論現(xiàn)代平面性繪畫(huà)中光影的重構(gòu)
——以阿歷克斯·卡茨為例

劉曉惠 于凱名

前言

圖1 《黑色帽子》 2010年

西方各類型題材的架上繪畫(huà)，從古典主義時(shí)期到現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期，藝術(shù)家們所追求的一直是如何能夠在二維的平面空間當(dāng)中盡量真實(shí)地摹寫(xiě)三維的物象與空間。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，社會(huì)的動(dòng)蕩、哲學(xué)思潮的影響、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展（尤其是照相技術(shù)的出現(xiàn)），使得西方的藝術(shù)觀念有了巨大的變革。西方各國(guó)相繼出現(xiàn)了與傳統(tǒng)繪畫(huà)面貌截然不同的現(xiàn)代主義繪畫(huà)。正如保羅·克利所說(shuō)：“只用眼看是不夠的。我們要描繪用腦能夠了解到的地方。”藝術(shù)家們開(kāi)始追究繪畫(huà)存在的價(jià)值、開(kāi)始探尋繪畫(huà)的本質(zhì)，除去對(duì)于現(xiàn)實(shí)的模擬和摹寫(xiě)之外，現(xiàn)代主義繪畫(huà)則是強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的形式與所呈現(xiàn)的觀念。

20世紀(jì)最重要的藝術(shù)批評(píng)家克萊門(mén)特·格林伯格指出，繪畫(huà)根本的特征是它的“平面性”。在他看來(lái)，一部現(xiàn)代主義繪畫(huà)史就是一部不斷地走向平面性的歷史：“因?yàn)橹挥衅矫嫘允抢L畫(huà)藝術(shù)獨(dú)一無(wú)二和專屬的特征。繪畫(huà)的封閉形狀是一種規(guī)定條件或規(guī)范，與舞臺(tái)藝術(shù)共享；色彩則是不僅與劇場(chǎng)，而且與雕塑共享的規(guī)范手段。由于平面性是繪畫(huà)不曾與任何其他藝術(shù)共享的唯一特征，因而現(xiàn)代主義繪畫(huà)就朝著平面性而非任何別的方向發(fā)展。” 在現(xiàn)代繪畫(huà)多元化的形態(tài)當(dāng)中，受繪畫(huà)發(fā)展的自律性因素、他律性因素的影響，對(duì)于平面性的追求逐漸成為呈現(xiàn)畫(huà)面的一種重要的語(yǔ)言形式。

在現(xiàn)代主義繪畫(huà)當(dāng)中，藝術(shù)家們將很大的一部分精力用在了表現(xiàn)自身的理念和情感方面，因此，畫(huà)面中的各種因素——光影、空間、色彩等，并不再是單純地對(duì)于現(xiàn)實(shí)的模擬，而是成為他們傳情達(dá)意的手段。因此，畫(huà)面中的各種因素都是藝術(shù)家依據(jù)自己所想要達(dá)到的效果來(lái)安排的，并非一定是來(lái)自客觀真實(shí)的世界，也并不一定要遵循客觀的邏輯；他們是在用主觀的態(tài)度來(lái)闡釋著畫(huà)面中的物象。在畫(huà)面中，物象的表達(dá)從客觀的表現(xiàn)轉(zhuǎn)向了主觀的陳述。

正如阿歷克斯·卡茨（Alex Katz）所說(shuō)：“我不想畫(huà)那些已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的。至于題材，我不喜歡敘事性，這是最基本的?！?927年出生于紐約布魯克林區(qū)一個(gè)猶太家庭的卡茨，被視為波普藝術(shù)的先驅(qū)。20世紀(jì)50年代，美國(guó)藝術(shù)圈的主導(dǎo)是抽象表現(xiàn)主義，在這樣的氛圍之中，卡茨更為關(guān)心的是，如何在畫(huà)面的視覺(jué)呈現(xiàn)上找到一種自由的表現(xiàn)方式；他以敏銳的目光來(lái)審視著身邊日常生活中時(shí)時(shí)刻刻的表情與光影，他關(guān)注著時(shí)尚、電影、廣告板，他親密地依附于自己所處的時(shí)代，但又時(shí)時(shí)與之保持著理性的距離。

卡茨畫(huà)作中最常出現(xiàn)的兩個(gè)主題是肖像和風(fēng)景，其作品明顯的特點(diǎn)就是構(gòu)圖簡(jiǎn)單，色彩明艷盎然，無(wú)論主題為何，作品的背景始終是純粹的單色。他曾這樣解釋自己的畫(huà)面：“我沒(méi)有特別喜歡的顏色，顏色并不是重點(diǎn)，我只是追逐光。所謂光，就是我們最初看到的一瞬間。光變了，顏色也變了?！?/p>

