崛起的中國(guó)映像：新中國(guó)成立70年紀(jì)實(shí)影像的對(duì)外傳播

王婧雯

紀(jì)實(shí)影像不僅是歷史的記錄者，也是時(shí)代的詮釋者。一方面，它作為文化記憶的可視形式之一，具有厚重的影像史學(xué)價(jià)值；另一方面，它也忠實(shí)地記錄著時(shí)代年輪的延展和社會(huì)意識(shí)的變遷。1949年，天安門(mén)城樓上的一句“中華人民共和國(guó)成立了”向世界宣告中華民族從此站起來(lái)了，40余位攝影師奔赴全國(guó)各地，共同記錄下新中國(guó)成立這一歷史性的時(shí)刻，創(chuàng)作了紀(jì)錄片《新中國(guó)的誕生》，向世界傳遞出新中國(guó)的第一映像。

在之后的70年間，紀(jì)實(shí)影像定格了一代又一代前赴后繼的新中國(guó)建設(shè)者，紀(jì)實(shí)影像在記錄這70年來(lái)中國(guó)的歷史與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，也以多樣的敘事話(huà)語(yǔ)再次書(shū)寫(xiě)著歷史與現(xiàn)實(shí)，成為在國(guó)際傳播場(chǎng)域中形塑中國(guó)形象的重要媒介形式。不容忽視的是，中西方影像對(duì)中國(guó)故事的差異化講述，折射出了中國(guó)形象解讀的意識(shí)形態(tài)偏見(jiàn)。回顧新中國(guó)紀(jì)實(shí)影像的對(duì)外傳播歷程可以發(fā)現(xiàn)，它與70年的社會(huì)變遷和國(guó)際格局的變化之間有著深層次的互動(dòng)，于曲折前進(jìn)中塑造出日益豐富、逐漸崛起的中國(guó)形象。

一、新中國(guó)紀(jì)實(shí)影像的對(duì)外傳播歷程

（一）1949-1966年：影像體系初創(chuàng)時(shí)期

1949年到1966年所呈現(xiàn)的是風(fēng)格鮮明的17年紀(jì)實(shí)影像，借鑒蘇聯(lián)經(jīng)驗(yàn)的“形象化的政論”是這一時(shí)期影像創(chuàng)作的主要模式，傳遞出了解放、重生的蓬勃面貌。因而，17年間的紀(jì)實(shí)影像帶有濃郁的意識(shí)形態(tài)色彩，承擔(dān)著宣傳教育的重要功能。

1953年，中央新聞電影制片廠成立，成為負(fù)責(zé)拍攝新聞紀(jì)錄電影的專(zhuān)門(mén)機(jī)構(gòu)。通過(guò)新聞紀(jì)錄影片“及時(shí)地、真實(shí)地報(bào)道我國(guó)人民在國(guó)家社會(huì)主義工業(yè)化和社會(huì)主義改造事業(yè)中的成就和保衛(wèi)世界和平中的貢獻(xiàn)，并有計(jì)劃地拍攝祖國(guó)的美麗河山、名勝、古跡，以及重要物產(chǎn)和文物”。①雖然中央新聞電影制片廠形成了“面向全國(guó)、面向世界”的對(duì)外宣傳意識(shí)，但彼時(shí)中國(guó)的對(duì)外傳播體系尚未建立，新聞紀(jì)錄電影便成為了“鐵盒里的大使”，通過(guò)外交途徑傳播給早期與我國(guó)建交的社會(huì)主義陣營(yíng)國(guó)家。

