我國(guó)科幻電影的對(duì)外傳播

徐百靈 李小琴

【摘要】2019年春節(jié)期間，一部科幻電影《流浪地球》在春節(jié)檔電影的激烈競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，在短短的33天時(shí)間里，取得了46億元票房的佳績(jī)，引起了眾人的熱議?！读骼说厍颉返某晒Ρ砻?，我國(guó)科幻電影無(wú)論在技術(shù)還是在創(chuàng)作上都取得了巨大的進(jìn)步，預(yù)示著我國(guó)科幻電影發(fā)展的方向。文章以《流浪地球》為例，分析我國(guó)科幻電影發(fā)展的突破方向，對(duì)我國(guó)科幻電影的對(duì)外傳播提供參考。

【關(guān) ?鍵 ?詞】《流浪地球》;科幻電影;文化價(jià)值;對(duì)外傳播

【作者單位】徐百靈，喀什大學(xué)人文學(xué)院;李小琴，喀什大學(xué)人文學(xué)院。

【中圖分類號(hào)】J992 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2019.13.024

《流浪地球》在2019年春節(jié)檔上映后成為春節(jié)檔票房最高的電影。這部電影有過(guò)硬的特效，受到觀眾及業(yè)界的各種好評(píng)，被認(rèn)為是一部中國(guó)制造的“硬核科幻”影片，體現(xiàn)了中國(guó)電影的文化自信和文化自覺(jué)?！读骼说厍颉返某晒哂幸欢ǖ奈幕瘶?biāo)識(shí)意義，顯示了國(guó)產(chǎn)電影在類型化和特效技術(shù)上的進(jìn)步，讓我們看到中國(guó)科幻電影走出去的希望。

長(zhǎng)期以來(lái)，我國(guó)科幻電影不受市場(chǎng)的青睞，與其生產(chǎn)缺乏幾個(gè)重要因素有關(guān)，即科學(xué)素養(yǎng)、藝術(shù)想象和技術(shù)手段、價(jià)值觀念。我國(guó)科幻電影必須在這些方面努力突破，才能獲得長(zhǎng)足發(fā)展?？茖W(xué)觀念是科幻電影的核心要素，只有在此基礎(chǔ)上才能運(yùn)用藝術(shù)表達(dá)方式講故事，傳達(dá)價(jià)值觀。

一、建立在科學(xué)素養(yǎng)之上的藝術(shù)想象

科幻電影是建立在已有的科學(xué)技術(shù)或者有科學(xué)依據(jù)的科學(xué)假設(shè)基礎(chǔ)之上的故事，其情節(jié)內(nèi)容包含有一定的科學(xué)幻想。雖然科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和相應(yīng)的工業(yè)實(shí)力是科幻電影的重要基礎(chǔ)，但創(chuàng)作人員及受眾也要具有相應(yīng)的科幻素質(zhì)，這樣才能在制作和欣賞消費(fèi)上達(dá)到高水平，因此，科學(xué)素養(yǎng)的培養(yǎng)非常重要。

在20世紀(jì)30年代，我國(guó)就出現(xiàn)了帶有科幻色彩的電影作品，如 1938 年上映的影片《六十年后上海灘》，以及《十三陵水庫(kù)暢想曲》等影片，但這些影片缺少相應(yīng)的科學(xué)依據(jù)，只能說(shuō)是帶有科幻色彩的電影。直到后來(lái)上映的《珊瑚島上的死光》才被認(rèn)為是真正意義上的科幻電影。此后，我國(guó)生產(chǎn)的一些科幻電影，如《魔比斯環(huán)》《機(jī)器俠》等，在國(guó)內(nèi)上映后反應(yīng)平平，傳播效果并不令人滿意。

當(dāng)然，科學(xué)的幻想必須建立在科學(xué)技術(shù)的發(fā)展之上，科幻電影在一定程度上是對(duì)一國(guó)國(guó)力、科研能力和電影制作技術(shù)的折射。這從媒體對(duì)《流浪地球》導(dǎo)演郭帆的采訪和國(guó)內(nèi)外的一些媒體報(bào)道中得到反映?！度嗣袢?qǐng)?bào)》的一篇文章認(rèn)為，《流浪地球》展現(xiàn)的強(qiáng)大工業(yè)制作能力、有待貫通精進(jìn)但不容小覷的綜合實(shí)力，都令人充滿自豪。

