區(qū)域音樂文化中的臨縣民歌探究

【摘要】區(qū)域音樂的研究與以往的研究大有不同，不僅是針對于某一個(gè)特定的音樂對象做傳統(tǒng)的音樂研究，更著重于探索將音樂對象置于不同的語境當(dāng)中挖掘其深層次的文化內(nèi)涵，比如人文、地理、歷史、文化等語境。臨縣處于晉西北黃河沿岸這一獨(dú)特的地理位置，保留著深厚的文化底蘊(yùn)，本文旨在了解本區(qū)域的文化特征基礎(chǔ)之上對其民歌的探討研究，從而把握本區(qū)域內(nèi)的其他民間藝術(shù)特征。

【關(guān)鍵詞】區(qū)域音樂;臨縣民歌;秧歌;小調(diào)

【中圖分類號(hào)】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、臨縣的文化區(qū)域

“區(qū)域”是指用某項(xiàng)指標(biāo)或某幾個(gè)特定指標(biāo)的結(jié)合，在地球表面劃分出具有一定范圍的連續(xù)而不分離的單位，區(qū)域劃分以地理和經(jīng)濟(jì)特征為基礎(chǔ)。對于“區(qū)域音樂”的概念理解，孟凡玉老師將其分為三個(gè)層次的解釋，狹義層面的、一般意義層面的、廣義層面。根據(jù)三個(gè)不同的層面的概念解釋將本區(qū)域內(nèi)的音樂進(jìn)行了清晰的劃分。

臨縣，位于黃河中游晉西黃土高原呂梁山西側(cè)，東屏呂梁山連接方山，西臨黃河與陜西佳縣、吳堡縣隔河相望，北靠興縣，南接離石、柳林。由于臨縣封閉的地理位置：東北部為土石山區(qū)，中部大面積為黃土丘陵溝壑區(qū)，西部黃河沿岸為丘陵基巖裸露區(qū)，所以形成了本區(qū)域內(nèi)獨(dú)特的區(qū)域文化。其一方水土養(yǎng)育一方文化，臨縣人口眾多，老百姓常年以務(wù)農(nóng)謀生，交通不便導(dǎo)致與外界的交流甚少，在其獨(dú)特的地理環(huán)境基礎(chǔ)之上存活著多種處于活態(tài)的民間藝術(shù)，比如臨縣傘頭秧歌、臨縣大嗩吶、臨縣道情、臨縣三弦書、臨縣民歌等等。

二、臨縣民歌的音樂特征

（一）臨縣民歌的體裁

民歌是普通老百姓在日常生活中集體創(chuàng)造出來的，是勞動(dòng)人民集體智慧的結(jié)晶，是最能反映老百姓的情感愿望的一種藝術(shù)體裁。1979年由中華人民共和國文化部、中國音樂家協(xié)會(huì)收集整理的《中國民間歌曲集成·山西卷》共搜集了山西民歌1374首。本集成按照民歌的體裁劃分為山歌、號(hào)子、小調(diào)、秧歌、套曲五大類，臨縣民歌在山歌類當(dāng)中占2首，秧歌類當(dāng)中占8首，小調(diào)類當(dāng)中占51首，共計(jì)61首。

（二）臨縣民歌的音樂本體分析

山歌是勞動(dòng)人民在山間野外抒發(fā)自己內(nèi)心情感的一種抒情小曲，不經(jīng)過任何的修飾加工，隨口張開就唱。臨縣的山歌短小精煉，一般為8小節(jié)上下兩句的樂段結(jié)構(gòu)，唱詞韻律都比較自由，使用方言俚語表達(dá)自己心中的真實(shí)情感，山歌的旋律跳進(jìn)居多而臨縣的山歌較為平穩(wěn)，曲式大多為同頭異尾的寫作手法，調(diào)式為徵調(diào)式和商調(diào)式，內(nèi)容多表現(xiàn)為抒發(fā)對心愛的人的愛慕之情與牽掛。比如《吊線線》《煮了圪堵錢錢下了圪堵米》。

秧歌是老百姓在日常生活中用來娛樂的一種藝術(shù)形式，臨縣傘頭秧歌可分為扭秧歌和唱秧歌兩種，扭秧歌屬于一種歌舞音樂類，而唱秧歌則屬于民歌類。民間藝人的演唱根據(jù)其自身的嗓音條件和師徒傳承的關(guān)系，演唱的秧歌則體現(xiàn)出不同的旋律腔調(diào)。臨縣秧歌的旋律曲調(diào)又與臨縣的行政區(qū)域劃分有著密切的聯(lián)系，以臨縣縣城為中心，縣城以北為上川區(qū)、以南為下川區(qū)、以西為西首區(qū)，大致可以劃分為這三個(gè)行政區(qū)。臨縣秧歌的曲調(diào)可分為上川調(diào)、下川調(diào)、西首調(diào)、小川調(diào)、招賢調(diào)這四大類，句式均為四句體的樂段結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)著“起、承、轉(zhuǎn)、合”的規(guī)律，調(diào)式為徵調(diào)式和商調(diào)式，由于秧歌的演唱為即興性編唱，所以唱詞不固定，但要求四句式的尾音押韻。

小調(diào)是老百姓在農(nóng)閑、日常生活中時(shí)哼唱的一種小曲，小調(diào)的題材涉及面較為廣泛。有表現(xiàn)男女愛意之情類《情郎哥哥又來了》《割韭菜》等;夸贊人物類《馮彩云》《李愛珍》;有宣揚(yáng)政治思想類《自由結(jié)婚》《翻身小唱》等。臨縣小調(diào)均為一曲多段詞，唱詞大多為預(yù)先編好的，即興性少，結(jié)構(gòu)比較規(guī)整，句式均為體現(xiàn)“起、承、轉(zhuǎn)、合”四句體的樂段，演唱方式有獨(dú)唱、男女對唱，調(diào)式多為徵調(diào)式，有少數(shù)為商調(diào)式和宮調(diào)式。