20世紀(jì)50年代后期，影視領(lǐng)域的躍進(jìn)風(fēng)潮一方面釀成了浮夸虛假的影像風(fēng)格，另一方面卻也促進(jìn)了廣播電視事業(yè)在全國(guó)范圍內(nèi)的建設(shè)。1958年，我國(guó)的第一家電視臺(tái)北京電視臺(tái)（現(xiàn)中央電視臺(tái)）開(kāi)播，之后大大小小的城市電視臺(tái)相繼出現(xiàn)。由電視臺(tái)制作的“出國(guó)片”成為國(guó)際間電視臺(tái)交流的主要形式，紀(jì)實(shí)影像的對(duì)外傳播逐步進(jìn)入電視時(shí)代。這一時(shí)期對(duì)外輸送的紀(jì)實(shí)影像內(nèi)容主要涉及新中國(guó)成立初期的政治、軍事與外交成就，如《中國(guó)民族大團(tuán)結(jié)》《百萬(wàn)雄師下江南》《亞非會(huì)議》等，記錄下了新中國(guó)解放重生、改天換地、蓬勃發(fā)展的精神面貌。

（二）1966-1977年：特殊時(shí)期紀(jì)實(shí)影像的對(duì)外傳播舉步維艱

這一我國(guó)歷史上的特殊時(shí)期，不僅僅對(duì)國(guó)內(nèi)的政治、經(jīng)濟(jì)來(lái)說(shuō)是一次考驗(yàn)，也讓初露頭角的中國(guó)紀(jì)實(shí)影像的對(duì)外傳播事業(yè)舉步維艱。這一階段影像創(chuàng)作以“真實(shí)是要為政治服務(wù)”為基準(zhǔn)，紀(jì)實(shí)影像成為了制造輿論的工具。缺乏真實(shí)性、客觀性的“出國(guó)片”在國(guó)際社會(huì)難以被接受，嚴(yán)重破壞了中國(guó)的國(guó)際形象。

（三）1977-1989年：紀(jì)實(shí)影像類(lèi)型不斷豐富，民族志影像成突出形式

在這一歷史階段，我國(guó)開(kāi)始著力加強(qiáng)對(duì)外宣傳，樹(shù)立中國(guó)和平友好的國(guó)家形象。伴隨著改革開(kāi)放大幕的拉開(kāi)，活躍的政治經(jīng)濟(jì)體制改革也激發(fā)著文化藝術(shù)的思潮。紀(jì)實(shí)影像的創(chuàng)作者以更加開(kāi)放的視野，用影像描摹出民族共同體的文化符號(hào)，為中國(guó)對(duì)外傳播注入了新的活力。

1977年至1989年，一大批知識(shí)分子借助紀(jì)實(shí)影像，用多元化與人文化的語(yǔ)態(tài)展開(kāi)文化尋根。1980年，中央新聞電影制片廠繼續(xù)遵循著“面向全國(guó)、面向世界”的創(chuàng)作方針，開(kāi)始有計(jì)劃地主動(dòng)開(kāi)展紀(jì)實(shí)影像的對(duì)外傳播，在向海外輸出中國(guó)題材影像的同時(shí)，也將鏡頭轉(zhuǎn)向海外，拍攝了《漫游中國(guó)》系列片，增進(jìn)了海內(nèi)外的交流互鑒。創(chuàng)刊于1954年的雜志片《今日中國(guó)》曾在上一歷史階段遭遇?？?，改革開(kāi)放后開(kāi)始以專(zhuān)題形式集中進(jìn)行對(duì)外宣傳。

在電視紀(jì)錄片方面，隨著電視機(jī)的普及與電視傳播功能的拓展，新聞片與專(zhuān)題片的分工逐漸明確。1978年，中央電視臺(tái)《新聞聯(lián)播》正式開(kāi)播，承擔(dān)起快速傳遞國(guó)內(nèi)外新聞事件的重要職責(zé)，而電視紀(jì)實(shí)欄目、大型紀(jì)錄片則不斷走向社會(huì)生活百態(tài)與民族文化深處。1979年，中央電視臺(tái)與日本廣播協(xié)會(huì)合作的電視紀(jì)錄片《絲綢之路》開(kāi)拍，成為中國(guó)改革開(kāi)放后紀(jì)錄片踏出國(guó)門(mén)的第一步，1988年中日再次合拍了紀(jì)錄片《萬(wàn)里長(zhǎng)城》（中國(guó)播出版本為《望長(zhǎng)城》）。國(guó)際合拍紀(jì)錄片成為了中國(guó)紀(jì)實(shí)影像對(duì)外傳播的模式典范，這種模式本著“以我為主、內(nèi)外有別、對(duì)我有利”的原則進(jìn)行。②中外紀(jì)錄片人的共同創(chuàng)作使得“他者”文化視角與本位文化相融碰撞，促進(jìn)了海外觀眾對(duì)陌生中國(guó)文化的解讀，有效提升了紀(jì)實(shí)影像的跨文化傳播效果。而電視欄目則以更加豐富開(kāi)闊的視野深入山川大河與民族生活，《祖國(guó)各地》《神州風(fēng)采》等紀(jì)實(shí)欄目成為展現(xiàn)中國(guó)56個(gè)民族立體多彩文化風(fēng)貌的影像民族志。

