紀(jì)錄片“情景再現(xiàn)”的模糊化處理

賴丹

摘要：“情境再現(xiàn)”在紀(jì)錄片創(chuàng)作中早已被運(yùn)用，特別是在歷史題材紀(jì)錄片中被廣泛運(yùn)用。然而目前對(duì)“情景再現(xiàn)”的運(yùn)用中，不乏為追求較強(qiáng)的可視性和趣味性而偏離紀(jì)錄片真實(shí)性創(chuàng)作原則之作。在眾多歷史題材紀(jì)錄片中，《故宮》對(duì)“情境再現(xiàn)”的運(yùn)用較為嚴(yán)謹(jǐn)，充分運(yùn)用紀(jì)錄片的模糊化處理方法使該片在符合歷史真實(shí)的情況下又不失藝術(shù)趣味。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；情景再現(xiàn)；模糊化

一、“情景再現(xiàn)”模糊化處理的方法

“情景再現(xiàn)”作為紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法之一，已被紀(jì)錄片創(chuàng)作者廣泛運(yùn)用。紀(jì)錄片“情景再現(xiàn)”應(yīng)堅(jiān)持宜虛不宜實(shí)的原則。在《故宮》中，對(duì)歷史人物的再現(xiàn)幾乎都堅(jiān)持這個(gè)原則，體現(xiàn)在對(duì)歷史人物的模糊化處理上。為了實(shí)現(xiàn)藝術(shù)上逼近真實(shí)，《故宮》對(duì)“情景再現(xiàn)”的運(yùn)用進(jìn)行了模糊化處理，用畫面語(yǔ)言給觀眾提供一種“歷史的可能性[1]”。具體體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：

（一）曝光的處理

對(duì)被攝主體進(jìn)行曝光過(guò)度效果的處理。第一集《肇建紫禁城》中朱棣和大臣們?cè)诔蒙系溺R頭，加強(qiáng)了對(duì)高光部分的表現(xiàn)，使得畫面亮的地方特別亮，失去了對(duì)被攝主體的正確還原。第三集《禮儀天下》里，玄燁登基大典的籌備，一個(gè)官員從院子里往外向大門走來(lái)，處在亮部的官員及其周圍景物曝光過(guò)度，暗部的大門曝光正常。陪體作為歷史遺跡得到正確再現(xiàn)，而被攝主體作為敘事因素通過(guò)曝光過(guò)度來(lái)模糊他們的形象，給觀眾留足對(duì)被攝主體的想象空間。

（二）景別的處理

《故宮》善于通過(guò)對(duì)兩極景別的運(yùn)用，特寫表現(xiàn)被攝主體的局部，而遠(yuǎn)景表現(xiàn)被攝對(duì)象的輪廓和線條，兩者都不能完整展現(xiàn)被攝主體的具體面貌。

特寫的運(yùn)用。特寫本身就是對(duì)被攝主體局部的突出，無(wú)法展現(xiàn)被攝主體全貌。片中多次出現(xiàn)手、腳等的特寫。第一集《肇建紫禁城》朱棣手的特寫，看不到朱棣到底長(zhǎng)什么樣，身長(zhǎng)多少等等。只見(jiàn)局部，不見(jiàn)全貌，全貌留待觀眾去展開(kāi)想象。

遠(yuǎn)景的運(yùn)用。遠(yuǎn)景中被攝人物占畫面的很小一部分，只能看到被攝人物的輪廓和線條，而看不清細(xì)部?！墩亟ㄗ辖恰烽_(kāi)頭介紹朱棣啟用永樂(lè)作為自己的年號(hào)，用了遠(yuǎn)景鏡頭，只遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)他身著龍袍，卻始終看不真切他的面貌。第三集《禮儀天下》情景再現(xiàn)“傳臚”，多次用到遠(yuǎn)景再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景。這種處理方法把人物置于大環(huán)境下，能夠弱化對(duì)人物具體面貌的展現(xiàn)，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)“情景再現(xiàn)”的模糊化處理。

