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    非遺文創(chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計與創(chuàng)新研究

    2020-10-21 04:08:48阮雪君
    文存閱刊 2020年6期
    關(guān)鍵詞:傳承創(chuàng)新非遺文化文創(chuàng)產(chǎn)品

    摘要:非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是人類世代承襲的無形文化遺產(chǎn),但在工業(yè)化、城市化進程中日漸瀕危,亟須加強保護。文章以非遺項目——昆曲文化為基礎(chǔ),提取昆曲文化中的代表性元素,結(jié)合產(chǎn)品設(shè)計的原則和方法,試圖設(shè)計出符合現(xiàn)代社會發(fā)展需求的昆曲文創(chuàng)產(chǎn)品。將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合,產(chǎn)業(yè)與文化相融合,最終達到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承和創(chuàng)新的目的。

    關(guān)鍵詞:非遺文化;昆曲文化;文創(chuàng)產(chǎn)品;傳承創(chuàng)新

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是一種特殊的文化遺產(chǎn),它與物質(zhì)遺產(chǎn)不同,它經(jīng)歷了歷史 的演變,傳承了人類社會的發(fā)展,它是藝術(shù)性與歷史感并存的珍貴產(chǎn)物。對于非 物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護和傳承,一直是國家鼓勵的文化創(chuàng)造方向之一,這不僅有利 于弘揚中華文明,還可以增強國家文化的軟實力。可惜現(xiàn)階段,很多非物質(zhì)文化 遺產(chǎn)隨著工業(yè)化、城市化進程的不斷推進,處境愈發(fā)地艱難,甚至有些已經(jīng)到達 了后繼無人,瀕臨逐漸消亡的狀態(tài)。如何提升非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護水平,實現(xiàn) 中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展已經(jīng)成為我國現(xiàn)階段需要解決的問題。

    一、昆曲的發(fā)展現(xiàn)狀

    昆曲是中國戲曲史上歷史最為悠久,表演體系最具完整性的劇種之一,是中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)中的珍品。昆曲起源于民間地方戲曲,由于其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式逐漸被世人喜愛。昆曲經(jīng)過長時間的繁盛直至 18 世紀后期,演出格局的變化,

    地方戲的興起等等原因都導(dǎo)致昆曲日漸衰退。2001 年 5 月 18 日,昆曲藝術(shù)被列為“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”被聯(lián)合國教科文組織提名,這也是中國成為首次獲此殊榮的 19 個國家之一[1]。隨著時代的進步,社會的變遷,多媒體的蓬勃發(fā)展,文化產(chǎn)業(yè)的表現(xiàn)形式出現(xiàn)了更多的變化,太多的新事物的出現(xiàn)間接導(dǎo)致了傳統(tǒng)文化的蕭條,昆曲藝術(shù)也不例外,甚至到了逐漸無人問津的狀態(tài)。

    二、昆曲文化創(chuàng)意產(chǎn)品現(xiàn)狀

    昆曲中蘊涵著豐富的藝術(shù)元素,對這些藝術(shù)元素進行分析研究,探討如何將昆曲這種獨特的傳統(tǒng)文化通過再設(shè)計使其廣泛地傳承創(chuàng)新下去,使其文化生命里在現(xiàn)代社會得以延續(xù),這在當下具有一定的現(xiàn)實意義[2]?,F(xiàn)階段市場上的昆曲文創(chuàng)產(chǎn)品很多都脫離原本昆曲所蘊含的藝術(shù)元素,存在“為了設(shè)計而設(shè)計”的現(xiàn)象。大部分產(chǎn)品設(shè)計以設(shè)計師為主導(dǎo),利用他們的手繪技術(shù)和計算機技術(shù)從昆曲文化中選取一個圖形,通過抽象與對比、對稱與均衡、節(jié)奏與韻律等形式美法則,直接將其轉(zhuǎn)印在一些產(chǎn)品之上。在這個轉(zhuǎn)換的過程中,由于專業(yè)背景的差異,設(shè)計師和策劃者對這個紋樣的內(nèi)涵典故、民俗信仰等方面無法深入剖析,只形成單一機械的圖樣的拼湊。另一方面,因為我國文創(chuàng)產(chǎn)品的創(chuàng)新發(fā)展起步較晚,原創(chuàng)力不足,很多產(chǎn)品都存在同質(zhì)化的問題。