與此同時(shí)，人類(lèi)學(xué)民族影像研究的不斷開(kāi)拓也成為了中國(guó)對(duì)外傳播的重要推動(dòng)力。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院民族研究所、中央民族學(xué)院（現(xiàn)中央民族大學(xué)）等民族研究部門(mén)、高等院校、音像制作公司開(kāi)展了廣泛的民族影像記錄，深入挖掘民族文化資源，對(duì)少數(shù)民族地區(qū)的生產(chǎn)生活、歷史變遷、民俗文化、宗教儀式等方面進(jìn)行了扎實(shí)的記錄。這些影片在海外影像節(jié)、國(guó)際人類(lèi)學(xué)研究中嶄露頭角，成為傳播多元民族文化、追溯深厚民族淵源、繼承發(fā)展文化遺產(chǎn)的珍貴文獻(xiàn)。由中央民族學(xué)院拍攝制作的《白褲瑤》于1986年入圍法國(guó)真實(shí)電影節(jié)并獲提名獎(jiǎng)，展示了中國(guó)人類(lèi)學(xué)紀(jì)錄片的國(guó)際影響力。

（四）1989-2008年：影像話(huà)語(yǔ)分野，以平民化語(yǔ)態(tài)接軌國(guó)際

20世紀(jì)90年代科技的日新月異為中國(guó)紀(jì)實(shí)影像的對(duì)外傳播插上了翅膀，衛(wèi)星傳輸技術(shù)的日臻成熟與央視英語(yǔ)頻道的建立極大拓展了對(duì)外傳播的渠道。而便攜攝像機(jī)設(shè)備的平民化普及，也讓影像創(chuàng)作的門(mén)檻降低，創(chuàng)作主體呈現(xiàn)出個(gè)體化轉(zhuǎn)向。在硬件條件更新?lián)Q代的同時(shí)，紀(jì)實(shí)手法與創(chuàng)作觀念也逐漸出現(xiàn)由精英主義向大眾文化的流變。

以1991年開(kāi)始的“新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)”為標(biāo)志，紀(jì)實(shí)影像的創(chuàng)作呈現(xiàn)出專(zhuān)題片與紀(jì)錄片的對(duì)立與區(qū)分，創(chuàng)作主體出現(xiàn)了主流媒體與獨(dú)立紀(jì)錄片人的區(qū)隔與分化?！肮俜健迸c“民間”的分野競(jìng)爭(zhēng)促進(jìn)了20世紀(jì)90年代紀(jì)實(shí)影像平民化、多樣化的創(chuàng)作趨勢(shì)，中國(guó)紀(jì)實(shí)影像以更加主動(dòng)的姿態(tài)走向世界舞臺(tái)，逐漸建立起與國(guó)際接軌的紀(jì)錄片話(huà)語(yǔ)體系，在對(duì)外傳播中爭(zhēng)取到更大的發(fā)言權(quán)。轉(zhuǎn)變語(yǔ)態(tài)的中國(guó)紀(jì)錄片開(kāi)始在國(guó)際舞臺(tái)頻頻獲獎(jiǎng)，《沙與?！贰蹲詈蟮纳缴瘛帆@得“亞廣聯(lián)電視獎(jiǎng)”，《舟舟的世界》得到法國(guó)FIPA國(guó)際電視節(jié)提名。此外，我國(guó)電視紀(jì)錄片開(kāi)始大量出口，紀(jì)錄片《遠(yuǎn)在北京的家》遠(yuǎn)銷(xiāo)法國(guó)、波蘭，《龍脊》在美國(guó)、新加坡等地播出。