我國(guó)科幻電影一直處于電影發(fā)展的邊緣狀態(tài)，更無(wú)法參與國(guó)際電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，其中，重要的原因是科幻電影的制作缺乏相應(yīng)的科學(xué)觀念。相比國(guó)外，我國(guó)科幻電影制作的專業(yè)人才數(shù)量少，專業(yè)素養(yǎng)比較欠缺。很多科幻片的編劇不但不是職業(yè)編劇家，而且大多編劇缺少科學(xué)意識(shí)，表現(xiàn)在電影作品上則是內(nèi)容缺乏實(shí)質(zhì)的科幻想象。這樣的電影作品大多停留在對(duì)人物外形的簡(jiǎn)單包裝上，或者打著科幻的噱頭，靠明星演員吸引眼球。

科幻電影的內(nèi)核是科學(xué)幻想，長(zhǎng)期以來(lái)，我國(guó)科幻電影的軟肋就是創(chuàng)作人員科學(xué)素養(yǎng)有限，造成我國(guó)科幻電影科技含量不高。從《流浪地球》的制作過(guò)程來(lái)看，這部電影歷經(jīng)了四年打磨，劇組精心設(shè)計(jì)并繪制了近三千張概念設(shè)計(jì)圖和八千多張分鏡圖;置景延展面積達(dá)到十萬(wàn)平方米，力求使影片的每一個(gè)細(xì)節(jié)都能符合現(xiàn)實(shí)和科學(xué)的原理;地下城、冰原地標(biāo)、運(yùn)載車、行星發(fā)動(dòng)機(jī)、宇宙空間站等景物的設(shè)計(jì)也都非常精細(xì);全片的視效鏡頭超過(guò) 90%，場(chǎng)景跨度巨大，呈現(xiàn)了中國(guó)電影目前最高的特效水準(zhǔn)。在制作這部影片時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)邀請(qǐng)了北京大學(xué)心理學(xué)教授為片中的人物做性格模型設(shè)計(jì)，并聘請(qǐng)中科院的四位科學(xué)顧問(wèn)幫忙解決電影中關(guān)于物理和天體的一些問(wèn)題，這就奠定了《流浪地球》這部影片宏大的宇宙格局。但這并不代表《流浪地球》這部電影在科學(xué)素養(yǎng)方面沒(méi)有瑕疵，從國(guó)外科幻網(wǎng)站對(duì)這部電影的評(píng)論中，我們可以看到，我國(guó)科幻電影在制作技術(shù)及人員的科學(xué)素養(yǎng)方面還需要不斷積累。

二、技術(shù)發(fā)展與藝術(shù)創(chuàng)作之間的平衡

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電腦特技等技術(shù)手段在電影工業(yè)中的應(yīng)用，使人們對(duì)科學(xué)的幻想能夠通過(guò)技術(shù)手段得到很好的呈現(xiàn)，許多大制作、大投入的科幻影片迅速占領(lǐng)全球電影市場(chǎng)。尤其是以美國(guó)好萊塢科幻電影為代表的影視制作，將計(jì)算機(jī)技術(shù)制造的視覺(jué)效果發(fā)揮到極致。但電影是一種藝術(shù)創(chuàng)作，許多科幻電影的制作忽視了作為影視藝術(shù)的科幻電影所承載的內(nèi)容、所講述的故事情節(jié)的重要性。

我國(guó)科幻電影一度在技術(shù)上模仿好萊塢電影，追逐好萊塢電影中的視覺(jué)沖擊力，缺少對(duì)電影故事性的打磨。創(chuàng)作者往往被好萊塢科幻大片的炫酷技術(shù)、眼花繚亂的畫(huà)面所吸引，忘記了對(duì)電影故事情節(jié)的把握，忘記了科幻電影作為影視藝術(shù)，講好故事的重要性?！读骼说厍颉吩诠适虑楣?jié)設(shè)置上做了很多努力，而且在鏡頭語(yǔ)言、情節(jié)構(gòu)思上也學(xué)習(xí)借鑒好萊塢的敘事技巧?！读骼说厍颉吩诩夹g(shù)運(yùn)用和視覺(jué)表現(xiàn)方面的用心贏得了觀眾的眾多好評(píng)。如在豆瓣網(wǎng)上，網(wǎng)友們以“燃爆”“硬核”“科幻元年”等詞語(yǔ)來(lái)評(píng)價(jià)《流浪地球》。