    由于全球化與信息化的快速發(fā)展, 企業(yè)與高校、非遺傳承人之間合作發(fā)展將成為文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新趨勢。截止 2015 年,中國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)達到 2046 個,但文創(chuàng)企業(yè)與高校之間合作不緊密[3],昆曲傳承人具有實戰(zhàn)能力和極強的文化背景,但不具備設(shè)計能力;而高校師生具有很強的設(shè)計理論知識,卻缺乏實踐的機會和舞臺,動手能力也較弱??墒乾F(xiàn)階段兩者之間很少搭建共同設(shè)計的平臺, 理論結(jié)合實踐才能激發(fā)源源不斷的創(chuàng)新力,這都導(dǎo)致了昆曲文創(chuàng)產(chǎn)品的發(fā)展進入了瓶頸。

    昆曲這樣一個歷經(jīng)了 600 多年風雨依然綻放光彩的中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn),使其與時俱進的發(fā)展下去,就必須與現(xiàn)在的大環(huán)境相結(jié)合,積極探索保護昆曲文化資源的方法,使昆曲這個歷經(jīng)興衰的古老劇種得以傳承下去。而將其納入文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)體系,與實際的文化創(chuàng)意設(shè)計產(chǎn)品相結(jié)合,將無形的聲音文化,轉(zhuǎn)換成有形的物質(zhì)文化,是昆曲這樣一種特殊的非遺文化傳承的道路之一。

    三、昆曲文創(chuàng)產(chǎn)品創(chuàng)新設(shè)計實踐

    1.文化元素提取

    昆曲文化有著極其悠久的歷史,蘊含了豐富的文化元素。不僅可以將王實甫的《西廂記》,湯顯祖的《牡丹亭》,孔尚任的《桃花扇》,洪升的《長生殿》這四大古典戲曲作為研究對象,還可以將極具特色的舞臺妝容、品種多樣的樂器、多姿多彩的服裝和頭飾等進行元素的提取和創(chuàng)新。因為昆曲元素本來就具備比較強的辨識度,甚至有很多圖樣具有約定成俗的傳播含義,獨特的顏色和外型總能讓人們瞬間接收到其所表達的意思,這就是符號化的力量。因此在元素的提取和精煉的過程中,可以利用符號化的理念,將一些經(jīng)典的昆曲符號經(jīng)過形式美法則進行變形和重構(gòu),創(chuàng)造出新的昆曲圖樣,使其不但保持原有的傳統(tǒng)特征,又與現(xiàn)代設(shè)計理念相融合,兼顧了傳統(tǒng)與創(chuàng)新。

    四、產(chǎn)品載體的選擇

    我國文創(chuàng)產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)起步較晚,發(fā)展較慢,出現(xiàn)大量產(chǎn)品同質(zhì)化的現(xiàn)象。很多文創(chuàng)產(chǎn)品存在直接套用或隨意混用的情況,更有一些設(shè)計師并沒有對創(chuàng)意圖樣進行具體分類,只是將圖樣直接應(yīng)用在各類文化產(chǎn)品上。提煉出的元素進行再創(chuàng)造, 需要根據(jù)產(chǎn)品的載體不同,選擇合適的表現(xiàn)手法,不應(yīng)該全部采用一種方法。單一的開發(fā)方式也限制產(chǎn)品傳遞文化內(nèi)容,無法將所有文化元素完整呈現(xiàn)給公眾。