但不可忽視的是，在獨(dú)立紀(jì)錄片領(lǐng)域，不少關(guān)注邊緣群體、富有批判色彩的“地下”影像引發(fā)了更為廣泛的國(guó)際關(guān)注，并在復(fù)雜的國(guó)際政治話(huà)語(yǔ)當(dāng)中形成了超越影像藝術(shù)層面的意識(shí)形態(tài)偏見(jiàn)，這在一定程度上造成了對(duì)中國(guó)對(duì)外傳播主流話(huà)語(yǔ)的消解。

（五）2008年至今：紀(jì)實(shí)影像的對(duì)外傳播體系不斷完善，大國(guó)形象日趨成熟

2008年是中國(guó)對(duì)外傳播的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)。在全球性金融危機(jī)的消極國(guó)際形勢(shì)下，中國(guó)不僅實(shí)現(xiàn)了新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)，還成功舉辦了北京奧運(yùn)會(huì)，成為世界輿論關(guān)注的焦點(diǎn)。一時(shí)間，“中國(guó)威脅論”甚囂塵上，中國(guó)對(duì)外傳播形勢(shì)嚴(yán)峻。為改變西強(qiáng)我弱的被動(dòng)國(guó)際輿論格局，基于建國(guó)以來(lái)紀(jì)實(shí)影像的外宣實(shí)踐，國(guó)家開(kāi)始積極推動(dòng)對(duì)外傳播的頂層設(shè)計(jì)。

2009年，中央出臺(tái)了《關(guān)于印發(fā)〈2009-2020年我國(guó)重點(diǎn)媒體國(guó)際傳播能力建設(shè)總體規(guī)劃〉的通知》，將國(guó)際傳播能力建設(shè)納入國(guó)家經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展總體規(guī)劃，計(jì)劃建成與我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展水平和國(guó)際地位相稱(chēng)的媒體國(guó)際傳播能力。2010年，由國(guó)家廣電總局出臺(tái)的《關(guān)于加快紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見(jiàn)》將紀(jì)錄片的對(duì)外傳播提升至國(guó)家文化戰(zhàn)略高度。意見(jiàn)指出，大力推進(jìn)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展，對(duì)于促進(jìn)國(guó)際文化交流合作，推動(dòng)中華文化走出去，提高中國(guó)文化軟實(shí)力，都具有十分重要的意義，要切實(shí)把國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片作為中華文化走出去的重要載體、重要方面。在國(guó)家政策的積極推動(dòng)下，2011年元旦，中央電視臺(tái)紀(jì)錄片頻道開(kāi)播，覆蓋全球，成為中國(guó)紀(jì)錄片對(duì)外傳播的專(zhuān)業(yè)化頻道，紀(jì)實(shí)影像進(jìn)入精品化制作、產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)、多渠道傳播的新時(shí)期。

黨的十八大以來(lái)，黨的新一代領(lǐng)導(dǎo)集體逐步走向世界舞臺(tái)的中心，立足全球戰(zhàn)略思維，提出了一系列新理念、新規(guī)劃，如“中國(guó)夢(mèng)”、“一帶一路”倡議、“人類(lèi)命運(yùn)共同體”、“新型大國(guó)關(guān)系”等，為國(guó)際新秩序的構(gòu)建貢獻(xiàn)中國(guó)智慧、中國(guó)方案。習(xí)近平總書(shū)記高度重視中國(guó)故事的國(guó)際傳播，提出“要?jiǎng)?chuàng)新對(duì)外宣傳方式，著力打造融通中外的新概念新范疇新表述，講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音”。在新時(shí)期的對(duì)外傳播理念下，《超級(jí)工程》《喜馬拉雅天梯》《我在故宮修文物》等一大批紀(jì)實(shí)影像進(jìn)入海外主流視野，向世界呈現(xiàn)出一個(gè)和平崛起的大國(guó)形象，闡釋出中國(guó)和平發(fā)展、合作共贏的對(duì)外交往姿態(tài)，成為聯(lián)結(jié)中外、溝通世界的影像窗口。

