電視法制節(jié)目中情景再現(xiàn)手法的運(yùn)用

鮑恩

摘要：情景再現(xiàn)是當(dāng)前電視法制節(jié)目常用的一種表現(xiàn)手段，它以復(fù)現(xiàn)逝去的情景和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映而顯示出特殊價(jià)值。《撒貝寧時(shí)間》作為一檔家喻戶曉的電視法制欄目，其在情景再現(xiàn)手法的運(yùn)用上嫻熟而又獨(dú)特，文章結(jié)合具體案例分析《撒貝寧時(shí)間》中情景再現(xiàn)的運(yùn)用手法和實(shí)際效果。

關(guān)鍵詞：電視法制節(jié)目? 《撒貝寧時(shí)間》? 情景再現(xiàn)

電視法制欄目需要借助法律案例講法普法，宣揚(yáng)法律威嚴(yán)，但節(jié)目采用的基本是已經(jīng)結(jié)案的案件，很難再獲得現(xiàn)場(chǎng)的影像資料，這時(shí)情景再現(xiàn)手法的運(yùn)用就十分必要了。以探案推理為主的法制欄目《撒貝寧時(shí)間》，無(wú)論是案發(fā)過(guò)程的復(fù)原、案件的調(diào)查取證，還是對(duì)案件的推理假設(shè)，都需要通過(guò)情景再現(xiàn)的方式進(jìn)行展現(xiàn)。情景再現(xiàn)在節(jié)目創(chuàng)作中發(fā)揮著重要作用，直接影響節(jié)目的觀賞效果。

情景再現(xiàn)對(duì)電視法制節(jié)目創(chuàng)作的作用

一、提升節(jié)目的完整性，增強(qiáng)真實(shí)感。《撒貝寧時(shí)間》中播出的案例，都是已經(jīng)發(fā)生、有了結(jié)果和定論的事件，加上案件本身的突發(fā)性，警方破案的隱蔽性等，難以獲得第一現(xiàn)場(chǎng)的視頻資料。為了展示相對(duì)完整的案件過(guò)程，只能借助情景再現(xiàn)手法來(lái)實(shí)現(xiàn)。真實(shí)是通過(guò)過(guò)程來(lái)實(shí)現(xiàn)的，而過(guò)程又是真實(shí)存在的基礎(chǔ)。①通過(guò)對(duì)案件過(guò)程以及細(xì)節(jié)的再現(xiàn)，節(jié)目的真實(shí)性大大增強(qiáng)。在《飄忽的兇手》這期節(jié)目中，警方對(duì)浴室展開調(diào)查的部分就缺少當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)資料，而這又是整個(gè)節(jié)目中非常關(guān)鍵的部分。借助情景再現(xiàn)手法，通過(guò)對(duì)兩次實(shí)驗(yàn)過(guò)程、警方實(shí)地走訪等進(jìn)行模擬，整個(gè)節(jié)目更加自然、完整，真實(shí)性也得到了增強(qiáng)，而且受眾從所展示的案例中還能意識(shí)到要加強(qiáng)安全防范。

二、增強(qiáng)節(jié)目的故事化色彩和可視性。情景再現(xiàn)的突出特點(diǎn)就是繪聲繪色的傳播效果，通過(guò)借鑒和運(yùn)用戲劇故事的藝術(shù)手法，將專題片敘事方法的真實(shí)性和故事片展示情節(jié)的藝術(shù)性有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，從而使沉悶的專題片具有像故事片一樣的看點(diǎn)。此外，情景再現(xiàn)豐富了視聽元素，使節(jié)目更富情節(jié)性和可視性。在《新娘之死》這期節(jié)目中，警方首先確定的犯罪嫌疑人是死者的丈夫楊亮，接著又找到了證據(jù)證明其無(wú)作案時(shí)間，然后確定的嫌疑人是翟雪峰，再排除其作案可能性，又否定楊亮雇兇殺人的假設(shè)，最后將兇手鎖定為翟雪峰。整個(gè)過(guò)程較為繁瑣，單純通過(guò)解說(shuō)敘事必然單調(diào)乏味，借助情景再現(xiàn)手法對(duì)以上種種假設(shè)進(jìn)行再現(xiàn)，輔以戲劇化的手段，節(jié)目可視性大為增強(qiáng)。

