基于演唱者情感的美聲演唱技巧研究

趙鍵

【摘要】美聲演唱是一種聲樂演唱的表演形式，表演者要超水平地發(fā)揮，不僅要有超強(qiáng)的底功，還要有完美的演唱技巧以及對情感的融入。美聲演唱并不是表演者站在舞臺上單純的發(fā)聲，而是要帶感情地演唱。在美聲演唱中，情感是整個作品中最關(guān)鍵的一部分，也是整首歌的靈魂。本文主要圍繞演唱者情感的美聲表演唱技巧進(jìn)行探究。

【關(guān)鍵詞】演唱者情感;美聲演唱;技巧

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

美聲演唱主要起源于意大利，在二十世紀(jì)三十年代開始進(jìn)入中國，主要是由美聲唱法、美聲混唱法和民族唱法構(gòu)成中國現(xiàn)代聲樂的主體，在一定程度上豐富了我國聲樂課程。由于美聲唱法是在意大利的文化背景下孕育出來的，對于我國的演唱者來說，需要在發(fā)聲、呼吸、吐字練習(xí)以及對歌曲的情感把握都需要進(jìn)行一定的練習(xí)，這樣才能夠達(dá)到演唱的最佳境界。

一、演唱者美聲演唱應(yīng)掌握的技巧

（一）利用共鳴作用優(yōu)化發(fā)聲

對于美聲來說，共鳴是演唱中重要的演唱技巧。它不同于普通唱歌的方式，美聲唱法主要是利用整體的共鳴，充分發(fā)揮出身體生各個機(jī)體在身體中的共鳴作用，比較注重于整個共鳴腔體一起發(fā)聲。它可以使用聲帶發(fā)聲的振動進(jìn)行發(fā)聲的改變，能夠改善音色、嗓音以及音調(diào)等。例如，在美聲演唱中比較有特色的就是進(jìn)行混合音演唱，主要是利用腔體在嗓音中進(jìn)行的真假音切換，以此來實(shí)現(xiàn)對音。這是一種非常特別的發(fā)音，演唱者的咽喉、鼻腔、胸部等，以此來實(shí)現(xiàn)對演唱者的整體共鳴，從而到達(dá)最佳的演唱效果。因此，美聲演唱者在演唱準(zhǔn)備前期可以先調(diào)整自己的身體狀態(tài)和心理狀態(tài)，當(dāng)腔體的氣息能夠達(dá)到飽滿的狀態(tài)時，就能夠利用聲帶發(fā)聲并振動，這時美聲演唱者的聲音會呈現(xiàn)非常飽滿的狀態(tài)，也可以對鼻腔、口腔、咽腔進(jìn)行適當(dāng)?shù)臄U(kuò)張，從而進(jìn)行共鳴器官調(diào)節(jié)，這樣在演唱的過程中能夠使音量得到更好的控制。