連續(xù)三季的《舌尖上的中國(guó)》由美食切入，展示了獨(dú)特的東方智慧與包容，在世界范圍內(nèi)掀起了中國(guó)文化與美食的熱潮。而在中外合拍紀(jì)錄片中，越來(lái)越多的影像跳出本土思維，從外國(guó)人眼中看中國(guó)，例如中國(guó)與美國(guó)公共電視臺(tái)（PBS）合拍的紀(jì)錄片《中國(guó)面臨的挑戰(zhàn)》，與英國(guó)廣播電視臺(tái)（BBC）合拍的《你所不知道的中國(guó)》。這些紀(jì)錄片既表現(xiàn)中國(guó)成就，也坦承中國(guó)問(wèn)題，以真誠(chéng)對(duì)話(huà)的姿態(tài)展現(xiàn)客觀、鮮活的國(guó)家形象，彰顯出大國(guó)自信。此外，以五洲傳播中心為代表的影像制作機(jī)構(gòu)與國(guó)家地理、探索頻道等國(guó)際主流媒體機(jī)構(gòu)開(kāi)展了廣泛的合作，并借助“一帶一路”倡議的東風(fēng)，建立“一帶一路”媒體傳播聯(lián)盟，與沿線(xiàn)國(guó)家開(kāi)展紀(jì)錄片的聯(lián)合制作與播映，讓這條古老的對(duì)外傳播絲路承載起新時(shí)代的影像。

二、紀(jì)實(shí)影像的對(duì)外傳播與中國(guó)形象建構(gòu)的互動(dòng)

自新中國(guó)成立以來(lái)，中國(guó)取得了舉世矚目的偉大成就。沿著中國(guó)紀(jì)實(shí)影像的對(duì)外傳播脈絡(luò)反觀新中國(guó)成立70年來(lái)中國(guó)在海外的鏡像呈現(xiàn)，可以看出西方社會(huì)有關(guān)中國(guó)的描述與想象發(fā)生著持續(xù)的巨變。

新中國(guó)成立初期，在社會(huì)主義與資本主義陣營(yíng)的敵對(duì)相持狀態(tài)下，西方來(lái)華記者從西方中心主義的視角出發(fā)，以俯視的語(yǔ)態(tài)拍攝了大量帶有偏見(jiàn)的紀(jì)實(shí)影像，而由中國(guó)向外寄送的紅色影像反而成為西方抹黑中國(guó)的幫手，共同建構(gòu)起一個(gè)“好斗”、“狂熱”的中國(guó)形象。改革開(kāi)放后中國(guó)在海外形象上有所改善，以《龍之心》為代表的紀(jì)實(shí)影像開(kāi)始對(duì)中國(guó)多元的民族文化進(jìn)行深入的展現(xiàn)，但卻依然無(wú)法脫離對(duì)中國(guó)的刻板印象，盲目用西方的發(fā)展道路來(lái)詮釋中國(guó)的現(xiàn)代化進(jìn)程，并流露出對(duì)神秘東方的獵奇心態(tài)。冷戰(zhàn)結(jié)束后的20世紀(jì)90年代，在緊張的國(guó)際政治局勢(shì)之下，中國(guó)的人權(quán)、宗教、政治風(fēng)波、邊緣群體成為西方歪曲事實(shí)、建構(gòu)“妖魔化”中國(guó)的主要議題，而此時(shí)在海外市場(chǎng)崛起的中國(guó)獨(dú)立紀(jì)實(shí)影像也從側(cè)面加劇了中國(guó)形象的復(fù)雜性。

進(jìn)入21世紀(jì)，高速發(fā)展的現(xiàn)代化中國(guó)在世界舞臺(tái)上贏得了更加積極的主動(dòng)權(quán)，盡管“中國(guó)崛起論”、“中國(guó)崩潰論”和“中國(guó)威脅論”的聲音此起彼伏，但開(kāi)放自信的中國(guó)在國(guó)際社會(huì)贏得了更多共識(shí)，大量的中外合拍紀(jì)實(shí)影像基于平等對(duì)話(huà)的視角解讀中國(guó)，中國(guó)海外形象建構(gòu)正向著理性、成熟的方向發(fā)展。

