林清玄散文的詞語修辭

王韓雪

摘要：本文以林清玄的散文集《靈性深處開蓮花 溫一壺月光下酒》為研究對象，從詞匯偏離角度對其散文語言美感進行分析，并從相似聯(lián)想和相關(guān)聯(lián)想兩個方面對詞匯偏離的認知機制做了簡要的探討。

關(guān)鍵詞：林清玄散文;語言美;詞匯偏離;相似聯(lián)想;相關(guān)聯(lián)想

林清玄作為當代知名作家，他的散文作品受到了大家的關(guān)注，這些年來對他散文語言進行分析的文章也是層出不窮，但是大部分學者在對其散文語言進行分析時都將其概括為“清水出芙蓉、天然去雕飾”。例如韓冰霜（2009）“清水出芙蓉、天然去雕飾可以概括林清玄散文語言的風格——不加雕飾、親切自然?！饼R孝淼（2018）“林清玄散文的語言風格，有一種‘清水出芙蓉、天然去雕飾的特點……”林清玄的散文確實具有很強的生活氣息，在他慢條斯理的訴說中，我們能夠感受到他樸實、不加雕飾的真實情感。但我們應(yīng)該看到這種真摯的情感并非是通過他不加“雕飾”的語言表達出來的，而是通過富于變化的語言形式和廣博的修辭手段才得以表達地，由于運用地恰如其分，才給人一種渾然天成的感覺。

散文語言往往通過修辭活動能夠帶給人們審美上的體驗，具體可以通過語音、詞匯、語法等多種手段表現(xiàn)出來。林清玄散文的語言美主要是通過詞匯手段表現(xiàn)出來的。索緒爾指出語言符號的所指（概念）和能指（音響形象）的聯(lián)系是任意的、約定俗成的，即語言的音義之間具有任意性，但語言符號一旦進入交際，它對使用的人來說就有強制性。但是林清玄在人們認知能力允許的條件下，往往有意違背這種約定俗成性，對能指與所指之間的聯(lián)系進行偏離。通過這種偏離可以使話語表達形式陌生化，讓讀者產(chǎn)生新奇感，從而使話語本身有可能成為他們欣賞的對象，獲得審美上的愉悅感。

林清玄散文的詞匯偏離主要表現(xiàn)為在一定的使用環(huán)境中詞語在形式和意義相結(jié)合的重新設(shè)定、新形式的創(chuàng)造以及對詞語附加意義的扭曲。

一、詞語的替代

語言與思維密切相關(guān)，詞語的替代是人們認知方式的一種體現(xiàn)，而不僅僅是詞語之間的替代現(xiàn)象。林清玄在散文中多是通過借代和借喻這兩種修辭格，對詞語形式和詞語意義的結(jié)合進行重新設(shè)定。

（一）借代

借代是不直說所要表達的事物或人，而是借用與它有密切關(guān)系的名稱來代替。例如他在《布袋蓮》里寫到：

“布袋蓮更奇妙了，那原有的一角都已經(jīng)撲滿，還向兩邊延伸出去，雖然每一朵都只有一寸長，更因為低矮，使他們看起來更加纏綿，深綠還沒有長成，是一片翠得透明的綠色?！?/p>

再如他在《合歡山印象》里寫到：

“晨霧總喜歡在松雪樓駐足，伴我等待朝陽初升，等到那輪火紅自山頭滾躍而起?！?/p>

借代認知機制分析：借代是詞語之間以相關(guān)聯(lián)想為認知背景的替代，是在同一認知域中的映現(xiàn)現(xiàn)象。兩個事物之間常常會存在具體與抽象、整體與部分等多種多樣的關(guān)系。認知心理學家認為事物之間的這種關(guān)系會造成一種臨近感，人們通常用熟知的、易被感知的部分來代替事物的整體或其他部分?！吧罹G”和“火紅”都是表示顏色的形容詞，在這里指代“深綠的布袋蓮”和“火紅的太陽”，是在同一認知域中用顏色特征代替本體。顏色特征在人們認知中是容易被感知的部分，用組合中具有認知凸顯性的部分即“深綠”和“火紅”替換整個組合，形成了超常搭配。這種表達形式更易喚起讀者在視覺方面的感性體驗，激發(fā)他們的想象，讓讀者在獲得形象美的審美感受時也實現(xiàn)了對該事物的整體認識。

（二）借喻

借喻是只出現(xiàn)喻體，直接把本體說成喻體。例如他在《一杯蜜是煉過幾只蜂的》中寫道：

“用不用螯刺在蜜蜂是沒有選擇的，它明知會死，也要攻擊—一有時，人也要面臨這樣的局面，選擇生命而畏縮的人往往失敗，寧螯而死的往往成功，因為人是有許多螯刺的。”