    五、新媒體的應(yīng)用

    當代社會的飛速發(fā)展,“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的來臨,各類傳播媒體發(fā)展越來越多元化,人們的交流和生活方式也發(fā)生了很大的改變?!熬葡悴慌孪镒由睢钡乃季S也需要慢慢轉(zhuǎn)變,如何利用新媒體將昆曲的文創(chuàng)產(chǎn)品推向市場已經(jīng)成為一個比較重要的議題。新媒體運營是通過現(xiàn)代化移動互聯(lián)網(wǎng)手段,通過利用微信、微博、貼吧等新興媒體平臺工具進行產(chǎn)品宣傳、推廣、產(chǎn)品營銷的一系列運營手段。通過策劃品牌相關(guān)的優(yōu)質(zhì)、高度傳播性的內(nèi)容和線上活動,向客戶廣泛或者精準推送消息,提高參與度,提高知名度,從而達到宣傳和傳播的目的。優(yōu)秀的文創(chuàng)產(chǎn)品除了設(shè)計這個環(huán)節(jié)以外,還需要在新媒體的幫助下,逐漸被現(xiàn)代社會所接受, 形成新的熱門風潮,例如故宮博物院。最近幾年,國家故宮博物院所推出的文創(chuàng)產(chǎn)品不管線上還是線下都引發(fā)了一波又一波的銷售奇跡,如朝珠耳機、故宮膠帶、上朝護照本、“福自天賜”香牌等等。近期故宮博物院還推出了故宮聯(lián)名彩妝,又引發(fā)了網(wǎng)上的搶購熱潮,深受不同年齡層次的人們喜愛。讓大家驚嘆:這還是我們印象中的傳統(tǒng)故宮嗎?這簡直就是個玩轉(zhuǎn)各種梗的故宮??!這所有的一切都離不開故宮博物院文創(chuàng)團隊的不斷探索和不懈努力。非遺文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計不僅僅是外型設(shè)計,還肩負著傳承非遺文化的責任,將非遺文化通過文創(chuàng)產(chǎn)品這個載體被更多的人了解和喜愛,這也正是我們希望達到的目標。

    六、教學相結(jié)合

    現(xiàn)階段各類型高校的非遺文創(chuàng)創(chuàng)客教育缺乏系統(tǒng)性的教學改革體系,僅僅是在原有的培養(yǎng)方案中,增加幾門與創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育相關(guān)的課程,而沒有將創(chuàng)客的思維與文創(chuàng)設(shè)計的專業(yè)主干課、專業(yè)選修課相結(jié)合,形成體現(xiàn)能力遞進、有機銜接的創(chuàng)客教育課程體系和課程群[4]。以昆曲非遺文創(chuàng)為例,首先應(yīng)在高校中定期舉辦以昆曲文化為主題的創(chuàng)客沙龍、創(chuàng)客講座、創(chuàng)客戲劇表演等,充分烘托校園創(chuàng)客文化氣氛。在課程中帶著學生制作相關(guān)昆曲文創(chuàng)產(chǎn)品進行初步實踐是必不可少的一環(huán),比如阮雪君指導(dǎo)李四帥設(shè)計的“國潮昆曲”系列。整個系列里包含明信片(圖一)、日歷、臺歷、書簽、冰箱貼等等。這個系列抓住了昆曲的傳統(tǒng)元素,加入現(xiàn)代審美,通過元素的重構(gòu)和變形,通過不同的表現(xiàn)手法置于不同的產(chǎn)品載體上,最終形成一系列國潮風格的昆曲文創(chuàng)產(chǎn)品。

    結(jié)語

    在現(xiàn)在的社會背景下,昆曲的文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計不能套用之前的模式,應(yīng)該避免同質(zhì)化現(xiàn)象的產(chǎn)生。融合新的設(shè)計手法,利用新媒體的優(yōu)勢,讓昆曲文化與創(chuàng)意產(chǎn)品進行更好的結(jié)合,從而做出優(yōu)秀昆曲文化創(chuàng)意產(chǎn)品,是現(xiàn)階段非遺文化傳承與創(chuàng)新的一條發(fā)展道路。年輕一代是我們國家的希望,作為高校教師,應(yīng)結(jié)合相關(guān)課程,發(fā)散學生的創(chuàng)造思維,在傳承中保護,在保護中創(chuàng)新,激發(fā)學生的設(shè)計靈感和熱情,讓昆曲文化資源傳播的更長久。

    參考文獻:

    [1]張玲.蘇州昆曲文創(chuàng)產(chǎn)品的再設(shè)計研究[J].今傳媒,2016(12).

    [2]方倩雯.論昆曲藝術(shù)元素在現(xiàn)代設(shè)計中的傳承與創(chuàng)新[J].大眾文藝,2017(10).

    [3]張繼榮.非遺文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)客教育的現(xiàn)狀與對策研究[J].大眾文藝,2017(20).

    [4]黃兆信,趙國靖,洪玉管.高校創(chuàng)客教育發(fā)展模式探析[J].高等工程教育研究,2015(04).

    作者簡介:

    阮雪君,女,漢族,江蘇人,碩士,南京機電職業(yè)技術(shù)學院機械工程系教師,研究方向:工業(yè)、設(shè)計。

    基金項目:

    本論文得到江蘇省高職院校青年教師企業(yè)實踐項目培訓(xùn)資助(課題編號:2019QYSJ117)。

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