（二）掌握正確的呼吸方法

對于美聲表演者來說，在唱歌之前一定要掌握好呼吸，這種呼吸的方式與平時的呼吸是不同的。在日常生活中我們的呼吸都是不由自主的呼吸，是生理反應(yīng)的呼吸，而美聲演唱者的呼吸是與眾不同的，它的呼吸是有技巧的呼吸。美聲演唱者在演唱之前都會使用呼吸的技巧，它可以使美聲演唱者在演唱的過程中有足夠的呼吸支撐演唱，再者通過對呼吸的控制能夠使歌聲更加飽滿。美聲的呼吸方式有三種：其一，腹式呼吸。主要是依靠軟肋進(jìn)行的呼吸與擴(kuò)張，通過呼吸使小腹慢慢收縮和呼吸的方法，這樣的呼吸方式比上胸式的呼吸要深很多，但是也有很大的局虛性，因?yàn)槲鼩鈺r人們的呼吸會向上擴(kuò)展，導(dǎo)致往下流通不順暢，最終影響發(fā)聲，發(fā)聲中的中音和低音部分的音色一般都是比較沉悶，比較低沉。這樣的呼吸方式在演唱中很容易造成美聲演唱者氣息非常急促而又短暫;其二，上胸式呼吸。這樣的呼吸方式它的吸氣方式比較小，呼吸量也比較淺，呼吸的氣體一般都是只到肺部，有時候表演者唱歌時會發(fā)出比較干癟而又缺乏彈性的聲音，甚至有時演唱聲音聽起來非常地薄弱，這樣的呼吸方式嚴(yán)重影響表演者的演唱;其三，腹胸式混合呼吸。這種呼吸方式是使用橫膈膜與兩肋、胸腔以及腹部肌肉一起進(jìn)行的呼吸方法，這種呼吸方式比上述兩者呼吸方式還要好，也是聲樂界公認(rèn)而又科學(xué)的呼吸方法。它不僅可以控制美聲表演者的呼吸以及氣息，還能儲存更多的氣體，使表演者能夠在表演中呼吸比較沉穩(wěn)、平靜，從而實(shí)現(xiàn)表演者擁有足夠的氣息進(jìn)行演唱。腹胸式混合呼吸是目前中最科學(xué)的訓(xùn)練方式，同時還要把握好在呼吸中呼吸與吐氣的節(jié)奏，在換氣的過程中掌握好氣息，使美聲演唱者的唱歌水平達(dá)到最佳。

（三）美聲演唱歌詞的吐字清晰度

無論什么歌曲都離不開歌詞，而且歌詞又是歌曲中最重要的部分，也可以說歌詞是整首歌的靈魂。所以說，一名演唱者一定要咬字清晰。由于美聲演唱是一種以字帶聲的方式發(fā)音，因此，首先一定要練習(xí)無字發(fā)音，掌握好發(fā)音的位置，然后在發(fā)聲的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)音吐字練習(xí)，這是一種非常困難的發(fā)音。美聲歌曲的發(fā)音與我們?nèi)粘Ｕf話或者是唱歌發(fā)音是不同的，有著很強(qiáng)的體現(xiàn)力，因此，在很多語言上有著非?？鋸埖谋憩F(xiàn)，特別是字頭或者字尾有著非常大的反差，所以，要求美聲演唱者在演唱之前一定要掌握好字的發(fā)音，防止在演唱中因發(fā)音不準(zhǔn)確或者咬字不清晰影響在表演中的發(fā)音。再者，美聲表演者在演唱的過程中不能咬字過緊，例如，將“觀”字在演唱中因咬字過于緊張會讓觀眾聽成韻母的發(fā)音，如果美聲演唱者在演唱過程中過渡太快，還需要掌握好撤字的控制，這樣演唱者才能在美聲演唱中能夠一直保持著收放自如的狀態(tài)。當(dāng)美聲演唱者在進(jìn)行字尾收音階段中一定要把握好自身的氣息，不要將字的尾音拖得特別長，因?yàn)檫^長的拉音會出現(xiàn)文字分離、文字?jǐn)嗔训默F(xiàn)象，導(dǎo)致美聲演唱者在唱歌中斷斷續(xù)續(xù)。還要注意一點(diǎn)就是在演唱中尾字收音不能收得過早，如果尾字收音過早就會影響整首歌曲的發(fā)音，甚至還會影響觀眾傾聽的效果。并且，美聲演唱者在演唱的過程中一定要有整體概念的認(rèn)知，簡單來說，就是在演唱歌曲中一定要注意演唱的連貫性，這樣一首歌曲才能一氣呵成地連貫下來。