借喻認知機制分析：借喻是以相似聯(lián)想為認知背景的替代，是不同認知域之間的投射現(xiàn)象。例句中用“螯刺”來借喻“堅持不懈、勇于進取的精神”，這是屬于兩個不同認知域概念之間的替代現(xiàn)象。用“螯刺”進行攻擊是蜜蜂保護自己的方式，“螯刺”對它們而言是獲得勝利必不可少的部分;而“堅持不懈、勇于進取的精神”也是人們獲得成功必不可少的部分，林清玄對二者這種潛在的相似性進行凸顯，從而在二者之間建立起關(guān)聯(lián)，因此可以把兩個看似毫無關(guān)聯(lián)的事物相提并論。

雖然“螯刺”是我們現(xiàn)實生活中的平凡事物，但是林清玄卻能夠以小見大，使讀者在借助相似聯(lián)想等認知努力來理解句子含義的過程中，能夠體會到其中的“言外之重旨”，獲得意蘊美的審美感受。

二、仿詞

防詞是根據(jù)語境表達的需要，模仿當前詞匯系統(tǒng)中已經(jīng)存在的詞語，臨時創(chuàng)造出新的詞語。例如他在《風中的鈴聲》寫到：

“如何使農(nóng)夫和牛販都‘目有全牛是很重要的事?！?/p>

“目有全牛”由“目無全?！狈略於鴣?，將“無”換成反意義素“有”，形象地表達了如何才能讓農(nóng)夫不受騙，以及牛如何才能不受到傷害的方法。

再如他在《醉臥金門君莫笑》中寫到：

“我們真是不自量力，怎敢跑到這酒香遍地、酒雄輩出的地方拼酒呢？”

“酒雄”由“英雄”仿造而來，將“英”換成“酒”風趣地表達了金門地區(qū)人們驚人的酒量。類似的例子還有“霧帳”、“逃情”等。

仿詞認知機制分析：這類仿詞都是將現(xiàn)成詞語中的某個語素換成了反義或類義語素，從而能創(chuàng)造出一個臨時性的新詞。這類沒有經(jīng)過社會公認、約定俗成的詞語能夠被讀者接受的原因也是由于相關(guān)聯(lián)想在起作用。通過相關(guān)聯(lián)想，讀者能夠在熟悉的言語框架中即約定俗成的詞語基礎(chǔ)上，以最經(jīng)濟的方式對新的詞語實現(xiàn)新的認知。這種巧妙、簡潔地表達形式在傳達豐富內(nèi)涵的同時，讀者往往被其陌生化的表達形式所吸引，在認知能力的幫助下也能夠理解話語的含義，從而能體會到其中的幽默風趣之感，使心情得以放松。

三、詞語附加意義的扭曲

詞匯意義具有概括性和穩(wěn)定性，有些詞語除了表示概念義外還可以表達某些附加意義。雖然相比于基本意義，附加意義處在次要的地位，但是正由于附加意義的存在才使詞匯意義更加多姿多彩，而對詞語附加意義的扭曲也成了文學作品中惹人注目的修辭方式之一。林清玄在散文中主要是通過降用這種修辭格對詞語附加意義進行扭曲。

降用：降用即指大詞小用、重詞輕用，是詞語降級使用的一種現(xiàn)象。例如他在《無關(guān)風月》中寫道：

“他一定是在同學的告密下來‘逮捕我了?！?/p>

降用認知機制分析：在通常情況下，提到“逮捕”一詞時，讀者就會產(chǎn)生一種心理預期，會激活他們在大腦里儲存的有關(guān)“逮捕”的一切知識。例如通過相關(guān)聯(lián)想人們可能會激發(fā)“逮捕”的對象、犯罪事實、刑罰等相關(guān)知識等。但是林清玄在這里故意違反相關(guān)聯(lián)想原則，在這里“逮捕”的對象不是“犯人”而是“逃課的我”，通過這種方式卻更形象的表達了“我”此時緊張、害怕的心情。同時由于詞語使用的“不協(xié)調(diào)”也產(chǎn)生了一種幽默效果，讓讀者有了趣味美的審美感受。

林清玄在散文中除了通過借代、借喻、仿詞、降用等修辭手段，對語言中的詞匯規(guī)則形成偏離外，還通過夸張、比喻、移就等多種修辭手段對語用、語義、語法等語言規(guī)則形成偏離。通過這些獨特的語言創(chuàng)造和廣博的修辭手段他的文章也營造出多種審美意蘊。讀者在借助相似聯(lián)想和相關(guān)聯(lián)想等認知能力來試圖理解這些變異的語言形式的過程中，能夠獲得審美上的愉悅感并體會到他充滿靈性與風趣的靈魂。

雖然和時間賽跑的他，被時間永遠的帶走了。但可慰藉的是，文字攔截了時間，我們還可以閱讀他的作品來感受這個柔情、有愛的世界。希望在另一個世界里也有他最愛的松鼠和布袋蓮，也會有放一把火就可以燒成另一個春天的雪屋。

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