三、促使信息傳播更加直觀、形象。借助情景再現(xiàn)的表現(xiàn)手段，可以讓受眾進(jìn)入到過(guò)去的情境中去，產(chǎn)生“在場(chǎng)”的體驗(yàn)，獲得更加直觀的感性認(rèn)識(shí)。它可以彌補(bǔ)因拍攝困難等造成的現(xiàn)場(chǎng)資料缺失，并將缺少的資料直觀、形象地呈現(xiàn)在受眾面前，增加了節(jié)目的沖突和懸念。此外，情景再現(xiàn)將抽象的理論通過(guò)直觀的畫面表現(xiàn)出來(lái)，使信息傳播更加具體，便于受眾理解和記憶。在《無(wú)處遁形》中，節(jié)目一開始就運(yùn)用了情景再現(xiàn)的手法：民警接到報(bào)警電話，立即奔赴現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)行案件調(diào)查……直觀還原了案件過(guò)程，再加上音樂(lè)和光影的使用，受眾很快融入情景再現(xiàn)所營(yíng)造的氛圍當(dāng)中，仿佛置身案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。

四、提升節(jié)目意境，豐富報(bào)道內(nèi)涵。再現(xiàn)過(guò)去的場(chǎng)景，努力向受眾呈現(xiàn)接近于真實(shí)的環(huán)境;揭示復(fù)雜事件背后的關(guān)系，展示人物豐富的內(nèi)心世界。情景再現(xiàn)已超越了單純敘事的層次，新增加的表意層次使它負(fù)載了一定的情感信息，提升了節(jié)目意境，也豐富了節(jié)目?jī)?nèi)涵。②在《第二張火車票》節(jié)目中，為了表現(xiàn)派出所所長(zhǎng)蘭海在破案過(guò)程中的困惑和惆悵，節(jié)目再現(xiàn)了其登山舒緩壓力的場(chǎng)景，鏡頭中其面向山下的背影，巧妙透露出他當(dāng)時(shí)的內(nèi)心世界。此外，節(jié)目再現(xiàn)了周艷萍和三個(gè)男人的復(fù)雜情感關(guān)系，這已經(jīng)超越了單純的案件陳述。情景再現(xiàn)手法的運(yùn)用，使得節(jié)目有了價(jià)值引導(dǎo)和判斷，富有了思想性和人情味。

在立足事實(shí)、追求真實(shí)的基礎(chǔ)上，《撒貝寧時(shí)間》通過(guò)情景再現(xiàn)手法提高了節(jié)目的觀賞性和真實(shí)性，形成了自己的一套再現(xiàn)模式。

《撒貝寧時(shí)間》中情景再現(xiàn)的運(yùn)用技法

一、虛擬演播室是情景再現(xiàn)的一大亮點(diǎn)。《撒貝寧時(shí)間》的演播室就是情景再現(xiàn)的最佳場(chǎng)所，也是節(jié)目的最大亮點(diǎn)之一。它改變了傳統(tǒng)演播室的單一實(shí)景或單一虛擬設(shè)計(jì)。在演播室的左側(cè)安排了部分實(shí)景，作為撒貝寧的刑偵工作室，右側(cè)則通過(guò)電腦三維技術(shù)，營(yíng)造出一個(gè)又一個(gè)的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。主持人既可以從現(xiàn)實(shí)穿越時(shí)空進(jìn)入案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)尋找證據(jù)，發(fā)現(xiàn)破綻，尋求突破，也可以從案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)回到現(xiàn)實(shí)，在實(shí)景部分的刑偵工作室對(duì)從 “現(xiàn)場(chǎng)”帶回來(lái)的證據(jù)進(jìn)行分析研究，撒貝寧在這里既擔(dān)當(dāng)了主持人同時(shí)又扮演了“偵探”的角色。