在中外紀(jì)實(shí)影像的共同表述之下，新中國(guó)成立70年間的中國(guó)呈現(xiàn)出復(fù)雜多元的國(guó)際形象。從以自我為中心的自說(shuō)自話(huà)到以平等互鑒的姿態(tài)尋求共同話(huà)語(yǔ)，從盲目說(shuō)教的政治宣傳到立體多彩的文化共情，中國(guó)紀(jì)實(shí)影像的對(duì)外傳播歷經(jīng)70年的成長(zhǎng)，正煥發(fā)出勃勃生機(jī)。但我們必須清醒地意識(shí)到：“西方媒體對(duì)新中國(guó)的偏見(jiàn)從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)，即使曾經(jīng)有過(guò)寥寥的小光環(huán)，我們也必須清楚地認(rèn)識(shí)到西方媒介對(duì)新中國(guó)固有的偏見(jiàn)?！雹蹖?duì)抗建構(gòu)中國(guó)形象的話(huà)語(yǔ)霸權(quán)，還有賴(lài)于紀(jì)實(shí)影像對(duì)外傳播的不斷創(chuàng)新。

首先，在當(dāng)下“攝影機(jī)成為自來(lái)水筆”的時(shí)代，紀(jì)實(shí)影像的創(chuàng)作與傳播主體已延伸到每一位公民。對(duì)外傳播效果不再由單一主體（重點(diǎn)媒體）決定，而是由多元主體形成的合力決定。④中國(guó)國(guó)家形象的影像建構(gòu)需要來(lái)自官方與民間、本土與海外的多元傳播主體共繪同心圓。

其次，面對(duì)新型國(guó)際秩序，中國(guó)故事的對(duì)外講述需要處理好特殊性與普遍性的關(guān)系，既要講好中國(guó)特色發(fā)展道路的獨(dú)特背景，也要揭示出中國(guó)模式輻射出的世界意義，避免主觀化、空泛性的言說(shuō)。“正視話(huà)語(yǔ)表達(dá)的差異性，尋求價(jià)值觀的共通性，中國(guó)紀(jì)錄片的國(guó)際傳播才有可能迎來(lái)真正的春天?！雹?/p>

回顧歷史，記錄當(dāng)下，展望未來(lái)，立足新的歷史時(shí)期，中國(guó)紀(jì)實(shí)影像的對(duì)外傳播應(yīng)以融通中外的影像話(huà)語(yǔ)表達(dá)為目標(biāo)，以堅(jiān)定的文化自信凝聚更廣泛的全球共識(shí)。

（本文系中國(guó)傳媒大學(xué)培育項(xiàng)目階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)為CUC18B042）

「注釋」

①錢(qián)筱章、高維進(jìn)：《中央新聞紀(jì)錄電影制片廠的歷史回顧》，選自《中華人民共和國(guó)電影事業(yè)35年》，中國(guó)電影出版社，1985年版，第244頁(yè)。

②何蘇六、程瀟爽：《映像中國(guó)： 紀(jì)實(shí)影像對(duì)外傳播的國(guó)家形象研究》，《現(xiàn)代傳播》，2016年第12期。

③劉繼南、何輝等：《中國(guó)形象：中國(guó)國(guó)家形象的國(guó)際傳播現(xiàn)狀與對(duì)策》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006年版，第107頁(yè)。

④程曼麗：《中國(guó)對(duì)外傳播的歷史回顧與展望（2009-2017年）》，《新聞與寫(xiě)作》，2017年第8期。

⑤張國(guó)濤、茍博、李艷：《中國(guó)故事的跨文化表達(dá)與國(guó)際傳播——解析紀(jì)錄片<透視春晚：中國(guó)最大的慶典>》，《現(xiàn)代傳播》，2013年第3期。