淺析廣西水彩的風(fēng)格特征

劉海峰

摘要：廣西水彩在近些年處在一個(gè)非常活躍的狀態(tài)，也逐漸在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了重要的影響，廣西作為一個(gè)文化相對(duì)落后的區(qū)域，重視外來(lái)文化的交流，與東盟的建交，也加快了廣西水彩的發(fā)展。這些都推動(dòng)著廣西水彩走向題材豐富、風(fēng)格多元化、具有民族精神內(nèi)涵的新高度。

關(guān)鍵詞：廣西;文化;水彩畫(huà);風(fēng)格

藝術(shù)的區(qū)域性在歷史的長(zhǎng)河中是一直客觀存在的現(xiàn)象，并且由于藝術(shù)的區(qū)域性形成的繪畫(huà)流派也不計(jì)其數(shù)。水彩畫(huà)雖然是外來(lái)畫(huà)種，但傳入我國(guó)已有近百年歷史。水彩畫(huà)由于其獨(dú)特的繪畫(huà)魅力，在我國(guó)越來(lái)越得到大眾的青睞。在其近百年的國(guó)內(nèi)發(fā)展中已經(jīng)逐漸形成了各個(gè)地域的不同風(fēng)格，可謂是百家爭(zhēng)鳴。廣西水彩在通過(guò)幾代人的努力中，逐漸走在國(guó)內(nèi)水彩的前沿。

一、水色交融的韻律美

不同的畫(huà)種都具有其自身鮮明的特點(diǎn)，也正是這種畫(huà)種自身的特點(diǎn)，使各自具備了不同的藝術(shù)魅力[1]。水彩畫(huà)的創(chuàng)作會(huì)受到氣候條件的直接影響，傳統(tǒng)水彩畫(huà)創(chuàng)作是水彩顏料用水調(diào)和在水彩棉紙上作畫(huà)，視顏料和紙干濕程度再疊加顏料或修改來(lái)逐步深入刻畫(huà)完成作畫(huà)。因此會(huì)受到空氣濕度的影響。比如顏料在紙面長(zhǎng)時(shí)間保持濕潤(rùn)和流動(dòng)形成水色交融的畫(huà)面效果。廣西地處我國(guó)西南，氣候濕潤(rùn)，降水豐沛，河流密集，植被茂密。從客觀上講，廣西的自然風(fēng)貌本就是山水相融、河流縱橫、云霧繚繞，這也就更加需要水彩的這種濕畫(huà)技法來(lái)表現(xiàn)，以達(dá)到一種淋漓盡致、事半功倍的效果。水彩畫(huà)擅長(zhǎng)表現(xiàn)水、云霧、空氣流動(dòng)、雨等景物，尤以表現(xiàn)水流見(jiàn)長(zhǎng)，這樣就正合了廣西的地理現(xiàn)象，例如桂柳山水的迷人景色，北海漁民的海上生活，還有桂北的田園風(fēng)光等等，也是為何水彩畫(huà)會(huì)在廣西這片區(qū)域內(nèi)得到迅速的發(fā)展的原因。成為畫(huà)家們喜愛(ài)的表現(xiàn)語(yǔ)言，并樂(lè)此不彼得沉浸在水彩畫(huà)的創(chuàng)作當(dāng)中，成就了一大批的優(yōu)秀水彩作品。

廣西水彩畫(huà)家黃超成在他的作品《苗家少女》中就表現(xiàn)出了極強(qiáng)的水色之美。從構(gòu)圖上畫(huà)家精心安排了兩個(gè)少女在前面，然后再安排一個(gè)少女靠向右邊，這時(shí)畫(huà)面的中心就會(huì)往右靠，用以打破這種左右平衡，以免顯得死板。畫(huà)面的場(chǎng)景是現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有的，是畫(huà)家心里的，是畫(huà)家精神的表達(dá)。遠(yuǎn)處的云往往是采用濕畫(huà)法，一氣呵成，水彩的特性非常明顯，這也是其他藝術(shù)語(yǔ)言難以做到。近處的地面和人才用的是干濕結(jié)合法，先上一邊淺色，然后逐步加深刻畫(huà)。畫(huà)家處理畫(huà)面細(xì)節(jié)是到創(chuàng)作需要時(shí)用涂改液提亮然后繼續(xù)上色，這樣能更加細(xì)化畫(huà)面，但如果做得不好，畫(huà)面就會(huì)碎，并且會(huì)失去水彩的潤(rùn)性，但是畫(huà)家深厚的功底避免了這些不好的效果出現(xiàn)。反而顏色帶來(lái)一種晶瑩剔透的感覺(jué)，是帶有畫(huà)家獨(dú)特個(gè)性的藝術(shù)語(yǔ)言。是畫(huà)家在長(zhǎng)期的實(shí)踐過(guò)程中探索出來(lái)的。這幅畫(huà)中畫(huà)了三個(gè)少數(shù)民族姑娘在上學(xué)的路上，四處長(zhǎng)滿(mǎn)細(xì)嫩的花草，像姑娘們一樣茁壯成長(zhǎng)。陽(yáng)光透過(guò)了她們的臉龐，詩(shī)意般的畫(huà)面。畫(huà)面獨(dú)特的地方是其不拘一格，大膽地運(yùn)動(dòng)材料，在不失水韻的前提下表現(xiàn)心中所要表達(dá)的趣味。水彩畫(huà)以水來(lái)調(diào)色，潤(rùn)紙，濕畫(huà)時(shí)還能用水為筆，自行作畫(huà)。這種恰到好處的舒暢感和透氣感是別的畫(huà)種所不能達(dá)到的效果。干濕的控制和肌理的運(yùn)用更使畫(huà)面顯得靈動(dòng)與美妙，與陶淵明“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的詩(shī)意境界正吻合。