在《蛇年之夜》節(jié)目中，共有兩次在虛擬演播室再現(xiàn)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。第一次再現(xiàn)的是尸體的發(fā)現(xiàn)位置——彩虹橋下。撒貝寧位于橋下的一席話“現(xiàn)在警方還無(wú)法確定這里就是拋尸現(xiàn)場(chǎng)，因?yàn)檫@條小清河和附近的幾條河道是相通的，在附近河道拋尸，也可能會(huì)漂流到小清河。就算是拋尸現(xiàn)場(chǎng)，犯罪嫌疑人留下的痕跡也很有可能被這些來(lái)來(lái)往往的市民給破壞或者掩蓋了”。由于通過(guò)虛擬演播室直觀呈現(xiàn)了尸體發(fā)現(xiàn)位置以及周圍情況，撒貝寧的這一席話也就具備了說(shuō)服力和可信度。第二次再現(xiàn)的是命案現(xiàn)場(chǎng)207房間。案件偵破的關(guān)鍵線索——墻上和床下掩蓋血跡的墨跡被呈現(xiàn)出來(lái)，這樣受眾第一時(shí)間就有判斷和推測(cè)。演播室設(shè)計(jì)為場(chǎng)景再現(xiàn)提供了獨(dú)特的平臺(tái)，讓受眾更加具有代入感，是節(jié)目創(chuàng)作的得力幫手。

二、扮演和搬演成為再現(xiàn)的主要手法。扮演是指使用演員化妝成為某一人物，承擔(dān)起這一人物在社會(huì)生活中的角色，并完成這一人物在生活中的各種動(dòng)作和行動(dòng)。③這種手段通常運(yùn)用在電視劇和電影當(dāng)中，后來(lái)被紀(jì)實(shí)類節(jié)目所引用。由于《撒貝寧時(shí)間》中案件受害者已經(jīng)遇難，罪犯已經(jīng)伏法，相關(guān)人員出于隱私保護(hù)等原因不便出鏡，為了再現(xiàn)案件過(guò)程就需要演員扮演。

搬演是指重現(xiàn)一個(gè)有意味的場(chǎng)景或事件?！度鲐悓帟r(shí)間》所采用的對(duì)象都是已經(jīng)結(jié)案并且有了結(jié)果的案件，由于案件本身的突發(fā)性很難再獲得現(xiàn)場(chǎng)的影像資料，為了直觀呈現(xiàn)案件過(guò)程和細(xì)節(jié)就必須通過(guò)搬演的手段。搬演常有演員參加，這就融入了扮演的因素，所以搬演和扮演通常綜合使用。搬演與扮演的不同之處在于，扮演重在表現(xiàn)人物，而搬演重在表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景或事件，比之扮演，多了敘事性因素。

在《撒貝寧時(shí)間》中，扮演和搬演手法的綜合使用再現(xiàn)了案件發(fā)生以及警方調(diào)查取證的過(guò)程，是節(jié)目的主要再現(xiàn)手法。在《帶骷髏頭的鞋印》這期節(jié)目中，就多次運(yùn)用扮演和搬演的再現(xiàn)方式，包括借助搬演對(duì)警方勘查案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)、走訪村民、在派出所里過(guò)除夕等場(chǎng)景的再現(xiàn);通過(guò)扮演和搬演相結(jié)合再現(xiàn)了警方問(wèn)話受害者姐姐、梁強(qiáng)打麻將、審問(wèn)犯罪嫌疑人劉剛和劉勇犯罪過(guò)程。

在運(yùn)用扮演和搬演手法進(jìn)行情景再現(xiàn)時(shí)，《撒貝寧時(shí)間》還堅(jiān)持了“宜虛不宜實(shí)”原則，刻意留下了與“真實(shí)生活”相區(qū)分的痕跡，弱化了與被表現(xiàn)對(duì)象之間的物理相似性，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)氣氛。上述案例中在對(duì)犯罪嫌疑人劉剛審問(wèn)場(chǎng)景的再現(xiàn)中沒(méi)有出現(xiàn)任何臺(tái)詞、沒(méi)有出現(xiàn)人物正面，僅出現(xiàn)了劉剛的背影和側(cè)影，且都虛化處理。再現(xiàn)的梁強(qiáng)打麻將場(chǎng)景也進(jìn)行了去色處理，和非再現(xiàn)場(chǎng)景有明顯區(qū)分。