一、消解了空間深度的光影

卡茨在畫(huà)面中拋棄了利用表現(xiàn)對(duì)象的光影過(guò)渡來(lái)暗示其體積的傳統(tǒng)的繪畫(huà)手法，對(duì)光采取了一種截然不同的處理方式，消解了空間的深度，畫(huà)面中所呈現(xiàn)的是視覺(jué)空間的平面化。

卡茨在畫(huà)面中展現(xiàn)了對(duì)于光的新的分析，略去了暗示空間深度的細(xì)微的色彩差異，以非描述性的色彩和以線條的圖案限定平涂的色塊，以對(duì)比強(qiáng)烈的、大面積平涂的色塊消解了空間深度以及物象雕塑式的立體感。

例如在《黑色帽子》（見(jiàn)圖1）中，卡茨使用了大面積的黃色平涂背景，首先就減少了畫(huà)面中展示的空間深度。他通過(guò)減少中間色調(diào)，簡(jiǎn)化了人物的造型，平涂、單純、鮮艷的色彩，展現(xiàn)出了卡茨對(duì)于光的新的分析。然后卡茨又使用了異常明亮的、像是人造的光源在人物形象的個(gè)別位置，造出了并不那么符合客觀規(guī)律的某種黑白對(duì)比效果。簡(jiǎn)略、概括的光影在畫(huà)面的秩序中有一種特別的和諧感，從而營(yíng)造出了畫(huà)面中的節(jié)奏感和裝飾效果。

圖2 《早上好》 1974年

二、轉(zhuǎn)化為色塊的光影

卡茨在畫(huà)面中對(duì)于光影的研究、觀察和解構(gòu)，還體現(xiàn)在他在畫(huà)面中將光影轉(zhuǎn)化成為富有節(jié)奏感、裝飾韻味及表現(xiàn)力的色塊。比如在《早上好》（見(jiàn)圖2）中，卡茨沒(méi)有為畫(huà)面中的光影的呈現(xiàn)進(jìn)行工筆的描畫(huà)，也并沒(méi)有去追求細(xì)節(jié)的真實(shí)，而是將光影轉(zhuǎn)化成為畫(huà)面中的色塊，營(yíng)造出了畫(huà)面整體的渾厚感、布局的清晰感。畫(huà)面里的光影成為平面里的一種配置因素，由原先的具象功能轉(zhuǎn)化成為對(duì)比、均衡和表現(xiàn)情緒的抽象功能。

在畫(huà)面中，光影變成了像是一道一道地刻上去的線性色塊，在強(qiáng)烈的純顏色的對(duì)比中，光影之間的過(guò)渡沒(méi)有使用中間色，形以色而立，光以塊而明。

從文藝復(fù)興開(kāi)始，西方的傳統(tǒng)繪畫(huà)都在著力于描繪物象表面的光色變化，目的是為了仿照畫(huà)出三維空間中客觀對(duì)象的真實(shí)感。利用光線的明度變化與色彩的冷暖對(duì)比來(lái)摹寫(xiě)客觀對(duì)象的體積感，這樣的描繪性的方式，到19世紀(jì)發(fā)展到了極致。

圖3 《罌粟花》 1968年

圖4 《露娜公司》 1965年

而在現(xiàn)代主義平面性的繪畫(huà)當(dāng)中，光影的再現(xiàn)功能退居其后，而其象征性的、表達(dá)情感的功能凸顯出來(lái)?？ù乃非蟮氖欠菙⑹滦缘墓獾谋憩F(xiàn)，畫(huà)面中的光影并不受客觀物象的束縛，他傾向于在畫(huà)面中將光影表現(xiàn)為大面積純色的平涂、有著強(qiáng)烈對(duì)比的色塊，強(qiáng)調(diào)的是畫(huà)面中光影的裝飾性、抽象性和象征性，體現(xiàn)出了光影所具備的獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值。

卡茨探索出了一種能夠充分表達(dá)情感的光影呈現(xiàn)方式。在他的畫(huà)面中，光影的表現(xiàn)并不是為了再現(xiàn)局部的真實(shí)，而是要啟示某種激情。在畫(huà)面光影的處理上，卡茨喜歡用夸張和簡(jiǎn)化的手法，削弱了傳統(tǒng)的光影，有意識(shí)地將光與影轉(zhuǎn)化成為靚麗炫目的不同色塊，利用色彩對(duì)比來(lái)取得畫(huà)面的和諧，或者利用色彩對(duì)比來(lái)展現(xiàn)自己濃烈飽滿的激情。例如在作品《罌粟花》（圖3）中，他先是利用大面積平涂的濃重明亮的綠色消解了整個(gè)畫(huà)面的空間深度，然后在植物的細(xì)節(jié)光影的描繪方面，將客觀物象的光影拆分、重構(gòu)，色彩也單一化了，營(yíng)造出了畫(huà)面中特定的情感記憶。