民歌演唱使用的是各地方言俚語，由于臨縣民歌的演唱使用臨縣方言，所以本區(qū)域的民歌具有獨(dú)特的地方韻味，臨縣占地面積大，地理位置的劃分不同，臨縣方言至少有六種，文的夠文，土的夠土。臨縣人按照語感把臨縣方言按地理劃分成了三小片，上川片、下川片、西首片，三片方言的主要差別表現(xiàn)在有無兒化音、有無尖音、白讀音的不同等幾個(gè)方面。

（三）區(qū)域民歌的研究層次劃分

現(xiàn)如今，老百姓以及部分民間藝人對于臨縣民歌的傳唱處于一種模糊的狀態(tài)，為什么說是一種模糊的狀態(tài)呢？因?yàn)槔习傩諞]有經(jīng)過專業(yè)的音樂理論培訓(xùn)，針對于日常生活中遇到的民歌呈現(xiàn)出一種兼收并蓄的現(xiàn)象，認(rèn)為只要是在臨縣流傳的民歌均為臨縣民歌。對此筆者將臨縣民歌的區(qū)域音樂研究也做三個(gè)層面的研究劃分。

狹義層面的研究：指在臨縣這一特定的區(qū)域之內(nèi)，與本地的人文、方言、風(fēng)俗等因素聯(lián)系，共同構(gòu)成了臨縣獨(dú)特的區(qū)域文化并孕育產(chǎn)生的臨縣民歌，比如《刮野鬼》《無事出城東》《納實(shí)納》等。這一層面的民歌為純正的臨縣民歌，沒有經(jīng)過外來文化的渲染，此類民歌被稱為原生性的區(qū)域民歌。

一般意義層面的研究。指傳唱于臨縣，且與臨縣的區(qū)域文化有著深刻聯(lián)系的民歌，此類型民歌有經(jīng)過一定的文化擴(kuò)散、文化變遷從而在臨縣得以傳唱的，比如《掛紅燈》《打金錢》《拜大年》等，這些民歌本不屬于臨縣民歌，但由于這些民歌傳播在臨縣，并與臨縣的區(qū)域文化緊密結(jié)合，打上了臨縣文化的烙印，所以老百姓將這些外來移植的民歌歸屬于臨縣民歌。這一層面的民歌包括原生性區(qū)域民歌和外來移植的民歌，將這部分外來移植的民歌稱之為次生性的區(qū)域民歌。

廣義層面的研究。指老百姓在日常生活中傳唱的所有民歌，除了以上兩種原生性區(qū)域民歌、次生性區(qū)域民歌之外，還有一些新民歌的產(chǎn)生，比如《拉手手親口口》《眊妹妹》等，這類型民歌被稱之為新生性區(qū)域民歌。

綜上，狹義層面土生土長的原生性區(qū)域民歌，最能夠真實(shí)體現(xiàn)臨縣的區(qū)域文化特征。若對本區(qū)域的音樂文化做更深層次研究，區(qū)域性民歌的研究是必不可少的一部分。

三、臨縣民歌與其他民間音樂的聯(lián)系

臨縣民歌與其它民間音樂是互相影響和吸收的關(guān)系，但從基本的方面來看，臨縣民歌又是其它幾類民間音樂的基礎(chǔ)。臨縣傘頭秧歌所演唱的曲調(diào)均來自于臨縣民歌，根據(jù)藝人的嗓音和師傅的傳承體系，使用不同的民歌曲調(diào);臨縣大嗩吶的演奏，除演奏傳統(tǒng)的曲牌之外，其余演奏曲目都是在臨縣民歌的基礎(chǔ)之上進(jìn)行改編;臨縣三弦書的表演，在開正本之前，往往有一段小調(diào)的演唱，用來調(diào)節(jié)現(xiàn)場氣氛、穩(wěn)定觀眾情緒，這段小調(diào)來自于臨縣民歌，且可以即興性編唱;臨縣道情戲的演唱，使用不同的民歌曲調(diào)，串聯(lián)在一起形成一種聯(lián)曲體的唱腔結(jié)構(gòu)，再加上戲曲的舞臺(tái)表演。綜上，臨縣民歌是其它民間音樂的基礎(chǔ)，它們之間相輔相成，共同構(gòu)成了臨縣獨(dú)特的區(qū)域文化。

四、結(jié)語

綜上所述，區(qū)域音樂文化中的臨縣民間音樂種類繁多，且臨縣民歌又是其它民間音樂的基礎(chǔ)，獨(dú)特地理位置、文化、風(fēng)俗習(xí)慣蘊(yùn)含了臨縣獨(dú)特的區(qū)域音樂文化內(nèi)涵。目前對于區(qū)域音樂文化中的臨縣民歌研究甚為稀少，希望筆者的研究能為家鄉(xiāng)的民間音樂發(fā)展貢獻(xiàn)微薄之力，使臨縣民歌早日申報(bào)為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，從而推動(dòng)臨縣的文化發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]《中國民間歌曲集成》全國編輯委員會(huì).中國民間歌曲集成·山西卷[M].北京：人民音樂出版社，1990.

作者簡介：郭澤琪（1995—），男，山西臨縣，碩士在讀，研究方向：中國音樂史與民族音樂理論。