相對(duì)于豆瓣網(wǎng)友普遍較好的評(píng)價(jià)，國(guó)外觀眾的評(píng)價(jià)則很多樣，其中較多的是對(duì)影片中情節(jié)設(shè)定和演員表演等方面的評(píng)價(jià)。如在國(guó)外影片網(wǎng)站IMDB上，有人認(rèn)為，《流浪地球》在劇情流程和人物設(shè)定上與好萊塢電影相似，但演員的表演很弱，簡(jiǎn)單介紹劇情后直接進(jìn)入高潮，缺乏對(duì)影片人物的刻畫(huà)。影片中，身為太空站航天員的劉培強(qiáng)竟然為了一個(gè)成功概率為零的解決方案，為了自己的親人放棄了所擔(dān)負(fù)的延續(xù)人類文明的使命，不顧空間站隊(duì)友的生命而駕駛空間站去沖撞木星大氣層，利用空間站內(nèi)30萬(wàn)噸燃料去引爆木星的大氣層，從而通過(guò)爆炸反沖力將地球推離木星的引力，顯然不太現(xiàn)實(shí)。《流浪地球》在這些環(huán)節(jié)的處理上缺少一個(gè)有助于觀眾對(duì)人物行為理解的論證過(guò)程，也沒(méi)有具體地展現(xiàn)英雄人物在抉擇過(guò)程中思想、倫理道德方面的掙扎。影片的最后，雖然劉培強(qiáng)犧牲了自己拯救了地球，但是這種以犧牲隊(duì)友生命，毀壞延續(xù)人類文明的“火種計(jì)劃”的行為卻是值得商榷的?？苹秒娪敖o人的不僅是表征在電影外在視覺(jué)的技術(shù)手段，還在于影片本身的敘事與蘊(yùn)含的意義，在于科幻給人帶來(lái)的思想啟迪以及對(duì)未知世界的好奇與探索。

三、注重文化價(jià)值的傳播

1.科幻電影傳播的核心

在傳播效果上，科幻電影除了要給觀眾帶來(lái)感官享受，還要讓人獲得一定的啟發(fā)，幫助人們以新視角去審視人類自身所處的境況，警示人類在文化、倫理等眾多領(lǐng)域可能會(huì)面臨的問(wèn)題。當(dāng)?shù)厍蛎媾R被太陽(yáng)吞沒(méi)的危機(jī)時(shí)，人類如何去面對(duì)這一全球性的災(zāi)難？《流浪地球》給出了答案，給出了中國(guó)文化視角的解決之道——帶著地球去流浪。這是不同于美國(guó)科幻電影所慣用的“棄船逃離”“另辟它路”的思維，也非好萊塢所倡導(dǎo)的孤膽英雄拯救世界的邏輯。這在國(guó)外引起了熱烈討論，如Youtube的一些網(wǎng)友評(píng)價(jià)說(shuō)，“當(dāng)?shù)厍虺霈F(xiàn)問(wèn)題，美國(guó)人會(huì)去尋找新的地球，而中國(guó)人則選擇拯救舊的地球。不同的文化，不同的解決方法”;“看這部電影之前，我擔(dān)心它的情節(jié)會(huì)是中國(guó)導(dǎo)演和演員打造的好萊塢式英雄拯救世界。事實(shí)證明并非如此，反個(gè)人主義、真正的國(guó)際主義、人類作為一個(gè)共同體的觀點(diǎn)、濃烈的思鄉(xiāng)之情，這些都成為科幻領(lǐng)域開(kāi)創(chuàng)性的元素?！边@些評(píng)價(jià)提示我們，科幻電影要有科學(xué)幻想，但也要落腳于現(xiàn)實(shí)，關(guān)涉人的精神狀況與價(jià)值取向。

2.科幻電影與人類命運(yùn)共同體的價(jià)值理念

科幻電影價(jià)值體系的建構(gòu)會(huì)傳播一定的國(guó)家和民族精神。放眼全球，好的科幻電影都擁有對(duì)人類未來(lái)命運(yùn)的憂思，以及對(duì)人類情感在這種特定情境中的表達(dá)。就這個(gè)意義來(lái)說(shuō)，科幻電影在對(duì)外傳播上是有優(yōu)勢(shì)的。有學(xué)者認(rèn)為，科幻電影也是具有國(guó)際通約性的，是中國(guó)文化走向世界的最好溝通載體。