（三）聚焦的處理

一般判斷一個(gè)畫面成敗的基本要求是對(duì)焦是否清晰，對(duì)焦不準(zhǔn)確即虛焦，會(huì)直接導(dǎo)致畫面模糊，是失誤。但在紀(jì)錄片中，虛焦能增強(qiáng)畫面的真實(shí)感。《故宮》作為一部歷史題材的紀(jì)錄片也體現(xiàn)了對(duì)虛焦的獨(dú)特運(yùn)用。《故宮》受其題材的限制，無(wú)法再現(xiàn)歷史人物本體。因此，《故宮》巧妙地利用虛焦處理“情景再現(xiàn)”，沒(méi)有展示人物的清晰面貌，而代以虛焦產(chǎn)生的模糊形象，既提供了對(duì)歷史人物的合理想象，也最大程度地保留了觀眾聯(lián)想的空間。

除了畫面整體虛焦外，被攝主體也可處于景深范圍之外，使人物的前景或背景清晰，而人物模糊。第五集《家國(guó)之間》秀女一字排開(kāi)，模糊不清，反而是前景的燈非常清楚。這種方法與對(duì)曝光的控制有異曲同工之妙，使被攝主體不清晰，而陪體作為歷史遺跡被清晰展現(xiàn)。

（四）拍攝方向的處理

《故宮》盡量避開(kāi)正面和前側(cè)面拍攝人物，因?yàn)檫@些方向都能展現(xiàn)人物全部或者大部分具體面貌，使觀眾能夠看清人物到底長(zhǎng)什么樣。拍攝人物背影的畫面有朱棣、順治、徐皇后、大臣、宦官等的背影。還有一部分后側(cè)面和側(cè)面拍攝人物的鏡頭?！豆蕦m》對(duì)于攝像機(jī)拍攝方向的選擇仍然意在最大限度地避免對(duì)人物全貌的展現(xiàn)，為觀眾提供聯(lián)想的空間。

（五）不規(guī)則構(gòu)圖的運(yùn)用

不規(guī)則構(gòu)圖突破常規(guī)構(gòu)圖方法，以不規(guī)則的、割裂的、不完整的方式構(gòu)圖，產(chǎn)生強(qiáng)烈的帶出感，用這種構(gòu)圖方式打破“情景再現(xiàn)”可能帶來(lái)的與真實(shí)的混淆。第五集《家國(guó)之間》慈禧和候選秀女背面的頭花和半個(gè)腦袋。第十集《從皇宮到博物院》溥儀和婉容吃蘋果的畫面，只拍攝了婉容前側(cè)面從臉頰到耳朵的部分，只拍攝了溥儀后側(cè)面后腦勺以下的部分。這兩個(gè)畫面很生硬地分割了被攝主體，但目的很明確，通過(guò)分割的方式避免出現(xiàn)被攝主體全貌，同樣實(shí)現(xiàn)“情景再現(xiàn)”的模糊化處理。

（六）光影的運(yùn)用

影子的運(yùn)用。全片多次運(yùn)用投射在紅色宮門、宮墻或窗戶上的影子，以此代替人物面貌的直接呈現(xiàn)。第五集《家國(guó)之間》“珍妃”在被投進(jìn)井里之前的影子透過(guò)鏤空窗戶投射在墻面上。第十集《從皇宮到博物院》溥儀打電話給胡適，溥儀的影子投射在墻上，都巧妙地利用影子來(lái)避開(kāi)對(duì)被攝主體的直接呈現(xiàn)。

逆光、側(cè)逆光的運(yùn)用。逆光或側(cè)逆光會(huì)使被攝對(duì)象處于陰影里的部分不能被清晰展現(xiàn)。第十集《從皇宮到博物院》溥儀和婉容吃蘋果，窗戶投射進(jìn)來(lái)的逆光導(dǎo)致二人的具體面貌不能被清晰展現(xiàn)。第八集《故宮藏玉》馬戈?duì)柲岜粋?cè)逆光照射，面部大部分處于陰影里，看不清細(xì)部特征。