三、轉(zhuǎn)化為構(gòu)圖分割元素的光影

卡茨將客觀立體物象上的光影“壓扁”，使之結(jié)合物體本身的造型，來(lái)重構(gòu)畫(huà)面，在畫(huà)面中嚴(yán)格、冷靜、理智地將隨意的、任性的、不規(guī)則的光影形成的形狀固定下來(lái)，將之轉(zhuǎn)化成了構(gòu)圖的分割元素，構(gòu)造出了畫(huà)面中的趣味和構(gòu)圖比例的微妙，使畫(huà)面兼具了時(shí)間的厚重感和平面化風(fēng)格。

圖4是卡茨創(chuàng)作于1965年的《露娜公司》，畫(huà)面由不同大小的平涂色塊組成。畫(huà)面中，客觀對(duì)象的光影變成了不規(guī)則的形狀貫穿在畫(huà)面當(dāng)中，成為分割構(gòu)圖的元素，讓畫(huà)面更加富有節(jié)奏感，充滿了理性節(jié)制的氣息?？ù膶⒆匀唤绲目陀^物象的光影轉(zhuǎn)變成為畫(huà)面當(dāng)中理性、可控的結(jié)構(gòu)，而形狀的對(duì)比、色塊的對(duì)比也使原本平面的構(gòu)圖具備了視覺(jué)縱深感。

圖5《七月底》創(chuàng)作于1971年，同樣在畫(huà)面中，卡茨將光影轉(zhuǎn)化成為畫(huà)面中的色塊和線條，進(jìn)行排列和組合?？ù倪@樣的繪畫(huà)探索，透露出了他對(duì)于畫(huà)面構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)的興趣，他對(duì)于客觀物象形體、光影的歸納、總結(jié)，使得畫(huà)面更加地理智、有序。

再看圖6《亞歷克斯》，對(duì)于客觀物象的光影的歸納和概括，使卡茨的作品處于二維空間與三維空間的模糊地帶，畫(huà)面里充斥著模棱兩可的、遠(yuǎn)近的指示意味。光影在畫(huà)面中變成了物體邊緣切割構(gòu)成的幾何體，展示出了藝術(shù)家辨識(shí)對(duì)象的最佳方式?？ù牡漠?huà)面中的光影呈現(xiàn)的特點(diǎn)就是將光線變成了交錯(cuò)的結(jié)合形狀，將人物的外形、結(jié)構(gòu)，客觀環(huán)境中的樹(shù)枝，地面、水面中的光與影切割成了具有幾何傾向的形狀。這種構(gòu)圖的形式使畫(huà)面看起來(lái)簡(jiǎn)潔、有秩序感，使得內(nèi)容感強(qiáng)烈的復(fù)雜畫(huà)面借助光影、形狀、色彩，巧妙地形成恒定、和諧的視覺(jué)感。

圖5 《七月底》 1971年

圖6 《阿歷克斯》 1970年

結(jié)語(yǔ)

卡茨在畫(huà)面中重構(gòu)了現(xiàn)實(shí)世界中客觀物象的光影，消解了畫(huà)面中的空間感，使得立體的物象組成的畫(huà)面卻具有了平面化的特征，將不同遠(yuǎn)近空間中的人物、景物、靜物糅合到了同個(gè)空間當(dāng)中，同時(shí)也通過(guò)對(duì)于畫(huà)面的巧妙安排，呈現(xiàn)出多維時(shí)空在同一平面的有趣味和意蘊(yùn)的畫(huà)面效果。他將光和影在畫(huà)面當(dāng)中解構(gòu)成為類似幾何的形狀，增強(qiáng)了畫(huà)面的張力，也使得畫(huà)面中的處于不同遠(yuǎn)近空間當(dāng)中的物體具有了恒定、平衡的效果。

平面化繪畫(huà)重要的特征就是畫(huà)面中視覺(jué)空間的二維，所謂的“平面化”，并非指的是絕對(duì)的平面性，而是藝術(shù)家不再單純地摹寫(xiě)客觀世界中的自然物，轉(zhuǎn)向了“現(xiàn)實(shí)”與“非現(xiàn)實(shí)”的精妙的藝術(shù)思維，通過(guò)對(duì)于客觀物象的簡(jiǎn)化、概括和重構(gòu)來(lái)構(gòu)造畫(huà)面，使畫(huà)面愈發(fā)單純，但是更加具備象征性。

也許這就正如文字的變化，從寫(xiě)實(shí)具象的鳥(niǎo)獸圖案到抽象的幾何紋、直線紋和水波紋等，從象形文字到簡(jiǎn)體漢字。隨著寫(xiě)實(shí)圖形的逐漸簡(jiǎn)化，其中精神性的寄托便愈發(fā)復(fù)雜和深刻，也呈現(xiàn)出了人類審美實(shí)踐從功能性向精神性、從感性向理性的過(guò)渡。