但我國(guó)科幻電影在對(duì)外傳播上沒(méi)有很好地發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，以往科幻電影的創(chuàng)作也未從這些方面進(jìn)行開(kāi)創(chuàng)性突破?！读骼说厍颉分员挥^眾評(píng)價(jià)為“硬核科幻”，除了在技術(shù)制作水平上達(dá)到較高水平，還因?yàn)槠渌婕暗氖侨祟惖拿\(yùn)、地球的未來(lái)這樣宏大的主題。在影片中，拯救地球的并非某個(gè)國(guó)家的某個(gè)英雄，而是不同國(guó)家、不同民族、不同膚色、不同語(yǔ)言、不同性別的人們一起努力，帶著地球經(jīng)過(guò)100代人的共同努力，奔向2500年以后的新家園。這種史詩(shī)級(jí)的宏大敘事既包含了中國(guó)的文化、價(jià)值觀念，即集體主義價(jià)值觀和“愚公移山”的精神，又包含了國(guó)際主義精神、人類命運(yùn)共同體的價(jià)值取向。人類共同所具有的價(jià)值觀加上震撼的視覺(jué)效果引起了觀影者的強(qiáng)烈共鳴。

從《流浪地球》的成功我們可以看到，科技與人類共同價(jià)值觀的結(jié)合是科幻電影成功的關(guān)鍵。我國(guó)科幻電影應(yīng)該加深這一層面的考量，將中國(guó)文化融入科幻電影中，不斷創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，為我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展以及中華文化的有效傳播助力。

3.文化接近性與科幻電影的對(duì)外傳播

科幻電影的成功少不了先進(jìn)制作技術(shù)所帶來(lái)的震撼視覺(jué)效果和優(yōu)秀有內(nèi)涵的劇本。相較于我國(guó)其他科幻影片，《流浪地球》在技術(shù)方面基本達(dá)到領(lǐng)先水平，這從國(guó)內(nèi)外一致好評(píng)中得到證實(shí)。在科幻故事的創(chuàng)作上，《流浪地球》原著作品的作者劉慈欣也獲得了國(guó)內(nèi)外科幻文學(xué)界很高的評(píng)價(jià)。以這篇科幻小說(shuō)為基礎(chǔ)所進(jìn)行的電影改編在文化認(rèn)同上也受到了一致好評(píng)。探討背后的文化因素，文化接近性在此產(chǎn)生了非常大的作用。

文化接近性理論認(rèn)為，在接受媒介內(nèi)容時(shí)，受眾由于對(duì)本地文化、語(yǔ)言、風(fēng)俗等比較熟悉，會(huì)比較傾向于接受與該文化、語(yǔ)言、風(fēng)俗接近的內(nèi)容?！读骼说厍颉返膶?dǎo)演郭帆曾表示要“極盡所能調(diào)動(dòng)觀眾的情感”。因此，《流浪地球》在內(nèi)容上不但受到國(guó)內(nèi)觀眾的認(rèn)可，也非常符合海外華人的文化訴求，是一部中國(guó)化的拯救人類的科幻大片。如對(duì)地下城的呈現(xiàn)，完全是中國(guó)百姓日常生活的場(chǎng)景，充滿了中國(guó)文化元素，如包餃子、舞獅子等場(chǎng)景，都是我們熟悉而親切的畫(huà)面。通過(guò)借用好萊塢科幻電影一貫展現(xiàn)末世災(zāi)難的“毀地標(biāo)”手段，《流浪地球》對(duì)我們熟悉的地標(biāo)性建筑“東方明珠塔”“央視大樓”等的陌生化處理，也帶來(lái)了科幻電影所具有的震撼效果。這些都在文化層面上引起了華人觀眾的強(qiáng)烈共鳴。借鑒《流浪地球》的成功，我國(guó)科幻電影首先要在文化接近性上發(fā)力，守住本國(guó)觀影市場(chǎng)。我國(guó)與亞洲尤其是東南亞其他國(guó)家在文化上具有一定接近性，我國(guó)科幻電影在穩(wěn)定國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的同時(shí)，應(yīng)積極開(kāi)發(fā)亞洲電影市場(chǎng)。

從市場(chǎng)來(lái)考慮，我國(guó)電影市場(chǎng)潛力巨大。中國(guó)電影如果能夠創(chuàng)造性地利用中國(guó)文化資源，如題材資源、價(jià)值觀和審美觀資源等，就可能獲得更為廣泛的關(guān)注。

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