聲音樂逐漸安靜下來，對前部分音樂片斷進行再現(xiàn)，樂曲的配器手法恰好體現(xiàn)了影片中3個事件的獨立性和同一性，這樣的配器手法增強了整個音樂的流動感，并深化了影片主題。

二、主題音樂與畫面表現(xiàn)

在電影《哈利波特與魔法石》中多次運用到主題音樂對場景的渲染。第一次是在影片的開頭，情節(jié)是院長把孩子放在哈利舅舅家的門前，這時憂傷的旋律與海格留下傷心的眼淚音畫交融，將離別時的憂傷情感表現(xiàn)得恰到好處，使觀眾達到共鳴。第二次是哈利收到貓頭鷹接二連三送來的學(xué)校錄取信，主題旋律再次響起，與之形成對比的是代表舅舅具有壓迫感、狡猾且兇惡形象的大管聲部，用來預(yù)示魔法世界即將發(fā)生的新一輪變化。電影第三次出現(xiàn)主題旋律時，是學(xué)生們需要通過魔法帽的識別分配學(xué)校，當?shù)谝粋€同學(xué)赫敏出場時，旋律的后半部分進行了變奏，音樂活潑且不失緊張的氛圍，把赫敏純真而可愛的女生形象生動地展現(xiàn)在觀眾面前。

三、結(jié)語

本文從該作品的旋律動機、和聲、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、配器等方面進行了分析，從而理解作品中旋律的展開手法、色彩性和聲的運用、調(diào)性對置、傳統(tǒng)與現(xiàn)代創(chuàng)作手法的結(jié)合等創(chuàng)作技巧，同時也簡析了在影片中的音畫表現(xiàn)。John Williams在創(chuàng)作此曲時根據(jù)電影所獨具的故事背景及特有的故事情節(jié)，加上他深厚又巧妙的創(chuàng)作技巧，使其成為電影配樂中的經(jīng)典作品。一首好的作品的產(chǎn)生無論是對整體結(jié)構(gòu)的設(shè)計還是對細節(jié)的雕琢都是需要不斷推敲的，旋律、和聲、曲式、配器及音響布局等這些音樂元素對作品來說是相當重要的。John Williams對各種不同音樂元素的設(shè)計和融合不同音樂語言的創(chuàng)作手法非常值得研究學(xué)習(xí)。

參考文獻

[1]梁文珊.論約翰·威廉姆斯電影主題音樂的創(chuàng)作[D].華南理工大學(xué)，2012.

[2]周淑茹.哈利波特與魔法石原型初探[J].鄂州大學(xué)學(xué)報，2005（1）.

[3]《哈利·波特》海德薇主題樂譜，出版信息不詳.

作者簡介：陶樂行（1994—），女，江蘇南京人，南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院計算機作曲技術(shù)專業(yè)方向在讀碩士研究生。