二、輕松寫(xiě)意的形式美

廣西水彩畫(huà)之所以更多的偏重寫(xiě)意，筆者認(rèn)為原因有三。第一，氣候條件的促使。在氣候濕潤(rùn)的環(huán)境下，偏重寫(xiě)意更加能夠表現(xiàn)出水彩畫(huà)清澈、空靈、透明的特性。這是在長(zhǎng)期的實(shí)踐當(dāng)中慢慢總結(jié)出的經(jīng)驗(yàn)并且得以傳承和發(fā)揚(yáng)。第二，漓江畫(huà)派國(guó)畫(huà)山水的影響，在廣西水彩歷史上許多有影響力的水彩畫(huà)家同時(shí)也是國(guó)畫(huà)大家，比如陽(yáng)太陽(yáng)先生，他在畫(huà)國(guó)畫(huà)的同時(shí)也畫(huà)水彩畫(huà)，這就必然會(huì)把國(guó)畫(huà)中的一些用筆，用色，構(gòu)圖運(yùn)用到水彩畫(huà)的創(chuàng)作當(dāng)中來(lái)，這就使得他的作品既具有水彩畫(huà)的特性，也具有國(guó)畫(huà)寫(xiě)意的意境美。他們對(duì)廣西的水彩地域風(fēng)格形成產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。第三，廣西水彩更加注重對(duì)外寫(xiě)生的形式創(chuàng)作作品，這樣才能使得作品更加生動(dòng)，更具有感情投入，以寫(xiě)意的形式描繪對(duì)象，在畫(huà)面中尋找形式上的美感和這種美感帶來(lái)的樂(lè)趣。如蔡道東的《漁鄉(xiāng)》描繪的是北海港口的景象，天空、漁船、河流融為一體，色彩冷暖變化強(qiáng)烈，作者對(duì)傍晚余暉下的漁鄉(xiāng)色彩冷暖變化把握準(zhǔn)，用筆獨(dú)到而瀟灑，線條像水波一樣游走在畫(huà)面之中，更加突出了漁船在水面中隨著水流而動(dòng)蕩起伏，讓整幅畫(huà)面生動(dòng)，更加具有生命力。作品并不是對(duì)港口漁船簡(jiǎn)單的寫(xiě)實(shí)描繪，而是有著強(qiáng)烈的主觀情感。這種主觀情感就是通過(guò)畫(huà)面來(lái)引導(dǎo)觀者去聯(lián)想，聯(lián)想生活在海邊的漁民生活漁海風(fēng)光，漁民題材一直都是一個(gè)很好的繪畫(huà)題材。北海人民世世代代都是以打魚(yú)和海上貿(mào)易為生，漁民文化已經(jīng)深深植根于當(dāng)?shù)氐奈幕諊小！稘O鄉(xiāng)》很好地描繪了北部灣的漁民港口的風(fēng)景面貌。

三、詩(shī)情畫(huà)意的情感

重視詩(shī)情畫(huà)意的情感表達(dá)，是廣西水彩畫(huà)在水彩畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中的藝術(shù)特征之一。水彩畫(huà)用色和水相混，互為滲透交織，由筆觸的變動(dòng)和顏色的暈染產(chǎn)生了無(wú)與倫比的韻律美和微妙的節(jié)奏變幻，從而造成了一種藝術(shù)境界。由于環(huán)境氣候、風(fēng)俗習(xí)慣、時(shí)代精神、宗教信仰的差異而逐漸形成各自的區(qū)域性繪畫(huà)風(fēng)格。廣西地處西南，亞熱帶氣候，有桂柳的喀斯特地貌，以北部灣為代表的沿海沿邊風(fēng)光，有以壯族為首的壯、瑤、苗、侗、毛南、京、回、水、等十一個(gè)少數(shù)民族，都有著深遠(yuǎn)的傳統(tǒng)文化民俗，歷史文化，建筑特色。所以必定有其的地域、文化、風(fēng)俗的特殊性。正是這些特殊性影響著生活在這片土地上的水彩畫(huà)家們的繪畫(huà)思路、風(fēng)格、內(nèi)容和題材。廣西地域風(fēng)景秀麗，人杰地靈這些都體現(xiàn)了廣西地域與文化獨(dú)特的精神面貌。一個(gè)地域的精神面貌決定了生活在這片地域的畫(huà)家群的精神面貌。亞熱帶氣候下植被茂密，氣候濕潤(rùn)，雨水充沛，河流縱橫交錯(cuò)，一切都充滿(mǎn)著生命力。

