格魯克的歌劇改革對歌劇市場的適應(yīng)性

李宇賾

【摘 要】歐洲的歌劇歷史發(fā)展到前古典主義時期，那不勒斯的正歌劇已經(jīng)進(jìn)入了一種游離于社會現(xiàn)實(shí)之外的尷尬狀態(tài)。這種尷尬的狀態(tài)，在歌劇的形式、內(nèi)容、表演甚至價值取向等方面都有十分明顯的體現(xiàn)。而格魯克在這一時期所踐行的歌劇改革，則戳到了這一時期正歌劇的許多痛點(diǎn)，從事實(shí)上大大改良了正歌劇的實(shí)際狀態(tài)，全方位地推進(jìn)了歌劇歷史向新時代社會現(xiàn)實(shí)靠攏，符合歷史的需要與同時期歌劇市場的缺失。

【關(guān)鍵詞】格魯克;歌劇改革;市場;正歌劇

中圖分類號：J832? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）20-0026-01

在18世紀(jì)的歐洲活躍著一群在歌劇創(chuàng)作舞臺的音樂家。而歌劇作為西方音樂歷史中最重要的幾種代表性體裁之一，則在這個時代經(jīng)歷了改頭換面式的革新。當(dāng)然，任何已經(jīng)形成集群與規(guī)模的產(chǎn)業(yè)，都會自然而然地匯集一大批既定現(xiàn)狀保護(hù)者，這是由這些人群的立場所決定的，可以理解。而當(dāng)時的歐洲，正歌劇自從誕生于意大利那不勒斯之后，就始終如一地扮演著歌劇市場上絕對的寵兒。

一、格魯克歌劇改革的多角度時代背景

經(jīng)歷了正歌劇的輝煌之后，18世紀(jì)的歐洲正進(jìn)行著從上至下全方位的深層次變革。工業(yè)革命的洪流承載著驚天動地的偉力，勢如破竹地沖擊著封建歐洲的老舊生產(chǎn)力，使得傳統(tǒng)行業(yè)與階層都在重新洗牌。另一方面，帶著工業(yè)革命的榮光，啟蒙的思想更是照耀著四方，逐步扎根于無數(shù)人的思維之中。在這種情境下，封建王權(quán)面臨著前所未有的生存危機(jī)，傳統(tǒng)的宗教教權(quán)，也有著分崩離析、土崩瓦解的可能?！白杂?、平等、博愛”的口號宣示著人民群眾的覺醒，“理性”為主導(dǎo)的思維則真切地吹響了戰(zhàn)斗的號角。

二、同時期歐洲歌劇市場的整體態(tài)勢

在這一時期，傳統(tǒng)的歌劇創(chuàng)作和歌劇市場也受到了社會變革的影響，倒逼歌劇的發(fā)展向新的方向轉(zhuǎn)變，以適應(yīng)歷史前進(jìn)的腳步。

意大利歌劇發(fā)展到這一時期，進(jìn)入了一種進(jìn)退不得的僵化態(tài)勢。風(fēng)格上夸張而扭曲，表演上浮夸而造作。歌劇的整體狀態(tài)越來越趨向于純粹的華麗、華美、宏大，在服飾、背景、舞臺等各方面都十分明顯，也因此忽略了戲劇內(nèi)容本身。具體到角色配置，對閹人歌手的追逐度達(dá)到了一種病態(tài)，熱烈追捧的背后，既是炫技表演形式的過度渲染，亦是歌劇劇本角色的模式化套路，更催生出人道主義角度愈加嚴(yán)重的殘忍與冷漠。人們只注意到一小部分成功的閹人歌手所帶來的浮華與利益，卻無人過問多數(shù)閹人歌手這一群體身體和心理的雙重殘缺性。

這些現(xiàn)狀，使得量產(chǎn)出的許多歌劇具有高度的一致性與重復(fù)性，對于藝術(shù)的追求則是越來越空洞而虛渺。令無數(shù)欣賞著逐漸不愿意走進(jìn)劇院去欣賞歌劇藝術(shù)。在這個契機(jī)之下，另一種歌劇異軍突起，那就是喜歌劇，并且這一時期還發(fā)生了史上著名的“喜歌劇之爭”。相比于嚴(yán)肅端莊且空洞浮華的正歌劇，這種輕松簡單，富有平民生活氣息的喜歌劇顯然更加受到歌劇市場的追捧，這又給了正歌劇另外一重巨大的壓力。

三、格魯克歌劇改革對歌劇市場的適應(yīng)性

歷史上很多的變革都是在重壓之下做出的應(yīng)激性改變，格魯克的歌劇改革也是如此。面對著多重壓力，音樂界對正歌劇改革的需求日益迫切。這時候“杜拉佐小組”應(yīng)運(yùn)而生，作為格魯克的引路人，杜拉佐在歌劇改革中扮演了重要的角色。之后格魯克接過旗幟，融合了法國和意大利的歌劇，對當(dāng)時的歌劇理念和創(chuàng)作思路進(jìn)行了根本性的改變。

在新的歌劇創(chuàng)作理念中，“歌”與“劇”二者愈加并重，對于戲劇表演的部分給予空前的重視，劇本的情節(jié)和人物的數(shù)量則都進(jìn)行了精簡。這樣一來，突出的表演者在舞臺上就會更加容易出彩，作品的內(nèi)容也會傳達(dá)得更加清晰明確，整部歌劇觀賞起來會更加引人入勝。同時，作品內(nèi)涉及價值觀、社會態(tài)度、階層立場與倫理價值等類似領(lǐng)域之時，所傳達(dá)的信息和觀點(diǎn)相比于過去都更加貼近平民階層以及新的社會觀念，十分符合市場需求。

此外，分節(jié)歌替代了返始詠嘆調(diào)的作用。這一改變，大大增加了恒定演唱時間內(nèi)的歌詞容量，增強(qiáng)了信息含量，提升了作品的戲劇性與可聽性，符合正常人的審美取向。同時，巴洛克時期炫技式的演唱也大幅度減少，一字多音這種信息含量極少的演唱模式在新的改革中被大幅取代。這些都使新的歌劇作品更加具有戲劇性，更加具有千回百轉(zhuǎn)的內(nèi)容，更加有市場價值，符合歌劇市場發(fā)展的新方向。

綜上所述，格魯克的歌劇改革以時代為契機(jī)，以市場為導(dǎo)向，融合意大利和法國等多種歌劇的特征。這樣催生出的新歌劇和以之為載體的新的歌劇創(chuàng)作理念，十分符合當(dāng)時整個社會變革的總體方向，對于階段性的市場適應(yīng)程度相當(dāng)之高，所取得的成功也是必然的。

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