拍攝時(shí)機(jī)的選擇。日出之前、日落之后，畫面普遍亮度較低，總體效果較暗，不易表現(xiàn)被攝對(duì)象的細(xì)部層次。第十集《從皇宮到博物院》分別有清晨黃包車遠(yuǎn)去，街上人來(lái)人往的畫面，以及夜晚宦官在皇宮行走的畫面，人物處在亮度較低的環(huán)境里自然看不清面部細(xì)節(jié)。

不管是影子的運(yùn)用，還是逆光的運(yùn)用，或者拍攝時(shí)機(jī)的選擇，都是為了使被攝主體不能被清晰展現(xiàn)，留給觀眾聯(lián)想的空間。最終使歷史的真實(shí)與藝術(shù)的合理想象融為一體。

二、“情景再現(xiàn)”模糊化處理的優(yōu)勢(shì)

（一）明確歷史真實(shí)與模擬真實(shí)的界限

對(duì)于“情景再現(xiàn)”，不管多么逼近于真實(shí)，它始終都不等同于真實(shí)，所以不應(yīng)與真實(shí)拍攝相混淆。有人建議對(duì)“情景再現(xiàn)”部分加上標(biāo)注，提醒觀眾這不是真實(shí)，而是對(duì)真實(shí)的模擬。但情景再現(xiàn)的模糊化處理方式不存在誤導(dǎo)觀眾去相信這就是歷史的真實(shí)，而是為觀眾創(chuàng)造一種環(huán)境氛圍，留下余地給大家想象、聯(lián)想。人物形象一旦具象化，便阻斷了聯(lián)想的可能性，強(qiáng)制灌輸給觀眾創(chuàng)作者主觀對(duì)人物的想象。情景再現(xiàn)的模糊化處理正是明確無(wú)誤地告知觀眾，這是對(duì)真實(shí)的模擬，而不是真實(shí)本身。如果在畫面上加上“情景再現(xiàn)”的字樣或者解說(shuō)詞里說(shuō)明這是“情景再現(xiàn)”，那么模糊化處理不借助字幕或解說(shuō)詞，而是直接利用畫面語(yǔ)言告訴觀眾這就是“情景再現(xiàn)”。

（二）增強(qiáng)了紀(jì)錄片的畫面表現(xiàn)力

早期中國(guó)的紀(jì)錄片說(shuō)教味濃厚，因?yàn)榧夹g(shù)的限制和對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作手法認(rèn)識(shí)的局限，一旦影像素材缺失，只能靠解說(shuō)詞、文字資料、圖片等來(lái)彌補(bǔ)。而“情境再現(xiàn)”的使用，使得畫面內(nèi)容更加豐富與生動(dòng)，增強(qiáng)了紀(jì)錄片的畫面表現(xiàn)力。不僅提高了紀(jì)錄片的可視性和趣味性，而且使得畫面能夠擺脫早期紀(jì)錄片影像素材的不足，避免淪為解說(shuō)詞的陪襯。

三、結(jié)語(yǔ)

“情景再現(xiàn)”在紀(jì)錄片中的廣泛運(yùn)用，既是受眾審美的需求，又為紀(jì)錄片賦予了更加鮮活的生命力。對(duì)“情景再現(xiàn)”的模糊化處理既體現(xiàn)了“情境再現(xiàn)”的合理性，同時(shí)也體現(xiàn)了對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作手法實(shí)踐上的探索。紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法應(yīng)朝著多元化的方向發(fā)展，但應(yīng)遵循紀(jì)錄片創(chuàng)作的基本原則。所以對(duì)“情景再現(xiàn)”的運(yùn)用要不拘泥于度，但更應(yīng)該掌握好度，使“情景再現(xiàn)”既符合歷史真實(shí)，又給予觀眾想象和聯(lián)想的空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]張雅欣，張春玲.《故宮》與再現(xiàn)手段[J].中國(guó)電視，2006（01）.