二、在美聲演唱中的情感處理

（一）對歌曲作品進(jìn)行賞析，加深理解

美聲歌曲作品是藝術(shù)家的一種情感的表達(dá)，歌曲中蘊(yùn)含著作者深厚的感情以及自身經(jīng)歷。而且在美聲演唱中不僅需要演唱者有超高的演唱技巧，還要能夠感受到歌曲中蘊(yùn)含的意義并將其表達(dá)出來。因此，美聲表演者在唱演之前一定要對作者以及創(chuàng)造的作品有所了解，通過對歌曲全方位的了解之后再慢慢挖掘歌曲以及歌詞所要表達(dá)的意思，再對歌曲所要表達(dá)的情感進(jìn)行融合，在演唱過程中加強(qiáng)對吐字與曲調(diào)的控制，在演唱中對歌曲進(jìn)行情感表達(dá)，給觀眾帶來一場聽覺盛宴。例如，想要演唱意大利經(jīng)典名曲《冰涼的小手》時，演唱者應(yīng)該了解這首歌曲是出自《藝術(shù)家的生涯》中，其故事情節(jié)就是男孩與女孩初見時的場景，并且男孩對女孩一見鐘情，于是就向女孩表達(dá)自己的愛慕之情。因此，這首歌曲也成為了美聲男高音最經(jīng)典的作品。只有親身經(jīng)歷過并感受到其中的故事時，才能夠?qū)⒆约旱那楦腥谌氲礁枨?，將歌曲的意境表達(dá)得淋漓盡致，將畫面感刻畫得更加具體，從而感染更多的觀眾。

（二）將聲音與情感進(jìn)行完美的融合，表達(dá)自己的情感

當(dāng)美聲演唱者了解歌曲以及故事背景之后，就能夠根據(jù)歌詞與歌曲的意境進(jìn)行情感表達(dá)，美聲演唱者在演唱的過程中要將自身的演唱技巧融入歌曲之中，并且在現(xiàn)實(shí)中將歌曲情感與唱歌技巧進(jìn)行完美的融合，從而使演唱能夠達(dá)到最好的狀態(tài)。例如，法國經(jīng)典而又著名的歌曲《斗牛士進(jìn)行曲》，這首歌曲所呈現(xiàn)的是很多人在寬闊的西班牙廣場或者街道上斗牛的場景，這首歌所呈現(xiàn)的氣氛是非常激動而又歡快的氛圍，因此，美聲演唱者在演唱過程中，需要將自身的音色與音調(diào)調(diào)整到最高，在演唱中咬字一定要清晰，并且在演唱的過程中利用聲腔的調(diào)腔，使歌曲的聲音變得更加渾厚。另外，在美聲演唱中還可以使用身體共鳴的方式，以此來提升聲音的穿透力，體現(xiàn)出斗牛場里比較莊嚴(yán)的氣氛。而在《走私犯進(jìn)行曲》中主要表達(dá)社會上最底層人員在進(jìn)行自娛自樂，要表現(xiàn)充滿滑稽搞笑與小偷小摸的色彩，所以，這首歌曲在演唱的過程中是比較輕快而又清脆的，在歌唱中逐漸增加音調(diào)的變化，其面部表情也一定要豐富多彩。

綜上所述，美聲演唱不僅需要演唱者有豐富的演唱技巧，還要會處理情感，這樣才能使聲樂演唱更加完美、更加細(xì)膩。再者將聲樂技巧穿插其中，這樣無論是在表演者中還是在發(fā)聲中都能夠與聲樂表演的藝術(shù)融為一體。正因?yàn)槊缆暢ㄓ兄?dú)特的唱歌技巧以及情感處理的特殊性，所以才能構(gòu)成美聲動人心魄的聲音，形成了古今中外一直經(jīng)久不衰的魅力。美聲表演者在舞臺演唱與日常生活練習(xí)中一定要不斷豐富自己演唱的技巧，將這些歌唱技巧與歌曲的內(nèi)心情感進(jìn)行完美的融合，將最完美、富有感染力的作品傳遞給舞臺下的聽眾，為觀眾呈現(xiàn)一場聽覺盛宴，從而促進(jìn)我國聲樂藝術(shù)能夠越走越遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)

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指導(dǎo)老師：楊勇。