廣西水彩畫(huà)在取材上往往都是表現(xiàn)本區(qū)域內(nèi)的人文自然風(fēng)貌，如桂柳山水、北部灣風(fēng)光、少數(shù)民族主題等，而這些優(yōu)良的傳統(tǒng)民俗和自然風(fēng)貌給予本區(qū)域水彩畫(huà)家們無(wú)限的創(chuàng)作靈感，表達(dá)出對(duì)詩(shī)意生活的無(wú)限向往。亦或是個(gè)人內(nèi)心情結(jié)的傾訴。如黃華兆的《瑤族少女》，描繪的是一個(gè)穿著傳統(tǒng)服飾的瑤族妙齡少女。用色柔美，水色交融，人物刻畫(huà)精細(xì)，虛實(shí)節(jié)奏恰到好處，體現(xiàn)了畫(huà)家精湛的水彩技藝，很好地描繪了少女柔美的氣質(zhì)。畫(huà)面少女端莊典雅，眼神深邃柔和，表情溫和恬靜。畫(huà)家描繪廣西少數(shù)民族的人物風(fēng)貌，表達(dá)出對(duì)廣西風(fēng)土人情的熱愛(ài)，并希望通過(guò)自己的作品記錄下來(lái)。

四、不拘一格的寫(xiě)意美

在通過(guò)研究大量的廣西水彩畫(huà)家的風(fēng)格下，得出一個(gè)結(jié)論，那就是在這片地域下的水彩畫(huà)家在“寫(xiě)實(shí)”和“寫(xiě)意”的情況下都比較傾向于寫(xiě)意，這完全跟國(guó)內(nèi)的以“寫(xiě)實(shí)”為主的風(fēng)格主流“背道而馳”。形成這種差異的原因我想主要有這幾種，第一是廣西地處我國(guó)的西南邊陲，受主流的繪畫(huà)風(fēng)格影響有限，這也大大的給了廣西水彩畫(huà)風(fēng)格特征發(fā)展的自由和發(fā)展的空間，讓廣西水彩能夠結(jié)合自身地域條件和人文風(fēng)貌，創(chuàng)作出大量的、優(yōu)秀的、獨(dú)具特色的水彩畫(huà)作品。第二是廣西水彩近年來(lái)非?；钴S，并不滿(mǎn)足與國(guó)內(nèi)的水彩界進(jìn)行交流和學(xué)習(xí)，還常常與國(guó)際上的優(yōu)秀畫(huà)家和水彩畫(huà)團(tuán)體進(jìn)行接觸，并邀請(qǐng)他們來(lái)廣西進(jìn)行學(xué)術(shù)交流和采風(fēng)。第三是廣西藝術(shù)學(xué)院作為廣西水彩界人才的后備力量基地，發(fā)揮著舉足輕重的地位，而廣西藝術(shù)學(xué)院水彩系的教師們的思維是非常超前和活躍的，對(duì)學(xué)生的指導(dǎo)方法常常是啟發(fā)性，鼓勵(lì)學(xué)生走出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨腕w系，發(fā)揮出自身的水彩語(yǔ)言天賦，探索各種“寫(xiě)意”形式的水彩表達(dá)語(yǔ)言。綜合各種因素，廣西水彩已在“寫(xiě)意美”的探索道路上有所發(fā)展，有所收獲，并不拘泥于單一的表達(dá)風(fēng)格。

五、結(jié)束語(yǔ)

總之，水彩畫(huà)在每個(gè)地域都具備自身的風(fēng)格特征，帶有自身地域文化的影子和內(nèi)涵，每個(gè)地域都有不一樣的地域風(fēng)貌，風(fēng)土人情，這些都為水彩畫(huà)家提供了創(chuàng)作的素材和感受，提供了源源不斷的靈感源泉。而廣西水彩在歷史的進(jìn)程中逐步已經(jīng)形成了不可代替的風(fēng)格特征，這種風(fēng)格特征為國(guó)內(nèi)的水彩多元化貢獻(xiàn)了自己的一份力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]周剛.水彩畫(huà) 水粉畫(huà)[M].杭州：中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2008.