三、數(shù)字動(dòng)畫、人物采訪和警方提供的資料作為再現(xiàn)的輔助手段。除了以上提到了兩種主要再現(xiàn)手法外，數(shù)字動(dòng)畫、人物采訪以及警方破案過(guò)程獲得的少量影像資料在節(jié)目中也占據(jù)了一定比重，他們是節(jié)目情景再現(xiàn)重要的輔助手段。

隨著數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)展，尤其是計(jì)算機(jī)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的突飛猛進(jìn)，情景再現(xiàn)的手段也在不斷創(chuàng)新，以往需要借助于真人才能完成的情景再現(xiàn)，現(xiàn)在通過(guò)數(shù)字技術(shù)在計(jì)算機(jī)中就能生成。例如在《奧運(yùn)前的雷管失竊案》中，節(jié)目借助三維動(dòng)畫技術(shù)還原了雷管倉(cāng)庫(kù)周圍的情況，并清晰標(biāo)出了竊賊逃離倉(cāng)庫(kù)的路線，信息傳達(dá)直觀簡(jiǎn)潔。

人物采訪主要包括辦案民警的采訪以及與案件相關(guān)人物的采訪。辦案民警是情景再現(xiàn)中的關(guān)鍵人物之一，是搬演中的重要角色，他們現(xiàn)身說(shuō)事，使案件更具說(shuō)服力。案件相關(guān)人員包括受害者家屬、罪犯、目擊者等，他們的出鏡提升了節(jié)目的真實(shí)性，是再現(xiàn)的有力描述者。

警方提供的影像資料主要包括警方在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的照片、監(jiān)控拍攝下的視頻資料，這些都是第一手資料，是情景再現(xiàn)有力的輔助手段，它們經(jīng)常和扮演以及搬演結(jié)合使用，增強(qiáng)再現(xiàn)的代入感。在節(jié)目《三岔口》中，民警對(duì)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)地走訪的場(chǎng)景再現(xiàn)中就多次插入了監(jiān)控拍攝的案發(fā)過(guò)程的視頻以及警方拍攝的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)照片。

以上提到的情景再現(xiàn)手法并非相互替代、相互排斥的關(guān)系，它們各有所長(zhǎng)、互為補(bǔ)充，在《撒貝寧時(shí)間》中它們也很少單獨(dú)使用，一般都是“你中有我，我中有你”，配合使用。

結(jié)語(yǔ)

在以事實(shí)為基礎(chǔ)，以追求真實(shí)為目標(biāo)，堅(jiān)持適度原則的前提下，《撒貝寧時(shí)間》在情景再現(xiàn)手法的運(yùn)用上形成了自己的理念和模式，是節(jié)目成功的一大法寶，更是法制節(jié)目學(xué)習(xí)的榜樣。當(dāng)前我國(guó)電視法制節(jié)目存在形態(tài)同質(zhì)化、表現(xiàn)力不足等問(wèn)題，收視下滑嚴(yán)重，《撒貝寧時(shí)間》的成功對(duì)于我國(guó)電視法制節(jié)目的創(chuàng)新和突破有著重要的啟發(fā)和借鑒意義。（作者單位：華南理工大學(xué)）

注釋：①丁海宴：《電視紀(jì)實(shí)片審美特質(zhì)論》，北京，中國(guó)青年出版社，1996年版，第117頁(yè)。

②于春生：《電視法制節(jié)目“情景再現(xiàn)”運(yùn)用尺度探析》，《東南傳播》，2013（1）。

③姜在青：《紀(jì)錄片“情景再現(xiàn)”中的表演元素》，陜西師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2013年。